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唯美设计总监孙刚专访 教你如何筹备完美婚礼
一场完美的婚礼究竟是怎样的
是靠盛大的现场布置取胜，还是精彩的助兴节目博人眼球，亦或是干脆抽奖送礼炒热气氛
日前，爱结网专访了上海唯美婚礼企划的设计总监孙刚，作为沪上最老牌的婚礼策划公司之一，成立于1999年的唯美婚礼企划可说是见证了婚庆行业从无到有、从弱小到繁荣的发展历程，由孙刚设计策划的婚礼更是不下百场，他对于筹备一场完美婚礼的见解，或许能给正在绞尽脑汁、但求婚礼一鸣惊人的新人们不少感悟和启发
\ 唯美婚礼企划设计总监孙刚\ A：我觉得婚礼就是婚礼，它是一个人在世间成长过程中开启人生新历程的见证仪式，所以，一场完美的婚礼绝对不是一场秀，而是从心出发，能让所有来宾都能感受到新人对彼此的爱，对父母的感恩，对在场亲朋好友的真诚。
因此，内容远大于形式。
这就是为什么，大家或许不会记得婚礼当天，新娘的婚纱是什么款式、桌花是什么颜色，但一定会记得婚礼中的感人瞬间。
\ A：我们最近制作了一场婚礼，婚礼中流露出的真挚情感把我深深地感动了
这场婚礼没有安排任何表演或游戏环节，新人、新人父母和亲朋好友是舞台上绝对的主角，每个人都做了一番感言，虽然言语平实，但你能感觉到他们发自肺腑的真情，这让整个婚礼一点都不沉闷，反而洋溢着浓浓的温情。
我只是个工作人员，在旁边静静地听着，深深折服于他们每个人的用心。
我认为，这就是一场完美的婚礼。
\ A：当然。
不过，婚礼策划师和司仪，一个负责婚礼前期的现场布置，一个负责婚礼当天的整个流程，你如果希望有个完美婚礼，就必须要和这两个关键人物沟通透彻。
\ A：应该不会。
早期的唯美也是承接从现场布置到婚礼流程的整个过程。
但近些年，在婚礼流程中承担重要角色的四大金刚(即司仪、摄影、摄像和化妆)都开始成立各自的工作室，而新人们也会有自己心怡的选择，那与其让我们帮新人代请，还不如新人直接找他们，还能省下中间环节，何乐而不为呢
况且，有这些独立的婚礼人直接和新人沟通婚礼流程，我们也就能全情投入到婚礼现场布置上。
确实，婚庆行业发展到现在，已经越来越细分化，不再是婚庆公司大包大揽的时代，我相信，这也是未来婚礼策划公司发展的趋势。
\ Q：难怪现在婚礼策划公司做的现场布置都越来越精致，也越来越有个性了
\ A：是的。
因为，不管哪一场婚礼都要结合新人的特点，每场婚礼都是唯一的嘛。
如果客人无法把握，我们会去指导他，让他知道如何定义你的婚礼风格，我们该用什么元素去体现你婚礼的风格。
除非新人一点想法也没有，就想照着之前某个案例做，不过，这种新人现在也很少。
大多数新人都对自己的婚礼有点要求，都会觉得我要找到适合我自己的婚礼方式。
而且，我觉得有很多新人，对一些美的东西在逐渐回归理性，不像前两年很盲目的，什么流行就用什么，或者只要认为这种元素好看，就都想运用到婚礼中，导致风格杂乱。
现在的客人有一种回归的趋势，他们会更加理性思考，不要那种堆积式的婚礼布置，要的是更简洁一些的内容。
\ 唯美婚礼企划在上海闵行星河湾制作的“回到凡尔赛”主题婚礼。
\ A：没错
除了风格，还有对色系和宴会厅硬件的考虑。
举个例子，我们之前做了一场洛可可风格的婚礼，新娘除了喜欢淡粉、淡蓝两种颜色之外，没有别的想法。
我们当时也很苦恼，这场婚礼究竟该怎么做
因为，如果你用的素材不一样，同样是这两种颜色能打造完完全全不同的风格，可以做成比较清新的风格，也可以做成比较复古、奢华的风格。
这个时候，我们就要结合宴会厅的特色，如果宴会厅本身就比较偏男性化、巴洛克式的建筑风格，你硬要做成很柔很美，可能会压不住场，而结合宴会厅本身的风格，那你的婚礼设计肯定会事半功倍的。
当然，如果你非要把宴会厅的墙壁全包起来重新塑造也是可以的，什么风格都可以做，就是费工费力而已，哈哈哈
\ Q：婚礼设计和婚礼创意确实不是一回事。
\ A：当然不是
新人想在自己的婚礼中加入很多创意，做成独一无二的婚礼，这个心情可以理解，但也要在“美”的前提下操作才行，这才是婚礼设计。
很多人觉得你做设计就要做完全不一样，那是不可能的。
婚礼设计必须在合理的前提，比如，我做个中式的婚礼，新人进场时我却用《结婚进行曲》，西式的音乐配上中式的红色大褂；或者西式婚礼、婚纱配上古筝。
或许，会有很多人觉得很有创意，但这不合理。
婚礼设计，必须是我的设计对于整个的宴会厅、对于你喜欢的颜色、对于你喜欢的风格来讲，是最贴切的。
这也是我特别想对新人说的，一场完美的婚礼一定是真挚感人的婚礼内容与个性合理的婚礼设计相结合的。
\ 唯美婚礼企划其他作品： 巴黎浪漫风 吹拂我心间 沉醉在Tiffany蓝色婚礼中\ (文字\\\/Lily 图片\\\/唯美婚礼企划 责编\\\/丁品尹)
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对陈坤的电影《门》的评价
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当中国电影向各个不同类型、不同领域的影片做出挑战的今天，我们可以看到一些中国电影在这条路上不断求索。
如今这部李少红的《门》就对惊悚片发出了挑战，照理说，女性导演一向不以拍惊悚片题材见长，令我感到失望的就是新生代女导演李虹的《诅咒》，但是凡涉及到爱情片的题材反倒给她们增加了发挥的余地。
此次出现的《门》就是一部夹杂着爱情的惊悚悬疑片，虽说遗憾颇多，但也不乏对中国电影类型的摸索和探寻。
在尝试了《恋爱中的宝贝》的前卫眩晕后，第五代导演李少红又将视角投向了惊悚片，可谓是其转型之作。
《门》是根据网络人气小说《三岔口》改编的，对于故事，李少红似乎很有把握给观众一次截然不同的体验，因此对剧本的要求也较为严格。
《门》讲述的是一个人在寻找记忆的过程中不断发现自己背叛别人和被别人背叛的故事。
故事原本可以编得生动细致，而编剧李少红却把它讲得极为别扭。
故事本身就是一个很好的出发点，编剧大可以在故事的细枝末节使用恰当的叙事结构，而李少红却将故事编得一败涂地，个中含义又隐讳，叙事顺序混乱不堪。
到底如何令观众产生对现代社会人们的心路历程产生强烈共鸣是本片的一大考验，而本片由于参杂过量的惊悚元素，或者是商业元素，使得故事给观众的信息出发点变得极为隐蔽，甚至令人感觉刻意掩藏。
较之其前作《恋爱中的宝贝》更加看不清楚所要表达的信息是何物，《恋爱中的宝贝》主要说的是现代人在生活上的脆弱和无助以致做出极端的十七来，而《门》虽然也试图延续这种比较具有艺术气息的手段，但是仍然一蹶不振。
例如蒋中天在不断地出现幻象下做出的一些莫名其妙的事情似乎没有任何现实意义，让人看得一头雾水，虽然片中展现了他对于女友或者他人的过份猜疑，可以看出编剧是在表面下足功夫，故事有流于表面而令观众不动脑子就能看懂影片故事之嫌。
在全片几乎都存在着主人公不断内心独白的情况下，观众可能只看到的是陈坤一个人在自怨自艾、自言自语，而独白过多难免逃脱编剧在故事的编排下更显乏力，只能简单到用几句话打发，而其中的几句话更是令人猜不透，隐讳之深，仿佛更有着一种朦胧感，摸不着头脑，这反而让如此有创意的故事带给观众的惊喜大打折扣。
《门》在叙事的手法上既有用到倒叙也有插叙，而且通过主人公的一些不正常反应刻意地插入一些所谓的秘密，例如蒋中天杀人的前因后果，几个人之间的纠葛不断……更是给故事的流畅性上落井下石，使其混乱之极，莫名其妙。
《门》的主人公比起《妄想》更加富有“神经病的的“潜质，用独特的叙事手法、跳跃的镜头和快速的剪接，的的确确完成了一个展现“神经病心路历程的历史任务。
如果《妄想》的故事说是有度，那《门》就是歇斯底里，不把观众带到“神经病的绝望边缘上誓不罢休。
编剧往往在叙事上不加注意，总是担心故事说得太直白，加入了不少叙事上所谓那些什么“高明的技巧，大玩所谓的什么悬疑必备的元素，进而给原本自然的故事硬生生地进行加工、修改、扭曲。
李少红深谙在拍摄中感言留给观众足够的想象空间是最重要的。
“故事设计上想象空间要大，不完全是电影里面主观的一惊一乍，拍法上气氛要很独特和浓厚。
而气氛上制造地再好，也难以掩饰故事说服力上的苍白无力。
李少红独特的唯美风格更被定义为“凄美的鬼魅，因此本片结合大段大段的鬼怪场面和主人公的神经失常场景，一会儿鬼魂四处游荡，一会儿相邀坟墓会面，一会儿主人公内心痛苦至极，给定位为惊悚片的《门》来说是一大特色，可本片薄弱的故事情节只依靠着这些场面来支撑未免太过于小儿科。
丧失了故事的逻辑性和合理性又放大了许多不利因素，《门》是不会让观众有深刻的感触的。
《门》让中国惊悚片达到前所未有的境地，这既是一个值得继续探索的境地，也是一个尴尬的境地。
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十八岁成人礼感言连云朵也笑得合不拢嘴，肆意地让太阳溜出。
我们的笑声扭曲着光线，光怪陆离。
一个中学生校服一个小学生校服却如此契合，两颗蓬乱地头凑在一起摇摇晃晃，笑声飞溅。
这才是十八岁的生活。
我释然。
十八岁不是爱上的季节，我们正享受破茧成蝶的成长与凤凰涅盘的辉煌。
十八岁的时光是个美人，它等着我们为它描眉绘眸，淡妆浓抹总相宜。
十八岁的夏季阳光很好。
让多年后的我们抖抖尘埃骄傲地与十八岁回忆相遇，高声说：“很高兴遇见你
” 从这一刻起，扬帆起航，我，十八岁了。
回眸处，记忆的光芒冲春的迷雾。
十八岁，是最曼妙的青春史诗，星星点点缀满十八岁的星光，闪烁在每一个青春的足迹里…… 十八岁，凝聚无限幻想的岁月。
幻想着“轻轻地我走了，正如我轻轻的来，挥一挥衣袖不带走一片云彩”幻想着，康河的柔波里“你是人间的四月天”的倾城绝恋：幻想着，江南雨巷里那撑着油纸伞姑娘愁绪里的幸福；幻想着，三月的窗帏外，过客不是美丽的错误，是思妇等待的幸福。
十八岁的少女遐思给予青春无限美好的幻想，那是青春的号角，给予追逐青春的勇气，追逐彼岸的幻想。
十八岁，把信念紧紧握在手心里。
没有像但丁一样企盼佛罗伦萨，没有像海明威一样遥望乞力马扎罗，没有像梭罗一样眷恋瓦尔登湖的涟漪……但我的十八岁选择了信念。
选择陪伴海子一起“面朝大海，春暖花开”，不因眼前的阴云遮住天边的彩虹；选择陪伴顾城一
