宫崎骏电影里醉人的情话
只要有你在，我就会努力。
——《侧耳倾听》 世界这么大，而找到真正喜欢可以落脚的地方，又实在是难。
——《魔女宅急便》 你已经是我心脏的一部分了。
因为借走的是糖，还回的是心。
——《借东西的小人阿莉埃蒂》 我们的生命太短，来不及见证那些遥远到令人恍惚的词语，比如天长地久，海角天涯，碧落黄泉，沧海桑田。
所以，要活下去。
——《幽灵公主》 信仰到底是什么呢，就是纵身一跃，就是我们跟神之间一个永远的约定，是舍弃旧的去开始新的生活;信仰就是从今以后，再也不要放开你的手。
——《悬崖上的金鱼姬》 人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完，当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。
——《千与千寻》 爱是需要付出代价，爱是需要担当，爱是需要努力争取， 爱是需要你为了对方而放弃一些事情，并改变自己。
——《悬崖上的金鱼姬》 你应该要学着做你自己，面对真实的自我，只要做到这一点你就什么都不用惧怕。
——《猫的报恩》 爱不是一句话，只是一个动作。
——《千与千寻》 阴天，晴天，雨天，你最喜欢那种天气?——《岁月的童话》 因为你，我愿意成为一个更好的人，不想成为你的包袱， 因此发奋努力，只是为了想要证明我足以与你相配。
——《侧耳倾听》 恋爱应该是双方扶持对方共同完成自己的目标，而不是虚幻的思想、肤浅的物质、和纸醉金迷的生活。
——《侧耳倾听》 因为爱你，只要你一个肯定，我就足够勇敢。
——《哈尔的移动城堡》 爱上他，不如先习惯他!——《红猪》
急求《悬崖上的金鱼公主》赏析
技术上，PIXAR在3G动画上远远抛离任何对手，细节，完美的细节啊。
《金鱼公主》仍然在2D上徘徊。
情节上，绿色家园+早恋题材对决，《WALL-E》对环境的关注以及反映的力度更深刻——那不仅仅是海水上漂浮的肮脏物，更是关乎地球的存亡。
形象刻画，唉，EVA实在太可爱了，尤其是笑起来两眼弯弯，以及开始的火力扫射，人物比单纯可爱的波妞更胜一筹。
故事上，《WALL-E》有跌宕有斗争，相比之下《金鱼公主》就显得太单薄了。
浪漫程度，《WALL-E》比《金鱼公主》更甚，没有父母之命媒妁之言，只有两人的共同度过。
WALL-E独自等待那场，感人至深。
趣味性，《WALL-E》高出太远，许多情节让人忘怀大笑，比如请EVA来家中做客那段，还有一开始不知道把带叉的勺子放到哪一堆中……《金鱼公主》则很缺乏这样的趣味性。
反讽性，《WALL-E》中的人类那个样子……上个世纪看科普杂志就预言21世纪的美女是胖妞……而《金鱼公主》好像没有反讽的内容。
向前辈致敬——《WALL-E》中的那个自动舵。
自库布里克拍了《太空漫游》以来，它已经是个经典标记了。
一个多月以前看的《WALL-E》至今仍然念念不忘。
当时在论坛上推荐了一下，也很惋惜愚蠢的审片专家们拒绝了PIXAR的这部电影，却通过了《功夫熊猫》。
我不是说《功夫熊猫》不好，那也是一部很不错的电影。
引进《功夫熊猫》我可以理解，毕竟粘连着中国文化，只是为什么只能给动画片一个名额呢
悬崖上的金鱼姬讲的到底是什么故事
《悬崖上的金鱼公主》主要讲述了和母亲生活在悬崖上的5岁小男孩宗介和一只拥有海女儿魔法血统的金鱼之间的故事。
首先，影片中各类的生物都是作者按照想象进行创作，而金鱼更像是一个人面玩偶，人的头，没有手脚玩偶似的的身体。
影片从波妞出逃开始，随着波妞出逃的路线，镜头从波妞父亲——邪恶魔法师藤本的潜艇渐渐转移到了宗介所住的悬崖下的海边。
在这一开场的转移中，背景从流光溢彩的深海世界慢慢变成了肮脏、杂乱的人类社会的海底垃圾场，两个场景形成了强烈的对比。
这种类似的场景在以后的片段中依然可以见到。
在宫崎骏的影片中，除了亲情、爱情、友情意外，也时常探讨人类和自然的相对关系，在《风之谷》和《幽灵公主》（注：《平成狸合战》是高畑勲的原作??脚本??监督，宫崎骏只是负责企画。
）中最能体现作者对自然界的热爱和对人类社会工业进程的担忧。
在本片中，他也表达了自己心中理想的人类发展和自然生态的相对关系的看法，既一种人类和自然的平衡。
如果观众多留心这些片段的话，就不难理解后来藤本对波妞讲的话，“人类会把生命从海里夺走”“我也曾经是人类，我为了不再是人类付出了多少……”。
但是在色彩斑斓，生灵丰富的深海中，作者却用阴冷的色调铺满邪恶魔法师潜艇的外表，上面附着灰色的贝壳，各类虫子，和一些灰暗的生物。
而在表现悬崖上宗介的家时，却用明亮的红色、绿色、蓝色、白色，并以淡蓝色的天空为背景。
这一色彩上的安排浅显得让观众对片中角色的立场有了直观的看法。
虽然邪恶魔法师藤本看到了人类对海之生灵的威胁，但是却没有寻求到正确的解决办法，反而表现出一种强烈的报复心理，“当这个井被填满时，海的时代会再次降临，危险生物时代的结束……”。
显然，藤本这种纯粹自然理论并不是作者所支持的观点。
从宗介拾得波妞之时表现出的兴奋和快乐以及最后在面对波妞的母亲的考验时的对话，“不管是鱼，半人鱼，人类也好，我都喜欢波妞”，可以看出作者表达的自然观点是人类与自然的和谐，人类和自然必要的相互包容与依靠。
虽然影片表面层面上这一片段表现的是忠贞不变的爱情，但是将两个5岁小孩子相互之间的信任与好感提升到爱情的高度确实不太好接受。
或许是作者希望通过小孩子最纯真的感情来表达一种类似于柏拉图式的恋爱精神。
而我更愿意理解为作品中的宗介代表人类认识自然正确的价值观，波妞代表了自然的影响在人类社会的一种表现形式。
表现人与自然的和谐才是作者这一片段的真实目的。
影片另一方面也如以前的作品一样，表达了一种家庭的温馨和人性美好的一面。
宫崎骏的作品多以感情真挚，内容充实见长。
宗介的父亲耕一因为任职“小金井丸号”的船长而无法经常回家与家人团聚，通过船驶过家所在的悬崖时，用灯语和家人交流。
从宗介母亲理绘和宗介的对话中时刻都能体现出对耕一的关心和牵挂，这种家庭的温馨并没有因为语气而变化，即使是理绘对耕一生气时，用灯语打出的“笨蛋”也是一种无法斩断的情感。
影片中人性美好的一面被作者表现得极为出色，出现了很多温情场景，充分表现了人性的乐观、善良、包容、理解、互助、团结、友爱等。
例如，影片初宗介因为波妞而与时奶奶赌气，后来在暴风雨中宗介又主动送了时奶奶一个纸折的“小金井丸号”消除了误会，并且时奶奶在最后波妞父母对宗介的考验中给予了宗介很大的支持。
暴风雨过后，在宗介到“向日葵之家”疗养院寻找理绘的过程中，遇见了人群用各种船只串在一起的队伍，插着各家的旗帜。
人们在船上面对水面下被淹没的房屋、家居，没有表现出惊慌、恐惧、和失落，反而表现得极为乐观，自发组成队伍，帮助弱者。
这种景象不得不让人重申正确的人生观应该是怎样的，人的生命与物质生活究竟孰轻孰重
相信作者的这一画面已经给出了答案。
你怎么看待《悬崖边上的金鱼公主》里面波妞与宗介的感情
波儿喜欢宗介
