刘慈欣，《2018》读后感，800字
急求
前几日闲暇无聊，便读慈欣写的小说集《2018》。
去年，我读了他写的《三体》三部曲，深为震憾以前读过两本科幻小说，是迈克尔·克莱顿写的《侏罗纪公园》和《神秘之球》。
虽然读起来也不错，但气势远不如《三体》恢宏。
《三体》是长篇巨著，是基于一些物理假说构筑延伸的一个庞大复杂的故事体系，而《2018》带给我则是另一种感受。
每篇篇幅虽短，但想象力丝毫不逊，也有各种曲折矛盾，让人脑洞大开。
不同于一些看了开头就知道结尾的狗血故事，他的小说，开始让人难以捉摸，然后渐渐明晰，高潮之处终于让人恍然大悟又惊心动魄。
结尾简略却令人深思，给人留下无尽的想象。
刘慈欣的小说有许多都反映了人类文明在宇宙尺度下的渺小，在高科技地外文明面前的脆弱。
他的作品并不是那种一些科幻片中英雄带领人们通过顽强抵抗得以战胜外星人的理想主义。
在刘慈欣的笔下，一个文明的诞生与覆灭是一个再正常不过的事。
不过，他不是机械地描述这一过程，而是结合社会、文化生动地反映出危机来临时人们的反映。
在危机面前，社会中许多潜在的矛盾都会爆发出来，并猛烈冲击现有的秩序。
这其中所蕴含的关于社会学、心理学的道理，正是作者沉思的，也是值得读者思考的。
即便人类渺小，但大刘笔下对人类文明还是充满希望的。
比如在《2018》的第一篇《2018年》中，提到“时代总是越来越好的”，这其实就是对发展的肯定和对未来的寄托。
《诗云》中，即使是掌握着宇宙顶级科技的文明，也难以创作出超越李白的诗篇。
这其实就是对人类文明和智慧的肯定，单纯的技术并不能取代一切。
《地火》则现实地表达了作者对煤矿工业变革的期望。
《超新星纪元》反映了孩子们肩负着重任，他们不仅是祖国的花朵，更是人类文明的未来。
具体篇目我就不加细说了，里面的每一篇都可以引申出许多话题，引发很多思考。
好的科幻小说不是胡思乱想，凭空捏造，而是作者长期思考的结晶。
正如《2018》的序言中将刘慈欣评价为“第五位面壁者”。
他的小说其实就是他对现实社会，对人类文明，对宇宙审美的沉思结晶。
他的科幻作品不仅可以给广大读者带来科学的滋养，也能带来心灵的启迪，而且能激发广大人民群众对科学的热爱和好奇。
我读了《2018》，也在一定程度上丰富了我对世界的认知。
我也有这样一个信念，历史在进步，时代一定是越来越好的。
刘慈欣作品《蝴蝶》的主要内容
混沌蝴蝶 (个人命运的诗化悲剧)吞食者（第十四届银河奖读者提名奖，本篇被誉为《三体》前传）全频带阻塞干扰（（俄罗斯特别版）获第十三届银河奖）地火（奇妙科幻与沉重现实相结合的神来之笔）梦之海（本篇获第十五届银河奖，超技术的极致描写）赡养上帝（“疯狂的外星人”《赡养人类》姊妹篇本篇获第一届柔石小说奖）赡养人类（“疯狂的外星人” 《赡养上帝》姊妹篇本篇获第十七届银河奖）微纪元（告别宏人时代，已确定又大刘本人担纲改编电影）天使时代（原名《波斯湾飞马》探讨基因技术可能带来的生存危机）超新星纪元（独家奉献短篇版，获赵树理文学奖，已确定将搬上大银幕）
如何看待刘慈欣
大神级的科幻小说家，不管什么人都无法洗脑我，可是刘大大把我洗脑了
我是六年级的学生，有没有读后感好写点的小说
可以选择《蟋蟀冒险记》啊
刘慈欣作品集TXT网盘
正确的顺序是洗脸二 三 一。
虽然写的是1、2、3、但是它故事内容其实后续的二 三 更有悬疑精彩。
一是相当于前传，阅读完2、3、后再来看1、
刘慈欣的作品之间有哪些情节上的联系
球状闪电和三体有些许联系(丁仪的出现以及第一部后面出现了球状闪电)中篇小说中的赡养人类是赡养上帝的续集
三体适不适合女生看。
刘慈欣写的那些小说都有没有恐怖成分啊
三体的读者据我了解女生不少，不存在适合不适合的考虑，一般只有是否有兴趣看，看了会受到什么样的影响。
科幻小说不恐怖的。
适合五六年级学生看的科幻小说有哪些
乔治·本福GregoryBenford）认为：小说是一种可以控制的考和梦想未来的方式。
布拉德（Ray Bradbury）认为：科幻小说是真正关于未来的社会学研究。
特里·卡尔（TerryCarr）认为：科幻小说是关于未来的文学，讲述了我们希望看到--或者我们后代看到的--明天的奇迹的故事，这段时间也许是下个世纪，也许是无限的时间延伸。
是的，他们讲的都不错。
但他们只是提到了科幻文学里的一种——预言类科幻小说。
绝大部分科幻作品，根本和预言没有关系。
以科学技术某些真实的前沿课题为素材创作的科幻小说，属于预言类科幻小说。
这类小说的主要事件完全取材于科学技术的前沿课题。
在所有科幻作品里，它们恰恰是数量最少的一类。
把握这个概念的重点，是“真实的前沿课题”。
凡尔纳经常被外行称为伟大的预言家。
但如果按照预言类科幻的严格定义去考查，只有《海底两万里》和《征服者罗比尔》才算得上预言类科幻小说。
不知有多少篇文章都在说，是凡尔纳在这篇小说里发明了潜艇，其实潜艇当时早就存在了，凡尔纳只是考查了当时的潜艇技术，以及海洋学研究现状，以这些知识为素材，写成了自己的小说。
在《征服者罗比尔》中，凡尔纳具体考查了当时的一个前沿课题——比重大于空气的人造物体能不能飞行。
作品一开始便记录了当时两种针锋相对的观点。
一种认为人造飞行器的前途是飞艇，一种认为将是比重大于空气的飞行器。
只有后者才能克服气流的阻力。
威尔斯早期的作品都与预言无关，而是他自己的创意。
到了后期，他开始写现实中存在的科研课题。
在《获得自由的日子》里，威尔斯描述了一次核战争。
当时，核物理学家发现了“半衰期”现象。
于是在这部作品里，核弹被想象成一种可以不停爆炸下去的武器。
与后来真实的核弹有本质区别。
《夜班邮船》也是一部预言类科幻。
吉普林写下这部作品时，飞艇早就在天空邀翔。
他是综合了实际存在的科技知识，把飞艇的前景描述出来。
一些自然科学家和工程技术专家也偶尔创作个别作品，为自己的研究扩大影响。
如齐奥尔科夫斯基便将他的分级火箭原理写成科幻小说。
后来在科幻小说领域中也出现了如《太阳风帆》、《天堂的喷泉》等描写某个具体技术发展前景的作品。
另外还有如心理学家，开行为科学一派先河的斯金纳创作的行为科学幻想小说《沃尔登第二》等个别例子，是为了阐述自己的学术观点。
冷战时期，西方学者们写了一些精确描述“核冬天”之类灾难的预言作品。
这些作品一次次提醒着人们的理智，在普通民众心目中牢固建立了核战争等于人类集体毁灭的概念，为人类最终告别核战威胁建立了某种舆论上的“防火墙”。
如今，关于人口危机和环境危机的科幻作品也在不时为人们敲响新的警钟。
这些都体现着预言派作品社会价值。
在中国，预言类科幻极少有人触及。
被视为新中国第一篇达到“小说”水平的科幻小说《古峡迷雾》，便是一篇预言类科幻。
作者童恩正是考古学专业工作者。
《古峡迷雾》取材于考古学上的真实课题：古巴人失踪之谜。
作者在小说里，假定巴人残部最终消失在崇山峻岭中。
可以对比童恩正的《石笋行》，也是一篇考古题材的小说。
其中的考古发现：一枚被称为石笋的奇异石碑，是外星人的火箭，最终升空上天。
“消亡在大山里的古部落”，“和外星人留在古代的火箭”，显然作者相信前者，并不相信后者。
后者只是个写故事时的假设。
《珊瑚岛上的死光》让童恩正名声暴起，远播于科幻圈之外。
这也是一篇预言类科幻。
1960年，美国科学家梅曼制造出来世界上第一台红宝石激光器。
受此启发，两年后童恩正便创作了这篇佳作。
至于它发表于十几年后，不是作者的责任。
《珊瑚岛上的死光》写的是激光技术在军事上的运用。
这在当时就是一个前沿课题。
刘兴诗的《美洲来的哥伦布》，也是一篇预言类科幻小说。
远古时代，印弟安人曾经凭独木舟来到欧洲，这是作者的一个推论。
这篇小说写的就是这个推论。
也可以比较一下同一位作者的《北方的云》。
将渤海湾的水蒸发，再送到内蒙古，作者自己也不会把它当真，只是在小说里运用了各种知识，把它写得以假乱真而已。
王晋康创作《生死平衡》时，其素材是一本叫《平衡医学》的书。
涉及了对西方现代医学某些问题的讨论。
不管其观点正确与否，确实属于真实的前沿课题。
缺陷将导致的危机。
刘慈欣的《地火》则是一篇对煤炭工业前景的预言作品。
郑军在短篇《人口危机》里，描述了未来社会人口负增长问题。
而其长篇《惊涛时代》，则取材于海洋学的一些尖端课题。
甚至，一些真实的中外海洋学家都穿插在这部作品里。
预言类科幻小说存在的前提，是科学本身的不断前进。
很多不接触科学工作的人，只是从学校里接受学科教育。
把自然科学教师误认为科学家。
将科学视为僵化保守的体系。
实际上，科学工作的主体便是发现和发明。
科学家的价值不在于传承旧知识，而在于发现新知识。
在这个基本动力推动下，整个科学，以及它的每一个领域都在不断地扩大知识领域。
这就需要一线科学家必须有前瞻能力。
下一卷里，笔者会从未来学和科学预测两方面，谈到科学的进步。
而预言类科幻小说，正是把科学家们进行的前瞻性研究，变成文学形象进行表述。
在这里，一定要澄清一个误解，科幻小说并没有作出过什么预言。
它只是表现了科学家的预言。
科幻小说家常常拥有“预言家”的美誉，而其原因，与算命先生差不多：“科学幻想小说作家的预测往往是错误的，但他们偶尔正确的预测引起了公众的注意。
”（《科幻之路》三卷457页）。
实际上，即使是这些正确的预测，科幻作家也不是原创者。
迄今为止，笔者没有搜集到任何一部科幻作品，其中的科学预言完全由作者本人完成。
所有这些作品中的科学预言，事先都是由科学家提出的，科幻作家只是拿来把它们当成素材。
其实，科幻作家也从未标榜过自己作出了某某发明。
在现代社会里，如果一个人真的有什么发明创造，第一件事不是写成小说，而是到专利局申请专利。
而专利局有一套复杂的程序，为鉴别他确实是这种发明的首创者。
如果有人相反驳我这个观点，希望他能提供证据，证明在某篇科幻小说里确实存在着有科技意义上的新发现。
哪怕一篇也行。
在第一卷里，笔者对科幻中的科学题材进行了详细的介绍。
现在笔者还要在此强调一句：那里没有任何一个科学预言，是科幻作家独立作出的
笔者1999年在《中国科幻之路》中正式提出“预言式科幻小说”。
当时，虽然认为“真正的预言”数量极少，微不足道，但毕竟还拥有几个实例。
现在笔者倾向于认为，科幻小说根本不存在有独立科学价值的预言。
所有的预言类科幻，都是借鉴了科学界已有的成果。
对照《科幻纵览》以前的各个版本，读者可以看到我在这个问题上观点的变化。
把科幻小说当成预言，导致这个错误的原因，一是只看到预言类科幻小说这一种，二是对科技史的无知。
毕竟，与论文专著相比，小说的影响力要大得多。
有多少人读过《海底两万里》
又有多少人知道十九世纪潜艇技术的发展情况呢
将预言类科幻当成科研成果，或者把写科幻当成科学研究，这给科幻艺术的发展带来了相当的负面影响。
北师大科技史专家田松先生长期跟踪研究“民科”现象：社会上有相当一部分人，既没有受过系统的科学教育，不掌握科学研究的方式方法。
又与科学共同体没有正常的联系。
但却认定自己作出了某某重大发明创造。
将自己的精力投入到虚无飘渺的“科研”上去。
他的研究可参考《永动机与哥德巴赫猜想》（上海科学技术出版社出版）一书。
不幸的是，以此书内容为参照，科幻界里的“民科”为数不少。
他们的基本出发点，就是不知道文学创作和科学研究之间不是一回事。
这些“民科”关于科幻的言论，恰恰授人以柄，在社会舆论中造成一个科幻的负面印象。
抒情类科幻 抒情类科幻多具有散文特点。
它不以题材见长，而是文笔优美，感情婉转愁怅为特点。
雷·布雷德伯里是抒情类科幻的代表人物。
他的许多作品，如《浓雾号角》、《火星纪事》等等，都有怀旧倾向。
而抒情风格则是这种倾向的文字外表。
詹姆斯·冈恩的《冰中少女》，也是一篇典型的抒情科幻。
新的冰川期来临，人类移民赤道附近，北方大部分地区无法居住。
主人公里德留守在家乡，目睹着冰川一天天逼近。
冰川中一具少女的尸体，成为他生活中的精神寄托。
全篇并没有什么离奇的情节。
主要篇幅都用来描写里德的恋乡之情。
泰利·比森的《地球老歌》，也有异曲同工之妙。
它描写了一个外星殖民者对地球的怀念。
情节淡化到极点。
姜云生甚至直接将它称为科幻散文，而不是科幻小说。
中国科幻作品里，抒情作品极少。
可以举出的例子，是何海江、饶骏合作的《飞越海峡的鸽子》。
荒诞类科幻 荒诞手法是西方现代派文学的重要特点。
这类作品以反逻辑的叙述方式，映照出现实社会本身的荒诞色彩。
在科幻作品里，运用荒诞手法的很少。
大部分科幻作品都有明晰的“自设逻辑”。
并且要用逻辑性的语言来讲清它们。
詹姆斯·冈恩是运用荒诞手法的代表。
他的《来自外星球的礼物》、《绿色拇指》、《玩具熊》等，时空错综复杂，变幻莫测。
把这些小说与他传统叙述风格的科幻作品，比如《长生不死》、《人类之声》等放到一起，可以清楚地看到两者间的区别。
中国科幻作家中，韩松是使用荒诞手法的代表人物。
他的几乎所有短篇都难以理清逻辑脉络，更多是刻画出一种杂乱、怪诞、莫名其妙的气氛。
《逃出忧山》是荒诞科幻的代表作。
其它如《末班地铁》、《赤色幻觉》、《超越现实》等等，也有浓厚的荒诞色彩。
同时，韩松还创作了比较写实的科幻作品，如长篇《2066之西行漫记》，短篇《青春的跌宕》，把这两类作品放到一起比较便可以看出，作者对荒诞风格的追求是一种创作上的自觉。
幽默类科幻 赋予科幻小说以轻松、幽默的风格殊为不易。
但也有一些不错的例子。
冯尼格特便用短短的篇幅，轻松活泼地写下了《巴恩豪斯效应的报告》。
对战争狂人进行了辛辣的讽刺。
星新一以微型科幻见长。
在方寸之地打出漂亮的拳招，幽默笔法必不可少。
郑渊洁的《黄金梦》也是少见的幽默科幻。
其风格近乎无厘头。
王晋康作品风格偏重于厚实，大气。
所以轻松滑稽的《美容陷阱》、《完美的地球标准》便尤其显得突出。
郑军的《虫飞蚁走也惊魂》，也是幽默科幻的代表。
虽然许多科幻作品都有些轻松的谈话，幽默的情节。
但以幽默风格为特色的科幻作家尚未出现。
这也算是科幻文学发展的一个小方向吧。
恐怖类科幻 恐怖小说被视为一个文学门类。
甚至和科幻、奇幻并列为三大幻想文学门类（《想象的艺术——20世纪科学幻想、恐怖和幻想艺术》，美国弗兰克·罗宾逊等编著）。
笔者对此颇为不解。
因为这是把题材和风格搞混了。
任何题材，现实与超现实，过去和现代的，都可以被处理成恐怖风格，也可以不被处理成恐怖风格。
恐怖与科幻是“横”与“纵”的关系。
一部小说恐怖与否，需看它的主要事件是否是悬念。
悬念不同于悬疑。
悬疑是未解之谜，而悬念则是让读者能够提起心，吊起胆的情节。
它不一定就是未知的。
比如典型的恐怖风格科幻片《异种》，开始部分就交待了背景：科学家接受到外星电波中传来的遗传信息，用它培育出一个外星人。
这个人逃出基地，到处寻求男性，以便通过交配产下后代。
而男人与之交配后便被她杀死。
这部电影里没有悬疑，只有悬念：外星异种如何去害人。
处在危险中的人能不能逃脱她的杀害。
如前所述，从哥特式小说发展来的科幻小说，早期作品里多具有恐怖色彩。
《弗兰肯斯坦》、《化身博士》都是典型的恐怖科幻小说。
二十世纪后，它们被改编成许多版本的恐怖科幻片。
凡尔纳和威尔斯不以恐怖风格见长。
但前者也创作了恐怖科幻《喀尔巴迁的古堡》，后者的《隐身人》、《摩托车诺博士岛》也有明显的恐怖色彩。
在第五卷里，笔者将介绍“大片”时代到来前的美国科幻电影。
由于特技手法不过关，早期美国科幻片多选择恐怖题材，通过制造悬念来吸引观众。
上一章介绍的“新哥特科幻”，几乎全部是恐怖风格的科幻。
说到恐怖科幻，还要提一个特殊的例子。
被称为“恐怖小说家”的斯蒂芬·金，其作品既有奇幻题材，也有科幻题材。
他的《修剪草地的男人》描写了人的意识如何被改造为虚拟的电脑程序，后来被改编成同名科幻片。
他的《死亡区域》也是典型的科幻小说。
不过，以笔者所见，这部封面上印有“恐怖小说”字样在中国发行的作品，风格上根本不恐怖，而是一部正剧风格的科幻小说。
