IMdb上关于丹尼·劳埃德的简短介绍
“丹尼劳埃德被选定为丹尼托伦斯斯坦利库布里克的光辉的作用（1980）因为他专心的长时间的能力。
因为他的年龄（6）和闪亮的类型（1980）丹尼是戒备森严的库布里克在拍摄过程中，不知道这是一部恐怖电影直到几年后。
尽管他的名声，他的名言“沉默的证人
沉默的证人
”丹尼只取得了一个更多的电影和说，他不是在演艺事业感兴趣。
”求采纳
国外乡村,的手抄手抄报有图有字。
体验英国的美丽乡村生活 乡村是英国国家特性着末的避难所。
真正的英国人怎么生活
英国闻名记者杰里米·帕克斯曼说，“答案是，住在乡间，一杯接一杯喝茶。
” 这个回复齐心思。
英国人坚持以为，他们不属于自己实际居住的都会，而是属于本身并不栖身的乡村，他们仍然觉得真正的英国人是个乡间人。
美国作家华盛顿·欧文在对英国进行实地审核后，在著作《英伦见闻录》里说：“外国人若欲对英国人的特征有一个正确熟习，切不成将视野范畴于都市。
他需深入乡间，逗留于除夕夜小村子；游览城堡、别墅、农房、村舍；闲步园林；沿树篱和青葱小道垂垂而行；流连于乡村教堂，插手教区节庆、按期集市等乡村节日，并与身份、习性和性情各异者交往”。
欧文的判定是切确和锐利的。
在英国人头脑里，英国的灵魂在乡村。
英格兰便是乡村 如果在英国的乡间游历，便会发现许多坚持着憨实乡村景色的小镇遍布各地，可能不如这么说，除了一些首要的财富中间、多半市之外，整个英国还维持着一派田园风光，一如百年前众多画家骚人所吟咏刻画的模样。
来源:奇丽女性网 究竟上，英国人塞责乡村天生情深意浓。
他们对天然之美颇能感悟，对乡村的乐趣与劳作喜爱不凡。
此种豪情仿佛与生俱来。
英国人最理想的生计场合等于墟落。
在英国文学里，有一种贯穿达几个世纪的乡村感情：作品常以乡村生活生计为题，英国墨客对天然的描述富厚多彩。
此种景遇，起始于乔叟的诗歌，延续至今，自然景致的清爽芳喷香已飘至全英国。
英国事最早的家当国家，但它的乡村情结源远流长。
仍是在19世纪日不落帝国时期，那些远征殖平易近地的英国人怀想故里时，都把英国想象成清静而带有浪漫颜色的乡村。
一战时，疆场上士兵们收到印有英国乡村的明信片，所受到的劝慰和鼓励远大于无数次的高唱国歌。
在其时，一战彻底改变了欧洲传统的经济与农业模式，汽车及别的方便代步器材的发现和遍及使得城市不竭涌现。
人丁的不绝增添使都会变得拥挤，并不断蚕食乡村，给乡村带来密布的公路网、无数加油站、污染和噪音，最终造成乡村景色的激烈调动。
而英国，也是如此。
英国人初步思虑英国乡村的存在意义，人们在乡间寻找英国的文化身份。
其时的英国辅弼斯坦利·鲍德温爵士曾说：“对我来说，英格兰便是乡村，乡村才是英格兰。
”这后来成为他最要的名言之一，由于这说出了英国人的心里。
时至今日，英国王储查尔斯也特别很是热衷于维护英国乡村的传统。
他身材力行，在多塞特郡庞德布瑞镇和格洛斯特郡海格洛夫村，20多年来始终如一地致力于从事推广有机农业、护卫乡村风范的试验。
英语里有句成语：“一个家庭脱离伦敦50里者，可历100年之久；断绝伦敦100里者，可历200年之久。
”显然，不列颠人早已从人文社会心义上，意识到了都市的躁急与喧哗，乡村的安靖与稳定。
如今，布满了田野气味的乡村风光依旧遍布英国各地，这在一个最早举办财产革命，又曾饱受环境污染之苦的国度，着实是一个惊人的事业。
精力的高贵和永恒 乡村没有什么时辰像如今在英国那么受款待。
乡村生活生计情结使园艺、乡间漫游、徒步观光、相干出书业等生长成庞大的产业。
那本创刊于1897年的杂志《乡村生活》，如今仍然脱销。
人人都本身出手建筑或改造房子。
这个最早爆发家当革命的国家的人们惧怕、怨恨大年夜工业对他们生活的改变。
“绿草如茵的平原，枝繁叶茂的参天除夕夜树，蜿蜒流淌的清泉，古拙威严的城堡、雕像，时隐时现的丛林绿篱，用花卉尽心装潢的乡间小屋……阴霾的早晨，达西师长教师走出本身漂亮的庄园，跨过起伏的山丘，在早晨的薄雾中走向伊丽莎白的家，对她说：我爱你
” 这是英国小说家简·奥斯丁《傲慢与私见》里的故事情节，也是每一个英国人心坎深处的梦想。
而英国人也想象：礼拜日早晨，野外一片安谧，教堂响起肃静的钟声。
农人们妆扮一新，面色红润，心怀喜悦，平静地穿过青翠巷子拥向教堂，目击此景总令人兴奋。
但更让人开心的是，黄昏见他们纠集在小屋门口，愉快有加，固然亲手装点的舒适环境极尽简单。
恰是此种亲切朴素的感情，此种置身乡村美景所深怀的安静冷静僻静寂然之心，使得英国人的性格，最牢靠的美德和最纯洁的欢快由此而生。
而唐塞那些不得不住在都会里的英国人而言，“拥有本身的一小块世外桃源”是他们人生的终极目的。
在都会的贫平易近和富人有差异的渴望，但他们怀着同样的寻求。
穷汉酿成富人后，首先想到的是买一座庄园。
即使在英国的良多除夕夜都邑里，都市也是乡村化的都会。
走在街道上，险些看不到招摇的现代建筑，几百年畴昔的古堡或教堂几度维修之后，仍能看到旧时的样子容貌。
路两旁独门独栋的别墅样式十分古老，门前花园里鲜花长开不败，空气里飘散着泥土和植物的幽喷鼻香。
乡村，已成为英国人的魂魄和血脉。
英国人感觉，英格兰的乡村，以某种方法施展阐发了这个国家的所有“尊贵”和“永恒的”东西。
英国人更兴致把乡村及其文明的享受而非家当都会和全部产物，看作英国留给现代生涯的遗产。
《洞》的读后感600字
当妈妈把《洞》这本书放到我面前时，我中充满了：这是个怎样的故
洞里会有秘密吗
满怀好奇心的我迫不及待地捧起了这。
书中的男孩斯坦利被人误以为偷了一双鞋，而进了专为坏孩子开设的训练营——翠湖营。
他每天必须冒着烈日挖一个5英尺深、5英尺宽的洞。
管理员大人说这是为了改善他的品格，但实际上贪婪、凶狠的管理员大人是为了挖这里的财宝。
在翠湖营，他遇到了种种困难、险境，但他不断激励自己，终于解救了自己和零蛋，成长为了一个坚强、有爱心的小英雄。
读完这个让人回味无穷的故事，我不禁佩服起斯坦利来。
当他被很多人误认为是小偷时，他并没有灰心丧气；当他每天要在烈日下挖洞时，他并没有抱怨哭泣，还写信让妈妈放心；当他想到零蛋逃出营地可能遭遇不幸时，不顾一切地去寻找他……我想这就是洞的秘密——无论在什么情况下，都要坚持做一个好孩子；无论遇到什么困难，都不要放弃希望。
读着读着，我的脑海里出现了曾在新闻里看到那些身残志坚的高考学生。
他们为了心中美好的愿望克服了我们难以想象的困难，坚持学习，以优异的成绩进入了大学。
那么我呢，我能不能成为像斯坦利这样勇敢的人?我觉得我可以。
我在七岁那年的暑假，曾经参加过一次轮滑马拉松比赛。
一开始，我滑得很轻松。
可是过了一会儿，我就觉得身体变得越来越沉重，身上好像挂满了沙袋。
就在这时，一辆大车开了过来，司机问我要不要上车。
我已经感受到了空调的凉风，也看到了车上有几位退赛的选者正喝着凉凉的矿泉水，但是我想：我从百里以外的地方赶到这里来参加比赛，可不能当逃兵。
于是我谢绝了司机的好意，坚持到底。
比赛结束了，我虽然又累又热，可心里却非常开心。
感谢《洞》这本书，让我看到了自己身上的能量。
以后，我也要像斯坦利那样勇敢、坚定，面对难题不退缩，被大人误解不气馁，遇到失败不灰心……为了心中美好的愿望而努力!
关于作文的名言
运笔如山未足珍，读书万卷始通神。
——苏轼读书破万卷，下笔如有神。
——杜甫感受最深的人才会有传神的笔调。
——蒲柏唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。
——叔本华作品是心灵的精华。
——叔本华只有把自己的全部心血投入创作的时候，才能得到一种堪称真正的艺术的东西。
——素友一个作家应该具有两种品质，正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力。
——海明威没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。
——海塞为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。
——布封每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。
——阿林汉为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。
我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。
——小林多喜二对我来说，写作就像呼吸一样，不呼吸我就活不成，同样，不写作我也活不下去。
——聂鲁达作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物，使习以为常的事物变得新鲜。
——萨克雷好作品的秘密，在于用新的方式叙述一件旧事，或用一种旧的方式叙述一件新事。
——戴维斯笔乃心灵之舌。
——塞万提斯不费力写成的东西读起来必然无味。
——约翰逊自己不睡觉让读者睡觉的作者，公众从来没有同情过。
——科尔顿写作是一种信念的行动，不是语法的技巧。
——怀特写得清楚的人拥有读者，写得含糊的人拥有评论者。
——卡米简洁是智慧的灵魂。
——莎士比亚作家应该为自己同代的青年写作，批评家为下一代写作，而教师则为更后来的人写作。
——菲茨杰拉尔德文风如其人。
——比丰有独创性的作家不是不模仿任何人的人，而是谁也模仿不了的人。
——夏托布里昂写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话。
——霍姆斯言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。
——勒纳尔一切乐趣都在于你如何讲述一件事情。
——弗罗斯特长篇大论和中肯是两回事。
——伊拉斯谟舌头说的也好，笔头说的也好，最悲惨的是：“本来会……”——惠蒂尔仔细斟酌你的言词，以免它们变成利剑。
——莱尔只要你不把太多的词扯在一起，词具有很大的力量。
——比林斯模仿别人是必要的，模仿自己却是可怜的。
——毕加索作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。
——爱尔默·赖斯我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。
——冈察洛夫作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。
清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光
天空像什么样子
有什么变化
只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这们的景色。
光凭想象是不行的。
——普列姆昌德没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。
——狄德罗只有动情写成的作品才能动人以情。
——塞·柯尔律治首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。
——尼·布瓦洛一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。
——列夫·托尔斯泰凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。
他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。
一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中。
——武者小路实笃要想打动人，首先自己要被打动。
否则，再富技巧的作品也决无生命。
——让弗·米勒每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。
——别林斯基一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。
——齐斯主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它蓄积在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一种形式。
——高尔基果主题不合适，所有天才都白白浪费。
——歌德创作不能急于求成，要慎重地研究题材的所有因素，以便进行比较，达到最大的匀称。
——皮埃尔·让·德·贝朗瑞任何一种手法的选择，都不是随心所欲的，都是由题材和人物决定的。
——米·德利维斯如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。
从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。
经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。
——普列姆昌德作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。
——陀思妥耶夫斯基结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物，其次，才是确定的其余人物，他们沿着阶梯自上而下，环绕在中心人物的周围。
这，就如同一座建筑的结构一样。
——阿·托尔斯泰何谓创作中的典型
——典型既是一个人，又是很多人。
就是说，是这样的一种人物描写：在他身上包括了很多人，包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们。
——别林斯基描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。
——达·芬奇只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。
——罗丹我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。
——阿·托尔斯泰谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。
天才即在于此。
——屠格涅夫要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。
要知道得详细，才能写得简练。
——巴乌斯托尔斯基要像挑选宝石和情人那样选择形容词。
形容词太多是危险的。
不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。
——斯坦利·沃克写作贪快的人，糟就糟在不懂得简练。
——司各特一切您都必须压缩，压缩
只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。
——高尔基词汇越简练，它就越准确。
——高尔基不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。
——莫泊桑一字不可易，易则损文笔。
——荷马要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。
一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。
——富尔曼诺夫语言的准确性，是优良风格的基础。
——亚里士多德一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。
——本·琼森我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。
——巴尔扎克写作要慢中求快，切不可灰心
不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次
——尼·布瓦洛要想工于运笔，就得勤于练习。
——爱比克泰德写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。
随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。
——果戈理写作要严格、严格，再严格。
求快——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，到头来只有死路一条。
——富尔曼诺夫我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使他醒后更兴奋。
——贝多芬不费力写成的东西读起来必然无味。
——塞·约翰逊写作，尤其是诗，等于流汗。
作品就是汗水。
——让·科克托任何付出一生心血、润饰完成的作品，毫无疑问都要把人类本身作为最重要的关注对象。
——穆勒劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，润色、再润色才对；有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。
——尼·布瓦洛我是写过不少东西，但凡是我认为不理想的，我都将它们付之一炬，重新写起。
——无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。
——车尔尼雪夫斯基写一部短篇小说要快，而送出去付印要慢。
短篇小说像酒一样：收藏得愈久愈好。
只是有一点区别：酒不能动，不能老打开，而短篇小说却时时得抚弄：看一看，摸一摸——相信吧，每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了，那时候再送出去。
——富尔漫诺夫
工作签到大唐移动了，可是被分到宁夏银川了，不知道那个地方怎么样
句子是：“就是这个苹果使斯坦利坚定了生存的信念，这种信念使他能拥有撼人心魄的力量，能在绝境中漠是所有的困难和死亡”苹果是文章中主人公绝处逢生的原因，在这里代表了信念，象征着希望
