小说<挪威森林>中的经典句子!
每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。
迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
----《挪威的森林》 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
——《挪威的森林》 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
——《挪威的森林》不要同情自己。
---永泽哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。
---渡边我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。
---铃子 最最喜欢你。
什么程 像喜欢春天的熊一样。
春天的熊
什么春天的熊
春天的原野里，你正一个人走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛好像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的，它这么对你说道：“你好，小姐，和我一块打滚玩好吗
”接着，你就和小熊抱在一起顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天，你说棒不棒
太棒了
---渡边&绿子 还有楼上的
挪威的森林中的好句子
1、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
2,死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
3,刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福 4,尽管世界上有那般广阔的空间 而容纳你的空间 ——虽然只需一点点 ——却无处可寻 5,因为没有人可以理解 因为没有人可以包容 因为没有人可以安慰…… 所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂 6,每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。
迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
7,鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。
水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中 8,一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
9,世界上有什么不会失去的东西吗
我相信有，你也最好相信 10,希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。
有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
11,对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
12,在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
13,他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。
但心不会崩毁。
对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
14,追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程 15,网无所不在，网外有网，无出可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置 16,死并不是终结生的决定性要素。
在那里死只不过是构成生的许多要素之一 17,我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的 18,我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
——《 19,至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。
是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的
因而我才失去身影和记忆，并正将失去心 20,人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。
所以需要与人交往，以求相互理解。
然而相互理解果真可能吗
不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。
那么，何苦非努力不可呢
为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛
换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈
21,希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。
有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
22,当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。
我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。
23,迟早要失去的东西并没有太多意义. 必失之物的荣光并非真正的荣光 24，哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。
25，我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。
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1上有可以挽回的和挽回的事，而时间经过就是一可挽回的事。
—境以南太阳以西》村上春树 2、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
——《挪威的森林》 3、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
——《挪威的森林》 4、若什么都不舍弃，便什么都不能获取。
5、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福 6、尽管世界上有那般广阔的空间 而容纳你的空间 ——虽然只需一点点 ——却无处可寻 7、因为没有人可以理解 因为没有人可以包容 因为没有人可以安慰…… 所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂 8、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢． 9、鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。
水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中 10、在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
11、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
《舞、舞、舞》 12、世界上有什么不会失去的东西吗
我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》 13、如果不了解而过得去，那再好不过了。
《失落的弹珠玩具》 13、如果不了解而过得去，那再好不过了。
《失落的弹珠玩具》 14、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》 15、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。
《风的歌》 16、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。
因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
17、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。
有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
18、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
19、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
20、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
21、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
22、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。
但心不会崩毁。
对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
《神的孩子全跳舞》村上春树 23、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程—《国境以南太阳以西》村上春树 24、网无所不在，网外有网，无出可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置—《舞舞舞》村上春树 25、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
《国境以南太阳以西》村上春树 26、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。
可惜人无身影，无记忆，无心。
男女可以相亲却不能相爱。
爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦” —《世界尽头与冷酷仙境》村上春树 27、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
—《国境以南太阳以西》村上春树 28、要平安无事地活下去<舞舞舞> 29、死并不是终结生的决定性要素。
在那里死只不过是构成生的许多要素之一。
《挪威的森林》 30、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
选自《舞·舞·舞》 31、世界上有什么不会失去的东西吗
我相信有，你也最好相信。
《一九七三的弹珠玩具》 32、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
《听风的歌》 33、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。
《世界末日与冷酷异境》 29、死并不是终结生的决定性要素。
在那里死只不过是构成生的许多要素之一。
《挪威的森林》 30、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
选自《舞·舞·舞》 31、世界上有什么不会失去的东西吗
我相信有，你也最好相信。
《一九七三的弹珠玩具》 32、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
《听风的歌》 33、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。
《世界末日与冷酷异境》 ----------------------------------------------------------------------====================================================================== 我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
——《挪威的森林》 在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
——《国境以南太阳以西》 山川寂寥，街市井然，居民相安无事。
可惜人无身影，无记忆，无心。
男女可以相亲却不能相爱。
爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》 死已不再是生的对立。
死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。
——《挪威的森林》 他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。
但心不会崩毁。
对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。
——《神的孩子全跳舞》 完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
——《听风的歌》 两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。
结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。
——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
——《舞
舞
舞
》 至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。
是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的
因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。
——《世界尽头与冷酷仙境》 人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。
所以需要与人交往，以求相互理解。
然而相互理解果真可能吗
不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。
那么，何苦非努力不可呢
为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛
换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈
每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。
因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。
有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
鱼说,你看不见我哭因为我在水里;水说,我能感受到你哭因为你在我心里。
村上春树作品小说语录经典语句名言 他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。
但心不会崩毁。
对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
—《神的孩子全跳舞》 村上春树 追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程 —《国境以南 太阳以西》 村上春树 网无所不在，网外有网，无出可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置 —《舞 舞 舞》村上春树 在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
—《国境以南 太阳以西》 村上春树 山川寂寥，街市井然，居民相安无事。
可惜人无身影，无记忆，无心。
男女可以相亲却不能相爱。
爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦” —《世界尽头与冷酷仙境》 村上春树 世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
—《国境以南 太阳以西》 村上春树 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
——《挪威的森林》 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
——《挪威的森林》 若什么都不舍弃，便什么都不能获取。
村上春树语录 那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。
但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景 村上春树语录 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。
我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。
村上春树语录 纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。
村上春树语录 迟早要失去的东西并没有太多意义. 必失之物的荣光并非真正的荣光. 村上春树语录 刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。
村上春树语录 尽管世界上有那般广阔的空间 而容纳你的空间 ——虽然只需一点点 ——却无处可寻 村上春树语录 因为没有人可以理解 因为没有人可以包容 因为没有人可以安慰…… 所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂 村上春树语录 毛,几天没来,多了这么多帖子~就要这样,我们才喜欢来你的吧哦! 村上春树语录 每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢． 村上春树语录 鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。
水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。
村上春树语录 在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
村上春树语录 鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。
水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。
一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
《舞、舞、舞》 世界上有什么不会失去的东西吗
我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》 如果不了解而过得去，那再好不过了。
《失落的弹珠玩具》 如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》 所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。
《风的歌》 过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。
《 风的歌》 死不是生的对极，而是潜存在我们的生之中。
《挪威的森林》 很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。
如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。
因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。
有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。
他是我在青春岁月里的初恋。
每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
如何评价《挪威的森林》中的永泽
永泽： 纵观全篇,好象永泽是唯一可以把持自我的积极的人，但事实上,他与直子、木月、初美如出一辙,都是对现实充满绝望，只是选择的方式有所不同.，他们选择了死，但永泽选择游戏人生。
永泽不断地以积极的入世态度淡化挑战人生活着的意义，对人世的绝顶洞察让他通悉各种手段的同时冰彻心骨。
无论是对事业还是对性，他固有的高度投入的游戏姿态都只是证明了他的绝望。
永泽是一个极端冷酷自私的人，也是一个非常可怕的竞争对手，这种人一旦目标确定，不达目的不罢休，往往现实世界证明他异于常人的资质让他最后总是站在目标的山巅，但那一刻，他更加孤独和空虚。
永泽的游戏法则是对现实法则最嘲讽的验证和剖析。
永泽有一颗孤寂的灵魂，这种程度也由初美间接反应,连初美那样极具爱心和魅力的女人也不能温暖他。
他和死去的木月一样选择我行我素的渡边作为朋友，但他那种骨子里的冷酷让渡边无法接受，直至永远抛弃他。
在现实世界里，永泽同样寂寞地在走一条不归之路。
好书推荐：挪威的森林，推荐理由是什么啊
1、 生与 《挪威的森林》有一段流传甚广的，“死并非生的对立面，而生的一部分永存”。
我第一次看《挪》的时候，才19岁，对书中很多话并没有很好的理解，比如这句话。
等人生阅历增长后，才慢慢领悟其中的一些含义。
《挪》一共提到四个人自杀，木月、直子、直子的姐姐和初美。
书中冷峻平缓的笔风把这些莫名其妙但又沉闷的自杀摆到19岁我面前时，我那时确实有点不能承受之重。
我不理解，我苦闷。
实际上生与死是一个相当宏大的课题，佛祖在菩提树下参悟了生死之后才确定了佛教的基本教义。
就在看《挪》书的同一年夏天，我遇到了同样想自杀的女朋友。
《挪》书给我带来的直接影响是我不能容忍自己身边的人有自杀的想法，这一想法促使我在此后的10年里劝说了多人。
另一方面，我对死看地很开，我不知这是否受到了《挪》的影响。
我很清楚将来我肯定也会走上自杀道路，但前提是我感到活够了，或者当一场不可治愈的大病来临时，我会一个人悄无声息地出走，然后在大自然中自杀。
随着年龄增长，我发现成熟的标志是开始不断地参加红白喜事。
当身边的亲友撒手人寰时，每一次的葬礼都让人反省活着的人该如何更好地活着。
基于这个思想，我选择了漂泊，选择了多经历，这成为我的一个人生观。
人来到世上只活一次，要让这一次活地有价值，多活几次。
漂泊的路上充满酸甜苦辣，但我为我的经历不悔。
2、 人不能被某样东西束缚住 有一次，绿子问渡边为什么不吸烟，渡边回答：“我不情愿被某种东西束缚住”。
当年看到此话时，我心头一震。
大学时代，我沉迷于围棋与哲学的世界里，连谈恋爱都无暇顾及。
毕业那年，从象牙塔到社会，象很多人一样，刚开始不适应，有种逃避思想，又想钻到围棋世界里。
当看到此话时，真是如雷灌顶，象禅宗的顿悟一样。
我在91年就自动选择了下岗，开始走上自己改变自己命运的漂泊之路。
欲成大事，人就不能被某样东西束缚住。
我没有任何不良嗜好，所谓“五毒”我能拿得起，也能放得下，我永远不会过多地沉迷于某样事情。
漂泊的人一旦染上某种嗜好，无意于在冲天的翼上加上重重的砝码。
说走就走，说来就来，着眼大处，不拘泥于小节，高瞻远瞩，不鼠目寸光，这是我对“人不能被某样东西束缚住”的广义理解。
找找关于读书的经典语录
书如饭，善吃者精神大长，不善吃者疾病乱生。
无论掌握哪一种知识，对智力都是有用的，它会把无用的东西抛开而把好的东西保留住。
如果说读书的内涵是勤奋刻苦为核心;那么他的外延则是智慧和力量的注入. 书,扶我进步,育我成长,指点我做人 （感情他不是人） 读书是一种知识的储蓄,把平时的点点滴滴存入大脑的银行,用时便可零存正取-银行家的话 书是人生的药方 让书擦过的心灵更纯净 ，被书滤过的目光更远大（新时代书格拉底式名言） 读书，让我们的优点更闪亮。
书都读得来的人，还怕有什么做不来的 如果知识不是每天在多，就会不断地缩 一个人，读书不行，不读书就更不行了 不断认识出自己的无知，是智慧的表现 其实有些时候，精神能补物质的不足 再高深的学问也是从字母学起的 一个人，读书不行，不读书就更不行了 对于爱书的人来说，世界上最最壮丽的宫殿，就是藏书最多的——图书馆。
《如果不读书》 读书那么痛苦 不读书更痛苦 不读书，就等着被人永远踩在脚底吧 做得鬼中鬼，方为人上人啊 没有比活着更幸福的事了 活着，没有比读书更幸福的事了 如果你没有比尔盖茨爱因斯坦或者牛顿的天分 请继续读书 书的好处 读书可以增加自身修养, 可以使人博学多才, 可以答疑解惑， 可以使人更加了解世界,了解人类,了解自己, 可以引领我们到很多去不了的世界， 可以作为无聊时的消遣， 也可以作为取得文凭的工具． （优点还真多） 选书合适的书的标准 1.知道自己正需要补充的知识，选择适合此类的书籍。
2.读书是要学习和充实自己，不要选择较“地摊文学”的书。
3.选书要对味，不然就得尘封。
4.注重文学性和可读性，不要一味追求作品的现代化。
5.要选择百读不厌的书（也就是所谓的暴经典）。
推荐丛书 《追寻逝水年华》）被誉为二十世纪最重要的文学作品之一的长篇巨著，以其出色的对心灵追索的描写和卓越的意识流技巧而风靡世界，并奠定了它在当代世界文学中的地位。
《简•爱》§推荐理由：本书富有激情和诗意，表现了一个新时代女性挑战传统的的形象。
“韩寒”的《像少年啦飞驰》、《三重门》、《生命力》等§推荐理由：少年人生的理想和青春叛逆的故事。
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“《时间简史》§推荐理由：一本浅显易懂的科普著作。
“卡夫卡”的《城堡》、《变形记》等§推荐理由：用形而上的沉思和魔幻现实主义来揭示这个世界的荒谬和黑暗。
《从零开始》起点中文网总推荐第一，总点击第二，总收藏第三 “古龙”：《多情剑客无情剑》、《楚留香》、《陆小凤》、《七种武器》、《武林外史》、《小李飞刀》、《绝代双骄》、《欢乐英雄》等 “泰戈尔” 《飞鸟集》 经典 三毛的《撒哈拉的故事》《逃学为读书》《孤独的长跑者》《哭泣的骆驼》 郭沫若 《女神》《天上的街市》《静夜》 海明威《老人与海》 村上春树 《且听风吟》《挪威的森林》《舞舞舞》 “安妮宝贝”的《莲花》《告别薇安》《八月未央》《彼岸花》 我们该了解一下的一些作家 海明威 美国小说家。
1954年度的诺贝尔文学奖获得者、“新闻体”小说的创始人。
村上春树 现代日本作家 深沉，幽默 王小波 无论为人、为文都颇有特立独行的意味，写作风格别具一格，深具批判精神。
金庸 新派武侠小说最杰出的代表作家，被普遍誉为武侠小说史上前无古人后无来者的“绝代宗师”和“泰山北斗 古龙 伟大的武侠小说家。
他以超凡的想象力、深厚的文学底蕴和锐意变革的创新意识，突破前人窠臼，赋予武侠小说新的生命，使之以全新的面貌出现在世上。
冰心 享年99岁，人称“世纪老人”，福建福州（长乐）人，原名为谢婉莹，笔名为“冰心” 。
取“一片冰心在玉壶”为意。
现代著名诗人，作家，翻译家，儿童文学家。
卡夫卡20世纪德语小说家。
文笔明净而想像奇诡，其作品很有深意地抒发了他愤世嫉俗的决心和勇气，别开生面的手法，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。
弗兰克 《安妮日记》的作者 反映纳粹党人压迫下，逃亡的犹太小女孩对盖世太保的恐惧、对躲藏生活的绝望和对世界天真的幻想 安妮宝贝 中国当代70后作家，作品在众多读者中深具影响，其作品风格在漫长时光的磨练下有很大变化。
作文 那一口寻不着的井——《挪威的森林》读后感
[作文 那一口寻不着的井——《挪威的森林》读后感] 提笔之际，《挪威的森林》还置于我桌子的左边，作文 那一口寻不着的井——《挪威的森林》读后感。
最初趋使我去阅读它，是它的不可忽视般的知名度。
名着名作，大多都得经过时间的洗礼，沉淀下来的，十几年二十几年甚至更久远的时间里，仍能被人所称颂所推崇的作品必定有它的过人之处。
我不敢一口咬定《挪》是这样的作品，这因人而异。
之前，从未仔细阅读外国作家的作品，对于村上春树，这本也只是第一本。
大抵文化差异也在不同国家的作家写作风格是体现得淋漓尽致了吧
说实话，是有些不习惯。
或许是阅读面不广的缘故罢
那次跟羊在书店时，我指着《挪》问她：“这本好不好看
大概讲的是什么
”她貌似思索般（嘻嘻），终究道不明。
而雪敏也曾在看完后发出了疑问：“想不透木月和直子为何要死
”这两样凑起来倒引起了我的兴趣：当初看《悲伤逆流成河》后，我们（还有静纯）可是讨论得相当激烈呢
那本也有齐铭、顾森湘、易遥等这人突兀的死亡，但我们也抽丝剥茧地把其中缘由分析得透彻了呀
《挪》是怎样一本书呢
并无生动的情节引人入胜，令你恨不得废寝忘食地把它看完。
并无大段的哲理名言，令你不由得想它摘录下来。
（然，通篇说理的文章太常见了，写说理的文章要很有勇气很有独到见解，否则说出来的话不但不能使人叹服，反而生出一番厌恶之感。
） 这是简单的一篇回忆录。
如同常见的一段话：在某个地方某个时间，你因为一首歌或路人的一个仿佛熟悉的背影，而想起了曾经的某个人。
它活在你的回忆，或许不曾消失，但在被生活推着走的时光里，你却有意无意地把它隐藏了。
每个人大概都有这样的经历吧
那段回忆，曾是那么铭心刻骨，当时的你以为，那份感觉会一直鲜活不变地伴随你以后的人生，但它着实经不起岁月的磨蚀。
唯有在某一个瞬间，一个类似的场景唤醒了你的记忆。
如同，渡边君在时隔十八个春秋后，因一首《挪威的森林》乐曲而想起了记忆中那些模糊的人儿。
“我想，文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。
并且发觉，关于直子的记忆愈是模糊，我才愈能更深入地理解她。
”——渡边。
回首往事，总有一份新的领悟以及淡然的释怀。
猜不透的，在回忆里找到了答案。
最初的三人行：渡边、木月、直子。
木月是绝无仅有的朋友。
他是孤独的，三人的相处里，他谈吐自若，好不潇洒。
但除此之外他却无其他朋友，独自看书听音乐。
这类人现实中还是有许多的，方有在自我感觉安全的圈子里才可肆无忌惮地体验真正的自由和快乐。
除此之外，处处设防，怕受伤。
社会关系处理不好，亲人关系也处理不好。
唯有与直子这个青梅竹马的女朋友以及渡边这个谈得来的朋友相处时，才是活出自己的灵魂。
是否人死前都会有一段时间回光返照呢
前一秒还与你谈笑风生地打桌球，转眼便自行了断在自家的车库。
没有半句遗言。
大抵总有他的原因，让他绝望到冰冷的原因。
孤独培养出了抑郁，抑郁繁衍出了死亡，读后感《作文 那一口寻不着的井——《挪威的森林》读后感》。
木月是个脆弱的人。
他反复游行于自信与自卑两个端点。
只有在直子面前他才敢真正显示自己的脆弱。
反反复复地累了，心里的痛苦愈积愈多，直到有一天，承受不了了，也许死才是一种解脱。
木月死后，三人行成了两人行。
渡边和直子自然而然地走在了一起。
渡边爱直子，很爱很爱。
即使直子因木月的死受了打击住进了疗养院，他仍表示会等到她康复那天，然后一起生活。
直子对渡边君说：“希望你能记住我，记住我曾这样存在过。
” 或许直子也曾试着，去和渡边在一起。
但却迟迟摆脱不了木月已逝去的阴影。
在没有真爱的基础上，只会对渡边不公平。
直子在死前也回光返照过。
临死前她选择与玲子见面，选择烧毁渡边写给她的所有信以及与他的所有回忆。
大概也是在接受治疗时承受太多太多的折磨。
其实她的病根本就治不好。
她与木月是与周边的世界格格不入的两个人，他们互相依靠。
渡边是把他们同外部世界连接的链条。
他们尝试过融入外界，却是失败。
但直子比木月坚强，她付出的努力要比木月多得多。
她不断地怀疑自己，不断纠结不得解。
她是最痛苦最可怜的人儿。
玲子在直子与渡边之间充当另一连接链条。
在疗养院里，玲子是直子唯一难得的知心朋友，是她的依靠。
玲子本身也是历经坎坷，但她活得很自在，因为她放得下。
面对女学生的抹黑，她选择容忍，虽然心里也承担这巨大的压力。
当承受的那发条断了，她果断地跟丈夫提出离婚。
直子死后，她特意跑去找了渡边，奉劝他不要忽略了身边的幸福，成熟起来，与绿子共创未来。
对于音乐，她是难得的才女。
此外，她讲过一段话：“我已成为过去的人。
你眼前存在的不过是我往日的记忆残片。
我心目中最宝贵的东西早在很久以前就已寿终正寝。
我只是按照过去的记忆坐卧行止。
”心的某部分，被扼杀了，不复存在了。
绿子是个很有个性的人，活泼调皮，也是孝顺的孩子。
从朋友到恋人，她和渡边走过。
明知渡边心中永远把直子放在第一位，仍不奢望什么。
但在渡边因思念直子而满腹心事时她也会调皮地吃醋：“你总是蜷缩在你自己的世界里，而我却一个劲儿‘咚咚’敲门，一个劲儿叫你。
于是你稍稍抬一下眼皮，又即刻恢复原状。
”爱情是何等捉弄人呀
没在更早的时间遇上，于是成为不了他心中的“至爱”，却仍一心一意，愿他感受得到，愿他快乐。
祈盼他有一天回过头来，可以对他说一声：“我一直都在呢。
” 永泽是另一个特殊人物。
他与渡边读相同的书，都为外人所不解的书。
他们有共同语言。
但自然他是比不上木月的地位的。
永泽是潇洒而近乎冷酷的人儿了，他又是幸运到极致的人儿，他的身旁有位不离不弃的女友－－初美。
明知和永泽走到多远他也没有要结婚的意思（他容不得被束缚住），初美仍心甘情愿。
叫上渡边的那顿庆功宴，永泽的着实是在委婉奉劝初美离开他，连渡边在过后也对初美坦白说，希望她离开永泽，找个地道的人过一辈子得好。
初美最终照做了，然而婚后两年便自杀了。
至此后，渡边再没理会过永泽。
或许吧
伤害了多可惜的一位女子呢，只为了自己的自由，自私得可怕
渡边如此重情义的人，怎可容许
人的一生，身边的人来来往往，真正留步的有几位
每个人都有自己病态的一面，有他人无法理解的痛苦。
有些人能很轻易地把它忽视了，有些人却被它束缚了。
小说开头回忆直子时，提到一口井，埋在草丛里，特意找是找不到的。
人一旦不小心跌入，就无可避免地要死亡，深得可怕
问题是谁也找不到那口井的具体位置。
木月与直子都遇上了那口井了，或许，那也是一种解脱吧
总还会有人撞上的，不可避免的。
唯剩太多的无奈太多的遗憾，化成风吹散在草丛上，留下一声声呢喃
而活着的人呢
直子死后，渡边开始了一个月漫无目的的旅行。
（我真想为其配上《叶子》这首歌
）最爱的人与自己阴阳两隔了。
在玲子的真心提醒后，他突然醒悟，死的已经死了，活着的还在等待，一直在等待。
然而小说最后一段却耐人寻味。
他打了电话给绿子。
绿子用沉静的声音问道：“你现在在哪里
” 我现在在哪里
“我拿着话筒扬起脸，飞快地环视电话亭四周。
我现在在哪里
我不知道这里是哪里，全然摸不着头脑。
这里究竟是哪里
目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。
我在哪里也不是场所的正中央，不断地呼唤着绿子。
” 在经历了那么多，如何再准确定位，如何再能看清前方的路，如何能看清心爱的人的脸
倘若过去过不去，未来还未来，而现在也突然间变得虚无缥缈呢
生活的寄托在哪里
“一听《挪威的森林》这首曲子，我就时常悲哀到不行。
也不知为什么，我总是觉得似乎自己在茂密的森林中迷了路。
一个人孤单单的，里面又冷，又黑，又没有一个人来救我。
”——直子曾对渡边彻如是说。
黄图盛中学高三:夏七夜
