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一、二者的基本概念。
1、生活真实。
生活真实是文学理论概念。
文学作品中“狭义的生活真实”，主要指实际生活中客观存在的人和事，即人物和事件合乎生活的常情常理，也就是合乎客观生活的规律和法则。
也就是我们常说的“原生态”，是原汁原味的生活，是没有经过加工提练，没有经过人的大脑主观意识过滤的生活。
它是自然的，原始的，粗犷的，真实的。
广义的“生活真实”包括狭义的生活真实、历史真实和科学真实。
文学作品中的科学性，即科学真实，指的是用自然规律来检验文学作品中的某些叙述和描写，要考虑作品中所写的景物、器物、人物的活动是否符合科学性，是否符合人与物的自然发展规律以及科学史实，对文学作品的真实性、严密性的思考不能不包含着对科学性的思考。
历史真实就是历史上确实发生过的人与事，乃至历史事件。
那么，什么样的作品可以采用生活真实呢
从创作实践来看，报告文学，纪实文学，历史题材，自然主义、写实主义等作品要求用生活真实，如果脱离了生活真实就不符合题材要求和写作要求，观众欣赏时就会说胡编乱造，弄虚作假。
但是，即便这些题材和手法可以表现生活真实，但也与原始真实生活有距离。
文学概念的生活真实，即真实性原则，不是模拟和照录生活中的真实事件，而是概括和开掘其中具有生活意义的真实事件。
即便是纪实文学和报告文学，也不可能把一个人一生的言行都全部写上。
“自然主义” ，是文艺思潮的一种。
形成于十九世纪下半叶。
要求艺术家冷静观察，单纯地记录，以追求作品的绝对客观和准确，并拒绝在作品中分析，评判，还试图用自然科学规律特别是生物学的规律来解释人和人类社会，故往往忽视对事物的本质进行艺术概括。
“写实主义”一词早在十九世纪初的哲学领域即已出现，但直至一八三六年新闻记者蒲朗许使用这个名词，才确立了写实主义的美术基础，写实主义要求正确、完全、忠实地描写当下生活的社会环境，譬如库尔贝等画家利用写实的技法，描绘当时不太被重视的农民和劳动者，所代表的理念恰巧与学院理念反其道而行，成为具有革命性的开创之举。
超写实主义又称超级写实主义、新现实主义和照相写实主义，源自并兴盛于美国，其后波及世界各地。
60年代末至70年代，作为世界现代艺术的中心，美国艺坛出现了莱斯利、克洛斯(绘画)、安德烈、汉森(雕塑)等人，其作品的逼真程度让人如面对照片或真人。
日益发达的科技和丰富的材料为这种风格的发展提供了便利的条件。
新写实主义 Neorealism 。
二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动。
主要代表人物有罗贝多．罗赛里尼、狄西嘉、鲁奇诺．维斯康堤等。
这类的电影的主题大都围绕在大战前后，意大利的本土问题，主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。
在形式上，大部分的新写实主义电影大量采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，相较于战前的封闭与伪装，新写实主义电影反而比较像纪录片，带有不加粉饰的真实感。
生活真实的意义。
生活真实是基础，是文学创作的来源，任何艺术都来自于生活真实。
没有生活真实作基础，一切文学艺术都会成为无源之水，无本之木。
任何文学艺术如果脱离了生活真实，靠主观臆想，胡编滥造，就没有了真实性，也就谈不上艺术真实。
这就是生活真实的意义。
2、艺术真实。
艺术真实是指艺术家从生活真实中提炼、加工、概括和创造出来的，通过艺术形象集中反映了一定历史时期的本质、规律的社会生活的真正面貌。
艺术真实是艺术作品应具备的重要品格，是艺术职能得以有效发挥的重要条件，是作家艺术家追求的终极目标。
它是艺术作品善和美的前提条件，也是艺术作品艺术生命力的保障。
艺术真实直接来源于社会生活。
艺术家以生活真实为基础，按照生活发展的必然逻辑和自己的美学理想，对生活进行提炼加工和集中概括，以反映生活的本质真实。
艺术真实是对生活真实的净化、深化和美化，它比生活真实更集中，也更能深刻地显示出社会生活的本质。
比如，它就做到了生活真实与艺术真实的完美统一，是中国古典文学四大名著之一，是艺术真实的最高典范。
艺术真实的意义。
艺术真实是艺术家主观思想和客观生活真实辩证统一的结晶。
它源于生活真实，又高于生活真实。
它可以以生活中的真人真事为基础，也可以以生活中可能有的人和事为基础进行艺术创造，达到艺术的真实。
也可以采用典型化方法，把一类人一类事集中到某一人或某一事上，完成典型塑造。
艺术真实并不要求照像式地复制生活，也反对照搬生活的某些现象。
艺术真实可以展开想象的翅膀，比如李白的诗歌，丰富的联想，极度的夸张，组成了他诗歌艺术的独特风格。
因此，艺术真实并不排斥艺术想象和艺术虚构，它允许虚构，允许写想念或幻想的事物。
但是，任何想象与幻想，都还是以现实生活为基础。
生活中虽然不一定有其事，但它却符合生活逻辑。
它的真谛在于艺术形象与社会生活内在规律和内在逻辑的艺术吻合。
在艺术创作中，不管运用何种艺术方法和手段，从生活真实到艺术真实，是其共同的原则和要求。
能否从生活真实达到艺术真实，取决于艺术家是否具有进步的思想、丰富的生活阅历和娴熟的艺术技巧。
二、生活真实与艺术真实的区别及联系。
生活真实与艺术真实虽然是两个概念，它们之间既有区别又存在着必然的联系。
简单地说，它们之间的区别是：（1）生活真实是自然形态的、纯客观的东西，艺术真实是观念形态的东西，是主、客观的统一。
比如中的孙悟空，他就不是生活真实中的人，他是一个猴子，但又具备人的性格与特点，有人的思维和行为。
因此，说孙悟空是一个艺术典型。
（2）艺术真实是生活真实典型化和审美化的反映。
它们之间的联系是：生活真实是基础，就是说，艺术真实必须以生活真实为基础，脱离生活真实的艺术真实是虚假和编造，不能引起人们的喜爱与共鸣。
艺术真实是生活真实的提练和升华。
艺术真实源于生活真实又高于生活真实，是文学艺术家追求的终极目标。
先谈谈它们之间的具体区别。
举个例子，广大农村在新时期的生活是生活真实，一年到头，春播夏种，秋收冬藏，辛勤劳动。
过去要交农业税，国家从前年取消了农业税，作家张中把这一事件写成电视剧本，搬上了银幕，就成了艺术真实作品。
在中央一台黄金时段播出后，反响很好，收视率很高。
这就是从生活真实到艺术真实。
再谈谈它们之间的联系： 1、生活真实是基础。
这是因为，所有艺术都来源于生活。
文学艺术既不是作家头脑中固有的，主观臆断的，也不是从天上掉下来的。
文学艺术来源于生活，是社会生活的反映，世界上所有艺术都是生活的反映，没有不反映生活的艺术作品，不管是文学艺术还是绘画雕塑艺术，还是电影电视艺术。
不过反映的形式有所区别而已，有的直接鲜明，有的曲折隐晦，有的则错误地或歪曲地反映罢了。
热播的时候，主创人员被邀请到影视俱乐部录了一期节目。
海燕好象没去。
吴子牛以一个极为不雅的姿势坐在那里畅谈创作感言。
有观众提意见说，卢焯和蝉儿坐在城外三天就不去厕所么
许多电视剧被老百姓骂为不真实，假。
骂得好，骂得对。
在宾馆里憋出来的瞎编乱造的剧本应该直接扔进垃圾箱。
大家比较喜欢，为什么
因为写得真实，符合生活逻辑。
大家还喜欢，也是因为它的一些细节非常真实，比如梁三喜临死时掏出的帐单，就符合八十年代初农村老百姓的生活实际。
王玉梅演的梁三喜的妈，也就是广大农村老太太的典型。
反映生活是艺术的本质特征之一。
即便是原始社会的陶碗陶罐上的图案和花纹，也是来源于原始生活的。
由于生活的原始与简单，其图案和花纹也很简单。
我在淄博看到一些汉代的瓦当，那上面有水的图案，有花草的图案，还有一人牵一只羊的图案。
其实这都是当时社会生活的真实反映。
中国画历来强调“以自然为师”。
社会生活是艺术的来源，而且是唯一的源泉，这是全部艺术的实践证明了的真理，也是文学创作的一条基本规律。
我们在阅读作品时，经常见到有读者回贴说：“不真实，是虚构的”。
这就是违背了生活真实性原则。
2、生活真实不等于艺术真实。
社会生活是庞杂的，混乱的，原始的，粗糙的。
如果完全照搬生活，必然是不讨好的。
因此，要把生活真实上升为艺术真实，还必须要一番加工提练，去粗取精，去伪存真，由表及里，由浅入深的再造功夫。
作家的头脑就是加工机，就是蒸溜器，就是过滤器。
“生活真实”是艺术反映的对象，并且是“艺术真实”赖以形成的客观基础和必不可少的材料，但“艺术真实”不等于“生活真实”，它是典型化了的“生活真实”。
从“生活真实”到“艺术真实”，是艺术创作的典型化过程。
作家、艺术家只有在先进的世界观指导下，对生活材料进行认识、分析、选择、概括，经过去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的改造制作，才能进而完成由个别到整体，由特殊到一般，由现象到本质的飞跃。
正因为此，“艺术真实”比“生活真实”更真实。
这里举一首诗歌，是山东省青年作家协会网黑岩的作品：乡泥 把乡路背得滚瓜烂熟的不是书生 也不是寂寞开无主的蝴蝶 而是乡泥。
这些不仅仅是穷乡僻壤才有的 乡泥，都不是燕子为筑巢而衔来的 而是和苦菜花、青青菜一样土生土长的 因为怀乡，它把家乡揣在怀里 把家乡的路揣在怀里 把路两旁的乡野揣在怀里 不留一点点寂寞。
这些乡泥，一生要读多少书 摘取多少句子，才把自己醉在这里 它的亲昵，固然没人理睬 可它能记住多少位父老乡亲的名字 从它怀里走出的人 都要从那一点一滴的乡泥里摘取记忆 至到长成奇葩，开成花蕊，让夜雨 打湿芭蕉。
难免，从这里经过的车轮 都要从它怀里陷下去，越陷越深 用多大的引擎，也难以从胶住的思念里 拔出来。
本乡本土的，城里的，熟悉的， 陌生的人，几乎都被它养育过 难怪，从这里经过时 他们的裤腿，都要被它的热情粘住， 他们的裤脚，都要被他的朴实染湿 不论染湿一点点，还是濡湿一大片 都是一种认人为亲，都不得不让你 以双足作印，揽下对乡泥的大片情怀 从这首诗我们可以看出由生活真实到艺术真实的变化过程。
生活真实不等于艺术真实。
这是因为： 第一、生活与艺术之间总有一段距离的，从生活真实到艺术真实，要经过作家头脑的加工提炼，要有艺术实践活动。
再举一个例子，咱们的会员诗人李丹平的诗歌。
同样是在孟良崮参观，他却写下了这样的艺术作品：“不是这里最高的山，却是这里最高的碑。
枪声撤了，坟茔驻扎了下来。
满山坡的石头，都朝山头，跪着 。
”：“清瘦的，几乎只剩下骨头了。
砍了， 也有节。
” 第二、生活本身也不能说都反映了本质。
社会生活频繁复杂，有些生活是琐碎的，粗糙的，细微的，不连贯的；真与假、美与丑，善与恶混杂在一起。
有些生活是表象而根本不反映生活本质。
所以，对生活素材要做分析鉴别，由表及里，去粗存精，去伪存真的加工。
这就是典型化过程。
作者选材不能剜到篮里就是菜，也不能原封不动地照搬生活。
要有所区别，有所鉴定，有所选择。
只有那些反映了生活本质的材料，才算得上是合格的、真实的。
否则，只不过是素材，是毛坯。
我在网络上看到许多散文作者在描摹生活方面很卖力，有点近乎自然主义的描写。
但总感到个人色彩太浓，不够典型化，与艺术真实相差悬殊。
这样的作品就达不到公开发表的水准，只能在网上传阅。
这方面的例子也有，苏铁的 临海的群山是滋润的 山里的村庄是滋润的 村乡的秋雨是滋润的 雨中的聚会是滋润的 满眼的绿怎样构图都是绿 满地的蓝怎样创意都是蓝 满天的雨怎样取景都是雨 满怀的情怎样感动都是情 他们从不同地方来 带来了丰沛的雨水 两天下了三百八十毫米 有座水库要鼓坝 防洪形势紧 是不是诗人中间有属龙的 快签署一道命令 停止了这场连绵不休的暴雨 他们从不同单位来 带来了丰收的作物 十二人出了二十本书 有位老兄荣获冰心文学奖 创作形势好 是不是作家中有属牛的 快振臂一喝 终止那文学界喧嚣的浮躁 我带着眼睛来 我带着耳朵来 我要带着心去 沉甸甸的作物画满了眼睛 看着我 看着我 一句话也不说 我得对着眼睛说好多好多话 不要让青春冷了场 这首诗也不能说不好，而是太写实，缺少概括，缺少艺术加工。
同样是参加笔会，写出来的诗歌大相径庭。
第三、必须深入生活，加强生活实践，才能获得生活本质。
经历过的就是实践过的。
试想，如果朱自清没有小时候家庭生活的经历，又怎么能够写出《背影》那样感人的散文呢
这就是真与实践的关系。
这里的真是经过艺术加工的真，是反映生活本质的真；这里的实践，是艺术实践。
当然作者不可能把所有生活都体验，有些不是作者亲历亲为，是所见、所闻，这也算是实践。
把这些原始的材料提练加工的过程，反复修改的过程，也是艺术实践过程。
散文不允许虚构，不能象小说那样，可以虚构一些情节。
但是，不允许虚构不等于不容许艺术加工。
散文如果没有艺术加工，照抄照搬生活，那也必定是不讨好的，也是劳而无功的。
这个道理与照像和摄影一样，照像是复制生活，而摄影则要剪辑和蒙太尔。
也就是说，要有后期制作的艺术加工。
有些初学者不懂散文的写作过程和原理，老是将生活原封不动地照搬上来，结果是费力不讨好，读者不买帐。
因为作者没有搞清生活的本质是什么，把一些个别现象当作了生活本质。
而有些作者虽然把自己经历的最悲惨、最痛苦的事写上来，也没引起读者的共鸣，比如自己的兄弟打架斗殴被人家砍了一刀，真实倒没人怀疑，但这件事有啥社会意义呢
还是因为那仅是生活的个别现象，不能反映生活的本质。
所谓生活的本质，是指那些典型的、带有普遍性的、规律性的、具有社会意义的东西。
3、艺术真实总是高于生活真实的。
第一，艺术真实是带着作者主观倾向性的生活真实。
由于艺术是经过作者头脑加工提炼生活得来的，这里边已经有了作者的思想意识活动和意识形态。
作家往往是从生活真实的原则出发，高度概括了一类人和事，是杂取了许多同类的生活，然后加上自己的思想观点，再写到作品里。
而这种倾向性是通过细节缓缓流露出来的，不是那种口号式的表白。
若不是这样，那就是作者偷懒或不懂艺术。
这也是写手与艺术家的区别。
第二，艺术真实是经过作者加工提炼后的生活真实。
它来源于生活，却又高于生活。
这里的素材已经成为题材，这里的细节已经是典型化了的细节，这里的语言已经是标准规范化的语言。
借用数学上的概念，它们之间存在着一个“差”，这“差”往往就是作家、艺术家所鼓吹推崇的一种道德境界，或是一种开掘的思想深度。
“差”越大，演绎的难度自然也越大；反之，“差”越小，艺术真实太接近或等同于生活真实，作品也就越是缺乏深度，缺乏感染力。
综上所述，我们在进行文学作品创作的时候，任何人物的塑造、情节的记叙必须牢记一句话：“不必是曾有的实事，但必须是会有的实情”。
4、生活真实与艺术真实之间是辩证统一的关系。
生活真实是基础，艺术真实是追求的目标。
谁也离不开谁，不能把它们搞成两张皮。
把握好它们之间的度，是一个创作难题。
中国文学史上有“形似”与“神似”的争辩，形似太过，则会产生自然主义，太强调神似又容易脱离实际。
齐白石有一段著名的说法：“作画贵在似与不似之间，不似为欺世，太似则媚俗。
”后来有一个基本的共识就是，以形似为基础，重在神似。
艺术真实以不脱离生活真实为原则，脱离生活真实的东西如空中楼阁，如沙滩上的建筑。
但盲目地追求生活真实，而忽略了文学创作的目标，也会迷失方向。
三、如何处理好生活真实与艺术真实的关系。
我们了解了什么是生活真实，什么是艺术真实，以及二者之间的区别和联系，那么，接下就要探讨如何处理二者的关系。
一个成熟的作家，应该是把二者完美结合的艺术家，既有深厚的生活阅历，又有高超的艺术概括能力，善于从生活真实中提练加工出富有本质意义的创作素材，从而创作出优秀文学作品。
前人总结了很好的经验，谈创作体会的文章也很多，但根据我的研究，不外乎以下几点： 第一，要坚持辩证唯物主义和历史唯物主义的哲学观。
为什么搞文学创作也要懂哲学，因为哲学是指导一切科学的科学，是世界观和方法论。
没有正确的世界观和方法论，就难以写出真正的艺术品。
比如，写历史题材的作品，你要反映或再现那个时代的历史真实，如果没有历史唯物主义哲学观的指导，可能就会歪曲历史，违背历史真实性原则。
再比如，你写现当代的社会生活，如果没有辩证唯物主义哲学观作指导，你对现实的把握可能就要走样，因为你的思想不正确，你没有把握住现实生活的主流和本质，抓住了一点支流末节，就大做文章，结果犯了政治上的错误，或者说主题思想不过关。
反映现实生活，如果没有用现实主义的手法，不遵循现实主义的创作规律，就有可能滑向反现实主义的泥坑。
因此，作家要多学点哲学，不断开阔眼界和思想，成为生活的思想家。
有的作者告诉我，老是觉得个人写的东西缺乏思想和深度。
什么原因呢
我看主要是读哲学太少，理论思维和逻辑思维不够。
除了学好马克思主义哲学之外。
我建议多读点中国儒家、道家和禅学，或者印度传来的佛教，这对文学创作是很有益处的。
不读儒家著作，就不知道中国的伦理道德和为人处事方法；不读道家即老庄的著作，就不知道中国哲学的博大精深，就会陷入人生的种种苦恼；不读禅学和佛教，就不知道人生六道轮回之说，就难以理解禅意人生，禅是一种境界，一种机锋，一种棒喝。
读了禅学，诗歌的品位就上升一个台阶。
孔孚的新田园诗大家都喜欢，他的诗好在什么地方
其实，就是好在他的诗歌有一种禅学的意蕴。
第二，坚持深入生活，观察生活，提练生活，把生活真实当基础和源泉。
深入生活，是老生常谈，有的会员会说，我们整天都在生活，吃喝拉撒睡一样也不少，怎么还要俺深入生活
但是，我敢肯定，即便你天天都在生活，却不一定发现生活中的美，也不一定认识了生活的本质。
作家就是要从大家习以为常的生活中发现美，开掘生活的本质。
罗丹说过：生活中不是没有美，而是缺少发现。
因此，深入观察生活，是写作的一项基本功。
一是要善于观察。
作家要有一双犀利的眼睛，善于从日常生活中繁杂琐碎的事物中发现美，即便是别人观察过写过的事物，也能找到新的角度和能成为艺术的东西。
艺术家总是有一双善于观察的眼睛，看到一般人看不到的某些人和事中蕴涵的艺术特质。
怎么样使艺术真实不脱离生活真实
古今中外不少文学艺术家都作了探索。
苏格拉底说：“看来我们对于写作这些故事的人，应该加以监督，……因为他们所讲的既不真实，对于未来的战士又是有害无益的。
我们应该把真实看得高于一切。
”车尔尼雪夫斯基说：“再现生活是艺术一般性格的特点，是它的本质。
”二是要高度概括，典型化就是高度概括的手法。
杂取各种人共同的性格特点，然后集中到一个人身上。
比如《阿球正传》，就是杂取了众多农民的性格，然后集中到阿球身上，把中国农民的性格展现得淋漓尽致。
三是模拟现实生活。
这是允许的，性格塑造可以高度概括，但细节却要模拟生活。
我最近看到一个留学生写的文章，里边谈到三种方法，即直接的感官刺激、语言同调、思维同步。
我是比较赞同这个观点的。
散文也好，小说也好，要想获得艺术真实的巨大感染力，就必须在细节上模仿生活，在语言上做到同生活中的原型人物一样的语言语调。
在思维上也要同步，一个农民的思想不可能有市民的思想，一个将军也不同于一个士兵。
有些作品叫小孩子说大人话，就有点滑稽可笑。
关于生活真实与艺术真实两者之间的关系问题，鲁迅先生曾说过一段十分精辟的话。
他说：“‘燕山雪花大如席’，是夸张，但燕山必竟原来有雪花，就含一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有那么冷。
如果说‘广州雪花大如席’，那可就变成笑话了。
” 不仅要善于观察生活，体验生活，而且要主动深入生活，到生活中去提炼、挖掘、概括本质性的东西。
有的作者觉得没的写，我看主要就是缺少生活积累，生活的底子不够。
那么，深入生活就成了补课的第一任务。
有的作者不是没有生活，他有一定的生活阅历，但还是写不出，肚子里有货倒不出，这就是善不善表达的问题。
还有的作者有了一段生活，也写了一些东西，但再写下去，就感到捉襟见肘，没多少写头。
这说明他已经透支了生活，需要赶快深入生活，补充养料。
我曾劝一位作者多出去走走，见多识广才有写头。
老是身边的人和事，等把亲朋好友都写完啦，还写什么呢
有的作者说，我有生活，也有观察生活的能力，也掌握了一些艺术技巧，那为什么写出来的东西还是不受欢迎呢
这是因为缺少创造，你写的东西，人家也写了，你没有超过人家的地方，所以就雷同，就一般化。
艺术具有不可模拟性，是这一个。
即个人风格、个人气派，独立思考、独出心裁、独辟蹊径，独树一帜。
三是遵循艺术创作的基本规律，要把艺术真实作为追求的目标。
文学艺术说到底是意识形态范畴，既然是意识形态，是精神产品，那么，精神产品就有精神产品的创作规律。
从哲学上讲，是逐步深化自己的认识，遵循“认识――实践，再认识――再实践”这样的认识规律。
因为任何作家对客观存在和客观真理的认识都不是一次完成的，都有一个从表象到本质的认识过程。
有的老作家劝青年作家要沉得住气，不要看到一点就写，有一点小感想就写大部头，要多读书，多积累，思考成熟再写。
写诗歌要遵循诗歌的创作规律，诗歌是高度概括高度凝练的语言艺术，讲究意境和意象的创造。
有的作者写的诗歌，没有诗味，把分行的诗歌连在一起就是散文，就在于对诗歌这门艺术还不了解，对其创作规律还没有把握。
写小说讲究人物塑造，一篇小说，人物塑造任务完成了，性格突出了，血肉丰满了，人物写活了，小说就成功了。
有的作者小说只讲故事，不塑造人物，故事讲完了，人物还是没有站立起来，那么这篇小说就是失败的。
有的作者注意了塑造人物，但由于对生活观察不够，写的人物雷同化，给人似曾相识的感觉，那也不算成功。
还是对生活真实没有体验好。
有的作家受文革“三突出”的影响，写出来的人物是“高大全”式的人物，还是因为对丰富多彩的现实生活缺乏深入了解，不能把这一个与那一个区别开来。
写散文，要讲究思想、在场和诗意，这是我这几年在网络上学到的新散文理论。
所谓思想，就是思想到位，一篇散文如果没有思想，就像白开水，那是没有味道的，读者是不买账的。
那种无主题散文更是误人子弟的提法。
思想是散文的神，所谓形散神不散，这个神就是思想。
自古以来，我们中国就有文以载道的传统，这是唐代韩愈提出来的。
我国先秦散文的巨大成就，就在于思想深刻。
所谓在场，就是要求作者在生活现场，不是现场办公，而是现场体验，写出你的感受，写出你的亲历亲为，写出你的思考。
这一点与写小说不同，小说要求作者退场，要退避三舍，退得越远越好。
散文却要求作者在场，现场感强的散文，必定是有真情实感的散文，有深厚的生活阅历，有高兴或痛苦挫折的亲身体验。
所谓诗意，就是富有激情，用诗的语言写散文，整篇散文充满了浓厚的诗的意境。
关于虚构问题。
这是文学艺术创作中必不可少的手法。
即作家在一定世界观的指导下，为了创造艺术形象，表达某种感情的需要，对于观察积累的生活素材，予以调整安排，加工提练，集中概括，并运用丰富的想象，创造意境，塑造人物的整个过程。
除了报告文学和纪实文学等不能虚构外，各种小说和诗歌都是可以虚构的。
但是，虚构绝不是脱离生活的随心所欲的凭空捏造，而是借助分析综合，联想想象，对现实生活的加工改造。
使作品中的人物、故事，既像现实生活那样真实可信，又比现实生活中的真人真事更强烈、更集中，更具有艺术感染力。
这就是说，我们在运用虚构手法时，一定不要凭空编造，要以生活真实为依据，要反映生活的本质，要善于发现美，做到“不必是曾有的实事，但必须是会有的实情”。
要让读者在你所塑造的人物中看到自己或某类人的影子，这样的文学作品才算是成功的作品。
有人向我提出散文能不能虚构的问题，我认为，在总体上来说，散文是不允许虚构的，散文的生命在于其真实性。
但是，如果照像般地复制或模拟生活，那就谈不上艺术真实。
既然散文是经过加工创造出来的艺术，那么，在一些细节上就应当允许虚构，人名地名也可以虚构，其中的人物也不必受真名实姓的限制，只要符合生活逻辑，虚构就是允许的。
如果说散文注重艺术真实了，那必定是遵循了这一创作规律的，是以生活真实为基础的。
就是说，散文的基本材料是真实的，不是虚假的。
散文的意境和情景是虚构的。
摘自百度网友，谢谢。
求问，第一通讯作者是什么意思
论文一审休回，更改双通讯作者的顺序需给编辑额外发邮件说明情况吗
通讯作者一般指整个课题的负责人，承担课题的经费，设计，文章的书写等。
他也是文章和研究材料的联系人。
最重要的是，他担负着文章可靠性的责任。
通讯作者的好处是能和外界建立更广泛的联系。
一些杂志会约你申稿，写综述。
这些会大大地提高你在科学界的地位。
第一作者一般是本文工作中贡献最大的研究人员。
此作者不仅有最多和最重要的图表 (即体力上的贡献)，也是文章初稿的撰写人(即对本文的智力贡献)。
如果从知识产权上来说，研究成果算是通讯作者的。
要，说明你的原因，不然会被拒绝的
什么是期权
如何操作
各位代表： 今天上午，我们听取了贾省长代表省政府向省十届人大二次会议所作的政府工作报告。
我个人认为，贾省长在政府工作报告中对～年全省经济建设和社会发展的回顾总结是全面客观的、实事求是的，～年政府工作的总体思路、预期目标和主要工作任务，主题突出，思路清晰，目标宏伟，措施具体，有很强的实践性、理论性和针对性，通篇贯穿了“xxxx”重要思想，充分体现了党的xx大、xx届三中全会和中央经济工作会议精神。
具体地说，我认为有以下几个特点： 一是紧贴我省实际。
报告中指出：要“整合和发挥我省自然资源、科教文化、劳动力资源三大优势”。
我省的实际情况，可以总结为三多：一是矿藏多，二是高校多，三是农村富余劳动力多。
要整合和发挥这三大优势，可以说是抓到了点子上。
二是找到了问题的症结。
报告中说：“要继续扭住更新观念、调整结构、转换机制、优化环境等影响我省发展全局的关健性问题。
”我省地处西北内陆，干部群众思想相对保守，开拓精神不足；产业结构相对单一，调整步伐相对较慢；而且发展环境很不宽松，机关干部服务意识不强，执法人员有法不依、粗暴执法的现象屡禁不止。
这些都是影响我省跨越式发展的瓶颈因素，所以采取更加有力的措施，认真解决上述问题显得尤为重要。
三是把群众生活、三农问题提到了一个高度。
一方面，作为西部内陆欠发达的农业大省，解决好三农问题是建设西部经济强盛全面实现小康社会的关剑报告用了相当长的篇幅对解决好三农问题进行了强调，从巩固传统到发展特色，从壮大龙头到推进产业化，从提高品质到开拓市场，从转移富余劳动力到推进农村城镇化，从深化农村改革到加大支持力度，字的行间里，无一不浸透着省政府对解决三农问题的迫切心情。
另一方面，就推进就业和再就业、社会保障、灾区重建和扶贫开发等各项与群众生活密切相关的工作进行了扎实的安排和部署，充分体现了省政府贯彻xxxx重要思想、以民为本、为民办实事的宗旨意识和政治意识。
四是始终体现了求真务实、开拓创新的精神。
今年是省政府确定的“基层工作年”，报告强调，要“把狠抓落实作为转变作风的根本措施”。
对既定的工作目标和任务，要“咬定青山不放松，不达目的不罢休，一项一项地推进，一步一步地实施，一件一件地落实”。
这此都体现了省政府是确确实实地在集中精力抓建设，一心一意谋发展。
另外，在今年的报告中，创新精神贯穿始终。
如报告中第一次把加快劳动力转移、扩大劳务输出作为一个产业响亮地提出来；第一次把取消农业特产税改征农业税，并逐年降低农业税率作为农村税费改革的重点；第一次把“不禁止则允许”作为放手发展非公有制经济的思路；第一次提出加快健全社会信用体系，精心打造“信用陕西”新形象的观点。
渭南是陕西的东大门，是实施西部开发战略的前沿阵地，认真扎实地完成报告中提出的各项目标任务，对于加快渭南的发展具有非常重要的意义。
～年，我们将按照报告中提出的总体思路和主要工作任务，以理论和“xxxx”重要思想为指导，全面贯彻落实党的xx大、xx届三中全会精神，坚持全面、协调、可持续的发展观，以解放思想为先导，以环境建设为关健，以干部队伍建设为保证，一手抓经济发展，一手抓灾后重建，突出抓好民有经济、劳务经济、城镇建设、招商引资，加速新型工业化进程，着力调整经济结构，强化农业基础地位，发展壮大特色产业，努力增加财政收入和农民收入。
加快科技、教育、文化、卫生、体育等社会事业发展，切实做好就业和再就业及社会稳定工作。
进一步转变政府职能，大力发扬“03·8”抗洪精神，与时俱进，开拓进取，转变作风，真抓实干，迈出渭南跨越式发展的新步伐。
具体抓好以下几方面工作：一是抢抓国家实施西部大开发和积极的财政政策机遇，继续开展项目建设年活动，在基础设施、生态环境和产业项目，特别是渭河流域综合治理等方面掀起新的建设高潮，促进域内硬环境得到明显改善，确保投资稳步增长；二是全力抓好灾后重建工作，以灾区群众的安全保障工程、生活服务工程、生产自救工程为重点，加快群众建房、水毁水利设施、公路交通、电力通讯、学校、乡镇卫生院和基层政权机关的建设步伐，切实关心群众生活；三是坚持把解决“三农”问题作为经济工作的重中之重，进一步强化以工业理念经营农业的理念，促进传统农业向现代农业转变，力争农民收入有较快增长；四是加速新型工业化进程，调整优化产业结构，放手发展民有经济。
按照“县市企业不再保留国有企业”的思路，加速国有资产战略重组，同时，按照“不禁止则允许”的思路，放开民有经济进入领域，促进民有经济发展壮大；五是进一步壮大县域经济。
围绕农民增收、财政增长的目标，坚持市场导向、突出特色、外向带动、城乡统筹的原则，抓住发展民有经济、劳务输出两个关健，做好特色经济、扶贫开发、小城镇建设三篇文章，逐步形成“一县一业、一乡一品、一业为主、多元互补”的县域经济发展格局；六是做大做强劳务产业，加快制定劳务输出与就业服务政策，创造劳务输出优良环境，整合职业培训机构，提高劳务输出质量，健全劳务协调机构，保障外出务工人员的合法权益。
要切实转变政府职能，继续推进学习型、服务型、落实型政府建设；大兴学习之风，培养一支风气正、作风硬、敢负责、能干事的公务员队伍；大兴抓落实之风，完善抓落实机制，突出抓落实重点，夯实抓落实责任，创新抓落实方法，使抓落实真正成为一种制度和规范，进而促进各项工作顺利开展。
同时，结合实际，我想提以下两点建议： 一是建议省政府应加大对“陕西渭南国家农业科技园区”的基础设施投资力度。
“陕西渭南国家农业科技园区”是国家六部委于XX年批准建立的全国唯一的一个以秦川牛养殖为主的农业科技园区，也是陕西“一线两带”的重点部位，它主要是围绕秦川牛繁育、牧草开发、畜产品加工及市场交易等关键环节进行开发建设，建成后，它将是西部乃至全国规模最大的、设备最先进的、科研最前沿的农业科学技术组装集成的载体、市场与农户连接的纽带、人才培养和技术培训的基地、现代农业科技的辐射源。
它是农民进行农业产业结构调整、优化产品结构的不可或缺的示范园区。
二是建议省政府应提前介入农村税费改革后确保县、乡、村三级政权正常运转的问题。
我县是～年省上确定的农业特产税改征农业税的试点县之一。
从一年来的实践看，农村税费改革后，的的确确给农民带来了实惠，促进了农民收入的稳定增长。
但在改革中我们发现，除县一级政权能向省上争取到财政转移支付、勉强维持正常的运转外，组村两级根本不能保证正常的费用和开支。
因此，建议省政府不断财政转移支付力度，从根本上解决县、乡、村三级政权的正常运转问题，确保基层组织各项工作的顺利开展。
关于周杰伦
姓名：周杰伦 English Name：Jay Chou 出 生：1979年1月18日 学 历：淡江中学音乐科 血 型： O型 星 座：山羊座 身 高：173cm 体 重：60kg 专 长：写词 作曲 篮球 专精乐器：钢琴 大提琴 吉他 爵士鼓 音乐类型：R&B 最擅长做的菜：炒蛋 最喜欢被情人吻的部位：脸 最欣赏的音乐创作人：Badyface 最想收到情人的礼物:亲手做的菜 最大优点:词曲创作力强、e世代的新音乐人 最想经历人生的那一个阶段:国中 1979.01.18 周杰伦出生。
四岁时，周杰伦开始学钢琴，开启了周杰伦的音乐之路。
国小时开始创作，在与父母亲看完一部讲述音乐家的电影后，自己拼拼凑凑的完成一首古典乐曲。
12岁时,毕业於台北的忠孝国小。
国中的时候，开始尝试创作流行歌曲，第一次创作的歌曲叫天长地久。
15岁时，毕业於台北的金华国中。
高中时在学妹代为填表报名参加超级新人王的节目，因为他在节目中伴奏的优异表现，被吴宗宪给发掘，并进而签约成为旗下的创作人。
1997台湾TVBS-G超级新人王节目 年度亚军，同年毕业於淡江高中音乐班。
同时还在S.B.D.W义大利餐厅钢琴弹奏打工。
1998年: 1998.06 第一首发表的歌曲是「三暝三日」，收录在吴宗宪的台语歌专辑中，正式开启杰伦的音乐创作之路，之后并获得各方的邀歌。
淡江中学合唱团钢琴伴奏 (单元剧)人生剧场-百里香煎鱼饰演街头音乐表演家 2000年: 2000.11.06 正式出道，发行第一张同名专辑「杰伦」。
2000.11.13 第一场传媒见面会。
2000.11 第一次参加校园演唱会。
2000.12.09 台北西门町个人第一场专辑签唱会。
2000.12.10 高雄新光三越百货前，杰伦同名专辑签唱会。
2000.12.14 参加Channel「V」第七届「新千□年全球华语榜中榜」演唱会。
2000.12.24 参加MTV争奇斗艳圣诞派对晚会。
2000.12.30 台中广三Sogo前，杰伦同名专辑签唱会。
2000.12.31 连续参加五场跨年晚会。
2001年: 2001.01.18 举办杰伦同名专辑庆功，与庆生的双庆会，开放歌迷进场同乐。
2001 代言统一纯契茶饮料，并为其拍摄CF。
2001.02 赴新加坡、香港进行唱片宣传。
2001.02.14 Kiss Radio「Kiss台北情人演唱会」。
2001.02.25 担任蔡依林演唱会嘉宾。
2001.03.13 与施文彬、戴佩妮、范玮琪组成歌坛四人帮，举办十余场前进校园演唱会。
2001.03.29 第12届金曲奖如围名单公布，杰伦入围最佳作曲人奖、最佳专辑制作人奖、最佳新人奖、最佳流行音乐演唱专辑奖等四项。
2001.04.03 和舒淇共同代班主持现场直播节目「娱乐心新闻」，这是杰伦第一次主持现场节目。
2001.05.05 第12届金曲奖颁奖典礼，杰伦勇夺最佳流行音乐演唱专辑大奖。
2001.05.18 第一届「MTV封神榜音乐奖」颁奖典礼，杰伦名列十大人气歌手。
2001.09.16 参加联合报50周年社庆晚会。
2001.09.20 推出第二张专辑「范特西」，并举行传媒记者会，记者会中同时宣布将於11\\\/3在桃园巨蛋举办一场、11\\\/4~5在香港红□举办两场范特西演唱会。
2001.09.22 台北西门町「范特西印唱会」现场卖出专辑所得为新台币639,540元，将捐出做纳莉台风赈灾。
2001.09.26 亲赴内政部将台北西门町专辑印唱会现场卖出专辑所得新台币639,54元，捐赠给内政部纳莉台风赈灾专户，由内政部长亲自出席接受捐赠。
2001.10.10. 第一次参加国庆晚会。
2001.10.11 11\\\/5香港演唱会门票公开销售两小时就全部销售一空，杰伦创造了演唱会门票在最短的时间内销售一空的纪录，唱片公司宣布再加11\\\/4一场个唱。
2001.10.12 担任李玟新歌发表会的神秘嘉宾。
2001.11.03 在桃园巨蛋体育馆，举办个人首场的大型售票演唱会，门票销售一空，歌迷挤爆全场。
2001.11.04 站上香港红□体育馆，举办个人首次在港的大型售票演唱会，一连举办两场，全场满座歌迷high翻天。
2001.11.12 入围首届「MTV亚洲大奖-台湾区最受欢迎歌手」。
2001.11 成为Panasonic手机及通讯产品大中华区代言人。
2001.12.01 中时娱乐周报「2001年度十大」揭晓，杰伦的范特西专辑获得年度十大国语专辑。
2001.12.09 全国及两岸20大风云人物民调公布，杰伦名列全国20大文化风云人物及全国20风云人物。
2001.12.28 参加Channel「V」华语榜中榜拉票演唱会。
2002年: 2002.01.01 周杰伦获得香港商台「2001年度叱吒乐坛流行榜颁奖典礼」，生力军男歌手金奖、我最喜爱歌曲大奖、唱作人奖银奖。
2002.01.11 星晴获得飞碟联播网「2001幽浮劲碟华语排行榜」总冠军，杰伦同名专辑也获得进榜最多周专辑。
2002.01. 新城电台劲爆金曲 2001 新城劲爆国语歌曲（星晴） 新城劲爆海外新登场歌手奖 新城劲爆卡拉OK 歌曲（龙卷风） 香港IFPI Award 国语专辑十大销售 香港电台第二十四届十大中文金曲 最有前途新人奖(男歌手) - 金奖 优秀国语歌曲奖 - 金奖（星晴） 十大优秀流行歌手大奖 Channel V第八届全球华语音乐榜中榜 TOP 20 Hits（开不了口） 最受欢迎男歌手 新生代创作歌手奖（台湾区） 2002.01 新加坡及马来西亚范特西演唱会。
2002.03.07 赴港参加百事可乐记者会，成为百事可乐的代言人。
2002.03.17 台湾音乐人交流协会年度十大专辑\\\/范特西，年度十大单曲\\\/威廉古堡。
2002.03.22 单曲双截棍正式在义大利发行。
2002.03.29 第13届金曲奖入围名单公布，范特西专辑入围十项。
2002.04.04 参加IFPI举办的反盗版大游行活动。
2002.05.04 第13届金曲奖颁奖典礼，范特西专辑共拿下了五项大奖。
2002.05.24 「第一届MTV日本音乐录影带大奖」，杰伦获颁亚洲最杰出艺人奖。
2002.07.11 杰伦获得第二届「MTV封神榜音乐奖」年度风云人物。
同时在西门町举办八度空间专辑的预购签唱会。
2002.07.18 发行第三张专辑八度空间，并宣布将举办The one世界巡回演唱会。
2002.08.02 在台湾世界展望会举办第13届的「饥饿三十」活动中演唱歌曲。
2002.08.04 出席香港手机的短讯广告首播会。
2002.08.07 在V-mix举办八度空间专辑庆功宴，并请歌迷一起欢唱同乐。
2002.08.24 举办八度空间专辑及The One演唱会门票首卖的签唱会。
同天赶赴香港参加太阳计划闭幕音乐会，香港五场The one演唱会37500门票，在45分钟内全部销售一空，已创下香港史上最快时间内销售的纪录。
2002.08.30 到广州参加第二届「全球华语歌曲排行榜」颁奖典礼。
2002.09.03 到香港参加「叱吒903巨星篮球赛」。
2002.09.28 於台北市立体育场举办The One巡回唱会的第一场，并请陶?担任特别来宾，全场三万多人high翻天。
2002.10.26 到苏州参加「两岸世纪风云演唱会」记者会。
2002.12.08 接拍大陆代言产品的广告。
2002.12.12 香港红□举办The one演唱会，一连举行五场个唱。
2002.12.25 The one世界巡回演唱会开拔到美国拉斯维加斯米高梅豪华花园剧场开唱，杰伦应成为该场地有史以来，挂头牌演出最年轻的亚洲艺人。
2003年: 2003.01.01 Hit Fm联播网「2002年度首首单曲」揭晓，周杰伦以「暗号」一曲获得年度冠军。
2003.01.12 在新加坡室内体育馆举行The one世界巡回演唱会，全场爆满，歌迷反应热烈。
2003.01.14 「Hito流行音乐奖」颁奖典礼，杰伦获得四项大奖。
2003.01.18 周杰伦国际歌迷会正式成立，杰伦并和歌迷一同欢度他的24岁生日。
2003.01.24 杰伦获得「2003MTV亚洲音乐大奖」台湾区最受欢迎歌手奖。
2003.02.23 出席由电讯公司举办的签名会，吸引了上千名的歌迷到场 2003.02.26 成为measia周刊封面人物。
2003.02.28 飞抵加拿大的温哥华开唱，继续The one世界巡回演唱会。
2003.03.08 参加在香港举行的「百事Blue power慈善演唱会」。
2003.03.22 参加panasonic举办的与歌迷面对面下午茶活动。
2003.03.28 第14届金曲奖入围名单公布，八度空间专辑获得五项入围。
2003.04.04 出席「G-music风云榜白金音乐奖」颁奖典礼，杰伦勇夺白金男歌手及白金大碟等大奖。
2003.04.23 成为 TVBS关怀台湾基金会的代言人，拍摄公益广告。
2003.05.16 the one演唱会到马来西亚开唱杰伦风靡全场。
2003.06 抵义大利、法国、匈牙利进行新专辑封面及音乐录影带拍摄工作，以及拍摄电讯盈科新一季CF。
2003.07.31 第四张大碟「叶惠美」发行。
2003.08.02 参加第14届金曲奖。
2003.08.03 杰伦获颁新城电台国语力的最佳创作歌手。
2003.08.09 举行叶惠美专辑台北签唱会。
参加Hit Fm在高雄举办的反盗版演唱会。
2003.08.10 高雄举行叶惠美签唱会。
2003.08.16 叶惠美专辑台中签唱会。
2003.08.17 叶惠美专辑花莲签唱会。
2003.08.17 美特斯邦威北京记者会。
2003.08.24 参加MTV夏日音乐高峰会。
2003.09.06 第一次赴新疆并参加演出。
2003.09.12 The one北京演唱会。
2003.09.28 杰伦获颁中央人民广播电台四项大奖。
2003.10.19 重庆百事巨星见面会。
2003.11.01 广州百事巨星见面会。
2003.11.09 出席寻找周杰伦电影香港首映会。
2003.11.15 参加sony music上海反盗版演唱会。
2003.11.18 出席寻找周杰伦电影台湾首映会。
2004年: 2004.1.1 香港商业电台举办“2003年叱咤乐坛流行榜”，得叱咤乐坛唱作人金奖。
2004.1.8 Channel V“第十届全球华语音乐榜中榜”颁奖典礼于上海举行，获最佳创作歌手奖与最佳歌曲奖。
2004.2.21 出席“2003年度HITO流行音乐奖”颁奖典礼，囊括年度HITO华语歌曲、年度票 选最受欢迎男歌手、年度HITO男歌手奖，以及亚洲传媒推荐专辑大奖。
2004.3.17 中华音乐人交流协会举行2003年度十大专辑和十大单曲颁奖典礼，包办年度十大优良专辑（《叶惠美》），年度十大优良单曲（《梯田》）、（《东风破》）三项大奖。
2004.3.26 参加于人民大会堂举办的“第十一届中国歌曲排行榜”颁奖典礼，夺最受欢迎港台地区男歌手奖，并以《东风破》一曲获颁最受欢迎港台地区歌曲奖。
2004.3.28 于“第四届中国百事音乐风云榜”颁奖典礼夺八项大奖，包括台湾最受欢迎男歌手、年度港台及海外华人最佳制作人、年度港台及海外华人最佳专辑《叶惠美》、年度风云大奖、年度最佳录像带《以父之名》，并以《东风破》、《三年二班》、《晴天》三曲获颁港台十大金曲奖。
2004.3.30 公布“第十五届金曲奖”入围名单，共入围最佳流行音乐演唱专辑奖、最佳音乐录像带导演奖、最佳作曲人奖、最佳作词人奖、最佳编曲人奖、最佳专辑制作人奖、最佳国语男演唱人奖七项大奖。
2004.4.11 “2003香港IFPI唱片销量大奖”颁奖典礼，以《叶惠美》专辑获得十大销量国语唱片奖与最高销量国语唱片奖，《寻找周杰伦》EP也同时获得十大销量国语唱片奖。
2004.4.21 “第三届日本MTV音乐录像带大奖”公布入围名单，入围最佳BUZZ ASIA台湾艺人奖。
2004.5.8 “第十五届金曲奖”颁奖典礼盛大登场，以《叶惠美》专辑夺年度最佳国语专辑奖，《三年二班》一曲也获最佳录像带导演奖。
2004.7.11 “第四届华语音乐传媒大奖”举行颁奖典礼，荣膺年度艺人殊荣，《叶惠美》专辑与《东风破》一曲同时获得年度十大专辑、最佳作曲人、年度十大歌曲等奖项。
2004.8.1 参加于香港会展中心举行的“2004新城国语颁奖礼”，夺新城国语歌曲（《你听得到》）、新城国语歌王、新城国语亚洲大碟奖（《叶惠美》）、新城国语亚洲创作歌手大奖、新城国语亚洲歌手大奖等五项大奖。
2004.9.4 “第四届全球华语排行榜”于台北台大综合体育馆举行，一人抱走最受欢迎男歌手、最佳专辑、台湾地区杰出艺人、年度最受欢迎二十大金曲、最受欢迎创作歌手五项大奖。
2004.9.11 “第十一届新加坡金曲奖”颁奖，获十大金曲、最佳唱片制作与最受欢迎男歌手奖，因未能出席颁奖典礼现场，还特别录制了感言于大会中播放。
叱吒乐坛唱作人 银奖 【第九届十大电视广告颁奖礼】 最受欢迎男明星电视广告大奖 最受欢迎电视广告歌曲大奖 〓内地〓 【第三届E视音乐风云榜颁奖礼】 港台年度最佳唱作人 港台年度十大金曲《暗号》 年度风云奖 〓国外〓 【第二届MTV亚洲大奖】 台湾区最受欢迎歌手奖 【新加坡UFM1003优势流行榜】 十大男歌手冠军 2001-2002代言全新Panasonic产品 2002-2004担任百事可乐中港台代言人 2002担任BLZZARD电脑最新PC GAME《WAR CRAFT III》台湾代言人, 并亲手创作主题曲<半兽人>. 2003担任动感地带代言人 2003担任德儿惠运动鞋代言人 2003担任美特斯邦威代言人 *2001*: 台湾 : 统一 《统一纯吃茶第一辑》 Panasonic 《Panasonic GD75 Jay 中文双频 WAP手机》 《Panasonic数字位无线电话机》 *2002* 台湾 : 统一 《统一纯吃茶第二辑》 Panasonic 《Panasonic GD85 Jay 中文双频 WAP手机》 《Panasonic GD55 Jay 中文三频 WAP手机》 《Panasonic GD68 Jay 中文双频 GPRS手机》 《Panasonic GD88 Jay 中文三频 GPRS手机》 百事可乐 《百事可乐 - 龙武馆》 *2003* 香港 : One2Free 《短讯系恋人》电视广告 大陆 《德尔惠DEERHUI 》电视广告 《动感地带》电视广告 《美特斯邦威》电视广告 专辑名称 台湾销量 香港销量 亚洲销量 全年排名 统计时间 《JAY》 五十万张 五万张以上 \\\/ 第四 2000年11月 《范特西》 四十万张 十万张以上 \\\/ 第二 2001年09月 《八度空间》 三十五万张 \\\/ \\\/ 第一 2002年08月 《叶惠美》 三十三万张 \\\/ 两百万张 第一 2003年09月 专精乐器:钢琴、大提琴、吉他、爵士鼓 音乐类型:R&B 最擅长做的菜:炒蛋 最喜欢被情人吻的部位:脸 最欣赏的音乐创作人:badyface 最想收到情人的礼物:亲手做的菜 最大优点:词曲创作力强、e世代的新音乐人 最想经历人生的那一个阶段:国中 最大缺点:害羞、心软 最大心愿:走遍世界每一个角落 最爱物品:鸭舌帽、各类音乐
