我想在报纸上发表教育类的小文章,请各位同事帮忙
老师摸着小方的头问：故事听完了吗
表达了小方很入迷
谁知道这部动漫的名字
下载《GTO麻辣教师》.中文字幕.RMVB .torrent 文件页： bt资源类别： 日剧 bt资源名称： 《GTO麻辣教师》.中文字幕.RMVB bt资源大小： 1.82 GB 种子服务器： 特征码： 1619e62e683ffde333446bdee26b113124754178 创建\\\/发布时间： 2003-12-15 13:36:12\\\/2004-4-12 21:46:48 上传人: hanyu bt资源介绍： 主演：反町隆史 松嶋菜菜子 98年日剧收视率冠军 26.6%收视率 主题歌：POISON 演唱：反町隆史 鬼冢英吉，25岁，空手道五段，花了九年时间在三流大学毕业，前鬼暴飞车一组的老大，抱着做一辈子教师的愿望，到武藏野圣林学院应征当教师。
但应该校教导主任内山田鄙视后进学生而教训了内山田，失去了当教师的资格。
幸得理事长樱井的赏识，顺利进入武藏野圣林学院任教。
从此，开始担任二年级（4）班--全校第一乱班的班主任。
这下，鬼冢的头可大了，他的学生个个古怪机灵，玩弄起老师来花样百出：有牺牲色相的、有动用高科技的、更有出动有权有势爹娘的，每每总要逼到鬼冢不得不掏出天天带在身上的辞职信，害的力保他当老师的理事长为了躲避主任的逼问而东躲西藏，但鬼冢最后总在紧要关头，用他独特甚至有些出轨的行动化险为夷 ，并获得学生的信任。
他以行动表现出对学生的关爱，借此赢得了东月辛（松嶋菜菜子）的爱。
剧情以鬼冢进入另一所学院而告终，今后的事嘛...... 根据藤沢とぉる的同名漫画改编的《GTO》，丝毫不比原作逊色。
改编后的作品删除了原作中严重的暴力及色情内容，使作品更贴近生活，更有积极意义。
有兴趣的人，可借原作一看，作以比较。
曾在《未成年》中扮演过不良少年的反町隆史，对于鬼冢英吉--曾经的飞车党一族，这一角色当然驾轻就熟。
剧中的反町隆史染头、戴耳环，将从不按常理出牌的麻辣教师刻划的惟妙惟肖。
可以讲，《GTO》的剧情一波三折，十分具有戏剧性，搞笑情节不断，并从中反应出一些敏感话题，如：两带人的代沟问题、日本当今社会中人的腐化堕落......看后，使人们有所感悟。
所以《GTO》不愧为日剧史上收视率排名第三的作品 (BT下载) (讯雷下载) (电骡下载)参考资料：
大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形 是什么意思
秋天到了，秋风姑娘迈着轻轻的脚步走来 山上的枫树是不是喝了过量的酒，脸红得都快超过太阳了。
汶河水流喘息，截流的橡皮坝当了瀑布，水流急促，偶尔会发现水边停留的白鹳，悠闲自得啄着小鱼。
清彻见底的静水弯，鱼苗们成群结队，互相追逐。
秋天是果实收获的季节，各种水果应有尽有，山里的干果也相继成熟，人们付出一夏的劳动终于画上圆满的句号，喜悦的心情如同果实的颜色温暖畅快。
秋天带着落叶的声音来了，早晨像露珠一样新鲜。
天空发出柔和的光辉澄清又缥缈，使人想听见一阵高飞的云雀的歌唱，正如望着碧海想着见一片白帆。
夕阳是时间的翅膀，当它飞遁时又一刹那极其绚烂的展开，于是薄暮，温和的晚霞下，迎着红彤彤的脸庞陶醉。
孩子们经过一夏的休息背着书包踏进学堂，朗朗的读书声，埋着头耕耘。
一幅幅祖国未来美丽的场景，由他们变为现实。
秋是收获的也是悲凉的，一切事物经过狰狞走向莫弱，正是人生的写照。
秋是塌背的老人，步履蹒跚，一步一挨的走向生命的尽头。
如果说大自然在春天曾经显得俏丽、欢乐，像一个企望将来的女子，那么仲秋就似乎变得苍老、郁悒、温柔，像一个追忆往事的金黄头发的女子，感慨叹息
时间轮回，又是一年秋叶黄，捧一本好书、泡一杯好茶、奏一首好曲、享一份幸福…… 秋天是一个什么样的季节
丰收还是凄凉
有人认为，秋是满载的一年的希望。
有人却说，秋意浓，离人心上秋意浓。
我不言也罢，但秋天，终究是有收获的，比如庄稼，比如金钱，比如事业，比如亲情，比如爱情，比如权利，比如…… 仰望秋天天空，朵朵白云浮动，这景，定会胜过老舍笔下草原的天空。
万里无云固然是好，但似乎为金色的秋天增加了一丝忧郁的色彩，飘浮着的云朵更能衬托秋的美丽。
像是，像是，像是，花儿也需要绿叶，汗
瞎掰
“秋天到了，大雁往南飞，一会儿排成人字，一会儿排成一字……”这些话虽谈不上脍炙人口,但儿时校园内朗朗的读书声仍让人记忆犹新,这该死的秋天,又将我拉回儿时的记忆里。
瞧
那个扎着两只小辫，穿着碎花裙子的小丫头是谁
想起儿时秋天的美丽原野，想起那一段长长的美好的乡村记忆。
秋风萧瑟，吹走了多少人旅途的忧伤，连枫叶落下的凄美场景都渗透着浪漫气息，等待的美感，盛开在秋日的美好时光里。
这个美好的初秋，终究穿过了夏季里的所有温度迎来了怡人清爽。
只是叹息，时间犹如细沙一样握在手心，总想留住却过于用力让它从指缝中流走，留下空白的手数落逝去的光阴。
还好，我们以最完美的姿态来等待终将到来的青春。
上面刚刚才说秋天是金黄色的，突然又觉得秋天是红色的，当它完成了最后一朵花开落后，人们还保留着看见的红色视觉，那炽热的红总能激动人心。
红色秋天的黄昏，总给人一种相偎相依的满足，让浪漫情愫挥发散尽在落叶飘落的时分，在瑟瑟秋风的柔情细语中，用心灵弹奏起秋天的乐章。
在这个明媚的，开阔的季节，突然想奔跑在宽阔的原野上，感受秋天无边无涯的秋色，秋光。
其实，既使窝在这个小小的空间里，也能感受那温暖的秋意。
我在想像，秋天就这样到来,盛夏的花朵还没来得及凋谢,叶子还没来得及褪去绿色，但如果实现了，那孤独的树要怎样存活
算了，秋意，秋色，秋光，都是无止境的，纵使用一生也写不完。
秋雨，文章里怎么没有秋雨呢
秋雨还没下呢，等待吧。
“缓缓飘落的枫叶像思念，我点燃烛火温暖岁末的秋天……” 天凉好个秋
校园的桂花已香过一季，如今只剩残余，我想如果可以请长留心底，那浓烈的奔放。
秋总是一个让人无限莫名伤感的季节，为一个动作，为一句话，为一个凄美的故事，为一个没发来的问候，为一个没打来的电话，为一个不被在乎的人…………我时常在想该怎样呢，我该怎样呢
为什么这个世界不在在乎一个孩子他悲切的渴望
哪怕只是一点点的爱，是啊，我还把自己大胆的称为一个孩子，就在这个时候，我想以一个孩子的简单思考着，以一个孩子呐喊着，我想这时候的自己是放肆的，是纵横的，也可以说灵魂是堕落的，怎么是一个孩子，我的角色
孩子应该是简单的，不识少年愁的。
我呢
会不会被真正的孩子嘲笑着呢
我怕这些年轻的孩子，去讽刺着一个大孩子想要倒回的想法，不是都是渴望长大的吗
我是这么以为的嘛
望着外面不算漆黑的夜，城市的夜总是没有想象的那么黑，可却比想象的不安全。
在这个角落里，总觉得有些的无助，我没有太多的奢求，或许仅一个紧紧的拥抱而已，谁又能给呢
讨厌怜悯，可是不是也是一种渴望呢，不相信凄美的爱情，可是不是也在期待呢，渴望一个凝视的眼神，期待一场竭斯底里的恋爱，渴望一个深深地吻，期待一次永恒的牵手，渴望一个真诚的承诺，期待一个疯狂的付出，渴望猛烈的暴风雨，期待暴风中可以是不离不弃…………今同学说得活的现实点，我想我已经足够现实，没想也还是没逃脱小女人这懦弱的壳，我曾是多么的鄙视过，这壳的过于软弱，过于分明，以为自己会与众不同，以为已足够的坚强，足够的刀枪不入，没想，在这混沌的夜里，还是觉得寂寞难耐，心无所属，这种漂泊的状态，这种流浪的心情，再也无法抑制，我不想再像白天一样的掩饰，也不想身边人诉说，就这样任其的放纵、流淌、蔓延至很远很远的远方，或许会有人捡起一片吧，或许随手丢弃了，或许奇怪珍藏了，这漫从我的表体流过，微微的凉，微微的凉，化成丝，结做网，越挣扎，越是紧，勒出血丝，染红丝线，一点、一点的、切割，直至血肉模糊，剪裁成血裳，请为生命披上，从此告诉自己，伤痕累累……如果不介意，请找个地方划画，在哪儿完整的地方，我不会再哭泣和害怕，只是希望梦里可以开多点开多点的花。
随着一抹凉意的悄然来袭，秋天挥手而至了。
秋雨，是她快乐的泪滴；秋风，是她呼出轻柔的气息；秋阳，那么慷慨的照着金色的大地；那串串紫红色的葡萄，个个咧开嘴笑红了脸的石榴，枝枝黄黄的大鸭梨，红彤彤的苹果，都是秋天带来的份份厚礼。
秋天，美丽而不空虚，明媚而又富有活力。
拥入秋日的怀抱里，感受着收获的窃喜，欣慰和畅快一起涌入心底。
我们的人生，也有秋季。
生活不光带给我们春的萌动，夏的炙热，冬的孤寂，同时，也会给我们带来秋的欣喜。
也许你还在经受某种煎熬，也许你还在困境中喘气，也许你还不能自由的呼吸，那么，一定不要放弃，大自然都有四季，你同样也能拥有人生的秋季。
秋日里丛生的蒿草，秋天里怒放的野菊，都是最动人的先例。
经历过人生的秋季，心里自然就多了一份感激，心灵的视觉不觉上了一个阶梯。
秋风里，笑看花开花谢，秋日里，静观日出日落。
荣辱不惊的淡定，潮起潮落的从容，都在秋日里孕育。
一个人，漫步在清凉的晨风中，感受着秋的呼吸，回味着秋的启迪，咀嚼着秋的物语，我悟出了人生的真谛 走在上下班常走的路上，一阵有些凉意的风吹过，几片金黄的落叶飘零，点缀在黑色路面上，我方知秋天真正来临了。
凝视随风缓缓飘动的落叶，它是那样的无拘无束，悠然自在，又是那样的不加修饰，真诚坦荡。
或许它飘落的不情愿和无奈，给人以凄凉和悲伤之感，但它的无私无畏奉献毋庸置疑，秋天也因它装点得更加美丽。
拾起一片落叶，轻轻擦去上面的尘埃，透过亮光，金色里夹杂着淡淡橘红，丝丝叶脉清晰可见，它的深层记忆让我惊讶，它的生命演绎让我惊讶，那是一部精彩华章。
绿色盛年它热切而积极地取得，黄色晚年它潇洒而飘逸地舍弃。
曾经是它，才得以母体壮实，年轮增加；曾经是它，才得以果实成熟，盘中美餐。
从春的萌芽到夏的繁茂到秋的凋零，又以“化作春泥更护花”而成为最终归宿，也许时光过于短暂，生命过于平淡。
然而，短暂却不无生命的闪光点，平淡正是生命的意义所在。
我欣赏秋天的落叶，因为它的无比美丽和崇高伟大。
感悟人生，就像是走过春秋的一片叶，生命是短暂的、平淡的。
少年时，在呵护中成长；青壮年时，奋力打拼，成就事业；老年时，力不从心，仍不忘义务。
留意周遭，许许多多人在平凡岗位上忙碌着，默默奉献着，不张扬，不图虚名，不计得失，无怨无悔地走完人生之路，也许不可思议，也许不被理解，他们却赢得了生活的宁适、生命的延续。
许许多多人拥有着一颗平常心，眉头舒展，心灵放松，云淡风轻，得意时淡然，失意时坦然，用爱自己的心去爱一切，丰富着本不灿烂的人生。
生活是复杂的，岁月是泥泞的，我们无需责怪自己，无需责怪他人，无需责怪社会。
戴着面具去应付会很累，费尽心机去争夺会很累，殊不知勾心斗角得到的会从此失去更加重要的。
一生走过的日子有太多沉重，过多的眼泪只能使自己更加迷茫，何不将那些不顺心的事统统忘掉，将那些酸楚和伤痛倒进杯中一饮而尽，给自己一个新的起点，一个平和的心态，坦诚地面对生活。
风又起了，更多的落叶在飘零，秋的脚步更近。
秋天是美丽的，秋天的落叶更加美丽，请不要为它兴悲
风凉丝丝的，雨已改变了以往的猛烈，变的缠绵多了。
地里的庄稼，沟边的小草，岗岭上的荆棘。
都显得懒洋洋的、沉甸甸的，带着满足走来了——。
地里的庄稼也不再鲜嫩，树上的叶子已不再高傲，一切都显得那样的沧桑——。
哦
秋天来了。
田野里，小路上人们走动的也多了起来。
看庄家的、养心情的。
有时，顺手掰个玉米，弯腰拔棵花生，都是沉甸甸的，嘴上不说，脸上却带着笑容，心里更是甜丝丝的。
是啊
这是自己的生活希望，都是自己的劳动成果，高兴是应该的。
太阳高高的挂在天上，虽然还是那样的耀眼，却温和了许多。
也许是被人们的喜悦所感动了。
嫦娥也把月亮擦得干干净净的，也许是想让人们过一个亮亮堂堂的秋天吧
燕子站在电线上，满满的，伴夫携妻拖儿带女，他们在集合。
梳理梳理羽毛，调节调节心情。
清点一下自己的家人：来时，成双成对，去时，拖儿带女。
他们一家聚拢在一起，好像是父母在向儿女交代着什么。
为了自己的生活，带着自己的收获。
鸟儿也在准备南迁了。
雨没有了以往的脾气，温和多了，也缠绵多了。
一下也是一天或几天。
它可能是要赶上这最后的季节，把自己的剩余都要贡献出来吧。
它编织成细细的轻纱，擦拭着已不再鲜亮的树叶，汇聚成一股暖流，慰问着拖女带儿的燕子。
雨好像对它们说：惜别了，朋友。
再见了，朋友。
明年春天我们再相会——。
秋风伴秋雨，秋雨寒秋风，是的，雨来了，风也是不甘寂寞的。
它来了，摇摇树，摇摇庄稼，摇摇小草。
它在告诉它们：天冷了，快准备吧
风是善良的。
不是吗
树的叶子黄了，草的叶子黄了，庄家的叶子也黄了。
城市里的风也有了一丝凉意，一切都给人一丝淡淡的荒凉和失落，其实这一点不要紧，不会太伤人们的心情，因为秋天一切都挂满了果实，都在笑。
无论是树，还是庄家，还是小草，它们都满足了，头上顶着的、怀中抱着的、身上背着的，地下拖着的，全是它们的骄傲。
有的张开嘴，有的弯着腰，它们都在向人们炫耀着自己一生努力的成果。
这是应该的。
它们努了力，用了心，创造了自己的生活，把自己的希望变成了现实，他们是胜利者。
无论成果有多少，它们都用尽了自己的一生，把自己的“腰”累弯了，“头发”干涸了，“皮肤”也粗糙了。
无论环境怎样、条件怎样，为了自己的责任，它们都这样做了。
其实我们人也是这样的。
秋天，像一个成功的母亲，言语眉目间充满着喜悦。
秋天，像一个刚刚吃饱了熟睡的娃娃，做着一个好梦，脸上挂着满足的笑容。
秋天，像一个载誉归来的学者，自豪，骄傲。
我爱你们啊,中国 这篇课文的资料是什么?
桂林山水说起“桂林山水甲天下”，可谓家喻户晓。
但这一不朽名句的出处，却鲜为人知。
801年前的宋代，时任广西提点刑狱兼权府事的王正功，在为赴京城赶考的桂林考生饯行的宴会上，当众赋诗，最早提出“桂林山水甲天下”之说。
1983年，桂林市文物工作者在对独秀峰石刻进行清理时，意外发现这里刻有“桂林山水甲天下”的字句。
由于宋代旅游的发展，不少人留下了与王正功类似的溢美之词。
如张洵的“桂林山水冠衡湘”，邓公衔的“桂林岩洞冠天下”，曾几的“江山清绝胜中原”，张孝祥的“桂林山水之胜甲东南”等等。
其中，南宋末年的李曾伯在《重修湘西楼记》中直书“桂林山川甲天下”，与王正功的提法十分类似。
另外，据目前考证发现，历史上最早赞美桂林山水的文章出自南北朝时的大学者颜延之。
宋文帝元嘉初年（公元424年），他来到桂林独秀峰游玩，感悟山水之际，挥笔写下“未若独秀者，峨峨郛邑间”的诗句。
丝绸 丝绸，是由蚕的蚕茧抽丝后编制取得的天然蛋白质纤维，再经过精心编制而成的纺织品，蚕的发生期一般从桑树发芽时开始，蚕子发生时称为催青期、要在空气流通，温、湿度适当的室内保护12－13天。
使蚕子孵化、孵化出来的蚁蚕只有3mm长，0.5mg重，经过桑叶饲养25-28天，蚕成熟前长7.5－9cm。
重约4－5g，在整个育蚕期中，对于湿度通气、饲叶、清除蚕所排泄的蚕沙和碎叶，到蚕熟后上簇作茧，是一系列较细致的工序。
蚕熟上簇作茧之后，下一步就是绕丝。
为避免蚕茧在贮存期间活蛹化蛾，简单的烘茧杀蛹设备会利用热能杀死鲜茧茧腔中的活蛹，并除去适量水分。
缫丝的方法很多，按缫丝蚕茧沉浮的不同，可分为浮缫、半浮缫、沉缫三种，蚕茧的浮沉主要取决于煮茧后茧腔内吸水量的多少。
将煮熟茧缫成生丝，要经过索绪、理绪、集绪、捻鞘、络交、卷取、干燥等工序。
蚕茧经由缫丝机缫制成生丝后，便进入了丝织阶段。
一条蚕短短的一生吐出的丝却有1000米长，做一条领带需要111个蚕茧，而做一件女士上衣则需要630个蚕茧。
丝是桑蚕在桑树上所吐出的纤维。
蚕丝是一种生态学非污染的天然纤维。
具有其它纤维及加工品无可替代的独特性能和无可比拟的旺盛生命力。
经过染织而成的各种色彩绚丽的丝绸面料，更易缝制加工成各种高级成衣和室内装饰品、旅游纪念品及众多工艺美术品，难怪国外消费者将丝绸誉为“美的源泉”。
另外，用真丝绸为衣料做成的丝绸服装，对人体有保健作用。
自古以来，真丝就有丝绸皇后的美誉。
到了现代，人们又赋予了它健康纤维、保健纤维的美称。
因此，真丝纤维的保健功能是任何纤维都无法相比的、无法替代的。
真丝纤维中含有人体所必须的18种氨基酸，与人体皮肤所含的氨基酸相差无几。
故又有人类的第二皮肤的美称。
穿真丝衣服，不但能防止紫外线的辐射、防御有害气体侵入、抵抗有害细菌，而且还能增强体表皮肤细胞的活力，促进皮肤细胞的新陈代谢，同时对某些皮肤病有良好的辅助治疗作用。
另外，由于特殊的吸湿性和透气性，还有调节体温、调节水份的作用。
景德镇陶瓷景德镇地区的制陶业“始于汉世”（东汉，公元25－220年），此时的陶器“质甚粗，体甚厚，釉色淡而糙”，“只供迩俗粗用”，并不远销。
因此，影响所及，极为有限。
景德镇地区“水土宜陶，陈（陈代公元557－589）以来土人多业此，镇陶自陈代以来名天下。
”东晋（公元317－420年）时人赵概对景德镇陶瓷的釉胎配制，成型和焙烧等工艺进行了一系列重大改革，为发展景德镇由陶至瓷的变革作出了重要贡献，被称为“制瓷师主”，立庙奉祀。
南北朝时，陈至德年元年，京城兴建宫殿，陈后主诏新平镇烧制瓷础进御；隋（公元581－618年）大业中，新平镇制成“狮象大兽两座，奉于显仁宫”，至唐（公元618－907年）、五代（公元907－960年），景德镇陶瓷就已名扬天下。
“陶窑，唐初器也，土惟白壤，体稍薄，色素润”，“称假玉器”，“镇钟秀里人陶民所烧造”，“陶玉携瓷入关中，且贡于朝，于是昌南镇瓷名扬天下”，“霍窑，窑瓷色亦素，土善腻，质薄佳者莹润如玉，为东山里人霍仲初所作，当时呼为霍器”。
邑志载：“唐武德四年（公元621年）诏新平民霍仲初等制器进御。
”据考古发现，景德镇五代窑址颁布甚广，有十八处之多，尤其是延续六、七百年之久的湖田古窑址，规模最大，影响甚远。
这些窑址都烧青瓷和白瓷。
青的色调偏灰，白的色调纯正。
而且，白瓷胎质细密，透光度较好，其烧成温度已达1150－1200℃，孔隙度为0.8%,胎体白度达70%以上。
器物主要有盘、碗、壶、盒、水盂等，以盘碗为主。
这说明，五代时的景德镇以她为南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自己的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和“南青北白”的格局，对于宋代青白瓷的制作，对于元、明、清瓷业的发展有着极为重要的作用。
景德镇是瓷器之国的代表和象征,制瓷历史悠久,瓷器精美绝伦,闻名全世界,固有瓷都之称.景德镇生产瓷器的历史源远流长,唐代烧造出洁白如玉的白瓷，便有“假玉器”之称。
在宋代御次殊荣，即皇帝宋真宗将年号景德赐给景德镇，于是景瓷驰名天下。
之后，历经元，明，清三代，成为“天下窑器所聚”的全国制瓷中心。
时至清康，雍，乾三朝，瓷器发展到历史颠峰。
2000多年的制瓷文化和技艺的深厚积淀,为景德镇奠定了举世公认的瓷都地位.景德镇瓷器白如玉,薄如纸,明如镜,声如磬,尤其是熔工艺,书法,绘画,雕塑,诗词于一炉,真是贵逾珍宝明逾镜,书比荆关字比苏.典雅秀丽的青花,五彩缤纷的彩绘,斑斓绚丽的色釉,玲珑剔透的薄胎,巧夺天工的雕塑,无一不是中华文化艺术的瑰宝.在乾隆时期,景德镇的瓷窑很多,而且分布很广,除官窑外,还有民窑两三百处,工匠数以万计.这个时期生产的青花瓷画面清晰干净,色彩翠蓝光艳,给人以清新明快之感.五彩瓷器色调强烈,富丽堂皇,较之明代又有发展.创作的粉彩瓷器色调柔和，层次分明，富有立体感。
在瓷胚上用西洋油画激发作画，再入窑烧制成的珐琅彩瓷器，融汇中西，异常精美，是皇宫的专用品。
在这些绚丽多彩的名贵瓷器,通过各种渠道,沿着路上丝绸之路,海上陶瓷之路,行于九域,施及外洋为传播中华文化艺术,经贸交往,发挥了积极的推动作用,对世界文化的丰富和发展作出了重大贡献. 宋代，景德镇瓷器以灵巧、典雅、秀丽的影青瓷而着称于世。
这种影青瓷（青白瓷）是在五代烧制青瓷和白瓷的基础上烧造成功的。
影青瓷瓷胎加工精致细腻，有“素肌玉骨”之誉，釉色白里泛青，青中有白，莹润如玉，加上釉下瓷胎刻有各种精细的花纹，三者互相结合，交相辉映，相得益彰，形成“颜色比琼玖”的影青瓷。
其具有精细秀丽，清澈典雅，“光致茂美”的卓约风姿，成为我国陶瓷史上一个极其珍贵的品种，从而使得景德镇跻身于宋代名窑之林。
宋代景德镇制瓷业已呈现繁荣局面，据考古发现，宋代窑址分布多至30处，有窑“三百余座”，陶瓷的器型也发展到数百种之多。
宋代的景德镇不仅烧造出了温润如玉、品种繁多的影青釉刻花瓷，而且成功地烧造出大批造型各异、风格独特的影青釉瓷雕和仿造出了多种颜色釉瓷器。
元代景德镇成功地烧造出青花瓷和釉里红瓷，这是两种极具特色和名贵的品类。
青花着色力强，呈色稳定，纹饰永不褪脱，且风格幽靓典雅，素净秀丽。
光润透亮的青花釉与素雅明净的白胎巧妙配合，互相衬托，颇具中国水墨画之特色，并且标志着由素瓷转为彩瓷的新时代的到来；元青花以其多层次，满画面，主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法，为我国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的途径。
釉里红以铜红料在胎上绘画纹饰罩以透明釉在高温还原气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹瓷器，烧成难度大，色彩艳丽，以至于到今天它还是一个极其珍贵的瓷器品类。
釉里红可以单独装饰瓷器，亦可以与青花结合，称作青花釉里红，两者相映生辉，极其名贵。
在高温颜色釉的烧制方面也取得了突出的成就。
设立于1278年的浮梁瓷局掌烧的“枢府”瓷，胎体厚重呈失透状，色白微青，恰似鹅蛋色泽（又称“卵白釉”）。
这种洁白润泽的枢府卵白釉，是青花和釉里红等彩瓷赖以产生和发展的基础，也为以后釉上彩瓷器和明初“洁白”瓷的发展打下了一定的基础。
其它色釉如红釉、蓝釉、金釉等的出现，标志着人们对各种呈色剂的发色规律已有熟练的掌握，使景德镇瓷器装饰异彩纷呈，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面，预示着新时代的到来。
明时的景德镇官民竞市，“有明一代，至精至美之瓷，莫不出于景德镇”，“合并数郡，不敌江西饶郡产……若夫中华四裔，驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德镇之产也”，景德镇真正成了“天下窑器之所聚”之地。
除了在继承前代技术并发扬光大的种类烧造方面外，明代景德镇还消化和吸收了各大日益没落的著名窑场的优秀技艺，并广采博收外来文化的精华，不拘一格，大胆创新，创造了许多新的品种、新的造型、新的装饰，真正是“开创了一代未有之奇”，而所有这些创新，不仅造就了明代景德镇在全国制瓷业的中心地位，而且光照千秋，辉映千古。
永乐时，景德镇成功地烧出了玲珑瓷，到成化（公元1465－1487）年间，又造出精细的青花玲珑瓷，玲珑瓷碧绿透亮，青花青翠幽雅，融为一体，引人入胜。
大龙缸和薄胎瓷的烧造成功，是明时景德镇瓷业高度技术成就和制瓷技师惊人智能的体现。
大龙缸，直径高度均达70厘米以上，通身饰以五爪龙须，形制巨大，气势宏伟，荘重肃穆，为帝王专用之物，他人不可僭越使用进而更现它的神秘。
薄胎瓷的制作，从另一个方面显示了制瓷技师的艺术匠心和智能，最薄最细的薄胎瓷器，其厚度只0.5毫米，最厚的也只有1毫米，真正是“胎薄如纸”。
以成化閗彩为代表的彩瓷，是我国陶瓷史上空前的绝作。
创于成化时期的釉下青花和釉上多种色彩相结合的閗彩工艺，开创了我国彩瓷的新时代。
成化时期的閗彩，釉上色彩一般都有三、四种，多者达六种以上，而所施色彩的特征又极其鲜明，比单纯的釉下彩或釉上彩更加绚丽，给人以争奇斗艳，美不胜收之感。
至嘉靖（公元1522－1566年）、万历（公元1573－1619年）年间在成化閗彩的基础上创出了青花五彩，改变以閗彩中仅青花是构成整个图案的决定性的主色地位，而使青花只是构成整个图案的一种颜色，青花和红、黄、绿等色处于一样的地位而没有主从之分，这就大大丰富了青花五彩的表现力，呈现出以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫以及釉下蓝色为主突出红色的局面，嘉靖、万历彩瓷也就以图案花纹满窑，色彩浓艳深翠而行于世。
明代彩瓷还有白地绿彩、青花红绿彩和釉上五彩以及填彩、金彩等等，素三彩也较为出名。
明代景德镇的高温单色釉（烧出温度在1200℃以上）和低温单色釉（烧成温度在1200℃以下）瓷器都有很大发展。
白瓷的制作，明代各朝都有烧造，各臻其妙。
永乐的洁白甜净；宣德（公元1426－1435）的汁水莹厚如堆脂，光莹如美玉；嘉靖的纯净无杂；万历的透亮明快；无不使人叹服称奇，爽心悦目。
明代单色釉最具突出成就的还有永乐、宣德的红釉和蓝釉，以及成化孔雀绿和弘治（公元1488－1505年）黄釉。
明永乐时的鲜红器亦称“祭红”，釉厚如脂，光莹鲜艳，有“永乐之宝”之誉，赢得“永器鲜红最贵”的评价。
宣德年间的宝石红釉又比永乐鲜红釉更胜一筹，釉汁晶莹似红宝石，胎质细腻坚致，极其名贵。
明代的蓝釉瓷器，在宣德时烧造较多，后人把它和白釉、红釉相提并论，推为宣德瓷器的“上品”。
清代前期的景德镇制瓷业，无论是官窑还是民窑；无论是产品造型、装饰技法、还是装饰题材、装饰风格，都达到了“参古今之式，运以新意，备诸巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜”的极度繁荣境界，制瓷技术几乎达到了炉火纯青、出神入化的地步。
此时的景德镇“延袤十余里，民窑二、三百区，工匠人夫不下数万，借此食者甚众，候火如候晴雨，望陶如望黍垛”（唐英《陶人心语》），“利通数十省，四方商贾，贩瓷者萃集于斯”。
与明代一样，清代也是官窑民窑并存共荣，并且均有名窑精品。
清代前期的御窑厂，名窑辈出，创新层出不穷。
康熙年间著名的官窑有“臧窑”、“郎窑”。
康熙年臧窑，“厂器也”，为督陶官臧应选所造。
臧窑的主要成就是单色釉，但青花、五彩、素三彩、釉里红均极为精巧。
康熙青花色彩艳丽纯净，莹澈明亮，层次分明，有“青花五彩”之誉，别具风格而“独步本朝”，尤其是民窑青花更为清代青花的典型代表；康熙五彩发明了釉上蓝彩和黑彩而成了彩瓷的又一个转折点，基本上改变了明代釉下、釉上彩相结合的青花五彩占主流地位的局面，而且，随着色彩的增多，金彩的运用，突破了明嘉靖在樊红、霁红等地上描金的单一手法，而使康熙五彩鲜艳富丽，光泽透澈明亮。
郎窑，为康熙四十四年至五十一年江西巡抚郎廷极在景德镇督造御窑时生产的瓷器。
郎窑以仿明宣德和成化窑器而着称。
郎窑的杰出成就，是仿制明宣德祭红釉而创制的以郎窑红为代表的颜色釉，郎窑红，“华而不俗，色正朱”，其深艳的色泽，犹如凝结的牛血一般鲜红（故也称其为牛血红），釉面透亮重流，器物里外开片，既象玻璃般光泽鲜艳夺目，又象红宝石一样瑰丽，极为名贵，为历代珍品。
康熙时还曾烧制出与郎窑红齐名的色调淡雅的缸豆红，也称美人醉；用诗“绿如青水初生日，红似朝霞欲上时”形容它极为贴切。
在五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而于康熙朝始创的粉彩，到雍正年间获得空前的发展，并且有“清一代，以此为甚”，彩料中砷元素的掺入，加上国画没骨法渲染手法的运用，突出了书画的阴阳、浓淡、深浅的立体感，同时粉彩烧成温度较古彩低，色彩对比比较和谐；因而显得粉润柔和，色彩丰富绚烂雅丽，形象逼真，构图文雅隽秀，所谓“鲜娇夺目，工致殊常”。
特别值得一提的是集诗、书、画、印于一身而又以瓷器艺术为第一的督陶官唐英主持下唐窑，成就辉煌，既是乾隆一朝的代表，也是中国古代制瓷史成就的代表。
雍正六年（公元1728年）唐英以47岁之身协理窑务，他以陶人之心主持陶政。
胎质、釉面、器型、品种、工艺手法、装饰形式、釉上和釉下彩绘，无论仿古，无论创新，无不登峰造极。
正如《景德镇陶录》所述：“公深谙土脉，火性，慎选诸料，所造俱精莹纯金。
又仿效古名窑诸器，无不媲美；仿种种名釉，无不巧合，萃工呈能，无不盛备……窑至此，集大成矣
”。
从乾隆中期开始，景德镇的瓷业已露衰落之端倪，到晚清而日趋衰落，道光以后，一直到公元1949年4月29日景德镇解放，景德镇瓷业一直处于萧条状态，“故乾隆一朝，为清极盛时代，亦为一代盛衰之枢纽”《饮流斋说瓷》。
清末和民国时期，战争不断，景德镇陶瓷走下坡路。
自从新中国成立以来，景德镇在原有的小作坊的基础上重新组建了景德镇十大瓷厂。
景德镇市人民瓷厂，1956年由公私合营的华光、群益、光大三个瓷厂合并而成，称“景德镇第三瓷厂”，1957年更名新平瓷厂，1969年改为现名； 景德镇市建国瓷厂，1950年10月成立，是景德镇解放后第一家国营企业； 景德镇市艺术瓷厂，原名工艺美术瓷厂，建于1960年，1972年改为现名； 景德镇市红星瓷厂，1958年由第十一和第十四瓷厂合并而成； 景德镇市红旗瓷厂，1957年由第六、第七和第九瓷厂合并而成； 景德镇市为民瓷厂，1965年建成投产，原名高级美术瓷厂，1966年改现名； 景德镇市宇宙瓷厂，原为建国瓷厂第一分厂，建于1954年，1958年与第十三陶瓷手工业合作社和第四瓷厂后改现名； 景德镇市东风瓷厂，前身是1951年由瓷商集资成立的裕民陶瓷股份有限公司，1953年公司合营，1956年称第一瓷厂，1958年第八、第十八和第十九瓷厂的一部分并入，改称现名； 景德镇市光明瓷厂，1961年由红旗瓷厂一部分划出成立； 景德镇市景兴瓷厂，1961年由华电瓷厂的几个分厂和国光瓷厂合并而成； 景德镇市新华瓷厂，原属新平瓷厂（今人民瓷厂）一部分，1965年成立； 到了80年代景德镇又建一大形陶瓷工厂 华风瓷厂。
{景德镇市华风瓷厂，1978年筹建，1985年投产}。
自90年代开始十大瓷厂和华风瓷厂因经营不善陆续停产。
先这些吧，(*^__^*) 嘻嘻……
