少年王读后感曹文轩的
近日，我读完了《少年王》这本书，感触很深。
这本书的作者通过仔细观察，多次实验，细致描写了各种少年王的生活习性、繁殖和捕食的方式，向读者展现了一个奇妙的少年王世界。
少年王写得生动有趣，读者读得兴趣盎然。
整本书所写的少年王都使我感到有趣之极。
这都要归功于作者的仔细观察，细致描写。
如：少年王的大腿下面生长着两排十分锋利的像锯齿一样的东西。
在这两排尖利的锯齿后面，还生长着一些大牙，一共有三个。
“为首的那条少年王一面探测，一面稍稍地挖一下泥土，似乎在测定土的性质”等，这些只有仔细观察才能写出来。
光是仔细观察还不够，还要细致描写，读者才能看懂，又如“这小筒的外貌，有点像丝织品，白里略秀一点红，小筒的上面叠着一层层鳞片，就跟屋顶上的瓦片似的”等，这些细致描写，使整本书写得更加生动、具体，引人入胜。
少年王世界非常奇妙
在我没读这本书之前，我不知道少年王会穿“衣服”，不知道少年王会预测天气，也不知道小蜘蛛会用丝线飞到各个地方。
现在我全知道了。
有些少年王的思维方式比人还高，例如少年王给卵留食物时，是把少年王弄得不能动，失去知觉，而不是杀少年王，这样，就可以给食物“免费”保鲜。
又如少年王给卵捕少年王时，是只捕小的，这样每只就可以使少年王只要一顿就可吃完，每顿就可吃到新鲜的，怎么样
聪明吧
作者写出这些都是因为他仔细观察，而我，则是一个不太会观察生活的人，因此，老师叫我写作文时候，我总想不到题材。
不过有一次例外，一次去上课的路上，我发现了一队少年王正在搬食物，经过观察我发现，少年王是先把食物切成小块，然后顶在头上，搬回窝里，然后原路回，再搬。
这次我虽然仔细观察了，但这是对我感兴趣的事。
现在我明白了：不能只对我们感兴趣的事仔细观察，应该对周围的所有的事仔细观察，才能做到无处不文章。
瞧，小小的少年王也蕴含着大学问呢
生活是写作的源泉，只有仔细观察周围的一切，才能了解世界的奇妙。
这是读完《少年王》后，我深刻体会到的。
少年王读后感
阅读《菊花娃娃》《菊花娃娃》纯美绘本讲述了一个充满爱的故事：一座美丽的小城里有一个美丽的女人，天天都在做布娃娃。
每做完一个，她都会在布娃娃的身上绣一朵菊花。
从日出到日落，从春秋到冬夏，从青丝到白发，菊花女人用了一生的时间做了这样一份纯净的事业。
这座小城里的人家都知道她会做布娃娃。
她每做一个布娃娃都会绣上一朵菊花。
因为，妈妈生她的时候没有来得及赶回家，是在菊花田里生下的她。
她的一个布娃娃去陪伴一个害怕黑夜的男孩，让他一觉睡到太阳高高升起；一对双胞胎姐妹在城外大河边玩耍，不幸妹妹失足落水。
于是，又一个刚做好的布娃娃去做了小妹妹……就这样，她的每一个布娃娃都离开她去了特别需要它们的地方。
当她开始做第108个娃娃，也就是最后一个娃娃时，她已经老了。
她决定把这最后一个娃娃留给自己，她和它日夜形影不离。
可是，在秋天的一个天高云淡的日子，一对母女来了，小女孩一眼看到柜子上的布娃娃，就马上跑过去把布娃娃抱在怀里。
她解释说，这个布娃娃是留给自己的。
但是，这个母亲哀求地说了一句话：那个孩子也许看不到明年春天的太阳了。
然后，母亲把小孩拉过来，离开了。
可孩子不停地对妈妈说：妈妈，我要
妈妈，我要
那个孩子的声音和目光使老太太感到震撼。
于是，她叫孩子的母亲，可是因为她老了，暗哑的声音传递不过去。
于是，就用拐棍把窗户上的玻璃砸碎了……这最后一个布娃娃也离开了她。
又过了一年的秋季，这个城市举办一个布娃娃的展览会，所有的娃娃都来到了这个展览会上。
这些布娃娃很快发现，它们每个人的身上都有一朵菊花，于是，紧紧地拥抱在一起。
最后一个布娃娃对哥哥姐姐们讲，我们的妈妈已经老了，也许此时此刻正躺在床上。
于是，这一天夜里，所有的布娃娃推开了后窗，从展览厅跑出来，沿着大街往他们出生的那个古老房子跑去。
当穿过菊花地的时候，每一个娃娃都摘了朵菊花，黄色的、红色的、白色的……第二天早晨，妈妈的窗台上、地上，全是布娃娃，全是她的孩子。
是啊，涅槃重生，爱撒人间。
她做一个布娃娃，就像是生一个孩子。
那些孩子，都一个个地离开了她，都去了特别需要它们去的地方：让睡不着觉的孩子安然入睡；让思念亲人的孩子得到安慰；给年轻的恋人送上祝福；不让将逝的孩子留遗憾……只留下醉人的菊花香。
少年王曹文轩内容简介
《少年王》是由几篇中短篇小说组成的。
全书以《黄琉璃》开篇，章首这样介绍《黄琉璃》：来自地狱的魔王熄用魔法控制了世界，并将天下的书全部烧毁，却有一本书从烈焰中腾空而起，飞向了遥远的西北，它就是大王书。
书的新主人是茫—一个沐浴天地之灵气而长大的牧羊少年。
在危难时刻，他被成千上万的难民拥立为王，带领军队与魔王熄展开了输死搏斗….被有些文化的舅舅带大的茫有着与普通放羊娃不同的灵魂，也许这就是他能够成为少年王的原因。
失去亲人后的茫与他的羊相依为命，尽管语言不同，但他们互相能够明了彼此，感受彼此气息。
羊群不希望茫打开那本有着奇特功能的书，但却阻挡不了少年的执拗，当茫看到落入沼泽的少女瑶，想要施救时，是羊群给了他人所不能的帮助，当熄将暗无天日的黑暗带给茫，让他们活在恐惧与无望中时，是远在他乡的羊群冲破阻力，克服艰难来到茫的身边，带领茫的军队走出困境….还有那只食金兽，那个少女瑶也都给了茫巨大的帮助。
曹老师依然不想用小说去展示来自生活的恶和丑，更不会用小说去强化恶和丑。
而是采取了另一种策略：神圣、典雅、高尚、悲悯、宽容等加以净化、改造和呼唤。
因为他坚信纯净的文字的力量。
本册书不仅内容精良、而且插图精美、那优雅的文风，对提高中小学生的文学素养依旧有着很大帮助。
50字左右介绍曹文轩
男，1954年生，江苏人，中国儿童文学作家，1977年毕业于北京大学中文系并留校任教。
任北京作家协会副主席，北京大学教授、当代文学博士生导师、当代文学教研室主任，儿童文学委员会委员，中国作家协会鲁迅文学院客座教授。
主要作品有小说《草房子》《青铜葵花》《山羊不吃天堂草》《根鸟》等。
2013年12月5日，以380万元的版税收入登上2013第八届中国作家富豪榜主榜第27位。
2016年4月4日，曹文轩获“国际安徒生奖字数超过50了，自己根据需要整理吧。
曹文轩作品读书笔记
曹文轩认为自己的新作《大王书》在众多儿童幻想作品中是一个破局和转向。
当接到曹文轩递过来的签名新书《大王书》（第一部《黄琉璃》）时，我随口问了一句：“写了这么多年给孩子看的书，您有什么深刻感触
”“写这种书，很养人。
”曹文轩不假思索地回答，后面跟着一串笑声。
4月的一个下午，在郑州新市区的托斯卡纳意大利主题餐厅，曹文轩从他最近的新书《大王书》谈起，渐次说起自己儿童文学的创作历程和观念。
我不是一个合格意义上的儿童文学作家 “我历来认为我不是一个特别合格意义上的儿童文学作家”。
在谈到他的儿童文学创作时，曹文轩上来就道出一个让人略生诧异的观点。
曹文轩认为自己不完全是一个儿童文学作家。
“因为首先我还有一大批作品是纯粹意义的传统文学作品。
再者我认为文学与门类无关，我只是写了一些小孩也能看的作品。
所以有人问我是不是写纯粹意义上的儿童文学作品，我也不是很在意。
只要小孩喜欢看就可以了，至于说它究竟是什么则无关紧要。
”所以，就有他的《草房子》、《青铜葵花》等，大人和小孩都喜欢看。
而有意思的是，曹文轩的儿童文学作品，往往是大人看了之后要他们的孩子看。
在学校，则是老师看了之后再推荐给自己的学生看，学生们看了就互相传播开来。
“这就与其他儿童文学作家不一样，其他人的作品往往是孩子喜欢看了，老师再去找来看。
我的作品的流传过程正好相反。
”曹文轩对自己作品在接受中的这个特别现象颇显得意。
因为他同时跨越的是两代人，也正是在这个意义上，曹文轩可以忽略自己儿童文学作家的身份。
我写的都是往事 曹文轩的作品，像《草房子》、《青铜葵花》等多以写20世纪五六十年代的生活为主，而对当下儿童的生活鲜有涉及。
“在我下去做演讲的时候，就有孩子问我，‘曹老师，你怎么没有写我们今天的孩子的生活
’”曹文轩回忆说。
对于这个问题，曹文轩认为这是成人的现实主义文学观念在作祟。
他强调，“因为一些人认为，一部作品对现实的关注体现在对当今事物的关注”，这些观念也进而灌输到孩子们那里。
在人们的固有观念中，现实主义就是写当前发生的事情，这是错的。
“现实主义和写昨天还是今天毫无关系，所以现实主义与是否写现实是没有关系的，现实主义不等于现实”。
所以，在曹文轩那里，过往的生活并没有贬值。
“过去的生活和现在的生活没有等级的区别，没有理由说现在的生活比过去的生活更有价值。
”当记者问现今的孩子能否读懂过去年代的生活时，曹文轩自信地说：“我听好多家长跟我反馈，他们的孩子看《青铜葵花》看得泪汪汪的。
”曹文轩接着又深究了更深层的原因，“我们应看到一个基本前提，就是基本人性没有变；这就是为什么今天的人们还能读《红楼梦》，还能欣赏鲁迅作品的原因。
” 作品背后鲁迅的身影 鲁迅是对曹文轩影响最大的一位作家。
在谈到自己的创作历程中受到哪些作家的影响时，曹文轩谈到：“现在，在我的作品中，可能已经看不到鲁迅留下的痕迹了。
能看出来的更多是，有一点点沈从文的东西，有一点点川端康成的东西。
其实对我影响最大的作家还是鲁迅。
因为小时候我没有什么书好看，我看到最好的书就是鲁迅的作品。
当然我在今天创作时，由于各种因素影响不能明显得看到鲁迅的痕迹，但他一直作为一个巨大有力的身影矗立在我作品的背后。
” 在谈到鲁迅对其作品具体方面的影响时，曹文轩觉得，虽然他的作品优美，但是作品里的忧伤，以及对自然风光的在意、语言的讲究等，都和鲁迅有关。
“鲁迅给我的影响不仅仅是精神的，同时给我对文学以及对艺术性的一些理解，甚至我从鲁迅那里学到了一些小说的写作技法。
比如鲁迅的白描功夫非常好，如果说我的作品在写作技法上有什么特点的话，那么我也是比较喜欢或者说擅长白描的”。
曹文轩同时也谈了他与鲁迅的区别，“我们的差别是，鲁迅用冷峻的眼光打量的是社会阴暗、人性的冷酷；而我以我的方式描绘更多的是光明与鲜亮，这个跟时代有关系，也和我的成长有关”。
不可或缺的自然风景描写 对自然风光的描写是曹文轩作品的一大特色。
对于这一点，曹文轩毫不含糊地加以肯定，甚至有打上自己作品特色商标的冲动。
“我的作品之所以是我的作品，其中一个很重要的元素是风景元素。
从写作上来看，离开风景描写于我是一件非常痛苦的事情，也几乎是不可能的事情”。
在谈到当下一些儿童文学作品包括其他文学作品中，自然风景描写流失严重的现象，对为什么今天很多作品中并没有太多的风景描写，曹文轩谈了自己的看法：“风景描写最能体现写作功夫，若把自然风景描写得不落俗套，而且把它与作品的情调、氛围和人物的情境融为一体，这是很难的。
我小时候曾抄写过大量的描写自然风景的片段，这对我今天的写作受益匪浅，从中得到的恩惠无法用语言表达。
如果没有当年的这些植入，我今天的作品绝对不会如此有特色。
自然世界如此浩瀚，它自身构成的是一本奥义书。
自然风光是自然世界，也是我作品中很重要的一部分。
我认为让小孩去读那些没有风景的作品是非常糟糕的。
” 当下文学深刻向度的流弊 由文学作品中风景描写的流失的话题，进而延伸到文学的评价标准上。
曹文轩认为，当下文学作品的评价标准单一，中国古典性的标准缺失严重，存在文学创作对文学性和艺术性强调不够的现象。
“我们今天强调的更多的是一部作品内容与思想的深刻。
深刻几乎成为或者已经成为文学作品的唯一向度。
而这个向度是西方文化给予的，不是我们文化中自古发展而得来的。
比如，我们的价值体系是雅趣、意境等，我们的古人始终非常讲究艺术形式，思想深刻不是我们的标准”。
“同时，深刻还隐藏着一个不成逻辑的逻辑关系，它没有建立在美之上，而是建立在丑和恶之上。
今天的作品喜欢写恶，就是因为以深刻为标准。
而丑和深刻之间形成了这样的逻辑推论”。
曹文轩为当下文学评价标准的单一、古典与传统话语的缺失而深表遗憾。
他希望当下文学能继承古典的东西，让文学评价标准更具文学关怀和人文意识。
让幻想充满文学色彩 曹文轩的近作《大王书》是一部规模宏大的作品，颇有不同于以往儿童文学作品优美风格的趋向。
曹文轩的解释是“从小桥流水的《草房子》、温馨的《青铜葵花》到恢弘磅礴、金戈铁马、充满浪漫主义色彩，甚至暴力的《大王书》，似乎看不到它们之间的联系。
实际不是这样，因为之前我曾写过幻想类的作品《根鸟》，还有另外几个短篇也是这样。
其实，《大王书》和《草房子》还是在同一个美学平台上。
” 面对目前国内幻想类儿童作品的层出不穷，《大王书》的出现试图重张“幻想文学”的概念。
在曹文轩看来，目前的幻想文学，讲究幻想，但文学性注意得不够，整个幻想文学的格局不完善，有一些是不错的，但大部分幻想文学的文学性不够。
“我是一个特别极端化强调文学性的人。
所以，我认为幻想也必须放在文学性的框架里来说。
如果只有幻想，这不是我的追求，也不是我的选择。
可以有只写幻想的作品，但我所喜欢的是幻想和文学的完美结合，我主张幻想必须建立在文学的框架中，我现在要写的不是一部幻想作品，而是一部幻想文学作品。
这就是我所说的一个新的方向”。
在这个意义上，曹文轩认为自己的新作《大王书》在众多儿童幻想作品中是一个破局和转向。
在创作《大王书》时，曹文轩力图寻找到“原初幻想”，传达出它的魅力。
“我认为幻想是有品质差异的，有好幻想、坏幻想，幻想有价值高低之分。
而人类的真正幻想是在初民时代，我在写《大王书》时，通过人类学专家的研究与考古，认真体会先民式的幻想和体验”。
在儿童文学创作中的不断探索，曹文轩收获的不仅仅是作品，“写这种书很养人，会很感动；我觉得一个人，能经常感动，是保持优良生命状态的一个很重要的方面。
”曹文轩一语道出了自己多年来最深刻的感触。
曹文轩哪本书好看
（草房子）这是我看曹文轩第一本，我也认为是他最好看的，特别是写到老奶奶为了救人而丢失了自己的生命的时候，我哭了，其他也不错，都以小人物的角度看，语言细腻，有感染力。
《青铜葵花》《根鸟》《山羊不吃天堂草》、《红瓦》，我都看过，真的很好看。
