《我叫刘跃进》影评
电影《我叫刘跃进》中，刘跃进是北京某工地的厨子，他把自己的包丢了，包里装着一些钱和离婚证，离婚证里有一张6万元的欠条。
这是刘跃进的全部财产。
刘跃进在找包的过程中又捡到一只包，包里有一个U盘，牵涉到另一生活圈的几条人命，故事因此变得复杂。
最后刘跃进终于讨回了自己的钱，但是事情似乎并没有就此终止。
一.道具 1.包 片中出现了两个包。
一个是刘跃进的黑包，里面有他的全部财产。
另一个是严格的夫人的限量版坤包。
首先，这两个包是全片的线索，故事因找包而起，又因找包而进行下去，是全片的“片眼”。
其次，一个又黑又破，却被主人当宝贝；一个又尊贵又华丽，主人却说丢了也没什么。
这两个包从外观上直接的体现出底层人和上层人的阶级差异。
2.西服 片中刘跃进有两身衣服。
一身是平时穿的T恤，另一身是西服。
电影中不同的服装体现了不同的身份，片中刘跃进穿西服出场的次数大约有三次。
第一次：严格为了骗自己的妻子，让刘跃进扮演一个卖玉米的人。
刘跃进拿到这份报酬后打算回老家，于是穿上了自己的西服。
第二次：刘跃进的儿子来北京找刘跃进，刘跃进知道自己的准儿媳爱慕虚荣，所以穿上西服。
第三次：刘跃进解救儿子的过程中，在火车上换上了西服。
三次穿西服的原因都是因为要见儿子和准儿媳。
然而在片头刘跃进准备上吊时都没有换上西服。
虽然我们可以认为他并不一定是真的要自杀，但他连想都没有想过要穿西服。
这个细节体现了他不注重外表的心理。
我想，没有人是不注重外表的。
之所以刘跃进会这么不注重外表，是因为他没有钱。
与严格昂贵、得体的西装革履相比，即使刘跃进穿上了西服，他还是一个底层民工。
二.亲情 刘跃进的口头禅是河南方言“孬孙”，他总是骂自己的儿子“孬孙”，然而当他听到儿子被绑架、被烟头烫的时候却一脸的惊慌失措。
用时下流行的词汇来讲，刘跃进的儿子是典型的“啃老族”。
他认为自己的父亲在北京混得很体面，所以一次又一次的问父亲要钱，还打算带着女朋友投奔父亲。
当他看到刘跃进窘迫的生活状况又决定回老家。
临走还不忘搜刮这个破房子，把刘跃进藏的几百块钱和捡到的包都霸为己有。
一个成年儿子这样“敲诈”父亲，也让我们看到了一代独生子女的不良习性。
然而刘跃进对儿子的态度却可谓是千依百顺，当听到儿子被烟头烫的惨叫，他的脸上露出的惊慌让观众感受到父亲对儿子最本能的爱。
三.爱情 严格的副手用U盘刻录了上级的犯罪证据，严格又利用它来敲诈自己的上级。
严格和他的妻子为财产而争斗，也用U盘备份作为自己的底线，绞尽脑汁提防对方侵占自己的财产。
这个上层家庭岌岌可危。
在刘跃进看到被绑架的发廊女憔悴的样子，他慌了神，一个特写镜头为我们展示了刘跃进的惊慌，从而也看出了刘跃进对发廊女的关切。
当刘跃进和发廊女被关起来的时候，刘跃进给发廊女喂水喝。
这是他们第一次接吻。
他们第一次接吻却是在这种情况，这种环境之中。
发廊女嗔怒的说：“我就不该认识你”，从这句话也可以看出发廊女对刘跃进的感情。
这是一种爱情，是一种在危难中相濡以沫的爱情。
与严格的爱情相比，这种爱情愈发的深刻和光明。
同时也可以看出，爱情是一种单纯的、脆弱的感情，一旦与金钱沾染关系，这种感情就会变质。
变质的不止是爱情，而且也是人心。
四.社会 我们的社会是什么样的
就是片中为我们展示的这样。
啃老族，离婚热，商商互诈，连环债，黑道、白道混杂，谁是最终的赢家
答案是正义。
本片虽然展示出一个令人不愿相信的社会现实，但最终给我们以阳光和希望：黑暗势力都被消灭了。
刘跃进开起了饭馆，不再是一个窝囊的底层人。
五.结局 本片的结尾以刘跃进无措的脸部特写结束。
这让我联想到《秋菊打官司》的结尾，秋菊想要替村长辩解，可村长却已然被捕。
故事似乎结束了，却又是一个新的开始。
发廊女的前夫、严格的妻子，都将给刘跃进的新家庭带来新的问题。
这样的事情也在现实社会中上演，周而复始，连环不断。
那么，谁来告诉我们：我们应该怎么面对这些问题
看我叫刘跃进有感，最近几年的的国产后现代主义电影越来越有的看了
片子挺有意思的就是太短，书上的好多东西都没有
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《红高粱》是一个具有神话意味的传说。
整个小说在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。
因此，赞美生命是该书的主题。
“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。
《红高粱》并不是十分具有现实性的作品，也不是一种对民族文化的寻根。
相反，在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的社会表层，具有人的本性与本质的深度，《红高粱》自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力，就是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观。
因此。
摆在读者面前的作品不是一个已被理解的世界，而是对一个世界的生命的理想。
这种理想就是在那具有”太阳崇拜“的神话中。
《红高粱》不同于以往任何一部反映农民的书籍，它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。
故事的超常特点决定了叙事的非现实性，故事的地点也被淡化。
在《红高粱》中甚至淡化了社会最基本的结构--村落。
《红高粱》的所有叙事元素与视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的风格服务。
与以往的探索小说不同，《红高粱》虽然也承载了作者对生命主题的意念，但并不是完全像《黄土地》等探索淡化情节，靠纯粹的语言的震撼力来直接表达导演的意念。
作者在这部下小说中是从实处入手，从规定情境下的具体人物性格人手，编织一个完整、美妙动人的故事框架，从而使意念通过故事的曲折、人物的行为、动作自然而然地流溢出来。
在此，作者是如何通过具体的方法来达到这两者的完美结合的呢?
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余华：可能是我国读者最多的作家，甚至要超过莫言。
本科时候每年毕业论文学生写的最多的作家就是余华，也让指导老师很头疼，可能是因为他的作品受众面极大。
余华也是我读得最多的作家，他的每一部长篇小说我都读过，中短篇也读过大部分。
他的长篇小说每一部都值得读《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》（略长，分上下部，上部写得好），还有最新的《第七天》。
我认为余华写得最好的作品是《许三观卖血记》。
值得一提的是，余华早期可是先锋作家，根本没有写实的作品。
他早期的作品用两个词可以评价：冷酷，残忍。
推荐两部中篇，大夏天看也能吓出一身冷汗，有点恐怖，慎看，《现实一种》《世事如烟》。
最近余华刚刚出版一本杂文集《我们生活在巨大的差距里》，很有思想，值得一读。
顺便，余华对音乐很有研究，感兴趣的可以看看他关于音乐的随笔。
莫言：莫言，贾平凹，阎连科应该是我们这个时代我国最优秀的三个作家，莫言得诺贝尔奖之前，也没觉得莫言要优于那两位，西方人的思维吧，算了，不去管它，回来说莫言。
莫言得作品是典型的魔幻现实主义，刚开始读可能有点不适应，推荐一定要读读马尔克斯的《百年孤独》，读完后就会理解什么是魔幻现实。
诺贝尔奖提到了他的四部作品《红高粱家族》、《丰乳肥臀》、《生死疲劳》、《蛙》，都值得读。
最推荐《丰乳肥臀》，小说中母亲的形象实际是象征二十世纪多灾多难的中国。
《酒国》和《檀香刑》比较重口味，一个讲吃小孩，一个讲变态的刑罚，后者可读性很高，喜欢猎奇的一定要看。
莫言的中短篇推荐三个，《红高粱》《透明的红萝卜》和《拇指铐》。
贾平凹：初读贾平凹的作品，可能会读不下去，感觉他的小说絮絮叨叨，没完没了，而且动辄四五十万字。
原因在于贾平凹小说的手法是所谓“生活细节流”，就是没有明确的故事主线，而是展现生活中的各个方面，事无巨细，都去描写。
引用陈思和的说法，贾平凹是“紧贴大地飞翔的作家”，他是扎根于八百里秦川的作家，读他的作品地域的气息扑面而来，他早期的“商州”系列很有名，推荐《秦腔》，这是获茅盾文学奖的作品，水平相当之高。
《古炉》是正面描写文革武斗的作品，68万字，读起来需要耐心。
《废都》曾被称为“当代金瓶梅”。
《浮躁》文笔很优美，可读性高。
《带灯》讲了一个当下乡村基层女干部的故事，直面现实。
《老生》讲了一个地方百年的历史。
《极花》讲拐卖妇女，写得比较一般。
最新作《山本》讲上世纪二三十年代秦岭中一个小镇中各方势力的斗争，是一部慈悲的作品。
刘震云：河南延津人，特别推荐读读他的作品，在趁着踏入社会开始吃亏之前。
刘震云的小说大致分两个系列，故乡系列和官场小说，都很优秀，后者好像更出名。
他讲官场的小说，把机关里的勾心斗角、人心险恶写得淋漓尽致，也难怪有人看到他把机关文化比喻成“一地鸡毛”拍案叫绝。
“人是社会化的动物”，这是我读刘震云作品最大的心得。
推荐中篇小说《塔铺》、《新兵连》、《单位》、《一地鸡毛》。
《故乡天下黄花》是刘震云的第一部长篇小说，故乡讲述一个村庄中半个世纪以来围绕权力斗争展开的仇杀。
《故乡相处流传》是一部充满戏谑与讽喻的作品。
小说让同样一组人物曹操、袁绍等等经历了四个历史时期，三国、明初、清后期、共和国初期。
《我叫刘跃进》是一部充满黑色幽默的作品。
故事讲主角刘跃进偶然间捡到了一个U盘，U盘里有某高官的罪证。
就这样，一个普通的农民工莫名其妙的卷入了多方的追剿。
《一句顶一万句》是部相当优秀的作品，内容很“饶”，越读越有味道。
《我不是潘金莲》（有改编的电影）讲了一个当代上访的故事，也是一团乱麻。
新作《吃瓜时代的儿女们》讲一位讨债的妇女误打误撞走上了卖淫之路，嫖客里有多位高官，其中一位倒台后牵扯出了一系列贪污大案。
几位主角间全都素不相识，却莫名其妙的绑在了一起。
刘震云的人物经历
精灵虚拟光驱(Daemon Tools Lite) 4.45.1 官方中文版直接在网上搜这个，连接不发了。
一审半年
有什么好看一点的电视吗
《妈妈无罪》 《春天后母心》 《中国母亲》很好看的，能让我们读懂许多东西，也能体会父母的心啊， 希望采纳
