南北朝北齐时期各大势力名臣武将君主等详细资料
北齐南北朝·北朝·北齐之君主和年号 编辑 庙号 谥号 姓名 年号 使用时间 — 文穆帝 高树 — — 北齐高祖(初谥太祖) 神武帝(初谥献武皇帝) 高欢 — — 北齐世宗 文襄帝 高澄 — — 北齐显祖(初谥高祖)(曾改谥威宗) 文宣帝(曾改谥景烈皇帝) 高洋(高欢次子) 天保 550年-559年 — 济南闵悼王 高殷(高洋长子) 干明 559年-560年 北齐肃宗 孝昭帝 高演(高洋之弟、高欢六子) 皇建 560年-561年 北齐世祖 武成帝 高湛(高洋之弟、高欢九子) 大宁(或太宁) 561年-562年 河清 562年-565年 北齐后主 安帝 高纬(高湛长子) 天统 565年-569年 武平 570年-576年 隆化 577年 — — 高延宗(本为安德王) 德昌 576年 北齐幼主 顺帝 高恒(高纬长子) 承光 577年 斛律光（515年－572年），字明月，中国南北朝时朔州（今山西西北）敕勒人，北齐名将。
斛律光少善骑射，以武艺知名，17岁时为高欢所欣赏，任其为世子高澄的亲信都督，当时传号为“落雕都督”。
天保三年（552年），斛律光从征出塞，先驱破敌，多有斩获，班师后被任命为晋州刺史。
其后屡次攻灭四周的游牧部落，屡立战功，迁为朔州刺史。
天保十年（559年），赏特进、开府仪同三司。
皇建元年（公元560年），进爵巨鹿郡公。
大宁三年（562年）正月，北周遣将达奚成兴等进攻平阳，斛律光率步骑三万击败之，追入周境，获二千余口，升为司徒；四月，率骑北讨突厥，获战马千余匹。
同年，北周武帝遣尉迟迥、宇文宪等，号称十万大军进攻洛阳，斛律光率五万骑兵前往会战大破之，斩获三千首级，以死者堆积为京观，升太尉，又封冠军县公。
武平二年（571年），北周柱国普屯威、韦孝宽等率步骑万余进犯，与斛律光在汾水之北交战。
斛律光大破之，俘虏千余，又封中山郡公。
回师后，又率五万大军出平阳道，攻姚襄、白亭城戍，皆克之，又别封长乐郡公。
其后他又多次击败北周进犯。
有一次大战后，他认为军人多有功勋，却没有得到慰劳，不肯就此遣散军队，反而率军进逼北齐后主高纬驻地，上表请赏。
后主高纬被迫答应，拜他为左丞相，又别封清河郡公。
斛律光入朝后，常在朝堂垂帘而坐。
尚书右仆射祖珽不知，骑马经过，引得他大怒，对人说：“这人怎么敢这样
”后祖珽在内省言谈高傲，斛律光恰好经过，听说后，又大怒。
祖珽知道得罪了他，于是贿赂他的仆人问道：“相王真的怨恨我吗”仆人回答说：“自从你上任后，相王每夜抱膝叹曰：'盲人入，国必破矣
'高纬乳母之子穆提婆求娶光庶女，被拒绝。
高纬赐提婆晋阳之田，斛律光在朝上当众拒绝。
于是祖、穆二人对他积怨更深。
北周大将韦孝宽忌讳斛律光的英勇，于是在北齐散布谣言说；“百升飞上天，明月照长安”，还说“高山不推自崩，槲树不扶自竖”祖珽听说后，认为是扳倒斛律光的好机会，于是又续写说：“盲眼老公背上下大斧，绕舌老母不得语。
”让小童在路上歌唱。
穆提婆不久也听说，与母商议后，对后主高纬进谗言道：“斛律氏几世都是大将，名声震动关西，威名影响突厥，女儿为皇后，儿子尚公主，谣言很可畏啊。
”高纬本来不信，但心存猜疑，后来又被祖珽所进谗所打动，于是将斛律光招入殿中，密谋暗杀。
斛律光到后，被引入凉风堂，由刘桃枝从背后拉住刺杀，时年五十八岁。
后主高纬于是下诏称他谋反，今已伏法，尽灭其族。
徐显秀，北齐政权的太尉太保尚书令。
名颖，恒州忠义郡（今河北北部）人，少年豪侠，作战勇猛，屡立战功。
河靖三年（公元564年）因作战英勇，被封为武安王。
在北魏末期，他先是参加了尔朱荣的队伍，尔朱荣失败以后归了高欢，然后就一步一步地进入东魏的政权高层。
公元571年死于晋阳城内的府第中。
历史遗迹： ［北齐徐显秀墓］位于太原市东南郊王家峰村，以其重要的考古价值和艺术成就，于 2002年4月 13日荣登2002年度中国十大考古新发现榜。
全墓数百平方米彩绘壁画保存基本完好，气势恢宏壮观，形象生动写实，色彩斑斓如新，与娄睿墓，湾漳大墓壁画齐称中国美术史上的杰作，代表了当时绘画的最高水平。
但徐显秀墓又与它们在绘画风格和技法有所不同，显示出独特的艺术魅力。
壁画用笔简炼快速，人物动态造型逼真，隐然可见透视之意，似乎已谙写生之法，颇具速写之髓，墓道壁画尤其如此。
在粗糙墙面上，用笔有如行云流水，不起稿而一笔到位，挥洒自如，而且几乎未见修改痕迹。
画家对造型的把握和对线条的控制，不能不令人惊叹。
另一个特点是，画家对某些装饰图案的描绘，末使用当时的通常手法，先勾出轮廓再填以颜色，而是直接用色笔点染成形，取得了不同寻常的视觉效果。
王家峰北齐徐显秀画墓，蕴含了大量的历史文化信息，对于研究和了解北齐社会生活的各个方面尤其是中外文化交流，有着重要的价值和意义。
全墓壁画分为墓道和墓室两部分，总面积达360余平方米，画有各类人物200余名，马匹、牛车、怪兽共8种，以及各色仪仗兵器，乐器和生活什物若干。
物体形象与实物同大。
尽管古墓先后五次被盗，随葬品损失惨重，但仍然有一些可喜的收获。
一是基本完整的墓葬壁画；二是数量相当多的低温瓷器；三是精美的彩绘陶俑；四是珍贵的中外文化交流见证；五是精美的绘画技艺；六是《墓志》的发现为研究北朝晚期历史提供了可贵的资料北齐名将之-兰陵王 兰陵王，一个非常富有传奇色彩的名字。
传说他俊美非常，又勇冠三军，唯恐上战场时敌人轻视，故每次出阵都戴一个极凶恶的面具，所向无敌。
世传《兰陵王入阵曲》，与后世的《秦王破阵乐》并称。
其面具据考证为唐代歌舞戏乃至后世京剧脸谱的源流。
词牌里也有《兰陵王》一曲。
关于兰陵王的传说与故事非常多，或香艳，或武勇，不一而足。
今天我来说说历史上的兰陵王---高长恭。
南北朝的北魏末年，分裂为东魏和西魏，都为权臣所夺。
东魏执政的是高欢。
高欢传位给长子高澄，高澄后遇刺而死，弟弟高洋继位，夺了东魏的天下，开创了北齐。
高长恭是高澄的第四个儿子。
他生于何时，历史上并没有记载。
但高家是个短命的家族，据记载除了高欢，所有男子没有能活过四十岁的，而且高长恭还死在他几个哥哥的前面，以此推算，他死时在三十岁左右，也就是说，他父亲死的时候，未来的兰陵王还是个小孩子。
高长恭长大后，被封为兰陵王---这个称号后来比他的本名还要响亮的多。
北齐始祖高欢，号称神武，用兵如神，与西魏宇文泰长期鏖战，大占上风。
到了第三位皇帝高湛时，已是主昏国乱，国势大衰。
以前每年到了冬天，黄河封冻，是西魏人（后来的北周）把冰凿开，以免东魏（也就是北齐）人踏冰进犯。
现在已经轮到每年北齐人去凿冰了。
公元564年正月，北周联合突厥，进攻北齐。
兵锋直达晋阳（当时北齐都城在邺郡，但传统上精兵强将都在晋阳，皇帝每年总有一半时间在这里）城下。
当时天降大雪，北齐军以段韶为主帅，依托坚城对周军进行了凶猛的反击，获得大胜。
突厥军被齐军的气势吓倒，没敢参加战斗。
最终在城外大掠而去，退军途中困于大雪，损失惨重。
这一战应该是兰陵王的初阵。
史载：“周军与突厥寇晋阳，（兰陵王）尽力击之”。
这时的兰陵王还不是军中的主将。
但在战斗中崭露头角是肯定的，因为他很快就独领一军，成了北齐的方面大将了。
同年十二月，周军再次起兵二十万，大举攻齐。
这次的战役焦点在洛阳---周军以全军围攻洛阳将近两个月而不克。
北齐以段韶、斛律光、高长恭为帅领兵救洛阳。
总兵力大约八万。
齐军从晋阳疾驰而来，很快就到了洛阳城下，两军在洛阳的邙山遭遇并就此开始战斗。
当时齐军抢占了山坡的高处，段韶在左，斛律光在右，兰陵王领中军。
战役开始，周军以步军为前锋，向前猛攻，齐军步步收缩，向山上退去。
等周军的战线逐渐拉长，势头开始衰退的时候，齐军阵后的精锐从两翼开始了猛烈的反攻，周军顿时支持不住，溃败下来。
这时兰陵王独领五百精骑杀入敌阵，穿透重重敌军，直抵洛阳城下。
洛阳城中守军不知来者为谁，不敢开城，兰陵王脱下头盔（即兜鍪），仰面示之。
城中认出是兰陵王，欢呼声震天，遂开城与城外的援军共击周军。
在内外夹击下，周军十几万大军全部崩溃，不可收拾。
洛阳邙山之战，以北齐的大胜而告终。
兰陵王一战成名，威名远扬。
“武士共歌谣之，为《兰陵王入阵之曲》。
” 其实，传说中兰陵王入阵之时，总带一个面具，我看未必是真。
因为那时的大将披甲上阵，头盔能将大半个脸全部遮去，似乎没什么必要再带个面具了。
举个例子：唐朝薛仁贵征西，以三箭定天山，威名震于天山脚下。
后来铁勒诸部复叛，薛仁贵再次来讨，敌军说：“我们听说薛将军早就死了
”薛仁贵免胄示之面，敌军上前一看，果是薛仁贵，一时惊散。
要看清面目，不摘下头盔是不行的。
不过，传说如此更富有传奇色彩，试想：当兰陵王在洛阳城下脱下那凶恶以极的面具的一刹那，姿容绝世，前面是高峻的城墙，身后是无边的大军，疾风吹来，那一头长发随风飞舞，美艳勇武集于一身，是多么令人神往呀。
公元571年，北齐和北周反复拉锯于河南沿黄河一带，周军夺取了北齐好几座城池。
兰陵王和段韶共同领兵赴援。
段韶于军中得病，兰陵王总督大军，所向克捷，取得了柏谷、定阳等地围攻战的胜利。
在回军的途中，段韶病死。
兰陵王一生的武功也就到此为止了。
兰陵王为将，爱护士卒，“虽一瓜数果必与将士共之”，在军中有很高的威望。
但他后来做官却以贪财闻名。
岂不奇怪
有个部将就来问他：“是不是想以此避免皇帝的猜疑
”果然言中
在兰陵王邙山大捷后的一天，皇帝问他：“你当时只领五百人就敢如此深入敌阵，岂不危险
”兰陵王道“家事亲切，不觉遂然”--- 我要保卫家园
皇帝立刻变了脸色
兰陵王是皇帝的堂兄，以天下得失为“家事”，是不是有夺位之心
兰陵王估计也看出皇帝的疑忌来了。
但这一招秦朝的王翦、汉朝的萧何用来都可以，他高长恭用却不行，因为他姓高
正如部将分析的：“皇帝要是想杀你，你贪财正是一个借口
”兰陵王闻言不觉流下了眼泪。
他听从部将的建议，从此称病，有病也不医，大概病死对他来说，已经是莫大的幸运了。
过了一年，江南陈朝北征，兰陵王唯恐朝廷又派自己为将，感叹道：“我去年脸肿，今年怎么不发病
”多么悲哀
他绝不是害怕上战场，而是害怕凯旋归来呀
兰陵王这样的人生在如此乱世，究竟是他的幸运或是不幸
天下多故，干戈四起，正是武士纵马驰骋，留名千秋之时。
鹞子经天飞，群雀两相波，可当小雀占据了王座的时候，那雄鹰又该如何自处呢
也许象兰陵王这样的武士，只该属于战场吧。
战士从沙场归来，欲求一容身之处尚不可得
饶是如此退避，皇帝仍然不放过他。
公元573年五月，齐后主派人送毒药给兰陵王。
兰陵王的妻子还要去见皇帝诉冤，兰陵王长叹道：“天颜何由可见
”遂仰药而薨。
就在前一年，斛律光，那举弓能射落大雕、扬鞭能拓地千里的大将，父子兄弟全家都被诛灭了。
4年后，北齐亡国，高氏全族被北周杀光。
兰陵王没有活到那时候，大概也能算是一种幸运吧。
兰陵王死前，将家里别人欠钱的借据全部烧掉，同时化成灰烬的也许还有他全部的希望和热情以及他灿烂却短暂的一生。
秦朝丞相李斯临刑前，想的是做一个匹夫，和儿子牵着黄狗自在逍遥地走出上蔡东门；东晋名士陆机被杀前，想的是年轻时在松江华亭临风举杯，听天上飞鹤清远的叫声。
而兰陵王在走向他生命终点的最后时刻，不知在想些什么
是不是那在邙山下领着五百铁骑跃马冲向敌人如林般枪尖时的刹那
北宋最有才华的文人苏轼在晚年写诗道：人生忧患识字始。
对于兰陵王高长恭---这天生的武士来说，也许他父亲将他抱上马背，驰骋在疾风鼓荡的晋阳城郊的时刻，就是他人生忧患的开始吧。
谁知道这句诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”说的是什麽花啊
说的是梅花。
疏影横清浅，暗香浮黄昏 出自北宋诗人的七律《山园小梅原诗为“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
”这两句诗极为传神地描绘了黄昏月光下山园小池边的梅花的神态意象：山园清澈的池水映照出梅枝的疏秀清瘦，黄昏的朦胧月色烘托出梅香的清幽淡远，作者并没直写梅，而是通过池中的梅花淡淡的“疏影”以及月光下梅花清幽的“暗香”，然而梅枝与梅影相映，朦胧的月色与淡淡的幽香相衬，动与静，视觉与嗅觉，共同营造了一个迷人的意境。
“疏影”、“暗香”这两个新颖的意象，鲜明又微妙地表现出梅花的神清骨秀、高洁端庄、幽独闲静的气质风韵。
由于这两句诗极佳地捕捉并传达出梅花之魂，所以成为梅的代名词，成为历代诗人咏梅诗中最脍炙人口的佳句。
稍后时期的著名词人姜夔咏梅的两首著名自度曲牌的词，即以《暗香》《疏影》为调名。
陈与义《和张矩臣水墨梅》诗写道：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。
晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。
”他认为林逋把唐人齐己“前村深雪里，昨夜一枝开”等前人写梅的诗全压倒了。
昨晚去找发廊妹，一间都没有，怎么会事，是不是太夜了
才一点。
应该是没有找对地 吃、玩、乐一体美-凝高端私人荟所 贵宾的言语，舒适热情；；；；丁香结”，词牌名，以李商隐“芭蕉不展丁香结”诗句意为名。
双调，九十九字。
前片九句，五仄韵；后片十句，五仄韵。
“香袅”三句，化用李商隐“客散酒醒深夜后，犹持红烛赏残花”诗意。
一“曾”字，点出这是追忆夜赏海棠花。
此言词人回忆起从前有一回夜饮醉酒之后，曾经高举着银烛台去夜游花园，观赏那红艳艳的海棠花。
只见海棠树在烛光中摇曳，满树红花香气袭人，令其心身俱醉矣。
“浓醉”，并非只是醉酒，也是被花所醉也。
“正锦温”两句承前，再记旧事。
言在海棠开花的日子里，主人家使用了锦障来保护海棠，由于措施得力，使海棠花开得更加茂盛。
词人说：我也曾看到燕儿穿插在梨树等开着白花的花枝之间，由于那是任其自然，所以使白花瓣纷纷地被燕儿碰撞下来，以致铺满了庭前台阶。
两下对照，足见主人对海棠花是情有独钟。
“马嘶”两句，回归现实。
言秋风侵肌肤，激醒了梦中正在送客归去的词人，发现自己原来仍是留在故居的园子里。
“吴霜”两句，言吴地的秋霜随着晨曦来到这故园中，使词人的头脑更加清醒，这才知道，刚才的一次游园赏花，只不过是自己的一场恋花梦罢了。
“还似”六句，以人喻花也。
“环儿”，杨玉环，字太真。
词人化用白居易《长恨歌》中“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间，……其中绰约多仙子，中有一人名太真……”诗句意境。
言眼前的海棠花还好像是那生不逢时的杨玉环。
由此，词人又生出种种幻觉：他仿佛登上了海雾缭绕中虚无缥缈的仙岛上，唤醒了脸带微笑，光艳照人的处在半睡半醒中的杨玉环。
发觉玉环她微启朱唇，似在诉说她的生不逢时的身世。
“帘外”两句，写现实中的景色。
词人说：从室内透过帘子观看庭园中的夜景，只见淡月高挂空中，月色朦胧之中发现过去我的爱人曾荡玩过的秋千架如今仍旧竖在那里。
见物如见人，秋千是爱人用过的旧物，现在她（指苏妾）虽然离去，但见到昔日的旧物，词人总会立刻想起她来。
这不能不感到哀伤。
梦窗忆妾词中多处提到秋千，如《风入松》：“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”。
有谁知道《窦娥冤》中元杂剧的简介
1、元曲四大家 关汉卿 《窦娥冤》 郑光祖 《倩女离魂》 白 朴《墙头马上》 马致远 《汉宫秋》 2、元杂剧：是把歌曲、宾白、舞蹈等有机结合起来，具有独特民族风格的戏曲艺术形式。
元杂剧是由北曲演唱的一种戏曲形式，有一套较严格的体制。
3、元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。
有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。
相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。
杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。
演出时一本四折都由正末或正旦独唱。
（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。
（2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。
元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。
此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。
净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。
如张飞、李逵。
丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。
此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。
（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。
唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。
元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
⑷ 科是戏剧动作的总称。
包括舞台的程式、武打和舞蹈。
⑸ 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。
宾白又分以下四种： 对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。
宾白：是元杂剧中重要的有机组成部分。
所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。
4、关汉卿：号已斋叟，元初大都人。
元杂剧第一代表作家，中国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家，被誉为中国的“莎士比亚”。
他擅长各种舞台演出技艺，编有杂剧60多部，现存18部。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、 《调风月》（旦本） 、《单刀会》（末本）等，是他的代表作。
《窦娥冤》被列为世界十大悲剧。
1958年，关汉卿被列为世界文化名人。
33、元杂剧的四大悲剧： 关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》、纪君祥的《赵氏孤儿》。
中国十大古典悲剧： 《窦娥冤》-元·关汉卿 《赵氏孤儿》-元·纪君祥 《精忠旗》-明·冯梦龙 《清忠谱》-清·李 玉 《桃花扇》-清·孔尚任 《汉宫秋》-元·马致远 《琵琶记》-明·高则诚 《娇红记》-明·孟称舜 《长生殿》-清·洪 升 《雷峰塔》-清·方成培 中国十大古典十大喜剧： 墙头马上 元 白朴 救风尘 元 关汉卿 看钱奴 元 郑廷玉 绿牡丹 明 吴炳 李逵负荆 元 康进之 玉簪记 明 高濂 西厢记 元 王实甫 中山狼 明 康海 幽闺记 元 施君美 风筝误 清 李渔 5、王实甫，名德信,大都人，元代戏剧家。
编撰杂剧 13种，现仅存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种，剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。
他的作品抒情性强，曲词优美，是中国戏曲史上“文采派”的代表，被誉为“花间美人” 代表作《西厢记》，全名为 《崔莺莺待月西厢记》，共五本21折，是元杂剧的“压卷”之作，被称为杂剧之冠。
该剧取材于唐人元稹的传奇《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记诸宫调》（习称《董西厢》）。
王实甫的《西厢记》在思想上更趋深刻，正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
被金圣叹誉为“第六才子书” 6、明清传奇：是以唱南曲为主的长篇戏曲形式，是宋元南戏的进一步发展。
它与杂剧主要有以下区别。
（1）杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。
传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。
开场之后，第二出才是正戏。
开场用的是词牌而不是曲牌。
（2）传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。
（3）杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。
杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。
（4）传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。
杂剧的主角是末、旦，传奇的角色是生、旦。
传奇也有末，但不是主角。
总之，传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。
7、汤显祖： 英国 莎士比亚 （1564---1616）； 中国 汤显祖 （1550---1616），被誉为“中国的莎士比亚”（同时代）。
汤显祖，字义仍，号海若、若士、清远道人，江西临川人，明代戏曲家。
善诗文词曲，《牡丹亭》是他的代表作，原名《牡丹亭还魂记》，共五十五出，是一部爱情题材的传奇剧本，我国戏曲史上浪漫主义的杰作。
剧中的男女主人公分别是柳梦梅和杜丽娘。
《闺塾》是《牡丹亭》中的精华。
8、汤显祖的“临川四梦”：《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》，因为这些戏的内容都和梦有关系，被合称为“临川四梦”。
9、清代戏曲“双璧” （南洪北孔） 孔尚任 《桃花扇》 历史剧 洪 升 《长生殿》 爱情剧 10、孔尚任（1648～1718）：中国清代戏曲作家。
字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自署云亭山人。
山东曲阜人。
《桃花扇》历经10余年惨淡经营，三易其稿始成。
次年即遭罢官。
孔尚任除代表作《桃花扇》之外，还与顾彩合撰《小忽雷》传奇，孔尚任还著有《湖海集》、《岸堂集》、《长留集〉 11、《桃花扇》：是我国现实主义文学的伟大收获之一。
以侯方域、李香君的爱情故事为线索，是借离合之情，写兴亡之感的历史剧。
12、元杂剧标志着中国传统戏曲艺术进入成熟阶段。
13、关汉卿的《窦娥冤》和王实甫的《西厢记》代表了元杂剧的最高成就。
14、传奇是明清主要的戏曲样式，代表作有明代汤显祖的《牡丹亭》、清代洪升的《长生殿》和清代孔尚任的《桃花扇》。
性爱后为什么会产生狐臭
楼上没有分析格律，就直接出现论述，似乎不妥。
霓裳中序第一 姜夔平平仄仄仄（韵）。
亭皋正望极，仄仄平平平仄仄（韵）。
乱落江莲归未得。
平仄仄平仄仄（韵）。
多病却无气力，仄平仄仄平，平平平仄（韵）。
况纨扇渐疏，罗衣初索。
平平仄仄（韵），仄仄平平仄平仄（韵）。
流光过隙，叹杏梁双燕如客。
平平仄，仄平仄仄，仄仄仄平仄（韵）。
人何在
一帘淡月，仿佛照颜色。
平仄（韵），仄平平仄（韵）。
幽寂，乱蛩吟壁，仄仄仄平平仄仄（韵）。
动庾信清愁似织。
平平平仄仄仄（韵），仄仄平平，仄仄平仄（韵）。
沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。
仄平平仄仄（韵），仄仄仄平平仄仄（韵）。
坠红无信息，漫暗水涓涓溜碧。
平平仄，平平平仄，仄仄仄平仄（韵）。
飘零久，而今何意
醉卧酒垆侧。
以上内容每一行上为平仄，下为词内容。
不清楚楼主是否通晓一些格律基本知识，如果通晓则没什么解释的意义了，不通晓我就略说几句。
简言之，平声约等于现代汉语的一声和二声，而仄声约等于现代汉语的三声和四声，但又不绝对如此，比如入声字，在古代属于仄声，今天已经消失，派入到了现代汉语四类声调之中，难以辨识。
《霓裳中序第一》是一首入声韵词，一般而言，押入声韵的词多用于表达沉郁顿挫或壮怀激烈之情（如《念奴娇》《雨霖铃》《满江红》《贺新郎》《兰陵王》等词牌），在本词中，拗句的使用是一大特点，正如《艺概》所言那两处高潮，尤其这两句的后半部分，声律上采用的是典型的拗句写法“仄仄仄平仄”（律句应为“仄仄平平仄”），一般认为这样的声律安排，最能体现出作者激荡的感情。
不知道我这几句略说能否让你找到些感觉。
补充：“佛”字虽在今天读第二声，但是在古代为入声字，所以当然属于仄声。
请仔细看我前面的平仄分析。
另外，古音中只有平上去入四声，没有轻声这种说法，真的不要再用现代汉语普通话硬套古音了。
满江红 完整的
满江红，此调唐人名，以后改今名。
以“暮雨初收”词为正格。
九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。
用入声韵者居多，格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。
另有平声格，双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。
满江红 本调尚有异名作。
格式 双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句，后阕七八句要对仗。
后阕三字四字也用对仗，此调例用入声韵脚。
具体如下： * (仄)仄平平，(平)(平)仄、(平)平(仄)仄。
(平)(仄)仄、(仄)平(平)仄，(仄)平(平)仄。
△ △ (仄)仄(平)，(平)平(仄)仄平平仄。
仄(仄)平、(仄)仄仄平平，平平仄。
△ △ * (仄)(平)仄，平(仄)仄；(平)(仄)仄，平平仄。
仄、仄平平仄。
(仄)仄(平)平平 △ △ △ 仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。
仄(平)平、(仄)仄仄平平，平平仄。
△ △ [1] 原文 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
抬望眼，，壮怀激烈。
三十功名尘与土，云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头，收拾旧山河，朝天阙
宋·岳飞词《满江红 》(黄仲金 书) 译文： 愤怒得头发直竖冲开高冠，凭借着栏杆之处，潇潇的雨声刚好停歇。
抬头朝着远方放眼，仰起首来对着天空大声呼啸，奋发图强的志气激动剧烈。
年已三十，虽建立了一些功业却象尘土，八千里路的行军战斗有如披云戴月。
一定不要轻意地让少年的头发华白，换来空空的悲伤凄切。
靖康二年北宋的大辱奇耻，还未洗雪，为人臣的愤恨，何时才能息灭
驾驶战车，冲破阻拦象踏破贺兰山的空缺。
英雄的志气要象饥饿一样狠狠吃掉敌人的肉，要在说说笑笑之间口渴了喝尽敌人的血，等待着从头收拾整理旧时的山河，然后朝拜皇帝的宫阙。
满江红·登黄鹤楼有感 岳飞 遥望中原，荒烟外、许多城郭。
想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。
万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作⑵。
到而今、铁骑满郊畿⑶，风尘恶⑷。
兵安在
膏锋锷⑸。
民安在
填沟壑⑹。
叹江山如故，千村寥落。
何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛⑺。
却归来、再续汉阳⑻游，骑黄鹤⑼。
满江红 暮雨初收，长川静、征帆夜落。
临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江①好，烟漠漠。
波似染，山如削。
绕严陵滩②畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事③，平生况有云泉约④。
归去来⑤、一曲仲宣吟，从军乐⑥。
[满江红 寄鄂州朱使君寿昌 江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。
犹自带岷峨云浪，锦江春色。
君是南山遗爱守，我为剑外思归客。
对此间风物岂无情，殷勤说。
《江表传》，君休读。
狂处士，真堪惜。
空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。
不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。
愿使君还赋谪仙诗，追黄鹤。
[1]满江红 飘尽寒梅，笑粉蝶游蜂未觉。
渐迤逦、水明山秀，暖生帘幕。
过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱。
记画桥深处水边亭，曾偷约。
多少恨，今犹昨；愁和闷，都忘却。
拚从前烂醉，被花迷著。
晴鸽试铃风力软，雏莺弄舌春寒薄。
但只愁、锦绣闹妆时，东风恶。
[笳鼓归来，举鞭问、何如诸葛。
人道是、匆匆五月，渡泸深入。
白羽风生貔虎噪，青溪路断猩鼯泣。
早红尘、一骑落平冈，捷书急。
三万卷，龙韬客。
浑未得，文章力。
把诗书马上，笑驱锋镝。
金印明年如斗大，貂蝉却自兜鍪出。
待刻公、勋业到□云浯溪石。
满江红 敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。
人去后、吹箫声断，倚楼人独。
满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。
但试将一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅；相思意，何时足
滴罗襟点点，泪珠盈掬。
芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。
最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。
[瘴雨蛮烟，十年梦、尊前休说。
春正好、故园桃李，待君花发。
儿女灯前和泪拜，鸡豚社里归时节。
看依然、舌在齿牙牢，心如铁。
治国手，封侯骨。
腾汗漫，排阊阖。
待十分做了，诗书勋业。
常日念君归去好，而今却恨中年别。
笑江头、明月更多情，今宵缺。
满江红·拂拭残碑拂拭残碑，敕飞字，依稀堪读。
①慨当初，倚飞何重，后来何酷。
岂是功成身合死，可怜事去言难赎。
②最无辜，堪恨更堪悲，风波狱。
岂不念，封疆蹙；③岂不念，徽钦辱，念徽钦既返，此身何属。
④ 千载休谈南渡错，当时自怕中原复。
⑤笑区区、一桧亦何能，逢其欲。
