2001太空漫游讲的是什么，讲详细点
“橙”在马来语中指“人”，发条橙即发条人的意思，库布里克在这部有意隐去时代特征的关于未来社会思考的电影中提出了一个疑问：人在未来的社会体制中，在科技高度发展的过程中，人在建制和科技里能否按照自己的意志选择自己的行为
抑或是作为一个“发条橙”任人支配而没有自己的主张
或者说人在紧张的社会中怎样保持自己的自由意志
美国电影和中国电影的真正差距在哪里
论中国电影和欧美电影的特点与区别 中国电影的特点是：以社会意识形态内涵为指向,注意教育观念，具有浓重的本土文化色彩.旨意要求直接而明确.道德伦理传统也是中国电影表述的重要方面.遵守人伦常情构筑情感世界和借助人伦情感来褒贬判断,成为中国电影常见的情感支撑点.说到底就是三个重，“重道德，重文化，重教育”。
这跟中国的传统文化，国情和政府有直接的关系。
欧美电影的特点是：以个人意识形态内涵为指向,以娱乐性为主的叙事风格。
电影的风格注重视觉刺激效果、场面豪华、故事精彩、对话幽默，有时再加上白日梦般的幸福结局或扬善惩恶的道德教训。
以高科技、高投入和商业化的运作方式，靠娱乐性方面的优势争取到了大部分观众。
导致中国电影和欧美电影最大的根本区别在于东西方的思想常规和文化差异。
就像，这部电影实际上是用新的电影技术和叙事方式讲述了一个老而又老的美国神话：一个近乎弱智的孩子，只是因为他母亲不承认他比别人差，他也就一心一意地按照他母亲所教导的生活观念去生活、去努力奋斗。
结果他竟取得了成功。
这是典型的平民社会的观念，即相信任何人都有能力、有机会取得成功，关键在于只要你肯努力去做，肯努力奋斗。
它所宣扬的个人奋斗的神话，从道德上来讲，大概不会有哪个社会认为有不道德的问题。
这部片子在美国非常走红，但是，它进口到中国后，尽管传媒一再鼓吹，实际上观众的反应却平平。
可见，作为一种价值观念，并不是能够被其他文化背景中的人们都认可的。
因为在中国传统的文化环境中，对于一个人成功的期待通常来自两个方面：一方面是个人的特殊禀赋，历史上所记载的历代成功者，大体上都在于他们具有特殊禀赋，即天命所归。
另一方面则是外在的机遇，所谓“谋事在人，成事在天”。
历史上或传说中，个人的传奇般成功，大都归因于偶然的机遇。
明代小说可说是最为典型的一个例子：一个人想方设法发财，结果处处碰壁；而当他无意于经营时，财运却自天而降。
总而言之，既无异能又无机遇的普通人就靠着勤奋努力获取成功，这在一般人看来根本是无稽之谈。
阿甘式的弱智儿在美国是否真的能够成功不得而知，但美国人能够理解和欣赏这种努力，或者说他们认为从道义上讲阿甘应当成功。
而在中国，传奇故事中也不乏弱智儿成功的例子。
但那基本上是属于“傻人有傻福”的套路，即傻子由于意外的侥幸而成功。
如果说傻子是靠着自己的奋斗而成功的，人们多半会觉得这象是痴人说梦。
阿甘的形象在中国很难唤起人们的赞许或认同，在中国不能火爆也就是意料之中的事了。
“外国人眼中的中国”这个概念，对欧美地区的人看中国电影存在很大的误导性。
中国在外国人眼里始终是一个封闭的国家，海外的新闻媒介对中国现状的描述也有严重的偏见。
这就是为什么欧美电影中曾经表现的中国人，总是穿唐装梳辫子而且显得滑稽可笑的缘故。
包括香港民众说到内地人也一度摆出红卫兵的架势。
对中国道德文化的不理解直接影响他们对中国电影的看法和感受，就如他们看陈凯歌的“霸王别姬”，觉得这部电影的节奏过于缓慢，情节错综、杂乱，令他们摸不着头绪。
其中所牵涉的诸多历史、文化以及民族情绪的因素都被他们列于“不可理解”的范畴，甚至一些镜头让他们感到困惑，有时还会反感。
对于他们的不理解，我们反过来看，首先，就这部电影而言，它的确涵盖了太多的内容，尤其是历史上的一些大的事件，对于许多外国人来讲，这些历史事件即便不是他们闻所未闻的，也与他们所读到的有差异。
再有就是“霸王别姬”是一部艺术感极强的电影，出自一位个性化的导演，陈凯歌在这部影片里放入了自己的情绪，放入了整个民族在某一阶段的情绪，又放入了一种被艺术渲染后的情绪。
然后再加之一些北平旧日文化色彩浓厚的地道的布景和对白，与有关京剧的诸多段落，对于一个像我们这样自幼生活在中国，自以为还算比较了解有关我国文化、历史的人来讲，还是只能够勉强地看懂电影中大部分内容，而在看过二遍、三遍后才衍生共鸣与感触，那么我们又如何去期待那些外国人能理解这其中的所有东西呢
中国人有自己独特的哲学观，对于生死的概念与其他人有极大差别。
对于我们来讲不是显而易见的，但对于外国人来讲，他们认为中国电影中将人命的处置过于轻率，甚至不加渲染，而且对于许多影片中的死亡他们都持无予理解的态度。
再如张艺谋的“英雄”，一些欧美地区的观众看的时候，他们对于残剑、飞雪这一对情侣互相剑刺对方那一幕所表示出的惊讶。
但是对于中国人来讲，这一举动可被定为“悲壮、伟大”，然而对于外国人来讲，他们却认为那一对剑客的思维不合逻辑。
我个人看中国电影在于情感的共鸣和思想的触动，但是中国电影给我的感觉是束缚性比较强烈，相比之下，欧美的电影却能给人的思想发挥更大的空间自由。
像，讲述了一个充满自我意识的、混杂了历史、宗教、寓言等意识形态的神话。
开始，发展，终结，新生，人类的全部历史浓缩在这139分钟的电影里。
奢华的想象和绚烂的视觉冲击是这部片子的亮点，更重要的是，片里有大量充满寓意的意象，而黑石、骨头则是最典型的，像这样广阔的思维舞动空间，在中国电影里是无法找到的。
然而，由于中国本土电影比欧美电影更加直接地连通中国观众对现实的体验。
像张艺谋的、、，黄亚洲的，黄建新的、、、《红灯停绿灯行》等系列影片，以及政治电影《生死抉择》、战争影片《黄河绝恋》、中西文化冲突的影片《刮痧》，还有90年代后期出现的一些新生代青年导演拍摄的影片如《美丽新世界》、《爱情麻辣烫》等，都充分利用了本土现实文化资源，都善于将风云变幻的社会图景和对离合悲欢的普通平民命运与通俗电影模式相结合，不仅表达对转型期现实的体验，而且也表达人们的生存渴望、意志、智慧和希冀，从而赢得了中国观众的喜爱。
特别是冯小刚的的电影将本土的文化资源与类型剧的商业策略相结合，创造了一种具有中国特色的商业电影模式，并且一直成为国产影片的票房中坚。
这些都表明，本土现实是欧美电影目前还不可能替代的中国电影的文化优势。
观昆虫总动员有感100字
虽然挂着“总动员”的名头，但千万不要误会：这部电影，和皮克斯那些总动员系列动画没有什么关系，只是国内随大流的翻译。
英文名直译为《微观小世界：迷失的蚂蚁谷》——清楚地告诉观众，电影的视角是“微观”，而主角则是蚂蚁。
故事内容也一目了然，可以用“昆虫历险记”五个字来形容，甚至整部片子从头到尾没有一句台词，只有配乐。
但就是这样一部电影，却花了一群法国人五年的时间，投入了2000万欧元(约合2亿元人民币)，是欧洲有史以来最昂贵的动画片。
为什么需要花费这么多时间这么多钱?因为它比迈克尔·贝的《变形金刚》系列等动作大片还难拍。
比如影片开场不久，有一段河中漂流的惊险大戏。
瓢虫与黑蚁因蜜罐结缘，就在双方力图将战利品带回老巢之时，半路杀出一群红蚁，“蚁”视眈眈，垂涎万尺……双方你追我赶，从草原、山丘、密林，杀伐到湍急河流。
瓢虫、黑蚁夺命狂奔的同时还要保护蜜罐，红蚁则穷追不舍，步步紧逼。
为什么说这场戏难度大?因为草原、山丘、密林、河流、公路、汽车、追逐……这些都是实景拍摄，而蚂蚁、瓢虫、蜘蛛等角色则为3D动画制作。
动画与实景需要完美贴合，还要做出3D效果，要让瓢虫、蜘蛛、蚂蚁从表情到动作都活灵活现，个性丰满，可是个费时费力的活儿。
看到影片结尾处，亿万蚂蚁混战厮杀烽火连天，每一只的表情和动作都精雕细琢，这时你大概能够想象，光是给每只蚂蚁做表情就需要怎样的时间和精力。
更让人耳目一新的是，法国人的文艺和浪漫气质让电影有了不一样的质感。
不同于大部分好莱坞动画片以快速的剪辑来营造目不暇接的速度感，这部电影的镜头语言特别讲究，有时候像候麦，有时候像小津安二郎，有时候还有点《八部半》的影子。
小孩子们未必关心，但如果你是一位资深影迷，看见后半部七星瓢虫飞向外界求救时，那段镜头甚至还带着一点《2001太空漫游》的感觉，于是走出影院时，人人都在感叹：“这群法国人连拍动画片都这么高逼格”。
求观察日记20篇
一：佩兰·死而复生 我是多么喜欢那种纤巧的淡绿叶子发出的清香，小时候大人叫它“佩兰”，丢一片叶子在开水里，整杯水都呈现出醉人的淡绿，那种特殊的香气，据说还可以消暑。
很多很多年后才知道它就是古诗“兰泽多芳草”中所指兰草的一种，亦是一昧中药，我们这里不能算产地，只是偶有人家种植而已。
既然是“偶有”，当然是指见到的机会并不是很多。
而成年后，更是未曾再遇见过。
于是每每想起来，它只和我的故乡以及少年时代联系在一起，那曾接触过的香气已很难忆起，又为淡淡的惆怅所替代。
那次去往故乡小镇，徘徊在石板路上，突然见边上一家门前的瓦盆里种了一些三四寸高的淡绿小株，嗅一下，果然是那疏远又熟悉的香气。
于是央了两株最幼小的回来，居然都存活了，虽然还是那么纤巧窈窕，但已远远茁壮于来时了。
朋友说了个笑话，说他有个同事很瘦，结果她种的植物都是瘦瘦小小的；有个同事很胖，办公室属于他的植物也都是肥肥壮壮的模样。
植物跟照顾它的人之前有这种冥冥中的呼应或是默契，也是件好玩的事情啊
一场大雨后，天气迅速转凉。
眼看阴云沉沉，还要下雨，我就把一众花儿都搬到阳台上去。
结果雨没有下成，我却犯懒加大意，没有把花收回室内，还天真地以为反正炎夏已过，多接触室外的阳光和露水对花儿只有好处。
等我想起的时候，已经晚了，鸭跖草、紫竹梅和露草虽然奄奄一息的，但看上去还不至于有生命之虞，而那盆本已开花的佩兰，却枝叶全萎，生气无存了。
把它放在阴凉的地方浇了水，心知已不能再抱有希望，本是难过后悔至极，可是还忍得住，然而直起身的瞬间，却嗅到它最后释放的那一缕数月来已经为我重新熟悉了的幽幽清香，瞬间便掉下泪来。
所以我一直不养宠物，之前也几乎不种什么花草，嫌照料麻烦只是其次，很大程度就是因为害怕别离和失去的缘故。
我虽然不读佛经，更不通晓佛理，但是“由爱故生忧，由爱故生怖。
若离于爱者，无忧亦无怖”的道理却是天然懂得的。
大概情感脆弱的人总是还是有自知的罢。
可是，没有想到，当植物失去了自然的环境，完全托付给人之后，它的生命是要比那样的情感还脆弱的。
何况又是我犯下如此严重的疏忽在先。
怀着最后的一丝希望，我把它连盆浸在水里，过了二十分钟后去看，它还是没有半点起色。
心中酸痛无言，只能黯然背转身去。
几小时后回到家，第一件事就是去看它，没想到奇迹却出现了：它三分之一的叶子已然恢复了舒展和青翠。
（五个小时后的傍晚，它已经全部回复原来的绿意盎然了。
） 每当自己在乎的东西失而复得的时候，我都觉得自己是世界上最幸福的人，并且为自己的过失却换来这份意外的幸福而感到内疚。
虽然我知道它枯萎的那一刻是无论如何都要来的，但不管怎么样，还是发誓此后的每一天，都能倾尽心力细细照料它，相伴着它好好度过，再不犯类似的疏忽和过错。
二：却怪合欢误终生 我第一次见到合欢花，是七岁的时候。
暑假里去外婆家，炽热的中午，大人们都在午睡，我悄悄溜出来，在总是令我万分新奇的村庄里四处探险。
我跑过很多座石桥，然后在其中的一座石桥中间，我突然停了下来。
那桥在树荫深处，附近没有什么人家，被隔绝了的阳光和偶尔婉转悠长的鸟鸣更令它显得深幽袭人。
我扶着桥栏，怔怔地看着从河堤上斜斜伸过来的一根树枝，那树枝上开满了我从未见过的花，它像绽放在水粉画里的一样，一小团一小团晕染开来，又像是用最轻柔的细绒线做成的一朵朵绒球——做绒球的方法，我恰好才学会不久：把硬卡纸剪成大小一样的两个圆，中间再挖空，然后用绒线从里到外密而整齐地缠绕起来，直到把中间填满，再沿边缘剪开，最后撕去卡纸，打结固定。
可是做得再巧夺天工的绒球，还是不及这树上的粉色花美。
我尽力地踮起脚尖，伸直手臂，还是够不到那怕最近处的一朵花。
对于七岁的我来说，即使是那样低垂到桥沿的树枝，还是太高了。
一阵风吹过，数朵落花轻轻飘落，却并没有一朵飘到桥上。
我怅然地俯看桥下流水，却见那粉色花坠于菱叶与绿萍之间，宛如复生的梦幻一般，而我终于求之不得。
时间静静流逝，我必须在大人们醒来发现我失踪前尽快回去。
离了石桥，转头再望，那一树粉色花更如同一个深深的午日梦境，从此在我心底留存下来。
渐渐长大的岁月，偶尔也会在别的地方遇到过这样的花树，不再有初邂逅时的那种震撼，却总有着不可描述的与童年记忆相联的淡淡怅然。
直到很多年之后，我才终于知道，原来它的名字叫做合欢。
我的童年、少年，乃至成年，其实都没有什么真正特别的事件，而我做的最多的事就是看书，各种各样的书。
在这些书里面，有的段落会提到树和花卉的名字，而合欢被提及的频率是并不算低的。
于是有一天，看到有额外多一点的文字描述它朝开暮合的羽状叶子，夏天静静盛放的粉色绒球似的花，心里便猛地一惊。
之后找到植物图谱，翻到合欢的那一页上，于是，在这个本以为是陌生而遥远的词条下，我与七岁那年让我如陷梦幻的粉色花再次相遇。
合欢，这样令唇齿温柔的名字，配这样梦境般的花树，是多么完美啊
这几年，在起落的人生经历到大约一半，而心境已经越来越趋向淡然的时候，我重新开始喜欢上了养花。
或者也可以说，我是受了某个人的影响，然而这样的影响，假如不是与我天性中一直存在的喜好相呼应，或者说是唤醒了这种暂时沉睡的天性，大概也不会来得那样理所当然、诚实和有效。
有一天，这个我同城的人说要给我一个风信子种球和一株栀子，没有别的机会这一段时间遇到，所以就约了在公园里见。
见了他，我觉得很尴尬，拿了东西就逃也似地离开了。
平时我们在网上讨论各种植物的时候，倒是很轻松自然的，大概是因为没有了网络的庇护，我就变回了一个非常不善于与人打交道的人。
就这样，我一个人在公园里漫无目的地走着，突然看到草地上有一些粉色的圆形落花，其中几朵泽调还非常新鲜，应该是刚刚落下来的。
我捡起一朵这被唤为合欢的落花，端详之后，随意地嗅了一下，却意外地闻到一股特别的清香。
我以前竟不知道合欢花是有这样的香气的
很多的事情，其实也许对于一开始就知道的人来说并不稀奇，可轮到我们自己，却总有时候要到很晚才会知道，不明白这算是好笑呢，还只是天意捉弄。
就象我在这个凌晨无端醒来，突然莫明其妙地明白，原来正是喜欢一个人，见了面才会觉得尴尬，徜若只是普通，何至于有此情由。
反过来想一想，又何尝不是。
这与经中说的“由爱生怖，由爱生忧”虽然不是同样的意思，但道理是相通的。
却怪合欢误终生。
犹记七岁时与合欢梦一般的邂逅，到偶然知晓它的芳名，再到如今惊讶于它如此这般的清香，这中间，度过了的难道仅仅只是恍然的岁月吗
四：站在海角天涯，等待土壤萌芽 还是喜欢王菲《彼岸花》里的这句歌词： 我站在海角天涯 听见土壤萌芽 在网上买了二十种花种子，昨天上午就收到了。
每一种分别上网查出播种须知，好多都是需要浸种二十四小时的，其中就包括我最最渴望种的含羞草。
也就是说，真正播种的日期是在今天。
网上买的十几个新花盆也收到了，然而我还是兴致勃勃地DIY了一大堆小育苗盆。
曾经我是玻璃器皿收集癖者，尤其是美丽别致的杯子。
以为这个癖好是很奇怪的，后来看到一些帖子，才知道原来大多数女人都有类似的器皿收集癖。
不过相较玻璃制品，我对于塑料制品的喜好程度是要略轻一些的，因为玻璃器皿的透明折射的质感，塑料制品是永远及不上的。
而且比起那种昂贵轻薄的玻璃器皿，我倒更倾向于有点沉甸手感的。
可是这几天，我把家里所有搁置的塑料制品，只要是圆形的，全拿来剪成花盆状，然后把一根细不锈钢筷子在火上烧烫，嗤地一声在底部钻出均匀的排水孔。
这个令我乐此不疲的DIY游戏让我对于塑料制品的好感立刻腾腾升温——那一堆美丽的玻璃器，可是无论如何不能穿孔作为花器的啊
播种，对于我来说最大的好处，就是培养耐心。
我一直是个没有什么耐心的人。
然而等待种子萌芽，没有耐心是体会不到其中的意趣的。
二十种花种已经一一播下了，最快的也要一周发芽，最慢的要二十天以上。
在此之前，所有黑暗中的秘密是我所不知道的。
而这个秘密的揭晓，是一个连续不断的悬念，多好。
我站在海角天涯，等待土壤萌芽。
小说还是没有进展。
每天我都害怕看到H。
有一天他问我，是不是B型血。
我说不知道，B型怎么了，他说：缺乏自律。
汗，真像。
我对于自己喜欢的事物总是狂热，充满热情，比如现在的种花。
对于必需完成的工作却总是一再放任。
我心里明白这篇选题计划内的小说，亦是作为我与那家H竭力引荐我的出版社之间的第一次合作，是我不能放弃的，但我所过的每一秒都在暗自放弃。
这令我在最快乐的时候都感到恐慌和不安。
也许最好的办法还是放弃，然后去写我自己真正想写的东西——那是只需要激情和灵感，而不需要任何动力就能完成的。
可是我仍然犹豫不决。
希望在等待土壤萌芽的这段时间里，我会找到那个最好的选择吧。
这个选择结果就像种子一样，也在黑暗中萌芽，亦是一个现在的我自己所不知道的悬念五：只有种子不会辜负 种下48小时后，五粒紫罗兰率先发了芽，比我想象的速度快多了。
突然觉得花盆还是不够用，正好在超市看到有那种很可爱的陶制迷你小花盆，就先挑了两个，然后顺路到一家花木铺里买了三个青瓷的，是类似于蓝印花布的那种图案，之前家里已经有一个，原以为再也买不到同样的了。
回家又到网上订购了小号和中号的简易花盆各二十个，补充了些前次没买足的花肥和消毒剂之类。
网上的价格只有市面上的刚刚一半。
总之即使不是一半，这样的爱好也仍然属于不那么奢侈的，虽然它早已经超出了我的预计。
下午收到网友用平邮寄来的紫罗兰和鼠尾草种子，第一次参加网上的种子分享，感谢让我惴惴不安的中国邮政的低信用率没令我出师不利。
收到平信的感觉真的很好。
凑巧的是同时还有一封，是市作协寄来的会员证。
这类单位在我心中一直是拖沓效率的代名词，以至于我根本就把这事抛到了脑后，未料这次也是快得令人刮目。
这个世上，我们总是活在辜负和被辜负中间，拼尽全力付出，拼尽全力爱或者喜欢，拼尽全力拒绝，拼尽全力失望......却永远不可能预知下一步来是什么。
《后天》里的女孩在灾难和死亡的笼罩下说道：“我拼命读书，是为了将来，怎知道并没有什么将来。
”这句话不知为何，令我印象深刻，并且时时想起。
再看《2001太空漫游》，所谓人类文明的将来，不过是复归于起点的一个循环。
无论如何，只有种子不会辜负我的付出、照料与愿望。
它从黑暗中生长起来，如此美丽纯净的生命，只要一点点水和土壤。
刚发芽的紫罗兰甚是微小，无法拍摄。
它以后的路还很长很长，可是总有一株会开出花来吧。
紫罗兰买的是混色的，不知道自己种下的花朵的颜色，我总觉得是件很奇妙的充满遐想趣味的事。
不过牵牛和矢车菊，我坚持只要蓝色的。
在文字上，我要走的路也很长，一切都是未知数。
可是我只要我种的花儿能一一开放，哪管文字的将来、世界的将来又怎么样。
六 心似朝颜&最后一曲阳关 朝颜，就是牵牛花。
没有亲身体验过在清晨看见它沾着朝露开放，而在大约九、十点钟就悄然谢去的人，对于这个带有文艺色彩的别名，是很难有深切的认同感的。
在我的故乡，位于长江之尾的一个平淡小城镇，那种大朵的蓝色或紫色牵牛花并不能算常见，而且，是越来越难见到。
因为野生牵牛花的生长环境越来越狭窄，而极大多数的人们又不会把它作为家常花卉来种。
小时候，在上学的路上偶然遇到某处的藤蔓上开出了蓝牵牛，总是欣喜若狂地摘下来，藏在课桌里，上课时走神无数回用目光去爱抚它那幽静而又明丽的蓝色。
那时候不知道在英文里blue等同于忧伤，只知道它宛如海水和晴空，是我所最心爱的色调。
很快，海水退潮，晴空转成暗暮，蓝牵牛的花瓣在我的课桌里渐渐闭合了，以为第二天或者几天后这处还会有新的花朵开出来，却不料再没有看到过，不知道是因为这根藤蔓只开了这么一次花，还是被别的孩子摘走了。
下一次遇见，已不知是何时何地。
初一的植物课，知道蓝色的花瓣因为容易被紫外线灼伤，因此是非常稀少的。
蓝牵牛在上午九、十点就谢去，也就得到了科学的解释。
只是想不明白，既然如此脆弱，为何一定要选择这种颜色生存呢。
那时我满怀理想，意气风发，似乎半支莲迎着阳光傲然开放、沾泥就活的习性更让我激赏，可心里却始终爱恋和向往着那抹不掺杂质的蓝色。
在我人生最低谷的时候（如果现在和那时比，不算低谷的话，至少我自己认为不算），我被调离市区，发配到乡下的办事处去上班。
每天我五点就要起床，然后坐着不久后就会被勒令淘汰的小中巴，颠簸半小时去开始一天的柜台工作。
那时候还没有勇气辞职，只是想着，这样的日子，什么时候才是一个尽头呢。
而现在回头看，那段日子所有的苦都随风而去了，我永远记得的，却是一个深秋的绝美清晨。
坐上的一辆小中巴上只有我和司机两个人，车出了市区，深入乡间公路之后，原本轻纱般的薄雾越来越浓，变成雪白柔美的烟罗，视野所及处，一切景物若隐若现，宛如神秘的仙境。
在飘来荡去的白烟罗缝隙处，突然一簇天蓝伴着熟悉的旋状花朵映入我的眼帘，在周遭的所谓苍苍蒹葭中，它蓝得那么任性、娇美，无可比拟，然后转瞬消失。
只有一轮鲜红欲滴的朝阳从蒹葭丛后升起，金色的光芒穿过晨雾一直照在我的脸上。
我那时候就知道，今生今生，大约是不会再在同样的地点、同样的心境下，遇上如此不可描述的美了。
我很少向人提起这样的从前，也从没有人知道，为什么牵牛在经过了我少年时代对蓝色花朵的少见多怪和新鲜感之后，现在仍然如此令我梦萦魂牵。
时时向身边那些喜欢拍摄花朵的朋友问，有没有见过蓝牵牛，有没有
回答总是令人失望的。
然而等到终于想起，在淘宝上找到“蓝牵牛种子，一元”这样的链接后，才笑自己接触网络多年，竟然到今天才想起把这个梦想交付出来，而且，而且这样轻而易举地就实现了一半。
大概，是在我的潜意识里，蓝牵牛的孤寂梦想，与热热闹闹的网络，实在是太难以联想到一起了吧。
在花盆里播下的牵牛种子，是所有发芽了的花种子中长得最快的。
快快长吧，我的蓝牵牛，在我的切切目光里开出花朵来吧。
我不再似半支莲满怀理想，意气风发，我的心是沧桑又新鲜的蓝色朝颜，在清晨静静醒来，静静地开，静静地谢，逃避着紫外线的酷烈。
不管那花瓣的蓝色多么短暂脆弱，它在这个世界上依然会存在。
附十多年前所写的关于蓝牵牛的诗： 面对你久已沉默的容颜 于转身的瞬间 突然记起 在爬满蓝色牵牛的窗口 我少年孤寂的梦想 曾经怎样忧伤地凝望远方 ...... 也许此后的某个午夜 将有一种熟悉的曲调穿越时空 在不知名的地方破梦惊起 是缠绵悱恻的阳关曲 还是你我心中纠结如藤的记忆
《肖恩克的罪赎》 描写的是真事吗
这部片子很经典啊,更多的是叫《肖申克的罪赎》(又译《刺激1995》)。
上课时老师放的 他说是他上大学时他的老师推荐的片子 可惜这部片子和阿甘正传同一年,奥丝卡奖中被阿甘正传击败 ---------- 蒂姆·罗宾斯及其作品 蒂姆·罗宾斯，原名蒂莫西·佛朗西斯·罗宾斯（Timothy Francis Robbins），身 高194公分，1958年10月16日生于美国加州西科维纳市，中学就读于 Stuyvesant High School，后升到 University of New York at Plattsburgh，就读两年后再转升到 U.C .L.A.，于 1980年毕业及取得戏剧学位。
曾是专业棒球运动员，对演戏情有独钟。
1984年的《玩具兵（Toy Soilders）》为其银幕处女作；1986年在影片《壮志凌云 （Top Gun）》中饰演一个配角；他的成名作是1988年的棒球片《百万金臂（Bull Durh am）》，罗宾斯在影片中扮演一个傻里傻气的投手；他的代表作有表现越战后遗症的《 异世浮生（时空拦截）》、暴露好莱坞黑暗的《大玩家》、喜剧片《智商》、黑色喜剧 片《金钱帝国》、颂扬狱友情谊的《肖申克的救赎》、展示时装业的《云裳风暴》以及 《王牌任务》等等。
1992年，罗宾斯自编自导自演了描写竞选参议员内幕的《天生赢家》，片中他自唱 的歌曲表现了他多方面的才能。
1994年，他执导的第二部影片《死囚漫步》，为他获取 了当年奥斯卡最佳导演提名，本片在柏林影展中大放异彩拿下四项大奖，主演的西恩· 潘和苏珊·莎兰登分别获当年奥斯卡最佳男主角提名和影后桂冠。
作为演员来说，他展现出的戏剧张力使佳作不断涌现。
例如《大玩家》，对演艺圈 有许多露骨的讽刺，他在片中扮演一位丧失道德的电影大亨，传神的演技使他成为当年 戛纳影展和金球奖的双料影帝。
在各个影片中，罗宾斯以精湛的演技，塑造了一个个知 性、沉静的银幕形象，为蒂姆·罗宾斯在影坛奠定了结实的基础。
说到蒂姆罗宾斯，就不能不提他的妻子，著名演员苏珊·莎拉登（Susan Sarandon , 1946年生），两人年龄差异达12岁，居然结婚后十多年还没传出任何婚变消息，这在 视婚变为等闲事的好莱坞可算是个异数。
苏珊年轻时就很骠悍，参与政治活动，也是个 女权运动支持者，结过一次婚，三角板度提名奥斯卡女主角奖，是个多才多艺的女强人 。
得奖记录 第四十五届戛纳电影节最佳男演员 （1992） 第五届东京国际电影节青年电影樱花铜奖 （1992） 第五十届金球奖最佳男主角（歌舞\\\/喜剧类） （1993） 【个人小传】 生于加利福尼亚州科维纳，是格林威治村（美国前卫艺术家群居地）乡村歌手吉尔 ·罗宾斯之子。
12岁就参加了纽约实验剧团，此后曾在纽约州立大学攻读戏剧，后转入 洛杉矶加州大学，是洛杉矶“演员群体”发起人之一。
1984年进入影界，以影片《天降 福星》（1986）和《百万金臂》（1988）引人瞩目。
1992年因在《大玩家》影片里的出 色表演获戛纳国际电影节最佳男主角奖。
而首部自编、导、演的《天生嬴家》，也获得 东京影展青年导演铜奖。
【作品年表】 曾演出电影： 1984 Toy Soilders玩具兵 No Small Affairs 小情人 1985 The Sure Thing 校门外 Fraternity Vacation 1986 Bull Durham百万金臂 Top Gun 壮志凌云 Howard the Duck 天将神兵 1988 Five Corners 五个角落 Miss Firecracker 爆竹皇后 1989 Tapeheads 发达有条路 Erik the Vicking 1990 Jacob''s Ladder异世浮生 Cadillac Man 名嘴大丈夫 1991 Jungle Fever 相爱又如何 1992 Bob Roberts 天生嬴家 Player, The 大玩家 1993 Short Cuts 人间交叉点 1994 IQ 爱神有约 Ready To Wear 云裳风暴 Shawshank Redemption, The月黑高飞 Hudsucker Proxy, The金钱帝国／影子大亨 1997 Nothing To Lose王牌任务 Arlington Road 无懈可击 2000 High Fidelity 高度忠诚 Mission To Mars火星任务 Moviegoer 2001 Anti-Trust 反托拉斯行动 曾编导电影： 1992 Bob Roberts天生嬴家 1995 Dead Man Walking死囚漫步 1999 Cradle Will Rock, The风云年代 【作品介绍】 反托拉斯\\\/Antitrust（美国 2001） 导演：彼得·休伊特Peter Howitt 编剧：霍华德·弗兰克林Howard Franklin 演员：瑞安·菲力浦Ryan Phillippe 克莱尔·弗兰妮Claire Forlani 蒂姆·罗宾斯Tim Robbins 瑞切尔·蕾·库克Rachael Leigh Cook 发行：米高梅MGM 级别：PG-13 类型：犯罪\\\/惊悚 首映日期：2001年1月12日 剧情简介：米罗（瑞安·菲力浦）是个年轻而充满理想的电脑高手，有个当画家的 漂亮女友（克莱尔·弗兰妮）和一片光明的大好前途。
正当他着手和朋友泰迪创办自己 的公司时，却意外地被硅谷一间拥有数亿美金资产的大公司——NURV相中，这间公司的 持有者，正是电脑业的顶尖人物——加里·文斯顿（蒂姆·罗宾斯）。
文斯顿要利用米罗出类拔萃的电脑天赋使自己的公司在这一领域中立于不败之地， 而对于米罗来说，这不仅意味着丰厚的报酬，更是一个为实现自己的理想而大展拳脚的 好机会。
于是，他放弃了和泰迪筹办的公司，投入了NURV的怀抱。
很快，米罗就因为和新搭档丽莎（瑞切尔·蕾·库克）的出色合作而得到了文斯顿 的赏识，在米罗眼中，文斯顿无疑是个精明强干无往不利的传奇式人物。
但是，形势不 久就出现了变化，一连串的事件使米罗开始怀疑起这个公司的底细，在他的调查之下， 真相被逐渐揭示出来，原来，他的老板文斯顿有着不可告人的秘密，而且处理起那些对 公司的垄断地位构成威胁的问题一向是不择手段，这让米罗不寒而栗，更可怕的是，米 罗发现，身边没人可以信任，他简直就是在和这个庞大的垄断组织孤军作战…… 评介：这是一部烂片，但奇怪的是，居然在上海国际电影节上获得了金奖，或许是 这个电影节的送评作品实在有太多的二流三流甚至不入流的，以至于只要作品稍稍和好 莱坞主流搭点边，便可震撼评委和观众了。
不过，一致公认的是，蒂姆·罗宾斯出演的 IT公司总裁实在是太出色了——小帅哥菲力浦相比之下太奶油了，没有谁比他更适合这 个“充满复杂性的聪明人”的角色了。
影片中，加里·文斯顿设险恶机关、搞高科技垄 断、杀人越货（抢盗别人的科技成果），但这真面目一直藏在蒂姆·罗宾斯的翩翩魅力 中，这趣味冲淡了影片某些部位的生硬转折和几处情节的自说自话。
天性Human Natrue 导演：米榭·冈德西（Michel Gondry） 编剧：查理·考夫曼（Charlie Kaufman） 演员：蒂姆·罗宾斯（Tim Robbins） 帕特丽夏·阿奎特（Patricia Arquette） 瑞斯·埃芬斯（Rhys Ifans） 梅兰达·奥托（Miranda Otto） 发行：Fine Line影片公司 剧情简介：本片的剧情很简单，内森和丽拉是一对儿相亲相爱的恋人，但是在各自 的学术研究领域，两人可是针锋相对，绝不相让的。
教条的内森相信一切都是可教化的 ，他甚至试图教会一只老鼠烦琐的餐桌礼仪
而丽拉则是个不折不扣的自然主义者，坚 信事物的天性才是最珍贵的。
真不知道这两个人是怎么走到一起的，但是人家就是成了 一对爱人，还一直保持着不错的感情。
然而有一天，一个不速之客闯进了他们的生活当中，他叫帕弗，是个被猩猩抚养长 大的“泰山”，他从小就生长在丛林里，用猩猩的方式思考，用猩猩的方式行动，过着 自由自在的生活，直到他被人类发现，带到了文明世界。
帕弗几经辗转被交到内森和丽拉手上，两人都如获至宝，内森高兴是因为他又多了 一个实施教化的对象，以将帕弗培养成一个文明人为己任；而丽拉自然又极力反对，她 要求让帕弗尽量保留猿类的行为特征，认为那才能表现出他最可贵的天性。
两个人各持 己见，相持不下，一场冲突看来是在所难免喽。
于是，三个人，哦，不，应该是两个人和一个人猿之间的好戏开场…… 高度忠诚 High Fidelity 导演：史蒂芬·弗莱尔斯（Stephen Frears） 主演：约翰·库萨克（John Cusack） 艾本·叶尤（Iben Hjejle） 蒂姆·罗宾斯（Tim Robbins） 发行：触金石影片公司（Touchstone） 首映：2000年3月31日（USA） 简介：这是一个笑中有泪的浪漫喜剧故事。
已过而立之年的罗伯·高登（约翰·库 萨克饰）是一家芝加哥唱片店的老板，他与店里的两个伙计迪克和柏利都是流行音乐的 狂热乐迷，对流行乐可谓了如指掌。
但罗伯的唱片店里只出售老式的乙烯塑料唱片，有 时三人甚至因为顾客的音乐喜好与自己不同而将其赶出店门，因此店里的生意每况愈下 。
与此同时，罗伯的情感生活也亮起了红灯，与他相处已久的女友劳拉（艾本·叶尤 饰）也要离他而去，因为她觉得某些东西是罗伯无法给他的。
罗伯惊异地发现劳拉居然 开始与住在自家楼上的伊安（蒂姆·罗宾斯饰）约会，他可是这座楼上有名的花花公子 。
痛定思痛，罗伯不得不开始对自己的失败生活进行检讨。
现在，他必须面对的是一 个被自己有意无意忽视的事实：他已经步入成年，在对流行乐的青春热情和一个成年人 应付的责任间应该存在平衡。
出演本片主角的是好莱坞当红小生约翰·库萨克，曾主演《空中塞车》、《成为约 翰·马尔科维奇》、《空中监狱》等卖座影片。
女主角劳拉的扮演者则是丹麦女演员艾 本·叶尤，这也是她第一次出演好莱坞影片。
蒂姆·罗宾斯、凯瑟琳·泽塔·琼斯等影 星也在片中出演角色。
火星任务\\\/Mission To Mars（美国 2000）科幻 导演：布莱恩·狄帕玛 Brian DePalma 主演：蒂姆·罗宾斯 Tim Robbins 加里·辛尼斯 Gary Sinise 唐·契德 Don Cheadle 杰瑞·欧康内 Jerry O’Connell 出品：华纳 简介：当人类首次向火星进军的载人太空飞行遭遇了神秘的、灾难性的事故时，一 支太空救援队出发前去调查这一悲剧性事件，并且要救回任何可能的幸存者……影片讲 述的是一个发生在2020年的故事。
美国国家宇航局又实现了一项人类在太空领域的巨大 飞跃，宇航员们在火星上成功登陆了
可是巨大喜讯传来不久，便发生了同样巨大的灾 难；刚刚登上火星表面的宇宙飞船指令长卢克·格雷厄姆（唐·契德饰）和他的同伴遇 到一些骇人听闻、出乎意料的事情，这一切造成一场非常惨痛和不可思议的灾难，一些 宇航员不幸遇难。
格雷厄姆在这场恶梦开始之前，匆忙将一条内容模糊不清的信息发回 了地球控制中心。
收到惨遭不测的火星飞船发来的谜一般的信息后，国家宇航局焦虑万 分，匆忙准备再次发射飞船，派一支紧急救援队伍前往调查事件真相，并将尽最大可能 地营救幸存者。
救援指挥官伍迪·布莱克（蒂姆·罗宾斯饰）和吉姆·麦康奈尔（加里 ·辛尼斯饰）及同伴特里·费希尔博士（康尼·尼尔森饰）和科学家菲尔·奥尔姆耶（ 杰瑞·欧康内饰）…… 幕后：有美国太空总署NASA全程谘询参与，《火星任务》完全是写实科幻片拍法， 也就是未来星际任务中还没发生过的情节，根据目前太空科学的研究、推测与模拟做基 准，创作出写实的细节，再包装虚构故事。
布莱恩狄帕玛显然有意向已故导演斯坦利库布里克的科幻片经典《2001太空漫游》 致敬，库布里克当年以360度环绕太空舱内部的画面，在《火星任务》中更被发扬光大， 片中登陆火星的太空梭外观与内部场景，都根据NASN准备未来登路火星的理论设计，狄 帕玛有一场用一镜到底的拍法，带观众用仰俯以及环绕角度看太空舱内部的精密仪器和 陈设，画面十分震撼。
《火星任务》某些部份会让人联想到《阿波罗13号》、《世界末日》、《接触未来 》，甚至《神鬼传奇》，不过比这些影片更见科学智慧、人类感情，以及地球与其它星 球之间关系引发出的省思。
从《火星任务》、《红色星球》到詹姆斯卡梅隆拍摄中火星 题材的剧情短片、（因为要用超大银幕放映，片长不能太长），千禧年的好莱坞电影正 引爆一股火星热潮，也可以预见人类进入21世纪，对火星的探索和接触将更为频繁。
蒂姆·罗宾斯、加里·辛尼斯、和刚拿到金球奖电视影片类最佳男主角的黑人男星 唐·契德，是《火星任务》中三位太空人男主角，蒂姆·罗宾斯在救援行动途中，意外 跌进外太空，为了爱妻子而在太空中脱掉头罩自戕的一场戏，脸部因缺氧受压而变色破 裂，会成为太空电影的经典画面。
阿灵顿大道（无懈可击）Arlington Road（美国 1999） 导演：马克·佩灵顿（Mark Pellington） 制片：彼得·山缪森Peter Samuelson 马可·山缪森Marc Samuelson 汤玛斯·葛莱Tomas Gorai 主演：杰夫·布里奇斯Jeff Bridges 蒂姆·罗宾斯Tim Robbins 琼安·库萨克Joan Cusack 霍普·戴维斯Hope Davis 剧情简介： 麦可法拉戴（杰夫·布里奇斯饰）是个刚丧妻的大学历史教授，与十岁 的儿子葛伦（史宾塞·克拉克饰）居住在华盛顿特区近郊。
他的妻子原是美国联邦调查 局的探员，二年前在一次勤务中不幸丧生，对于这对父子来说一直是个挥之不去的阴影 ，直到朗一家充满活力的典型美国家庭搬到他们家对街，情况才改观。
奥力佛（蒂姆·罗宾斯饰）和雪柔（琼安·库萨克饰）夫妇常邀请麦可和葛伦参加 聚会，而葛伦和朗家的小男孩布莱迪（梅森·甘宝饰）也很快的成了死党，当这两家人 的交往愈来愈活络，麦可渐渐地开始对奥力佛产生了怀疑，起初只是因为奥力佛一些不 经意的谎言，但愈来愈多的矛盾让麦可的疑虑有增无减，直觉对街的这个邻居不对劲。
麦可的女友布鲁克（霍普·戴维斯饰）认为所有的疑虑只是麦可的神经质及嫉妒心 作祟，嫉妒朗家拥有他失去的完美家庭，但当葛伦待在朗家的时间愈多，麦可愈挂虑担 忧，于是下定决心要一探究竟。
麦可所发现的真相引起了更多的疑云。
朗这一家人绝对 不像他们看起来那样平凡，但是他们究竟是谁
又为何要移居到华盛顿
对街这家人到 底有何阴谋
这是一部悬疑惊悚片，主题由友谊与背叛、怀疑与诈骗、人不可貌相、善与恶的不 可分离性等心理学层面交织而成，剧情在紧张大师希区考克式的调查、偏执、监视及偷 窥狂的边缘游走。
制作过程：伊伦·克鲁格（Ehren Kruger）曾以〈无懈可击〉的剧本，在一九九六 年美国影艺学院举办的剧本选拔（Nicholl Fellowship）中获得首奖，而本片也是克鲁 格首次被搬上大银幕的剧作。
克鲁格试图创造出一部让观众心有余悸的电影，他说：“ 我希望这是一部让人看了夜里会阖不上眼的电影。
这部片是在描述一些无论你在此时此 地是否会去面对或处理、却都有可能会发生的事。
这个故事中的部份情节让人感到非常 心神不宁，而其中更参杂着诡谲、悲惨、与刺激的片段，令人目不转睛。
” 彼得·塞缪尔森（Peter Samuelson）第一次拿到这个剧本的当晚，便欲罢不能的读 了两次，且决定要和他的弟弟马可（Marc Samuelson）合力制作这部影片，同时决定要 与导演培林顿合作。
他说：“马克的拍片手法完全能将此剧发挥的淋漓尽致，他不只能 深深吸引观众的目光，同时有能耐将一种接近崩溃边缘的感觉传达出来，而这正是这个 剧本最需要的呈现方式。
” 培林顿刚拿到剧本时，一页又一页的翻阅只想得知结局。
他为这部惊悚片精密的架 构、深沉的对话以及当下社会政治的主题而深深吸引。
当培林顿决定执导这部影片时，便找上了他的合作伙伴汤玛斯·葛莱（Tomas Gorai）与 湖滨影业（Lakeshore Entertainment）制作，整个计画便以迅雷不及掩耳的速度开始进 行。
导演培林顿一直景仰罗宾斯及布里吉的演技，而这两人也是他心中的最佳的主角人 选。
而当罗宾斯提议由琼安·库萨克饰演他的妻子时，更是获得大家一致的认同，因为 没有人会去怀疑库萨克的演技。
霍普戴维斯也一样。
培林顿表示他很幸运能与四名一流 的演员合作。
蒂姆·罗宾斯也认为，这是一部难得一见，能让人爱不释手的好剧本，并为其写作 的方式深深吸引。
罗宾斯一向偏好演出具有不为人知的个性的角色，而剧中角色正合他 胃口。
他说：“这个故事讨论的是不可以貌取人，是关于你周遭的邻居，谁是无害的
谁是可信任的
而当生活中真正发生事情时又该归咎于谁
”杰夫布里吉除了了解到他 的角色是一个有点过度紧张的男人，也发现这部片探讨了许多层面。
他认为一个有趣的 现象是，我们对我们的邻居几乎一无所知。
大家同住在郊区一个有出入管制、有园丁修 剪草皮、有保全人员四处巡视保护的社区中，但事实上，危险却蛰伏其中。
王牌任务\\\/Nothing To Lose（美国 1997）97分钟 动作／冒险／喜剧 导演：史帝夫·欧德寇克（Steve Oederkerk） 编剧：史帝夫·欧德寇克（Steve Oederkerk） 主演：蒂姆·罗宾斯（Tim Robbins） 马丁·劳伦斯（Martin Lawrence） 凯莉·普蕾斯顿（Kelly Preston） 简介：尼克（蒂姆·罗宾斯饰）是一个平凡的上班族，一天他提早下班却发现卧室 里的妻子和他的老板正在做爱，他又伤心又愤怒，于是悄悄地离开了。
当他漫无目的地 开车到了一个黑人区时，突然跳上来一个要抢劫的混混保罗（马丁·劳伦斯饰），尼克 毫不理会保罗，把他强行载到了荒凉的沙漠中。
接着是一连串两人的冒险事迹，最后尼 克为了报复老板，决定和保罗一起去偷公司的钱……。
这部同样以“兄弟”情谊为主题的电影和一般男性阳刚的公式电影不同，倒让人想 起诸如《午夜狂奔》（Midnight Run）或是《四十八小时》（48 Hrs）一类片中的伙伴 关系。
有不少喜感来自于两位主要演员蒂姆·罗宾斯和马丁·劳伦斯的搭配演出：一个 是突然疯狂的拘谨上班族；一个是自以为厉害的街头混混。
虽然不是特别有创意的作品 ，但是颇具娱乐性。
一个导演的故事\\\/Typewriter, The Rifle & The Movie Camera, The（英、美 1996） 蒂姆·罗宾斯监制的影片。
实在抱歉，这部影片没有能找到任何资料，希望碟友们能提 供线索。
死囚上路\\\/Dead Man Walking（英国、美国 1995）剧情 导演：蒂姆·罗宾斯 Tim Robbins 主演：苏珊·萨兰登 Sarandon Susan 西恩·潘 Penn Sean 罗伯特·普罗斯 Prosky Robert 剧情简介：柏海伦（苏珊·萨兰登饰）是个善良的修女，一次她因工作需要去监狱 探望死囚庞马菲（西恩·潘饰），其间，马菲交给她一封上诉书并请她替他找一位律师 来证明他是无罪的。
心地纯真的海伦真诚地开始帮助死囚马菲了。
她给他找好了律师， 又去说服了他那畏人谗言的母亲到听证会上来给马菲辩护。
海伦的行为招来了社会的不 理解，其家人也误解了她。
海伦又来到马菲“犯罪”的受害者家里。
在那里，她强烈地 感受到了受害者家人的内心痛苦，但她的人道与善良使她仍不放弃给马菲提供帮助。
在 听证会上，法庭维持原判并决定一周后执行死刑。
海伦既同情受害者家属，也始终把死 囚当作一个人看待，这使她十分矛盾、痛苦，但她答应了马菲的请求，申请作了死囚的 心灵辅导员，这在当地监狱中还是破天荒的新奇事。
她试问大叫不公的马菲有否考虑过 受害者家属的剧烈创痛，但马菲坚持自己是多服了迷幻药才去辅助。
坏蛋韦枪杀一对青年男女的，并再次声称自己无罪。
脑中时时隐现着杀人的残酷场景的 海伦又来到监狱，听到马菲已被带走，精力疲乏的她突然晕倒了。
在与马菲的交谈中， 她启迪马菲要有承担受害者之死的尊严。
种种矛盾已越来越令海伦感到她到底不是一个 神了。
口口声声要正视死亡的马菲却害怕新式刑具，因为那是一种用药物使人的五脏六 肺逐个爆裂至死的新死刑。
终于，法庭再次宣布不赦免马菲的死罪。
临刑前，良心真正 得到发现的马菲把他的《圣经》送给了真诚的海伦，并承认他曾杀了那个少男并强奸了 那个少女。
他也真心忏悔，祈祷受害者对他的宽恕。
海伦在马菲的请求下为他唱起了圣 曲。
在上刑途中，海伦为马菲诵读着《圣经》，绑在刑架上的马菲泪流之后心绪万端， 他真心恳求受害者家属的宽恕，并讲道：“杀人的是我、你们和你们的政府”。
赏析：死囚的不赦下场是因为其杀了人，但是，杀人的难道仅仅就是杀人凶手一人 吗?影片《死囚168小时》向我们提出了杀人的还有政府甚至是受害者自身的令人惊省的 回答。
该片讲述的是一个极富人道主义的善良修女排除成见，帮助一名死囚不断上诉并真 诚地作他的性灵辅导员，最终使死囚良心发现的故事。
影片立意高新，摒弃了以往一惯 的对罪犯的打击、鄙斥态度，注重从人道层面上，探入人物内心，把罪犯中的罪犯即死 囚也充分地当作一个人来审视、看待。
善良的柏海伦出身富庶家庭，为了回报社会，她 作了独身的修女。
她读过《圣经》，她了解上帝，在她眼里，只要是人，都有自尊，因 此，她可以为众人不理解地去尽心帮助一名公众视其为动物、牲畜的死囚并与他建立平 等、真诚的关系。
当然，她也对受害者极为同情，也为受害者家属内心的极度痛苦而深 深感染。
但是，在内心的矛盾与痛苦中，她还是站到了死囚的一边，因为不管死囚是否 有罪，他毕竟是一个需要尊重的人，在生命的弥留之际，无私的“爱的面孔”正是他们 最为渴求的。
最终，海伦的努力换来了死囚的良心发现，人道发挥了它巨大的感化力量 。
但是，人道是绝对的、普遍的吗
对罪犯的人道是否就意味着对受害者的极大不公呢
这对矛盾怎样解决
这正是令海伦最为困惑的。
因此，她也只能抱憾自己毕竟不是神 了。
从情感角度而言，观众们大都对罪犯恨之入骨，他们是会赞成《旧约》所言的“以 眼还眼”的。
但是，当我们以冷静的头脑作些理性的客观分析，我们是否会发现这罪恶 确实不是罪犯一个人造成的。
世俗、司法对罪犯们一惯的歧视、贬斥，社会客观对堕落 青年的听之任之，这些无不是造成一出出罪恶的间接的潜伏凶手。
《死囚168小时》&12 7;从一个问题的少有人注意的另一侧面向观众们提出的发人深省的问题无疑是具有人性 内含和社会意义的。
此外，该片还提出了一系列值得深思的问题，如对死囚是否可以用 看似人道而实则反人道的新式死刑；死囚应不应该始终被人歧视与否定等。
这些内蕴颇 深的社会道德问题更是拓宽了该片的思想内含。
著名影星苏珊·萨兰登生就一双忧郁的 大眼睛。
在影片中，她演技不凡，不露痕迹地演活了那个善良、人道的修女柏·海伦形 象，其个人也因此获得了68届奥斯卡金像奖最佳女主角的殊荣。
云裳风暴／Ready To Wear（美国 1994年） 导演：罗伯特·奥特曼（Robert Altman） 主演：Marcello Mastroianni Sophia Loren Tim Robbins Julia Roberts …… …… 简介：描绘法国巴黎绚丽多彩的时装界背后的种种内幕。
虽然是大导演，群星云集 ，但实在算得上一部烂片。
金钱帝国\\\/Hudsucker Proxy，the（英国、美国、德国 1994） 导演：科恩兄弟 主演：蒂姆·罗宾斯（Tim Robbins） 保罗·纽曼（Paul Newman） 简介：诺维尔（蒂姆·罗宾斯饰）是个失业年代的落魄小职员，一个偶然的机会， 他来到纽约最大的金融财团作一名小信差。
在这样庞大无比的公司里，总是会有牵扯着 阴谋与狡诈的各种冲突。
财团总裁死后，公司的实权落到老谋深算的马斯伯身上，马斯 伯不顾持股人的利益，一心想把公司股票拉到最低点以便自己趁机收购，为此，他需要 一个极为白痴的人坐在总裁的椅子上。
诺维尔想把自己的“小发明”推荐给马斯伯，但 他第一次见到如此威严的办公室，一时手足无措，极短的时间就把马斯伯的办公室搞得 天翻地覆。
诺维尔以为自己的工作算是完了，谁知马斯伯认为他实在是难得的白痴，于 是诺维尔反而成了公司的傀儡总裁。
虽然只是个傀儡，但对于诺维尔来说无异于一步登天，想也不敢想的豪华生活展现 在他眼前，想也不敢想的权利交到了他的手中。
老实过头确实有点呆的诺维尔开始推广 他的“小发明”——呼啦圈，谁知一发不可收拾，呼啦圈成了当年最流行的休闲玩具， 公司的股票也直线上升，诺维尔成了一个金融界的“明星”。
财团是有了利润，但和马 斯伯最初的设想却天差地远，令马斯伯既尴尬又恼火。
诺维尔兴奋之余又开始继续他的“小发明”，马斯伯却在暗中大动手脚，公司刚刚 开创的大好局面迅速崩溃。
一时之间，诺维尔成了众矢之的，马斯伯却眼看着股票向着 自己希望的那样急速下降。
圣诞节，诺维尔无法面对如此巨大的失败，登上前任总裁自 杀的楼顶，万念俱灰的他决定用自杀来逃避一切。
就在诺维尔即将落地的一瞬间，突然时间静止了，诺维尔就停在半空中，而马斯伯 正得意地抽着一口雪茄。
肥肥胖胖的前任总裁象天使一样出现在诺维尔身旁，告诉他， 他还有一封尚未送达的遗嘱——那正是诺维尔刚刚上班时的任务，那封遗嘱中将他拥有 的所有股票都将赠给新任的总裁。
诺维尔得到这个消息，急忙赶到自己最初工作的地方，找出了那封没有公开的遗嘱 ，破灭了马斯伯收购公司的梦想。
评论：这部影片请出了老牌明星纽曼和刚刚在奥特曼影片《大玩家》中一举成名的 蒂姆·罗宾斯，是科恩兄弟作品中少见的明星阵容，而且从影片中也可以看出，这同时 也是科恩兄弟中早期作品中少见的大制作。
从第一组镜头开始，影片就营造出40年代好 莱坞黄金时代影片的氛围，闪亮着银灰色的金属质感，几乎所有镜头都是那样精致，全 然不同于科恩兄弟的那些早期影片。
不过，在这样一个都市童话背后，却没有了科恩兄弟作品一贯的粗糙、冷酷的黑色\ \ 我也很喜欢这个电影,看了好几遍.你说的是不是真事,我想这么生动感人的电影一定不是凭空想象出来的,一定是有生活原形的,外加上艺术加工.影片主演叫:蒂姆·罗宾斯他的资料:蒂姆·罗宾斯（Tim Robbins， 1958年 10月16日 出生）， 美国 著名的 电影演员 ，他还是一位 导演 、 编剧 以及 制片人 。
原名蒂莫西·罗宾斯（Timothy Robbins）。
作为 演员 ，他于 1992年 凭借《 超级大玩家 》（The Player）荣获 戛纳电影节 和 金球奖 的双料影帝，在 2004年 又凭借《 神秘河 》（Mystic River）荣获第76届 奥斯卡 最佳男配角奖。
作为 导演 和 编剧 ，他 1995年 的作品《死囚168小时》（Dead Man Walking）在 1996年 获得了 奥斯卡 的三项提名并且在同年的 柏林电影节 上获得四项大奖。
其作为演员的主覠作品包括： - 神秘河 (Mystic River) (2003) - 失恋排行榜 (High Fidelity) (2000) - 幕后玩家 (The Player，又名《超级大玩家》) (1992) - 王牌特务 (Nothing to Lose) (1999) - 肖申克的救赎 (The Shawshank Redemption，又名《月黑高飞》、《刺激 995》) (1994) - 火星任务 (Mission To Mars) (2000) - 异世浮生 (Jacob's Ladder) (1990) - 名嘴大丈夫 (Cadillac Man) (1990) 其导演的主要作品包括： - 死囚168小时 （Dead Man Walking）（1996）
导演是不是要懂点心理学
有些文学作品，虽然人人知道是名著，但是却没有几个人有耐心读完，比如《安娜卡列尼娜》。
有的导演，虽然人人承认是大师，但是拍出来的作品却让人昏昏欲睡，比如库布里克的《2001太空漫游》。
我深切地感觉到，导演一定要懂心理学。
对心理学运用得最好的无疑就是希区柯克了，希大师不但深谙如何抓住观众的心，而且勇于在影片里实践心理学理论，多次将弗洛伊德的精神分析学融入到影片故事之中，如《爱德华医生》、《精神病患者》。
昨天看了希大师拍的《迷魂计》。
看的时候我就在想，女主角所开的那辆车一定是导演精心挑选的。
假如是别的导演的话，也许随便找一辆车就行了，但是希区柯克找的这辆车很特别，颜色是深绿色的，算是比较少见的一种颜色了，与影片里出现的任何其它车辆的颜色决无雷同。
目的显然是为了在任何时候，只要这辆车一出现在画面中，就能立刻引起观众的注意。
否则的话，女主角被跟踪的戏效果就会差一些。
相比较之下，男主角的车就是一辆普普通通的黑色汽车，因为男主角的车并不需要引起观众注意。
希区柯克举过这样一个例子来解释悬念。
“三个人坐在椅子上聊天，椅子下面有一个定时炸弹，5分钟后爆炸，怎么拍这个故事
第一种拍法，只拍三个人聊天，没有交代炸弹的事，5 分钟后炸弹爆炸了，观众只在爆炸的一瞬间感到震撼，其他时候并没有紧张感。
第二种拍法，先告诉观众有炸弹，开始观众会感到着急，但是他们的耐心是有限的， 既然知道炸弹早晚要爆炸，过一会儿就没有兴致了。
希区柯克采用的是第三种拍法，先告诉观众有炸弹，然后拍三个人坐在椅子上聊天；聊了3分钟，一个人说走 吧，这时观众特别高兴，但另外两个人说不行，要再聊一会儿；又过一分钟，两个人说要走了，观众在心里说你们赶快走吧，第三个人说再等一会儿吧；剩下的一分 钟，不管炸弹是否爆炸，都能吸引观众的注意力。
”上面一段话是在一篇分析希区柯克电影的文章里看到的。
可巧的是，看到这段话后不久，我就看到了一个绝佳的反面教材，同样出自一位大师，库布里克所拍的《奇爱博士》。
《奇爱博士》是一部非常考验耐心的作品，至少我看的时候有几次差点睡着。
影片的最后，美国的轰炸机去轰炸苏联某个军事基地，从距离目标100英里开始，每隔10英里，影片就会报一次“距离目标xx英里”，罗列一下航速、方向、导弹发射状态等军事术语。
每10英里就会重复一次，一点变化都没有，也许用的军事术语会有所不同吧，但是对普通的观众来说又有什么意义呢，因为根本不明白那些术语。
从10英里开始，更是每英里报一次，却又没有什么事情发生。
即使是最后的爆炸，对观众来说已经没有多大吸引力了，因为这个结果大家早就知道了，只不过是按部就班地发生了而已，一点都不扣人心悬。
看的时候我就在想，如果是希区柯克，决不会这么拍。
库布里克就是这样一个典型，各方面都无可挑剔，可是就不懂得怎样抓住观众的心，至少他的早期作品是这样。
所以虽然公认为大师，可是在票房上却表现平平。
库布里克后来之所以要拍恐怖片《闪灵》，我猜就是为了改变自己的这个缺点，否则的话他干嘛要专门向斯皮尔伯格请教票房成功的秘诀呢，这么自负的一个人
