张译是如何成影帝的
1.去换辆车，车是男人的脸，一个男人被打哪都行，就是不能被打脸。
2.一个男人如果连个女人都搞不定，你觉得他能搞定什么
3.你在纽约，我在北京，漫长的离别里我只做一件事，专职爱你。
如果爱情能成为职业该有多好，我永远都不会早退，也永远都不会转行，任期就是这一辈，世界上最幸福的工作就是做你的专职爱人
看《失孤》有感 500字
第一篇：电影观后感 去看的时候，已经抱着了会被煽情的心情。
但是没有，看完之后突然觉得心里一暖。
影片最后看着雷泽宽骑着摩托车再度启程，画面褪去，就想起了在春晚上唱的。
这首由自己填词的歌，或多或少的诠释了他对雷泽宽的理解。
回家的路 数一数一生多少个寒暑 数一数起起落落的旅途 多少的笑 多少的哭 回家的路 数一数一年三百六十五 数一数日子有哪些胜负 又有哪些满足 在里，有着丝丝悲凉酸楚的诉说，也有着挣扎呐喊的发泄，更有向天讨要公理的怒泣。
剧情的推进从雷泽宽的一个线索开始，根据网友的提示在泉州有一个孩子和他的儿子情况很像，今年17岁，腿上有伤疤。
一路波折雷泽宽最终来到了泉州，在这一段导演在叙述上略显不足，作为自己的荧屏处女作，在影片开头同时处理三条线索，让观众难以迅速带入，很多次疑问谁是谁的孩子?另一个女的又是谁?但是的演绎弥补了这一点，看到自己苦心寻找的孩子就在眼前，雷泽宽更多是犹豫，害怕，越想得到，越怕失去。
相认之后知道并不是自己的孩子仍坚持让自己回去，想做一次亲子鉴定。
很难想象这对坚持了15年的父亲是怎么样的打击。
通过影像，观众能时时体会到主人公撕心裂肺的悲痛与煎熬，还好，这时候出现了。
这个4岁时被拐卖的年轻人，投出了试探雷泽宽那些欲解之谜的问路石。
殊途同归的遭遇，让两颗受伤的心如父子般开始相互依靠、相互包容，也相互给予。
“!!” “你要停下来为什么不告诉我呢?” 这是最让我感动的场景，两人走在路上，曾帅被街边的小店吸引，雷泽宽发现身边的曾帅不见了之后，着急的在街上寻找，那一刻雷泽宽真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母为什么在看到我们调皮之后，严厉的责骂，爱其实就是那份对你的小心翼翼。
在那个凉夜的街巷，曾帅在雷泽宽的怀里睡着了，雷泽宽细心地往曾帅的身上添加衣服。
此刻，曾帅的眼角滑落泪水，他看似无意地往里面翻转了身子，把头深深地埋进老雷的臂弯，“相顾无言，惟有泪千行”，一个如默片般的镜头，看得令人心碎，也让我顿悟电影所释放的主题：失孤，既可以理解为失去了孩子，自己变得孤独，更可以理解为失掉孤独。
主人公都曾被罪恶剥夺了完整的人生，如今彼此却在不同的生命缺口处得到了圆满的咬合，并谨慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。
作为女导演，有着女性细微的观察——在 《失孤》里，她没有刻意去传递愤怒的情绪，反而极大可能地收住悲情的袋口，努力展示其“不放弃、有希望”的明亮主题。
雷泽宽用那种明知眼前不是自己儿子却偏执请求“相认”的心酸绝望，来劝阻曾帅不要去和明知不是自己亲妈的“失子母亲”相见，因为错位的不舍只会令当事人最后的精神底线全然崩塌，雷泽宽不想让受害者尚留的希望被假象侵扰。
这是一种高级的艺术表达，也是一种理智的现实诉求。
害怕的不是失去，而是因为失去而失去更多。
回家吧 幸福 幸福 能抱一抱父母 说一说 羞涩开口的倾诉 灯火就在 不远阑珊处 “世上有那么多人，为什么偏偏是我?” 这是雷泽宽最后的追问。
而在我们中有大部分不是，换言之其实你已经是很幸福中的一个。
我们能做的就是把握幸福，就像歌词里说的：幸福就是能抱一抱父母，说一说 那些羞涩开口的倾诉。
幸福，其实就在你不远的阑珊处。
第二篇：观看《失孤》有感 有了去年执导的，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。
《失孤》同样如此。
这部电影和一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。
里在后半段加入了扮演的“拐子佬妻子”的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境：被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢? 而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——扮演的曾帅。
他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。
在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面：被拐卖的孩子如何寻找生父? 电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬;可我找自己的父母却不能。
不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。
曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他;又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢? 血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的“寻找”、“抛弃”、“相认”，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。
自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之;但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受“这样的悲惨故事是在是太常见了”这个现状;再加上《亲爱的》里，与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨：车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻…… 雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。
从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。
可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。
亲爱的电影感想怎么写
1.拐卖儿童带来的伤害远远不止丢失孩子的家庭。
孩子被找到后，买孩子的家庭呢
他们虽有错，但他们的感受和未来就不该被考虑吗
孩子自己呢，他如何面对两个家庭，他长大后会变成一个内向孤僻的人吗
片子中有一段尤为珍贵，就是儿子和女儿坐在福利院的长凳上。
儿子说，咱们已经离开那个家了。
吃个巧克力，不要说她是你妈妈。
6岁的孩子其实什么都懂了，他是否能承受这些
真的以为给他足够的爱就可以让他忘掉自己的过吗
他长大后会不会没有安全感，不敢爱别人
说拐卖儿童是丧尽天良，毫不过分。
2.不做父母的人，永远不可能知道做父母是什么感受。
正如对郝蕾现任丈夫和心理医生来说，丢的不是你的孩子，讲理解，就是笑话。
现在想想自己小时候在商城里和妈妈走散，妈妈找到我后跪在地上哭；科技馆的时候贪恋游戏忘了与爸爸约定的时间，爸爸叫了广播寻人，抽了满地的烟头；高中闹脾气离家出走，回家看到所有的亲戚一个不落全在我家里，妈妈已经哭哑了嗓子。
这么多的暗示给了我，我还是不能理解为什么我的安危会牵动他们这么大的心力，依旧厌烦着他们的唠叨。
但我至少懂得了，我活着，不是为我一个人在活。
3.拐卖妇女儿童，这是所有社会问题中最让人揪心和难解的问题。
孩子可能已经适应了新的家庭，女人可能已经接受了自己的丈夫，在这些扎扎实实的情感面前，法理显得乏力了。
赵薇闯过愤怒的父母们抱儿子，她该被打么
谁能说得清
所以事后找孩子是最下下策，警察的职责应该是不让事情发生。
24小时的报案期限，是谁定的
不能更改吗
逃犯跑了可以封锁全城，孩子丢了呢
至少可以在火车站多道检查手续吧
电影把公安局能改进的地方都点到了，改进不改进，就看他们的了。
关于我们能做的： 前几年有人在微博上发起了“随手拍解救被拐儿童”的行动，听说真的帮助解救了几个孩子。
我开始并没在意，后来有一次在地铁上，看见一个贼眉鼠眼的妇女拖着一个三四岁白净小孩在乞讨，我犹豫了很久，在小孩经过我身边的一瞬间，我抓住小孩的脸使劲扳过来，拍了一张照片。
妇女对我喊了一句：干什么啊，是你孩子吗
我回了一句，是你的吗
从她眼睛里我看到，我拍到的有9成可能是被拐儿童。
当时地铁上人们睡眼稀松，很多人不明白发生了什么，两个美女白眼抛来：干嘛不赶紧让这烦人的组合离开。
我很尴尬，感觉自己像是为了出风头做了这件事。
回家一看手机，照片虚的厉害，也就没发到网上。
我想说如果下次再碰到，我拼着被打被骂，也要拍出个真真切切的照片出来，张译所饰的大款可以为了保孩子更全村人拼命，我又何足惜自己的面子呢
希望每个看到这篇影评的人，都做点自己能做的。
不为别人，为自己积德，为将来自己的孩子，积德。
古时在哈尔滨的著名诗人
哈尔滨的历史源远流长，是一座从来没有过城墙的城市。
早在22000年前，旧石器时代晚期，这里就已经有人类活动。
大约5000年前，哈尔滨地区进入新石器时代。
大约3000年前，殷商晚期，哈尔滨进入青铜时代，属于黑龙江地区最早的古代文明国家——白金宝文化的分布区域。
哈尔滨是金、清两代王朝的发祥地。
公元1115年，金代在上京（哈尔滨阿城区）建都。
19世纪末，哈尔滨已出现村屯数十个，居民约3万人，交通、贸易、人口等经济因素开始膨胀，为城市的形成与发展奠定了基础。
曹雪芹（约1715-约1763），名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，中国古典名著《红楼梦》作者，籍贯沈阳 （一说辽阳），生于南京，约十三岁时迁回北京。
曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅之孙，曹顒之子（一说曹頫之子） 。
