上联是：烟锁池塘柳，最好的下联应该是什么
桃燃锦江堤烛镌河坝松烽销湖堤楼灯洒锦绣城还有两个玩笑下联：深圳铁板烧，板城烧锅酒
烟锁池塘柳，每字半边有，若想猜此字，字中需加口。
（猜一字）
衙 烟锁池塘柳的左半边是金木水火土，也就是五行，五在行中，然后加一个口字，不就是“衙”吗。
烟锁池塘柳，每字一半有，若要猜此字，将口置中央。
猜一字
烟锁池塘柳， 每字半边有，（金木水火土＝五行） 若要猜此字， 中间加一“口”。
“五行”＋“口”＝衙
烟锁池塘柳 我对的下联请各位大神指正
在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的，大概就是所谓的“绝对”了。
“绝对”有两个特点，一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，的有还未对得出。
二、它的难度很高，凡是可以称得上“绝对”，总有一些“古古怪怪”的条件限制。
“烟锁池塘柳”就是属于特别限制的对头。
这五个字的偏旁包括了“金、木、水、火、土”“五行”，下联也应该要有“五行”才能对得上。
此联传诵千古，名闻联界，在流传过程出现不少佳对，现以古至今展现一二。
【古篇】三百年前，陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕。
其人著作《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云：“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。
”其一云：烟锁池塘柳，灯垂(一作“填”)锦槛波。
回波初试舞，折柳即闻歌。
其二云：灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。
妾梦五湖湄，郎家大堤口。
陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。
“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。
“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。
不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。
这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。
这也是古人要求自己的严格处。
于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云：烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。
东枝罢春水，南翼怨秋风。
用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”；意境甚高，不过陈子升自我要求太严，“烽”对“烟”也还都是“火”字旁，他不满意，又作《烟锁沉灯引》云：烟锁池塘柳，钟沉台(台)榭灯。
灯心红缕密，柳眼绿波澄。
“钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”；两边的“五行”无一相重，可谓挖空心思。
但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。
《清稗类钞》亦发现有一前人对句，该对句为：灯深村寺钟。
其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。
是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。
“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。
与烟锁异曲同工。
【今篇】一、港城铁板烧 汀培锦柱灯 港铺灯塔标广州骆广彬先生所作，见于其原诗:烟锁池塘柳，港城铁板烧。
旋厅添绿嵦，风物览逍遥。
......受字数限制，供参考。
千古绝对“烟锁池塘柳”有下联了，快来看能
上联：烟锁池塘柳下联：炮镇海城楼下联：焰锢淬坪枪偏旁五行而已啦，
烟锁池塘柳 的下句 不要五行的，可以使别的，比如五官之类
烟锁池塘柳，灯垂锦槛波
