公园一角景物描写200字以内，运用多感言描写结合，动静结合，侧面描写结合等手法
顺着老师手方向望去，一座座高楼大厦拔起，非常。
再往近处看，有几座人成的假山，假山上的瀑布从高处飞泻而下，给人一种“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的感觉，假山的旁边种着许多花草，五颜六色的鲜花在绿油油的小草映衬下，显得格外漂亮。
走在洁白色的小桥上，可以看到桥下清清的河水。
各种各样的鱼儿在水中自由自在的游玩，水面上还有几只可爱的鸭子在嬉戏。
池塘边长着几棵高大的柳树，枝条又细又长，柳叶就像剪刀剪过一样，这真是“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦，不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。
在柳树前面是一座小女孩雕塑。
她的全身是银白色的，头上梳着两条小辫子，正面带微笑看着周围的一切。
在《梦江南》（其一）中后三句写景有什么作用
【一】 梦江南【其一】1：词中直抒胸臆的句子：千万恨，恨极在天涯。
2：后三句写景有什么作用
赏析后三句写景的作用：山月”三句写景，旨在以无情的山月、水风、落花和碧云，与“千万恨”、“心里事”的有情相形，突出思妇内心的悲戚和哀伤【二】邴原泣学我的感言：我们要像邴原学习他贫不丧志，立志求学的精神和他在学习上刻苦勤奋的精神。
以学自损，不如无学【1】轻：轻视疾：痛恨【2】如此以学自损，不如无学也。
像这样用学习来损害自己，还不如不要学习。
【3】告诉人们：学习要永不满足，做人要谦虚，切忌傲气。
求几个比较新颖的周记素材，除诗歌外不限，记叙文散文写景什么的都可以，不过如果是写景的要可以感悟出什
这份缠绵的心思，他不是不懂，可是他不能接受，因为他有家有妻子。
面对她如花的青春，他无法许给她一个未来。
他躲她，避她，冷落她，不再和她同台演出，她为他精心织就的毛衣，也被他婉言拒绝。
却还是有风言风语渐起，在那个不大的县城，暧昧的新闻比瘟疫流传得还快。
她的父亲是个古板的老头，当即就把她从剧团拉回来，关进小屋，房门紧锁。
黄铜重锁，却难锁一颗痴情的心。
那夜，她跳窗翻墙逃到他的宿舍，热切的心扑进他的胸膛，对他说，我们私奔。
写景、写人、写事、写物散文各三篇 急呀
这是写景的 今月如洗，我踏月而行。
曾经一天喧嚣的都市如今早已彻底陷入了梦乡。
四顾沉寂，路灯昏黄。
道旁的法梧桐树，枝杈伸展，几片孤零零的枯叶在寥峭风里依然摆动，却再舞不出丝毫婆娑风，惟余偶尔一阵声嘶力竭的唰唰声，凄凄如哀诉。
这冬的，一贯的萧杀而凄清，冷如天边月。
我把棉衣的风帽紧紧包裹在，又用一条毛茸茸的围巾包在外面，捂住了鼻，只露一双眼睛，匆匆往前走。
四下无，万籁俱寂。
鞋子装饰的链饰每走一步便轻微的哗响，仿佛有一个，正行在我旁。
我始有些惶然，渐便释然。
这么寂静的，一个行路未免太孤单，那么，便让我自己的脚步声与我一路同行吧。
前面路转过来两个，走在我的前面。
其中一个搀扶着另一个仿佛喝醉酒的，被搀扶的那个大声的唱着歌，吼的不腔调，倏忽又号啕大哭，踉跄着蹲下，既而坐在行道的边沿，不肯离开。
另一个低声劝慰着什么，努力的想把他再度搀起。
我对于醉酒的向来敬而远之，于是远远的绕开这二继续往前走，一任昏黄的路灯与清冷的月长长短短地替拖曳着我的影子。
再往前，是一段没有路灯的路，那月便越发的清晰明亮起来。
有家商店的霓虹灯没关，闪闪烁烁的飞舞着流光。
看着这流动而零的霓虹灯影，不由便想起了《流光飞舞》那支歌，想起了电影《青蛇》里曼妙的白蛇、青蛇，既而想起那部电影中那个年少英俊的法海。
那是一个被颠覆了的法海形像，却是一个我很喜欢的有有的法海。
也会挣扎，也会动，也有，谁谓佛家万象皆空
空即是，明镜非台，泯灭了最基本的，还参什么禅，修什么佛，说什么空
金刚也曾怒目，以入世之心，行出世之事，这“禅”之一字，偶尔逃那么一回，也不是不可以的。
说起逃禅，便不由又想起那总是被我们和尚和尚的的聊友逃禅。
逃禅网名逃禅，当然并不真是佛教信徒，更不真是个和尚，只是既然名字带了这么一个“禅”字，大家自然而然便以和尚称之了。
想起洒脱宕的逃禅和尚，自然也就顺出了一大串与之有关的与事，比如风流多的小棋子；向来稳重，偶尔突梯滑稽的柳兄三笨；豪放疏狂的花神经；当年QQ聊天室的闹；曾经兔子群笑闹无羁的时光…… 如此种种，就那么鲜活活的呈现在一片清明月中，仿佛就在眼前，却又分明恍如隔世。
此时此境，最凄清月，几度回肠，惟恨流光。
这是写人的 《母亲》 母亲可谓这个世界上最伟大的人，母爱是无私的，母爱是伟大的，我们应如何感谢和报答这份特殊的爱呢
母亲给予我们生命，让我们哭着就来到了这个世上，当我们来到母亲身边的时候，母亲露出了喜悦的表情，母亲是我们的启蒙老师，在我们刚出生不久的时候，母亲便不厌其烦的教我们学说话，学走路，慢慢的当我们学会的时候，第一句话叫出来“妈妈”的时候，那时我们的妈妈是多么的高兴。
母亲就像一盏明灯，时刻为我们照亮人生道路上的黑暗；母亲还像马路岔口的路标，指引我们该往哪里前进。
随着时间的流逝，我们渐渐长大了，在不知不觉中，十几年过去了，就在这十几年里，我们在母亲那无微不至的关怀下，生活了十几年，慢慢长大成人了，但是，你知道在她背后所付出的辛勤和汗水有多少么
在我们不顺心的时候和父母顶嘴的时候，她有多么的难受，她有多么的伤心，想一想，是谁在这十几年里抚养我们长大，是谁在这十几年里日夜操劳的为了我们能过的更好，她就是我们伟大的母亲，当你想到这里的话，你还有什么理由可以去顶撞她，当你顶撞她的时候，难道你的心里就没有一点愧疚吗
记得有一首赞美母亲的诗：“慈母手中线，游子身上衣。
”是赞美母亲对子女那无私，伟大的爱。
我们应该感谢母亲，母亲生我养我，含辛茹苦。
我看过这样一个电视剧，里面有一个母亲为了保护她的儿子，在车祸发生的瞬间把儿子抛得远远的，自己却撞向了通往地域的车。
这足以证明母爱的伟大。
在母亲的生日的时候，你可记得对母亲说一声生日快乐，可能有的人连母亲的生日是哪天，然而在你的生日的时候，母亲哪一次不是为你做一桌可口的饭菜，祝福你健康成长呢
你可知道，母亲为了让你高兴，在让你高兴的背后，她又留下了多少汗水吗
当我们一回家就吃上可口的饭菜的时候；当房间总是被默默整理的时候；当我们穿着干净的衣服上学的时候。
我们是否像习惯于阳光的抚育一样习惯母爱的滋润呢
在心安理得地接收的同时，又有多少人想到应该去怎样回应那一份亲情
没想到今日的母爱，地位竟如此尴尬，这正是因为我们的目光聚焦于校园，聚焦于游戏，聚焦于娱乐圈，以至忘记了报答近在身边的母爱，幸好我们都忘记了，却有人没忘记。
提到感动中国，很多人都会想起姚明，但有一个名字也同样应当记住，那就是田世国。
为了让母亲不再受痛苦的折磨，他毅然捐出了自己的肾，在忍受巨大痛苦的同时，他这么说道：“只要母亲活着，就是我最大的动力。
”若是他的母亲听到了这句话，想必会热泪盈眶吧。
田世国这一壮举，足可以与古人舍生取义相媲美，而反观并不需要以肾救母的我们，又应用什么方式去报答母爱呢
也许我们可以从小时做起，下班后的一句问候，能使母亲感到温暖；热乎乎的一杯清茶，能清凉母亲的心;面对面的一次闲聊，能够化解母亲的疲劳。
你可能认为这些都太微不足道了，根本不能表达什么，没错，这些都是微不足道的小事，但如果持之以恒，这涓涓小流将汇成爱的汪洋大海。
母爱是甘霖，它可以滋润我们的心田；母爱是清泉，它可以抚平我们心上的伤口，如果你没用心感受母亲给予我们的爱，就太对不起母爱这两个无私的字，如果你没用实际行动来回报母亲，那么你太对不起母亲这么多年来对你所做的一切了。
还在想什么，叫我们用实际行动来回报母亲那无私的爱吧
这是写事的 如酥般温润的三月雨，淅淅沥沥一下就是几天。
每逢这个时节，我便会情不自禁的吟起：好雨知时节，当春乃发生……。
迷迷蒙蒙的雨丝粘在嫩绿的柳枝上，柳枝犹如琴弦上跳动的柔指，随料峭的春风轻轻摇晃，时不时甩出一串长长的音符。
路边的小草需腑下身子才能辩得出，如针尖般在毛茸茸的枯草中顶着晶莹的雾珠，召示着生命的接力棒已经顺利地握在手中。
三月里的小雨唤醒了昨夜沉睡的梦，驱散了昨日的惆怅与迷惘，把人带入甜蜜的回忆……。
我对三月小雨深深的依恋还远远不止于此，更在于三月里的小雨给了我更多的温馨、浪漫、甜蜜与希望。
十六年前的这个季节里，天上掉下个林妹妹，一个美丽的姑娘来到我身边，淋浴着三月里的小雨，伴随着烟雨迷蒙的新绿，爱情从心底萌发，经过夏日炽热的蒸腾，秋月清冷的淬砺，冬雪浪漫的抚慰，当三月的小雨霏霏再起的时候，多情的姑娘变成了我身旁娇媚的新娘，品味着湿润的三月小雨，娇媚的新娘变成温柔的妻子。
十六年来相濡以沫的朝夕共处，栉风沐雨的痴爱如今早已酿成回味无穷的醇香。
绵绵温润的三月雨哟，滋润了我浓浓的爱，催促着爱的脚步走向悠长。
十三年前的这个季节里，天使降临在爱的摇篮，乖巧的女儿成就了一个完整的家，从此，爱不再孤单。
伴着一年一度的三月雨，小女一天天长大，小雨中湿漉漉的衣服，踏水印满厅堂的小鞋，带来了无尽的烦恼，也带来了一片片温馨；洗去的是悠悠三月雨，收获的是甜甜天伦情。
绵绵温润的三月雨哟，浸润着浓浓的亲情，营造着温馨的和谐。
去年的这个季节里，一支红艳艳的玫瑰从屏幕上靓丽走入我爱的空间，虚幻的空间，真挚的痴情，拓展了爱的外延。
一支支醉人的浪漫恋曲，一串串诚挚的人生感言；相同的人生经历，一样的痴心浪漫；多少次莹屏前注目，多少次键盘上企盼；多少次不约而遇，多少次促膝长谈。
虽然从未谋面，却以铭记心间，我称你为网络情人，你当我是知己红颜。
绵绵温润的三月雨哟，现实的爱情、亲情已让我陶醉，你又给我带来友情的缠绵。
??三月里的小雨蕴含了太多的秘密，三月里的小雨给了我太多的企盼。
又是一年三月雨，纷纷飘洒迷人眼，透过朦胧的窗子，遥望迷蒙的天空，今年绵绵的三月雨哟
会有什么新的惊奇出现
求采纳~
国防教育感言有哪些
《高老头》一书着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
高老头的两个女儿，在高老头的培养下都过着奢华的生活。
一个高攀贵族，跳进了上流社会，成了新贵雷斯多伯爵太太；一个喜欢金钱，嫁给了银行家，成为纽沁根夫人。
这是一对典型的资产阶级荡妇。
她们出嫁的时候，每人得到80万法郎的陪嫁，所以对高老头极尽奉承体贴之能事。
但是，不久高老头就被撵出了女儿的大门，在伏盖公寓里过着穷酸的生活。
开始他还可以每星期在女儿家吃一两次饭，后来改为一个月两次，再后他就连女儿的门都进不去了。
这种感情的变化一方面是因为到了复辟时期，父亲的面条商身分已不能给女儿的家庭带来光彩；更重要的是因为高老头的钱越来越少了。
她们有时也来到伏盖公寓父亲的住处，目的就是为了继续榨取高老头的仅存的钱财。
两个女儿竞先下手，互相争夺，在财产的面前，一对亲姐妹变成了不共戴天的仇敌。
高老头之死是这幕家庭丑剧的高潮。
高老头死前想见女儿，哭天喊地，但也枉然，这才使他悟出了资本主义社会的残酷的真理，“钱可以买到一切，买到女儿。
”“倘若我有钱，倘若我留着家私，没有把财产给她们，她们就会来了，会把她们的亲吻来舐我的脸
”“父亲轴心”无情地被“金钱轴心”代替了。
女儿们“为了参加跳舞会，即使踩着父亲的身体走过去也在所不惜”。
一个囊空如洗的父亲无异于一个被榨干的柠檬，对于骄奢淫逸的女儿还有什么意义呢
写到这里，作家仍感言有未尽。
为了筹款治丧，拉斯蒂涅“在纽沁根夫妇与雷斯多夫妇两处奔走”竟“毫无结果”，理由是：“先生跟太大谢绝一切宾客。
他们的父亲死了，都悲痛得了不得。
”在送葬的行列里，出现的是这两家“有爵徽的空车”。
多么辛辣的讽刺
卑鄙的心理，虚伪的面孔，赤裸裸的金钱关系，巴尔扎克的揭露和批判真可谓入木三分，力透纸背。
《高老头》还多方面地触及资本主义社会的累累罪恶。
资本主义社会就是一个培养肮脏灵魂的大温床。
无论在“上流社会”还是在下层公寓，极端利己主义的冰水淹没了一切道德原则，金钱像一只巨掌，牵着无数木偶，在社会舞台上各尽其能地进行着丑恶的表演，为了觊觎高里奥的财产，伏盖太太竟乔装打扮，媚态百出；贪图三千法郎收入，米旭诺和波阿莱成了官方的密探，对伏脱冷暗下毒手；为了到手二十万法郎，伏脱冷巧设陷井，杀害了泰伊番的独子；纽沁根大耍无赖手段，鲸吞妻子的全部钱财；拉斯蒂涅则以他眼前的“英雄”们为榜样，亦步亦趋，在社会这个大泥坑里越陷越深，明知“入了地狱”，还决心要“耽下去”，“拼一拚”。
《高老头》里百丑献技，群魔乱舞，演出了触目惊心的场面，散发着令人窒息的铜臭味。
伏脱冷这个人物在《人间喜剧》中占据着特殊的地位。
他在不同作品中以不同身分出现，但却起着同样的引诱青年堕落的作用。
这是个具有象征性的恶魔，又是活生生的典型。
资产阶级的本质特点在他身上得到了集中概括的体现。
这一个人物具有极其鲜明的时代特征。
他的地位是被警察特务追捕着的苦役犯，但他的思想和行动，却与资产者、银行家没有什么不同。
伏脱冷梦寐以求的是“把日子过得像小皇帝一样”，他设计的发财途径是用二十万法郎购买两百个黑人，“有了这笔黑资本，十年之内我可以挣到三四百万。
”为了达到目的，他动了杀人念头，勾引拉斯蒂涅做他的同谋，企图猎取银行家泰伊番的财产。
我们可以看到，他的这一套计划与大资产者的发迹史毫无二致。
“我要成功了，就没有人盘问我的出身。
我就是四百万先生，合众国公民。
”的确，哪一个资产者的发家史不是一部血迹斑斑的罪恶史呢
他们的差别至多是杀人“见血不见血”而已。
法律制裁伏脱冷，只是为了保护得胜者的利益。
“扒窃一件随便什么东西，你就给牵到法院广场上去展览，大家拿你当把戏看。
偷上一百万，交际场中就说你大贤大德，你们花三千万养着宪兵队和司法人员来维护这种道德。
真是妙事
”巴尔扎克笔下的资产者与盗匪无异，正是通过这样巧妙的构思，使得作品对社会罪恶与资产阶级的批判更加深入一层。
伏脱冷老于世故，深知黑暗社会的底蕴，他用最赤裸裸的语言，把资产阶级极端利己主义的道德原则在拉斯蒂涅面前和盘托出，开始使涉足不深的拉斯蒂涅感到惊讶、可怕，继而在他脑海里留下了难以磨灭的印象。
“鲍赛昂太太文文雅雅对我说的，他赤裸裸他说了出来。
……关于德行，这强盗坯三言两语告诉我的，远过于多少人物多少书本所说的。
”巴尔扎克通过伏脱冷的长篇台词，喜笑怒骂，冷嘲热讽，对社会腐朽的败德进行了淋漓尽致的揭露和毫不留情的鞭挞。
拉斯蒂涅受多方面的影响走上了野心家的道路，而伏脱冷的“道德教育”却具有提纲挚领的性质。
鲍赛昂夫人是在暴发户的逼攻下走向灭亡的贵族的典型，拉斯蒂涅则是为暴发户所腐化的贵族子弟的典型。
他的堕落过程是贯穿全书的主线。
他来往于“上流社会”与伏盖公寓之间，把两个场景紧密地联系在一起，融合为一体。
他在两处受教育，方式不同，内容一样：金钱便是力量。
为了爬上去，必须有钱；为了有钱，必须涂黑良心，“清白诚实是一无用处的”。
通过拉斯蒂涅所走过的道路和他的心理变化，作家细致地揭示了资本主义社会中金钱对人们灵魂的巨大腐蚀作用。
拉斯蒂涅在外省是破落贵族子弟，到巴黎是穷困窘迫的大学生。
花花世界的巴黎与家道中落的故乡相比，强烈地刺激了他向上爬的欲望。
于是他遍寻家谱，找到了远亲鲍赛昂夫人作为高攀“上流社会”的引进人。
然而，世道变了，高贵的门第只能帮助他进入“上流社会”，却不能帮助他在“上流社会”扎根，连这位鲍赛昂夫人自己也在与资产阶级妇女的角逐中败下阵来。
聆听鲍赛昂夫人的“教导”，目睹她的命运，金钱的威力超过了姓氏的力量，这是时代的特点。
伏脱冷也向他道出了这个真理，鲍赛昂家只能给他撑腰，但袋里空空如也还是无济于事，要想爬得上去，必须有“一百万家财”，否则“一切都是水中捞月”。
而且，“要捞大钱，就该大刀阔斧地干，要不就完事大吉。
……人生就是这么回事。
跟厨房一样的腥臭。
可是要作乐，就不能怕弄脏手，只消你事后洗洗干净：今日所谓的道德，就是这一点。
”资产阶级的道德准则被伏脱冷一语道破，它深深地印在拉斯蒂涅的心中。
但是，拉斯蒂涅并不是立即就全部接受下来并付之实施的。
他的经历，他的见闻，不断印证了伏脱冷的邪恶说教。
大量的罪恶事实，特别是伏脱冷的被捕和鲍赛昂夫人的被逐，对他震动尤大。
高老头之死，是拉斯蒂涅上的最后一课。
他自始至终目击了这场戏的演进。
为了让高老头最后能见到女儿，为了给高老头筹款治病办丧，他来回奔走于伏盖公寓和高老头两个女儿的府邸之间。
高老头临终前绝望的哀鸣和愤怒的咒骂，仿佛是这段乐曲中的主调，反复出现，不绝于耳。
与之相对照的，或是两个女儿踩着父亲的身体向鲍府的舞会走去，盛装艳服，大出风头；或是两对夫妇为了钱财问题闹得不可开交，乌烟瘴气；或是为了避免破钞，干脆闭门不纳。
面对此情此景，伏脱冷的哲学被全盘接受了，拉斯蒂涅再也压抑不住心中炎炎的欲火，纵身跳进了巴黎“上流社会”这个罪恶的深渊。
在埋葬高老头的同时，“埋葬了他青年人的最后一滴眼泪”，决心和巴黎上流社会“拼一拼”。
外省的贵族子弟就这样被腐化成了资产阶级野心家。
这样，我们看到拉斯蒂涅步步堕落的同时，也就看到了社会的重重罪恶。
表现了贵族阶级的必然灭亡，揭露了资本主义社会的累累罪恶，使《高老头》不愧为批判现实主义的优秀作品，为我们认识资本主义社会提供了丰富的形象材料，但作家的思想弱点也在作品中留下了印记。
巴尔扎克是一个对贵族阶级有深厚同情的资产阶级作家。
他骂有钱的固然骂得痛快，但是，他骂的只是他们败坏的德行和无节制的“情欲”，而不是他们对劳动者的剥削和压榨。
这一方面表现在：他并不骂所有的有钱人，如鲍赛昂夫人和高里奥老头，他是爱之颇深的；特别是在鲍赛昂夫人身上，倾注了他对没落贵族的同情。
另一方面，他对劳动人民却尽力嘲讽，小说中对于公寓佣人克利斯朵夫和西尔维贪图小利的描写，就是明显的佐证。
巴尔扎克笔下的人物常常由于人性论的影响而受到歪曲。
高老头的两个女儿逼死父亲的情节是全书的精华所在。
它以幸辣的笔调写尽了人与人之间罪恶的金钱关系，在榨取父亲的过程中两个女儿的狠毒，被勾画得活灵活现，使人读后感到面目可憎。
但到了最后时刻，她们的“人性”却忽然复苏了。
大女儿阿娜斯太太是因为丈夫阻挠才没能及时赶到父亲身边，二女儿听到父亲临终的窘境，立即把仅余的七十法郎交给了拉斯蒂涅，并责骂自己“简直是禽兽”，把这些举动和她们前面的作为作一比较，简直是判若两人。
这种背离人物性格的败笔，在高老头形象的塑造上表现更为明显。
作者把他和鲍赛昂夫人并称为具有“伟大感情”的“美好的灵魂”，足见这个人物在作者心目中的地位。
高老头是在大革命中起家的面粉商，在生意经方面“颇有国务大臣的才器”，“算计策划如外交家，勇往直前如军人”，这个利欲熏心的暴发户在大饥荒的年代里发了迹，而那时民众却“在面包前面拼命”。
可以想象，他供给女儿恣意挥霍的每一个法郎里都浸透了劳动者的血和泪。
但是，作者在开场介绍伏盖公寓里的肖像画时，一幅幅都脱不了卑微猥琐，“见利而争先”的小人气，惟独高里奥仿佛是清心寡欲、与世无争。
在通篇小说中，作者竭力渲染高老头的超乎寻常的爱女之情，如痴如醉，只要能看见女儿一眼，听到女儿叫一声“爸爸”，他就可以付出一切代价，忍受一切苦难。
爱之愈深，恨之愈切，这种反衬的笔法确能产生强烈的艺术效果。
但是，贯穿其中的“情欲”说，也在一定程度上影响了人物的真实性。
巴尔扎克还通过拉斯蒂涅这个人物正面宣扬了个人奋斗的道路。
拉斯蒂涅的形象交织着巴尔扎克的同情与厌恶。
他厌恶他最终走上了伪君子、野心家的道路，但又肯定他作为“可怜的大学生”的个人奋斗。
从对现实的细致观察中进行精确描写，是巴尔扎克艺术的最大特色，这是与他反映社会生活的深度和广度相适应的。
巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。
他总是力图为他的人物提供真实、具体的活动背景，从而使人物获得真实感、典型性。
他笔下的环境是个性化的，是为活动于其中的人物服务的。
《高老头》一开始对伏盖公寓内外景的描写，确使人有身临其境之感。
先写外景：街道、建筑、阴沟、墙脚，显出“一派毫无诗意的贫穷”，读起来就像生活在其中的人一样，会“无端端地不快活”。
然后写内景：院子、客厅、地板、陈设，无一不散发着“公寓味道”，就像那股“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”也会向读者迎面扑来一样。
在这样的背景下，再给我们介绍那一张张奇形怪状的脸谱，就显得十分自然，十分贴切了。
但是巴尔扎克的写景也时常失之冗长。
客观环境的逼真描写，只是构成“典型环境”的一个组成部分。
恩格斯所说的“典型环境”，主要是要求作家真实地再现当时历史条件下的阶级关系，要在正确的阶级关系中来塑造各种典型人物。
《高老头》中展示的贫穷的伏盖公寓，是巴黎下层社会的缩影，“整个社会的分子，在这样一个集团内当然是应有尽有。
”对这伙失意落魄人物的描述，重点在于境遇的变迁所造成的性格变异，一些准确的经济数字告诉我们，他们来自哪个阶级，现在的经济地位又是如何。
这里弥漫着市侩习气，充斥着尔虞我诈的关系，也流露出对上层的妒羡和不满。
正是在这样的环境里，我们认识了伏脱冷这个典型。
而在富丽堂皇、珠光宝气的沙龙里，集结的是一群“出名放肆的男人”和“最风雅的妇女”，他们寻欢作乐，放荡不羁，作者着力描写辉煌掩盖下的精神空虚，虚伪遮饰下的勾心斗角。
正是在这里，我们目睹了鲍赛昂夫人的荣辱。
这两个交替出现的场景，或者说，整个万头攒动、互相倾轧的巴黎社会的典型环境，为野心家拉斯蒂涅的成长发展提供了真实可信的依据。
他以伏盖公寓为基地，向“上流社会”猛冲过去，上下两个熔炉，合铸了这个典型性格。
紧扣着环境表现人物，环境的变化促使人物发展，典型人物又使环境具有典型特征，二者相辅相成，辩证统一。
这样，巴尔扎克的创作就较好地体现了“典型环境中的典型人物”这一现实主义的根本原则。
安娜·卡列尼娜是彼得堡上流社会一位美丽，纯洁而热情洋溢的贵妇人。
她16岁时即由姑妈作主，下嫁给比自己年长10岁的高官卡列宁。
卡列宁只是一架官僚机器，除了投机钻营，别无所长。
结婚十余年，安娜从未体会到爱情的滋味。
她只能将自己的全部柔情都倾注在儿子谢辽莎身上。
但是有一天她邂逅了青年军官渥伦斯基，被他的风采深深地吸引了。
渥伦斯基也一见钟情，狂热地爱上了安娜。
本来，偷情苟合在彼得堡上流社会是人们津津乐道的事情，但是安娜和渥伦斯基的爱情却遭到了上流社会的唾弃。
其原因并不在于他们的行为是不道德的，恰恰相反，是因为他们的行为对彼得堡上流社会虚伪、不道德的生活构成了挑战，是因为他们违反了上流社会的“游戏规则”。
要知道，彼得堡上流社会虽然是一个男盗女娼的渊薮，但是维持表面上的“体面”却是人人信守的法则。
而安娜却在从马赛场回家的路上向丈夫坦白了自己与渥伦斯基的私情，并且要求离婚
这种“离经叛道”的行为当然为上流社会所不容，更为卡列宁所不容。
为了不影响自己仕途发达，也为了惩罚安娜，他坚不离婚，并且不让安娜得到自己心爱的儿子。
更有甚者，在强大的社会压力下，渥伦斯基也动摇了。
他开始频繁出入贵族议会，并渐渐将安娜的爱情视为束缚。
所以当安娜听说渥伦斯基的母亲正为他择亲的时候，她母于绝望了。
儿子与情人，她生命的两大支柱，相继坍塌，她的生命也就到了尽头。
小说的另一条主线是围绕列文展开的。
列文与安娜一样，也在生活中追寻真、善、美、所不同的是他最后不仅得到了爱情，也找到了生命的意义。
可以说，他的结局是对安娜的探索作出的回答。
望采纳
