什么什么虐我千百遍，我却待你如初恋这句话出自哪里
和女孩子第一次见面到牵手要多长时间(牵手篇.拥抱篇.接吻篇)牵手篇： 第一次约会不要想太多，用点心培养她对你的好感为第一要任，只要她对你有好感，将来的所有升华都只是时间问题啦，而牵手是检验成功与否的标准，男生应当主动牵女孩子的手，适合牵手的地方有两种： 一是公共场合，牵手的适宜时机：拥挤的大街、过马路时，下雨时为她撑伞。
二是宁静的小道。
牵手的适宜时机是在交谈过程中，她被你逗乐的那一刻，因为那一刻她明显感觉到和你在一起的快乐，一般不会拒绝。
这个动作虽然简单，但也是有风险的，如果她没有甩开你的手，恭喜你啊，成功了一半，后面千成不要马上拥抱呀KISS呀..学生妹也是比较矜持的...如果被甩怎么办，一般不会的，我用过这种办法从没失败过，因为人家答应和你一起约会，一起走小道，就说明已经对你没有不好的印象了，普通朋友不会莫名奇妙走小道散步吧。
有人问我牵着手说什么呀，最好是继续刚才的话题，这是一种比较虚伪的方式，但对于调协对方被一个突来的动作的紧张氛围是有好处，也给你思考如何开口赢得时间，有什么情话可以在你们牵手走了一段路后再说为好。
拥抱篇 拥抱可以是呵护，可以是感动，可以是庆祝，也可以是分离.... 拥抱时机：在散步的暂停瞬间、地点一般选择在无人、阴暗处，十字路口红绿灯下，如福大德克士和凤凰酒家中间处、马路过到一半，无法继续穿行的时候，下雨的时候 拥抱前动作：男孩转身面对女孩子，可先拨正她乱掉的那根头发，后自然抱住。
拥抱动作：主要分三种 1.让女孩子靠在男孩子胸口，依偎着，适合高度差在10CM以上的新恋人，推荐指数★★★★，浪漫指数★★★★★ 注意(1)男孩子的手不要有其它动用，两只手轻握着她的小手指，慢数着指头个数 (2)男孩子别往女孩子胸口靠，推荐指数☆☆☆ 2.狂热的相拥，适合已经认识较久，彼此很熟，互相爱慕但又难于启齿的那种恋人，推荐指数★★★★ 3.头头相错的那种拥抱，这种拥抱缺乏个性，容易造成紧张和不自然，适合情侣的平常拥抱，推荐指数★★ 而第一次约会有拥抱明显是确定恋爱关系的标志，它等同于你告诉她“我爱你”，拥抱是温馨而且激动的，一般人会心跳加快而感觉不自在，这时候需要你温柔的情话相陪衬让她有幸福的感觉，拥抱语言：我爱你、今晚你很美、能告诉我你是什么星座的吗
、调皮一点的话有“我们是不是可以谈恋爱啦”，“你的头发我最喜欢的味道”等等。
接吻篇 接吻是相爱的男女传递他们之间无法言说的情愫的方式，是一种表现在口头上但却凝聚着强烈**信息的形体语言。
悠长、舒缓、深入、热烈的接吻，不论哪一种，都能给人以心灵的震憾与浪漫的感觉。
据调查，相爱的男女都无一例外地渴望接吻。
而对于大多数男性来说，他们不仅记得他们第一次亲吻恋人、妻子的细节，他们还更希望甜蜜的吻一直伴随在他们的情感生活中。
接吻是爱情的表示方式，其实是适合恋爱中的人示爱用的，但两人之间总得有第一次的接吻呀，在这里我不介绍如何接吻也不过多地介如接吻的意义，主要是想告诉你们，如何第一次吻她
接吻环境：无人处、阴暗处、福大有很多这种地方，因为福大的路灯都忽明忽暗，要亮不亮的，在这个喧闹的城市中，福大简直是恋爱者的天堂。
接吻前提：接吻要在拥抱的基础上才能做到的，不然就是骚扰，跨步走也是很不对的哦，所谓印象第一，感觉第一，所有你在追求她的过程中一定要不慌不忙，要保持自己的原则和性格。
接吻试探：接吻是比较亲密的表示方式，是男女之间负距离的一种开始，不是所有的女孩子都愿意自己的爱情来得如此突然，来得如此之快，如果对方表示出有所敏感，要停止你原来的想法，所以男孩子要表现出自己的绅士风度，男孩可以先试探女孩是否愿意和你接吻，方法如下： 1.拥抱时慢慢地转变姿势，使得自己的脸可以接近对方的脸 2.口唇慢慢地靠近对方的额头或鼻子或耳朵，如果对方没有敏感的话，可以亲一下他的额头或鼻子或耳朵 第二步做到了，恭喜你，她愿意..探测结束 如果她没有明显的拒绝，那就可以接吻了，如果对方这时候眼睛是睁开着，你可以用手把她的眼睛盖掉，不管你们有没有经验，浪漫的氛围是表示爱情的最佳方式，进度要从简到繁，从轻到重、从温清到狂热，一般可采取以下方法 1.用双唇轻轻触碰着对方的双唇 2.用双唇轻轻含着对方的上唇或下唇 3.口微张开，用舌头挑逗着对方的上唇或下唇 4.用牙齿轻咬着对方的上唇或下唇 5.用舌头挑逗着对方的舌头，如果对方嘴唇是闭着，那可以轻轻翘开. 6.这时候双方都已经有感觉，可以自由接吻了.7.看完后请您给个分 OK? 3Q 了.
李白诗最著名的二十首是
李白诗最著名的首是：1、《宣州谢朓楼饯别叔云》（名句刀断水水更流，举杯消愁愁更愁2、《乐府·将进酒》（名句：人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
） 3、《望庐山瀑布》（名句：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
） 4、《赠汪伦》（名句：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
） 5、《月下独酌》（名句：举杯邀明月，对影成三人。
） 6、《上李邕》（名句：大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
）7、《侠客行》十步杀一人，千里不留行。
8、《望天门山》（名句：两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
）9、《渡荆门送别》（名句：山随平野尽，江入大荒流。
） 10、《送友人》（名句：浮云游子意，落日故人情。
） 11、《秋浦歌》（名句：白发三千丈，缘愁似个长。
） 12、《早发白帝城》（名句：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
） 13、《静夜思》（名句：床前明月光，疑是地上霜。
）14、《行路难》（名句：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
）15、《登金陵凤凰台》（名句：总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
） 16、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》（名句：我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
）17、《梦游天姥吟留别》（名句：半壁见海日，空中闻天鸡。
） 18、《玉阶怨》（名句：玉阶生白露，夜久侵罗袜。
）19、《公无渡河》（名句：黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。
）20、《菩萨蛮》（名句：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
）
真诚求助聪明的女生给思考一下 本人初恋
我觉得，她想要的，是你的吻吧，你说你们都是初恋，站在女孩子的角度上想，女孩子对初吻充满了幻想。
所以你应该深情注视她之后再献上深吻。
另一方面，既然已经确定恋人关系，男孩子就应该主动拉上女孩子的手，比如逛街，你要拉着女孩保护她，还有就是拥抱。
总的来说，女孩子喜欢被宠的感觉，拉手、拥抱等能让她感受你对她的爱。
呵呵，不知道说的对不对，但希望下次你们约会你要主动点。
古代诗人写的情诗
苦与乐一个人苦味尝得越多，他对甜的渴望就越厉害。
——高尔基当我们“能够说不幸的事”的时候，那还不是最不幸。
——莎士比亚追求幸福，免不了要触摸痛苦。
——霍尔特痛苦这一把利刀一方面割破了你的心，一方面掘出了生命的新水源。
——罗曼·罗兰认识从苦难中滋长起来的，唯有乐观奋斗，才能不断茁长，反之则易埋没，默默终生。
——拿破仑苦难是人生的老师——巴尔扎克从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜——白朴我从不把安逸和快乐看作是生活的本生，这种理论基础，我叫它猪栏的理想。
——爱因斯坦先天下之忧而忧，后天下之乐而乐——范仲淹没有一回的快乐是无忧扰的。
——福莱我们这些人毕竟是由无限精神所构成，而且生来就是要经历痛苦和欢乐，人们不妨这样说，最杰出的人总是用痛苦去换取欢乐。
——贝多芬瓦尔登湖畔的罗梭1845年，罗梭一个人在瓦尔登湖旁边建造了一栋木屋，然后自己种植物养活自己，靠打工的钱添置些生活必需品。
就这样，他一个人独自隐居了2年，他一年只花六个星期时间劳作，其他时间用于亲近自然，以及对人生、社会一些问题进行思考。
远离了尘世的喧嚣，抛开了世俗的烦恼，金钱的羁绊，过着毫不奢华的简单日子。
罗梭在《瓦尔登湖》中写道：“我隐居竹中，因为我希望活得从容，只和生命中最本质的东西周旋，看我究竟能否领略其中的奥妙。
”李清照的苦与乐李清照夫妇二人勤俭度日，常典当衣物“取十钱”，买来一些碑文古迹回家研习，且全身心投入，她给自己立下规矩：不吃第二道荤菜，不穿第二件绸衣，更不置办贵重首饰，有时她在街上碰见珍贵史料，宁肯脱掉身上的衣服典当也要买回。
李清照夫妇生活虽然过得清苦，但他们倾其所有地致力于求知钻研的无穷乐趣是任何物质享受所不能获得的。
苦有时候却是一种人生享受，只有吃过苦，人生才会取得辉煌。
挪威数学家阿贝尔以“一般高于四次的方程没有代数解”这一论断结束了高斯以来数学家们长达300年的争论和求索。
他的一生都生活在贫困与苦难中，他18岁时，父亲去世，一家七口人交给了他，后来由于长期苦难、营养不良和沉重的工作，使他染上了肺结核，26岁英年早逝的阿贝尔用人生的苦难博得了令人敬仰的辉煌成就。
十年前，台湾一家小演艺公司找了两名助理，一男一女，因为公司规模小，人手也少，他们两个什么都干，给演员端茶送水、打杂、打扫卫生间，他们两个轮换值日，女的一三五，男的二四六，他们每次都在卫生间上的表格上签到。
当时很少有人在意他们。
十年后的今天，他们的名字被大家熟知，女的叫刘若英，男的叫金城武。
我国古代科学家张衡发明地动仪时，遭到当时朝廷政治上的打击，他被降职任用，顶着他人冷嘲热讽的压力，他努力研究钻研，最后成功发明出了世界上第一台感应地震仪器。
巴尔扎克是法国现实主义作家的代表，他一生完成了90部长篇小说，每天工作12小时以上，年轻的时候尝尽了生活的苦，经商失败的他欠下了6万法郎的债务，成名后收入不菲，却又奢侈浪费，最后又落得个入不敷出的境地。
苏轼的苦中豪迈是那个“拣尽寒枝不肯栖”的寒鸦么
是那个“一蓑烟雨任平生，何妨行啸且徐行”的行者么
是那个高唱“大江东去”的诗人么
苏轼，一个被宋神宗称赞为“才与李白同，识比李白厚”的千古大家，遭受小人泼来的污水，接连贬谪，几近流放，何其苦也
然而，官场上的险恶风波并没有消沉他高昂的意志，生活上的清贫并没有销蚀掉他那乐观向上的心。
他在黄州种地酿酒，“夜饮东坡醒复醉”，在黄州“倚杖听江声”，在黄州写下“大江东去”。
他总是那样的淡泊从容。
他总是将所有的痛苦失意抛之脑后，铭记着世间之美丽，尽享“江上之清风，山间之明月”。
不然，何来“亲煮东坡肉,何来“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”的旷达与豪迈
杜甫的苦中忧民杜甫的一生，被生活放逐，又被苦难追赶。
他甚至还不曾抓住盛唐的最后一缕余光，就被离乱的秋风，吹往落木萧萧的江畔。
皇帝和宫城已在侧身时渐次远去。
十年客居，连同迟开的牡丹，一起被经年的雨水冲淡。
当百姓的血泪最终融汇于战火，天地间只剩下踉跄的步履，辗转于破碎的山河。
辗转于饥饿和病痛，展转于旅途的满目疮痍的忧愁。
异乡的屋顶洒满月光和露水，露从今夜白，白发连着秋草。
而秋草，秋草瑟缩于一个人的消瘦。
最终他用悲苦结束了自己的一生，却在用忧国忧民的文字延续着自己的生命。
在他的人生之路上，忧愁、痛苦把他的人生道路弄得坎坷荆棘，但他留在文学史上的印迹却是处处充满了鲜花与赞语。
陶渊明的苦中淡泊对于陶渊明官场如樊笼，因而有了“久在樊笼里，复得返自然”的悠然舒心，即便“种豆南山下，草盛豆苗稀”，即便“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，如此生活固然清苦，陶渊明忘却了官场的失意，忘却了仕途的不达，一生长叹“归去来兮”毅然挂印归田园，于清苦中活出了“采菊东篱下，悠然见南山”的清逸，活出了“悦亲戚之情话，乐琴书以消忧”的自由。
奥运冠军徐莉佳的先苦后甜第30届伦敦奥运会帆船帆板金牌得主徐莉佳之所以能折桂奥运会，取得今日辉煌成就是因为她是一个从小就能比别人吃苦的人，她出身贫苦，身体条件并不出众，她深知要想改变命运，唯有吃苦。
12岁时，她的皮艇被17米的巨浪打翻，死里逃生的她默默承受；2004年雅典奥运会她整装待发，不料左膝关节被诊断出长了一个小肿瘤，因手术错过难得的机会，她咬牙坚持。
伏尔泰在苦难中成就自我被誉为“欧洲的良心”的法国著名哲学家伏尔泰一生经历过牢狱生活和流亡国外的痛苦，这些苦难并没有打倒他，反倒促使他写下了大量的文学、史学、哲学和科学著作。
范仲淹神宗十年，范仲淹因直言劝谏而被贬岳阳，偶遇故友滕子京，恰逢重修岳阳楼，滕子京请之作赋，《岳阳楼记》一挥而就。
面对着浩浩汤汤的洞庭湖，所有的苦愁都化为一句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”豁达自慰。
欧阳修欧阳修庆历中任谏官，直言论事贬至滁州，郁郁寡欢的他寄情山水，化苦为乐，于醉翁亭畅叙幽情，与民同乐。
柳宗元柳宗元唐顺宗永贞元年拥护王叔文改革被变为永州司马，政治上的失意使他寄情山水，与友朋游历山水，遇清幽小潭，化孤凄为文字，作《小石潭记》流传后世。
若是没有贬谪失意之苦，而整日为政务所扰，又怎会有澄澈的心境坐观云卷云舒
司马迁忍宫刑之苦，著传世之作司马迁因李广陵事件受到牵连而入狱，在狱中他受到惨无人道的“腐刑”，但在如此艰苦的环境下，他忍辱负重，潜心写作，苦尽甘来，后终著成我国第一部纪传体通史——《史记》。
贝多芬用苦难铸成的快乐贝多芬由于贫困没能上学，一生命途多舛，17岁得伤寒和天花之后，肺病、关节炎、黄热病等接连而来，21岁失去听觉，爱情受挫，感情遭到重创。
然而他在全聋的情况下创作了辉煌杰作《第九交响曲》，他晚年的创作都是用一根小木杆，一端插在钢琴箱内，一端咬在牙齿中间来听音。
台球神童丁俊晖能在18岁就夺得世界桌球大赛冠军的背后是艰苦乏味的反复训练，在英国培训的三年里，他说的最多的是“开灯、摆球、关灯”，这种单调而乏味的重复让人苦不堪言，但丁俊晖并不觉得辛苦，反而从中感受到了无穷的乐趣
谁知道1月到12月有哪些传统节日
望洞庭湖赠张丞相 八月湖水平， 涵虚②混太清③。
气蒸云梦泽④，波撼岳阳城。
欲济⑤无舟楫，端居⑥耻圣明⑦。
坐观垂钓者，徒⑧有羡鱼情。
洞庭湖，是中国第二大淡水湖，在湖南北部。
张丞相指张九龄。
这是一首投赠之作，诗人希望时任中 《望洞庭湖赠张丞相》诗意图 [3]书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，已具浓郁的诗意，同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，实际上已成为山水杰作。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。
洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。
此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。
如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
[3] 1《观沧海》曹操 东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉
歌以咏志。
赏析：描绘了祖国河山的雄伟壮丽，更表达了诗人豪迈乐观的进取精神，表达诗人博大的胸怀和一统天下的雄心壮志。
“日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
”互文的手法，虚景，诗人借丰富的想象，描绘了大海吞吐日月、包蕴星汉的宏伟气魄和博大胸怀。
最能表达诗人博大的胸怀和一统天下的雄心壮志。
2《次北固山下》王湾（唐） 客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
赏析：诗人即景抒情，抒发了旅途中的思乡之情。
①“乡书何处达，归雁洛阳边”最能表达思乡之情。
②“海日生残夜，江春入旧年。
”将“生”和“入”拟人化，“日”和“春”作为新生的美好事物。
蕴含着新事物代替旧事物的哲理。
表现时光匆匆身在他乡的游子的思乡之情。
③“潮平两岸阔，风正一帆悬”对偶，是以小景来衬托大景的波平宽阔。
3《钱塘湖春行》(唐)白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
赏析：描写了西湖早春的明媚风光，抒发了诗人对早春的热爱和喜悦之情。
①“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
”早和新从动物的角度写出了早春的特点。
争和啄写出了春光的宝贵和鸟儿们忙碌的动态。
莺歌燕舞的场景富有活力和生机。
诗人对早春的热爱和喜悦之情。
②“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
”渐和没从植物角度写出了早春的花草繁茂的景象。
诗人对早春的热爱和喜悦之情。
③最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
直抒胸臆，最能表达诗人对早春的热爱和喜悦之情。
宋词 迷神引 宋·柳永 一叶扁舟轻帆卷。
暂泊楚江南岸。
孤城暮角，引胡茄怨。
水茫茫，平沙雁、旋惊散。
柳永《迷神引》意境图 [2]烟敛寒林簇，画屏展。
天际遥山小，黛眉浅。
旧赏轻抛，到此成游宦。
觉客程劳，年光晚。
异乡风物，忍萧索、当愁眼。
帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。
芳草连空阔，残照满。
佳人无消息，断云远。
注释 ①楚江：流经古楚地的那一段长江。
②胡笳：古代北方民族管乐器。
③平沙：平旷的沙原。
④画屏展：比喻山水风光佳美如画。
⑤黛眉浅：比喻山色暗小轿车如眉黛色。
⑥旧赏：往日的赏心乐事。
⑦游宦：离家在外作官。
⑧赊：远。
⑨旅魂：羁旅的情绪。
⑩思云：孤云。
译文 行船靠向水边，暂时停靠在楚江的南岸。
暮色之中，孤城里响起音乐声，伴有胡笳曲的哀怨。
江水茫茫，平沙滩上停着几只大雁，很快就被惊散。
暮烟收起，略带寒意的树林一簇又一簇，就象是一幅画图。
远在天边，群山显得很小，颜色如黛，也显得很浅很浅。
以前的欢乐旧事全都轻易地忘怀，却漂泊到这偏远的地区来作小官。
旅途劳苦，自己年岁已老。
异乡的风物看上去如此凄凉，我一双愁眼正对着这秋景，使我更添加愁。
这里离京师太远，更望不到秦楼。
我孤苦在外，心魂迷乱，愁绪绵绵。
碧色的芳草一直到天边，残阳映照着一片青草。
可佳人却一点儿消息也没有，如同远去的断云，无影无踪。
鉴赏 这首《迷神引》是柳永五十岁后宦游各地的心态写照，是一首典型的羁旅行役之词。
这首词深刻地反映了柳永的矛盾心理，特别是作为一名不得志的封建文人的苦闷与不满，有一定的思想意义。
词起句写柳永宦游经过楚江，舟人将风帆收卷，靠近江岸，作好停泊准备。
“暂泊”表示天色将晚，暂且止宿，明朝又将继续舟行。
从起两句来看，词人一起笔便抓住了“帆卷”、“暂泊”的舟行特点，而且约略透露了旅途的劳顿。
可见他对这种羁旅生活是很有体验的。
继而作者以铺叙的方法对楚江暮景作了富于特征的描写。
“孤城暮角，引胡笳怨”描写的是：傍晚的角声和笳声本已悲咽，又是从孤城响起，这只能勾惹羁旅之人凄黯的情绪，使之愈感旅途的寂寞了。
“暮角”与“胡笳”定下的愁怨情调笼罩全词。
接着自“水茫茫”始描绘了茫茫江水，平沙惊雁，漠漠寒林，淡淡远山。
这样一幅天然优美的屏画，也衬托出游子愁怨和寂寞之感。
上片对景色层层白描，用形象来表达感受，给人以身临其境之感。
下片起两句直接抒发宦游生涯的感慨，接下来将这种感慨作层层铺叙。
旅途劳顿，风月易逝，年事衰迟，是写行役之苦：“异乡风物”，显得特别萧索，是写旅途的愁闷心情；帝都遥远，秦楼阻隔，前欢难断，意乱神迷，是写伤怀念远的情绪。
词人深感“旧赏”与“游宦”难于两全，为了“游宦”而不得不“旧赏轻抛”。
“帝城”指北宋都城汴京，“秦楼”借指歌楼。
这些是词人青年时代困居京华、留连坊曲的浪漫生活的象征。
按宋代官制，初等地方职官要想转为京官是相当困难的，因而词人看来，帝城是遥远难至的。
宋代不许朝廷命官到青楼坊曲与歌妓往来，否则会受到同僚的弹劾，于是柳永便与歌妓及旧日生活断绝了关系。
故而词人概叹“帝城赊，秦楼阻”。
“芳草连空阔，残照满”是实景，形象地暗示了赊远阻隔之意；抒情中这样突然插入景语，叙写富于变化而生动多姿。
结句“佳人无消息，断云远”，补足了“秦楼阻”之意。
“佳人”即“秦楼”中的人，因种种原因断绝了消息，旧情象一片断云随风而逝。
从这首词中可以看出作者对仕途的厌倦情绪和对早年生活的向往，内心十分矛盾痛苦。
可以说，这首《迷神引》是柳永个人生活的缩影：少年不得志，便客居京都，流连坊曲，以抒激愤；中年入仕却不得重用，又隔断秦楼难温旧梦，心中苦不堪言。
苦不堪言却偏要言，这首词上片言“暂泊”之愁，下片道“游宦”之苦。
大肆铺叙中见出作者心中真味，可谓技巧娴熟，意蕴隽永。
贺圣朝·留别 叶清臣 满斟绿醑(xǔ)留君住，莫匆匆归去。
三分春色二分愁，更一分风雨。
花开花谢，都来几许
且高歌休诉。
不知来岁牡丹时，再相逢何处
[1] 这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。
全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。
开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。
继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。
这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。
“三分春色二分愁，更一分风雨”，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。
词人设想“春色”总体为“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“风雨”。
这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。
而此处的“风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。
这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。
所谓三分春色实际上都是愁。
词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。
作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。
苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。
”大约即是从此处脱胎。
上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。
下片则转折颇多。
过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。
“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思”，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。
“都来几许”，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。
这两句深化了上片的离愁。
但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。
这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。
可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。
这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。
千秋岁引 秋景 王安石 别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。
东归燕从海上去，南来雁向沙头落。
楚台风，庚楼月，宛如昨。
无奈被些名利缚，无奈被它情担阁
可惜风流总闲却
当初漫留华表语，而今误我秦楼约。
梦阑时，酒醒后，思量着。
[1] 此词的创作年代不详，但从词的情调来看，很可能是王安石推行新法失败、退居金陵后的晚年作品，因为它没有《桂枝香》的豪雄慷慨，也没有《浪淘沙令》的踌躇满志。
全词采用虚实相间的手法，情真心切、恻恻动人、空灵婉曲地反映了作者积极的人生中的另一面，抒发了功名误身、及时退隐的的慨叹。
上片以写景为主，像是一篇凄清哀婉的秋声赋，又像是一幅岑寂冷隽的秋光图。
旅舍客馆本已令羁身异乡的客子心中抑郁，而砧上的捣衣之声表明天时渐寒，已是“寒衣处处催刀尺”的时分了。
古人有秋夜捣衣、远寄边人的习俗，因而寒砧上的捣衣之声便成了离愁别恨的象征。
“孤城画角”则是以城头角声来状秋声萧条。
画角是古代军中的乐器，其音哀厉清越，高亢动人，诗人笔下常作为悲凉之声来描写。
“孤城画角”四字便唤起了人们对空旷寥阔的异乡秋色的联想。
下面接着说：“一派秋声入寥廓”，“一派”本应修饰秋色、秋景，而借以形容秋声，正道出了秋声的悠远哀长，给人以空间的广度感，“入廖廓”的“入”字更将无形的声音写活了。
开头三句以极凝练的笔墨绘写秋声，而且纯然是人为的声响，并非是单纯的自然声气。
下两句主要写作者目之所见。
燕子东归，大雁南飞，都是秋日寻常景物，而燕子飞往那苍茫的海上，大雁落向平坦的沙洲，都寓有久别返家的寓意，自然激起了词人久客异乡、身不由己的思绪，于是很自然地过度到下面两句的忆旧。
“楚台风”用典。
宋玉《风赋》中说：楚王游于兰台，有风飒然而至，王乃披襟而当之曰：“快哉此风
”“庾楼月”亦用典。
《世说新语·容止》中说：瘐亮武昌，与诸佐吏殷浩之徒上南楼赏月，据胡床咏谑。
这里以清风明月指昔日游赏之快，而于“宛如昨”三字中表明对于往日的欢情与佳景未尝一刻忘怀。
下片即景抒怀，说的是：无奈名缰利锁，缚人手脚；世情俗态，耽搁了自的生活。
风流之事可惜总被抛一边。
“当初”以下便从“风流”二字铺展开去，说当初与心上之人海誓山盟，密约私诺，然终于辜负红颜，未能兑现当时的期约。
“华表语”用了《搜神后记》中的故事：辽东人丁令威学仙得道，化鹤归来，落城门华表柱上，唱道：“有鸟有鸟丁令威，去象千年今来归。
城廓如故人民非，何不学仙冢累累”。
这里的“华表语”就指“去家来归”云云。
“秦楼”本指妇女的居处，汉东府《陌上桑》中说：“日出东南隅，照我秦氏楼。
”秦氏楼即为美貌坚贞的女子罗敷的居处。
李白的《忆秦娥》中说：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，也以秦楼为思妇伤别之处，因而此处的“秦楼约”显系男女私约。
这里王安石表面上写的是思念昔日欢会，空负情人期约，其实是借以抒发自己对政治的厌倦之情、对无羁无绊生活的留恋与向往。
因而这几句可视为美人香草式的比兴，其意义远一般的怀恋旧情之名，故《蓼园词选》中说此词“意致清迥，翛然有出尘之想。
”词意至此也已发挥殆尽，然末尾三句又宕开一笔作结，说梦回酒醒的时候，每每思量此情此景。
梦和酒，令人浑浑噩噩，暂时忘却了心头的烦乱，然而梦终究要做完，酒也有醒时。
一旦梦回酒醒，那忧思离恨岂不是更深地噬人心胸吗
这里的梦和酒也不单纯是指实的梦和酒。
人生本是一场大梦，《庄子·齐物论》上说只有从梦中醒来的人才知道原先是梦。
而世情浑沌，众人皆醉，只有备受艰苦如屈原才自知独醒。
因而，此处的“梦阑酒醒”正可视为作者历尽沧桑后的憣然反悟。
作为一代风云人物的政治家，王安石也并未摆脱旧时知识分子的矛盾心理：兼济天下与独善其身两者中间徘徊。
他一面以雄才大略、执拗果断著称于史册；另一面，激烈的政治漩涡中也时时泛起激流勇退、功名误身的感慨。
这首小词便是他后一方面思想的表露。
无怪明代的杨慎说：“荆公此词，大有感慨，大有见道语。
既勘破乃尔，何执拗新法，铲除正人哉
”（《词品》）杨慎对王安石政治上的评价未必得当，但以此词为表现了作者思想中与热衷政治相反的另一个侧面，却还是颇有见地的。
[2] 《生查子·元夕》，作者欧阳修（这确实是词哦，不是诗） 去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
这是首相思词，写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人的痛苦，明白如话，饶有韵味。
词的上阕写“去年元夜”的事情，花市的灯像白天一样亮，不但是观灯赏月的好时节，也给恋爱的青年男女以良好的时机，在灯火阑珊处秘密相会。
“月到柳梢头，人约黄昏后”二句言有尽而意无穷。
柔情密意溢于言表。
下阕写“今年元夜”的情景。
“月与灯依旧”，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，是说闹市佳节良宵与去年一样，景物依旧。
下一句“不见去年人”“泪满春衫袖”，表情极明显，一个“满”字，将物是人非，旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。
这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面只今何处去
桃花依旧笑春风”）有异曲同工之妙。
词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。
上片写去年元夜情事。
头两句写元宵之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。
后两句情景交融，写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。
下片写今年元夜相思之苦。
“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深，却已物是人非的思绪。
此词既写出了情人的美丽和当日相恋时的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。
写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。
这种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。
【赏析】这首元夜恋旧的《生查子·元夕》是欧阳修脍炙人口的名篇之一。
一说，出自朱淑真集。
词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。
而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。
情与景联系在一起，展现了美的意境。
但快乐的时光总是很快成为记忆。
词的下片，笔锋一转，时光飞逝如电，转眼到了“今年元夜时”，把主人公的情思从回忆中拉了回来。
“月与灯依旧”极其概括地交代了今天的环境。
“依旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色依旧美好，灯市依旧灿烂如昼。
环境依旧似去年，而人又如何呢
这是主人公主旨所在，也是他抒情的主体。
词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情沮丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。
旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感遗憾
上句“不见去年人”已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。
物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由明亮化为暗淡。
淡漠冷清的伤感弥漫于词的下片。
灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。
而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。
世事难料，情难如愿。
牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。
谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化捉弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。
旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。
无可奈何花落去，但那只似曾相识的燕子呢
那曾有的爱情真是无比难测吗
如果真的这样，那些两情相悦、缠绵悱恻的美丽韶华难道是在岁月中流走的吗
谁也不曾料到呵，错过了一季竟错过了一生。
山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感遗憾，怎样的裂心之痛
古人如此，今人亦然。
世间总有太多的伤感和遗憾。
世事在变，沧海桑田。
回眸寻望，昔人都已不见，此地空余断肠人。
滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说
物是人非事事休，欲语泪先流。
任君“泪湿春衫袖”，却已“不见去年人”，此情此伤，又怎奈何天
欧阳修的诗词甚多，而我独爱《生查子·元夕》。
反复低吟浅唱“去年元夜时……”无限伤感，隐隐一怀愁绪化作一声长叹：问世间情是何物，直教此恨绵绵无绝期
