古代诗人哲理名言
描写自然景物的哲理诗最多，也最为人们所熟悉。
诸如王籍的“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”；虞世南的“居高声自远，非是藉秋风”；白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”；刘禹锡的“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波”；许浑的“夕云乍起日沉阁，山雨欲来风满楼”；王安石的“岁老根弥壮，阳骄叶更阴”；叶绍翁的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”等。
描写社会政治的哲理诗，最能表现作者的思想观点，启迪深思。
诸如左思的“世胄摄高位，英俊沉下僚，地位使之然，由来非一朝”（《咏史》）；白居易的“向使当初身便死，一生真伪有谁知”（《放言》）；曹松的“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯”（《己亥岁》）等。
描写人生理想的哲理诗，往往都是诗人的感情宣泄，真切自然，读了催人奋起。
诸如曹操的“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”（《龟虽寿》）；文天祥的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”（《过零丁洋》）；郑思肖的“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”（《画菊》）；龚自珍的“落红不是无情物，化作春泥更护花”（《已亥杂诗》）等。
描写文艺创作的哲理诗，也同样是异彩纷呈，对人们的写作很有借鉴意义。
诸如王安石的“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”（《题张司业诗》）；陆游的“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”（《示子聿》）；郑板桥的“沉繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”（《题画竹》）；张问陶的“敢为常语谈何易，百炼工纯始自然”（《论诗绝句》）等。
描写爱情的哲理诗，也不乏名篇，不过这类作品，大都是借助比喻或象征来表现感情的。
诸如元稹的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”（《离思》）；刘禹锡的“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”（《竹枝词》）；李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）等。
哲理诗之所以流传千古，久唱不衰，就在于后人在吟唱引用中赋予了更多更深的意蕴。
下面仅举几例，以期共同受益。
陶渊明有首《杂诗》：“盛年不再来，一日难再晨。
及时当勉励，岁月不等人。
”向人们揭示了这样一个道理：时不我待，要惜时勤读。
陆游《冬夜读书示子聿》：“古人学问无遗力，少壮工夫老始成。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
”后两句哲理明显：只从书本上得来的知识还是片面的，更重要的是要亲身实践。
宋代哲学家朱熹，写有一首富有哲理的《观书有感》诗：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许，为有源头活水来。
”这首诗把读书和人的知识更新比喻得非常形象生动。
苏轼的哲理诗 苏轼宦海沉浮，漂泊无定，深品世态炎凉，对禅学逐渐产生浓厚的兴趣。
被贬黄州之后，他归诚佛僧，就着黄州山脚下一片名叫东坡的数十亩荒地，垦辟躬耕，慨叹人生，并写下《东坡》诗：“雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。
莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。
”从此自号“东坡居士”。
在唐宋作家中，与禅门名僧交游最多的当推苏轼，加之他雄才大度，机敏过人，留下了许多趣闻佳话。
“诗为禅客添花锦，禅是诗家切玉刀”，禅的精神陶冶着苏轼，也滋润着他的诗歌创作，尤其是他写的那些脍炙人口的哲理诗。
苏轼写了一首《琴诗》：若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣?若言声在指头上，何不于君指上听?这首诗很久不被人重视，有人注意了，却是一片斥责声。
清代才子、文学批评家纪晓岚说：“此随手写四句，本不是诗，搜辑者强收入集。
”他甚至以质问的口气说：“千古诗集，有此体否
”在纪晓岚看来，没有这种体，当然也不是诗。
其实正是这“无此体”，看出苏轼的创新精神。
有一部佛门经书叫《椤严经》，书中说：“譬如琴瑟琵琶，虽有妙音，若无妙指，终不能发。
”这段话很精彩地说明一个哲学道理：只有主观和客观相统一，才能成功。
苏轼把它妙化入诗，更进一步，琴声也不是源于妙指，而是来自内心，琴者即心声。
物我融合，才是佳境。
我们再看大家非常熟悉的《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
这首诗有新思想，这种思想前人有过，却没有说过，苏轼说出来了。
要知道世上多少事，想到容易做到难。
有些人三岁想到的事六十岁也未必做到。
由此看来，苏轼这首诗是“以议论入诗”的典范，是宋诗的一种革新。
这正是苏轼哲理的价值所在，或者说是苏轼的功劳。
“唐诗主情，宋诗主理”，既然要说理，就得“以文入诗”，因为诗写情，文说理；既然要说理，就得“以议论入诗”，因为不议理不明。
自南宋严羽在《沧浪诗话·诗评》中发难，到清代这七百年间，不少学者批评宋诗“以文入诗，以议论入诗”，觉得没有“诗味儿”了，苏轼反其道而行之，用自己的哲理诗维护了宋诗。
我们不妨再看一首《独觉》：倏然独觉午窗明，欲觉犹闻醉鼾声。
回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。
这里的“独觉”，暗指禅语，一语双关。
即一个人只要悟透世界，了然于心，那么对于人生的凄风苦雨也就能安然处之，恬然对待了。
到此，让我们抄录苏轼的一首词：《定风波》三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去。
同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。
不知你读后能否理解
名言春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干 是什么意思
春蚕到死尽，蜡炬成灰干“春蚕到死丝方尽，成灰泪始干。
”这代的爱情诗句，表达了作者对情人一生不尽的思念，“丝”的读音和思一样，巧妙地突出表达了作者的感情。
《无题·相见时难别亦难》一般认为是伤感离别的爱情诗（还有其他说法），意境婉约、凄美，感情真切、动人，历来为名家推崇，为男女青年传唱。
其中，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”一句更是因为运用了生动的比喻，借用春蚕到死才停止吐丝，蜡烛烧尽时才停止流泪，来比喻男女之间的爱情至死不渝，成为一曲悲壮的千古绝唱。
近日，因教学上的需要，笔者查阅了一些资料，发现有的赏析文章进而把这句话理解成在写“别后相思”。
例如，苏教版新课程实验教科书《语文》教学参考书上说，“颔联（指这句话）写别后相思，以两个生动的比喻表白自己对所爱的人至死不渝的深情……这里的‘丝’和思念的‘思’谐音”。
另外，在网络上流传甚广的是一篇署名郝世峰的文章（国际在线），不但强调“丝”与“思”的谐音，来说明“春蚕到死丝方尽”在写“思念”（文中的意思就是“别后思念”），而且，在赏析“蜡炬成灰泪始干”时，还借唐朝以前的诗句“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》）和“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达《思君如夜烛》），来证明“蜡烛燃泪”是在比喻“思念之痛的煎熬”。
乍一看，加上“别后相思”的解释，似乎使两人感情具体化了。
殊不知，仔细研究这句话，这样理解有画蛇添足之嫌，反而有很多说不通的地方。
其一，持“别后相思”的观点者认为，“丝”与“思”谐音，所以这是在写“别后相思”；而“蜡烛燃泪”也有比喻“思念之痛的煎熬”的佐证。
虽然，这样的赏析看似有章有法，仍然存在逻辑上的漏洞。
比如说，纵然本句有“丝”和“泪”，如果作者只是借用它们的“丝方尽”、“泪始干”来形象地突出两人对爱情的“至死不渝”，而不是所谓的“一语双关”，那有什么理由能说明这是在抒发“别后相思”呢
也就是说，我们可以确定这里面的情感含量，但我们无法确定它发生的时间是在“别后”。
由此可见，这样的理解带有望文生义、随意发挥的色彩。
其二，如果以“别后相思”来理解，这句话和下面的“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”关系上也不合乎逻辑。
“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”写的是对方在离别后的处境和感受，作者采用一种独特的视角，巧妙地将思念的时空“错位”（作者在忖度对方如何在思念自己），形成感情上的“回环”。
可以说，作者用别出心裁地表现方式来渲染双方的思念之情，形成了非同一般的情感表现力。
尽管如此，如果前面的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”也是在写“别后相思”的，已经将这种情感提升到了“极致”，给人心灵以无比的震撼，哪里还有必要再写下面这一句呢
虽然连续两句写“相思”也未尝不可，但把前一句话情感写得比后一句话更深切更浓烈，那就不符合情理了。
换句话说，如果两句都是写别后相思的，那原文应该是这样的顺序：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
其三，如果按照“别后相思”来理解这句话，那和诗的首句“相见时难别亦难，东风无力百花残”的意境也不够协调。
首句写了一对青年男女难舍难分，“执手相看泪眼”，春风依旧，香花难留，所谓景伤人更伤。
人与花，景与情，相互映衬，相互交融，让人感伤至极。
这句诗的意境凄美动人，而下句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”却突然以“春蚕”、“蜡炬”来写事，如果理解成“别后相思”，不但与上句之间跳跃性过大，而且意境也不协调。
这是诗歌忌讳的，大才子李商隐也不会这样做。
那么应该如何来理解这样这句话呢
笔者认为，如果非要进一步去探究这句话的“来龙去脉”的话，它表现的不是男女间“别后的相思”，而是“临别时的誓言”。
名言加赏析
91、天意怜幽草，人间重晚晴。
——唐李商隐《晚晴》作者同情那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。
92、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金——唐代王贞白《白鹿洞》比喻时间极其宝贵，一点一滴也要珍惜。
93、采得白花成蜜后，为谁辛苦为谁甜
”——唐罗隐〈蜂〉蜜蜂以勤劳而惹人爱。
94、问君能有几多愁
恰似一江春水向东流。
——李煜虞美人问您有多少愁怨，好似一江春水向东流淌而去，绵绵无尽。
95、“运用之妙，存乎一心”。
——宋史岳飞传。
《周易》你是什么样的人，存有什么样的心，你就有什么样的“易道”。
含有名人名言的歇后语，越多越好
不以规矩，不能成方圆。
------《孟子》 世界上的一切都必须按照一定的规矩秩序各就各位 ------莱蒙特 人们厌烦了寂静，就希望来一场暴风雨；厌烦了规规矩矩气度庄严地坐着，就希望闹出点乱子来。
------契诃夫 你挣得了安适的睡眠，你就会睡得好；你挣得了很好的胃口，你吃饭就会吃得很香。
这儿的情形和人间是一样的——你得规规矩矩，老老实实地挣一样东西，然后才能享受它。
你决不能先享受，然后才来挣得。
------马克·吐温 地狱是一个炉灶，上面放着僧侣的热锅。
它是教士的专用灶。
天父教士的大厨师，很关心改善僧侣的营养，他把自己的那些不规规矩矩地注意僧侣的诫命的孩子放在烤锅上。
------霍尔巴赫 求必欲得，禁必欲止，令必欲行。
——《管子.版法》 仲景诸方，实万世医门之规矩准绳也，后之欲为方圆平直者，必于是取则焉。
------元朱震亨《局方发挥》 天网恢恢，疏而不漏。
——《管子》 立法令者以废私也，法令行而私道废。
——《韩非子。
有度》 言无二贵，法无两适。
——《韩非子。
问辩》 圣王者不贵义而贵法，法必明，令必行，则已矣。
——《韩非子。
八说》
刘著的名言
1972年2月21日，尼克松总统乘坐的“空军一号”专机飞抵北京，新中国成立后，美国国旗首次在北京上空飘扬。
周恩来总理为尼克松在首都机场南机坪举行了欢迎仪式。
在场的冀朝铸还记得，当飞机舱门打开后，尼克松和夫人先行走下舷梯，在离地面还有三、四级台阶时，尼克松就身体前倾，向周总理伸出手说：“我非常高兴来到中华人民共和国的首都——北京”。
周总理的一语双关地回答说：“你的手伸过了世界上最辽阔的海洋——我们25年没有交往了
”冀朝铸介绍说，尼克松单独下机和周恩来的握手场面，是尼克松刻意安排的，意味深长。
既向世界宣示了对抗了20余年的中美两国，改善和发展相互关系的决心；也是为了纠正1954年在日内瓦和谈会议上，美国国务卿杜勒斯拒绝与周恩来握手的错误。
希望能解决您的问题。
一句古诗名句或名人名言。
加赏析。
加分。
白云抱幽石，绿筱媚清涟。
南朝宋●谢灵运《过始宁墅》张Sir点评： 这两句诗，首先美在色彩缤纷。
白、绿、清三色交杂，高、中、低远近结合，展现出一个空旷、静谧、恬淡、闲适的境界。
然而诗句的艺术魅力绝不止此。
前半句的抱字，更添一种博大的胸怀；后半句的媚字，也别增一种娇柔的情趣，刚柔相济，相得益彰。
并且，这两个字运用拟人手法，巧妙化静为动，使那白云、绿波似乎飘逸在我们面前，荡漾在我们心中
总的说来，谢诗的山水气息，透过此诗句，可见一斑。
轻灵洒脱之外，别现一种细腻和柔婉，读后让人心旷神怡，一身轻松。
不过，在张Sir看来，最妙处还在于“清涟”二字。
水波清且涟漪，天光、云影、石趣、筱姿，无不映衬其中，美景荟萃，众妙毕集，让你难分天上、水中，这才是真正的“诗中有画，画中有诗”啊
青天如澄江，片月初洗出。
清●惠周惕《夜坐有怀》张Sir点评： 这两句诗，给人脱俗出尘之感，清新而淡然，犹如芙蓉出水，毫无雕饰，却自见高格。
首先，青天为我们铺叙好广阔的背景，给月出搭下表演的舞台。
而澄江一词，已间接透露出月的明亮。
这一句，既清晰自然，又凝练含蓄，展现出一幅夜色远垂，银月将出的美好图景，将人带入静心凝虑，遐思绵绵的氛围，极好的照应了标题。
在上句完成了背景衬托和气氛渲染的基础上，那照青天 如澄江的月亮终于出来了。
作者用一“片”字，夸张的写出了月的明亮。
用一“初”字，巧妙的写出了月出之喜。
而“洗”字，一语双关，既道出月的纯洁，又照应了前文的澄江一词。
整句诗境界阔开，色调明丽，心绪高远，耐人品味。
不过，在张Sir看来，最妙处还在于诗句的层次感。
底层为青天，其上为月辉，再上为片月，层层叠加而不多余，整体和谐而浑然一体，犹如水墨山水，跃然而在眼前……星垂平野阔，月涌大江流。
杜甫●《旅夜抒怀》张Sir点评： 星星低垂，然其光遥远，故显平野之阔。
起句勾勒出素淡夜色，衬托作者无边的情绪，正所谓“ 夜虽静而心不止”。
广阔天地，茕茕孑立，漂泊之感油然而生。
下句颇含理趣，月光之涌动，使人感到江水之奔流。
那粼粼波光，自当是入眼的暖色了；然而并不如此，江水奔流，逝者如斯，竟是一去不复返的幽思了。
对比之妙，不着痕迹。
这两句诗，向来被誉为杜诗名句，与李白的“山随平野尽，江入大荒流”有异曲同工之妙，皆为细致观察、深入体察所得。
不过，在张Sir看来，最妙处还在于“垂”和“涌”二字的妙用。
一欲下而境更阔，一欲上而意更远，化静为动，有声有色，远近结合，使人倍觉“渺天地之一粟，羡长江之无穷”，与其下句“飘飘何所似，天地一沙鸥”联翩呼应。
一段好春藏不住,粉墙斜露杏花梢.宋●张良臣《偶题》张Sir点评： 此句之妙，首在循序渐进也。
春好但只一段，却又藏不住，极尽延宕之能事，故有引人入胜之感。
下半句，粉墙一词似有冲淡主题之嫌；而斜露，又似乎透着调皮；到末了，杏花出场，却是一梢，谜底虽揭，然意犹未尽
衬托之妙，存乎一心哪
总体看来，春之好贯穿始终：因为春好，所以藏不住；因为春好，所以不怕墙粉；因为春好，所以只需斜露一梢即可。
试想，如果这枝杏花全露出来，岂不要看傻了芸芸众生
然而正是这样，句子的杀伤力无与伦比
不过，在张Sir看来，最妙处还在于“一段”这个词语的准确使用啊。
春一段，墙一段，杏花一段，春好，墙粉，杏花俏，咋品咋感觉林林总总，不一而足，落英缤纷，美不胜收
云日相辉映，空水共澄鲜。
南朝宋●谢灵运《登江中孤屿》张Sir点评： 关于水天一色的诗句，我们品评已多，如王勃的“秋水共长天一色”，的“鱼翔浅底”，祖咏的“圆月在舟中”，苏轼的“望湖楼下水如天”，杜甫的“乾坤日夜浮”，温如的“醉后不知天在水，满船清梦压星河”，以及“云中鱼，水中鹰”……这两句诗，自不比之逊色。
上半句，云日辉映，相得益彰，衬托巧妙。
下半句，空澄水鲜，水澄空鲜，浑然一体。
特别是以“鲜”来写空，更显水之“澄”，碧空如洗，天然一色，使人不禁心赏目悦。
整句诗境界清新开阔，恬淡自然，联翩而下，纯乎一璧。
不过，在张Sir看来，最妙处还在于其层层铺陈的魅力。
云映日，日辉空，空澄水，水鲜空，一路旖旎，赏玩无限，回味无穷。
大谢山水诗之空灵飘逸，由此见斑。
文章转载源于中学语文大观园 自己挑一句吧
