伯牙善鼓琴 读后感
伯牙绝弦的读后感这篇文章主要讲的是：俞伯牙特长抚琴，钟子期特长听琴，钟子期就成了俞伯牙的一个知音。
钟子期物故了往后，俞伯牙以为世界上再也没有他的知音了，就摔坏了琴，攀折了弦，终身不再抚琴了。
我很理解他的这种心绪，由于我也想找到我自个儿的知音，我的手手风琴已经练到八级了，可是仍然没有碰到我的知音，我好悲哀呀。
俞伯牙学琴时还有一个小故事呢，这个故事是这么讲得：俞伯牙和他的师傅学琴，可是他弹得音准了，却没有情谊。
他的师傅就把他带到一座岛上，让他感觉大天然。
十几天后他的师傅来接他，他不惟弹得有情谊了还做出了《知音难觅》这首曲子。
后人就用知音难觅这首曲子来借喻高山流水了。
读了这篇文章我读懂了作什么都要重情重义，还懂了高山流水寻觅知音真艰难呀.我们日前学习了感动《伯牙绝弦》这篇文章，着手我对这篇文言文并没有不论什么感受，可是当我在清楚这篇文章的意思，并反反复复读过后，我对这篇文章有了浓厚的感想。
文中的第1句伯牙鼓琴，钟子期善听。
这一句着手并没有感受到有什么效用，可是当我仔细深刻思考后，我感到这一句不可以不有。
这句话不止写了事物的端由，并且交待了本件事物的人物及它们的特长。
我迫不急待想晓得这二人是怎么善鼓琴和蔼听的，所以接着往下读：伯牙鼓琴，志在高山。
钟子期曰：‘善哉，峨峨兮若泰岳。
’志在逝川，钟子期曰：‘善哉，洋洋兮若江河。
’在读过老师供给的资料后，我晓得了钟子期居然只是一句著名大山野村夫，只然而愉悦耳另外的人奏乐 罢了，可是却能听懂边，连音乐家都难于真正了解的《知音难觅》。
这解释明白了钟子期一定也是音乐奇才，也解释明白音乐这种希奇巧妙的物品是人与人心魄的桥梁。
我的视线接着贪得无厌地在书契间穿过，读到达最终一句子期死，伯牙谓世要不然明事理音，乃破琴绝弦，终身不复鼓。
时，我感动得差点降落泪珠。
由于他有多种挑选：他可以用他的第二性命――鼓琴，来祭奠他的知音，为钟子期创编出很多流传到后世优秀的作品；也可以再次踏上寻觅第二个知音的路。
可是，他偏生挑选了最苦痛的一种：那就是在错过知音后，用自个儿的第二性命来哀悼这位不容易得到的知音。
也许这样做是因为莫大的苦痛，只有用摔琴来出气，用不抚琴来忘记。
《伯牙绝弦》让我再度知道了友谊无价，知音难遇。
我小小的心里饱含了感动与对未来的期望这多半是课堂之上的业绩。
结末是课下续写完成的，但从情意上来看，我没有感受到生硬与勉强拉在一起，秋天的心里满是对钟子期和俞伯牙的感动与钦佩。
这么的语文学习，对于他，这不仅是学习一篇文言文，更是一次好看的人的生活遭遇，他在把自个儿当作文中的独自一个人物，他感到事物的最终结局还有N个挑选，不过伯牙的挑选还是是最具备摇撼力的。
语文之于一个孩子的成长，实在是功德没有限量的呀
继承中华传统的读后感四百字
寒假里我读完了《中华美德故事》这本书，我觉得其中《孔子好学不倦》的故事，对我的启发教育特别深。
这个故事介绍了孔子的好学精神:孔子 60 岁了，还要拜师学琴。
他学琴与别人不同，别人总是迫不急待地要求学新曲子
《中华长珍》读后感
强烈建议先练右手。
即一般弹旋律的那只既然是初学者首先要熟悉钢琴的力度，八度、几个指头如何交替前进。
右手是人最灵活 的，能够快速建立成就感，练习左手交笨拙，无论是左撇子还是右撇子都是一样的。
其次，钢琴曲都是围绕旋律展开的，是怎么都绕不开的话题，右手熟悉旋律，就成功60%。
等右手练习好了之后，左手可顺理成章的给予配合，几首曲子下来，你就可以同时左右开工了，希望能帮到你
怎样判断钢琴的好或不好
1。
钢琴从外观看有平台式与立式两种，琴的型号多以弦长度命名。
琴弦越长，共鸣就越丰富，音的延续时间也就越长。
台式的琴弦比立式长，音乐会演奏常采用平台式的。
一般家庭购琴多选，占地面积小，价格较低。
立式型号一般在117—130左右，有 条件的家庭，学琴建议购130cm以上的钢琴。
2。
黑白键的运动越灵敏越好。
试验的方法是：左右手各用食指连续快速地在同一个键上敲击，如果每秒能达到 8次以上，即是立式琴的的标准，并要求88个键都是一样的。
平台琴的标准则是同一音连续复奏每秒12次以上。
踩下左边的踏板，仔细看88个黑白键是否有高低现象。
如果高低明显，说明工艺不够精细。
这一点相当重要，影响演奏时的力度。
3。
听音，高音区的击弦发音必须清脆明亮，并且越明亮越好，没有机械杂声或者带击木头的声音。
这样高音区在与低音区一同演奏时，就具有穿透力。
在高中低 3个音区同时弹奏时，低音区的发音不生硬，有柔和和厚实感则佳。
至于中音区，在感觉上有清晰、刚柔兼备的音色。
除了检验高中低 3个音区外，购琴时还应打开击弦机上顶端的向天木盖板以及上门，看看铜缠弦与裸钢弦的交界处，当上下邻近五六个音键连续弹奏时，有无明显音色上的痕迹，有则差，无则好。
4。
检查3个踏板，在运动中是否有杂音，灵敏度如何，性能好不好，即踩下右边踏板时，演奏的音就延长；放开脚，所有的音均迅速停止。
右边踏板用的最多，宜仔细检查。
左边的踏板是，如果踩下去时音量明显减弱，则是好的，反之要调整。
中间踏板是软音轻声踏板。
5。
检查琴弦，打开上下门。
第一要看裸钢弦在色泽上是否有明显的差别，钢弦以同一个厂家同一色泽为佳。
第二是观察缠钢弦，近30条缠弦的紫铜丝色泽是否统一，离上方弦枕的裸钢弦尺寸是否均称。
再下门观察，所有缠弦离弦桥最上面的第一个“马钉”，其尺寸是否均匀。
有长短或不均匀说明制缠弦操作时工艺上有毛病。
6。
看音板：即共鸣板，这是决定音色及共鸣的主要部件。
音板的木纹（年轮）均匀，在2-2.5mm范围，最多不超过3mm，并且又细又直、无节无裂，此外，拼合的缝隙应细且直，胶水不露在音板平面上。
一般音板上只刷一层簿簿的酒精与虫胶溶成的“酒漆”，漆厚了反而影响共鸣。
7。
检查击弦机，打开上门，仔细观察，每一键的机械部件排列是否均匀。
即看攀带铁丝是否前后左右匀称；毡槌间空隙怎样；槌柄斜靠的松呢有否个别深陷的痕迹，如有一部分深陷，说明此琴已使用过一个时期。
再观察毡槌的色泽是否统一。
8。
钢琴外壳：油漆应是越光亮平整越好。
实际上，真正演奏钢琴的人，最重要是听音色如何。
不过对黑色的琴用户要留心，黑色容易掩盖木材料的缺陷。
