幼儿园毕业感言的背景音乐用什么最好
大河向东流哇 天上的星星参北斗啊。
配音要学那些课程啊
配音艺术概说、配音语言基础、电视纪录片、专题片配音、电视栏目配音、电视广告、广播广告配音、动画片配音、影视剧人物配音、译制片配音、结业作品录制 呵呵我也是搜 极光传媒 里课程介绍知道的。
作为参考吧~
要是给我点分那就太谢谢了
升国旗的感悟
首先电影创作的前期的策划，得确定主题，写好，由于我没有参与到剧本写作以，我这就没有多少经验可以提供分享。
其次，由我们组内的写剧本的人，将剧本按照分镜头脚本打印出来，从而便于我们中期的拍摄以及为了后期的剪辑更加有条理，尽量细化，将同场景的镜头分出来，不管是拍摄还是最终的剪辑都更加省时省力。
然后，就是准备器材和确定拍摄人员，演员基本都是我们自己上，由导演来决定各自所扮演的角色。
再者，进行拍摄，这是整部微电影制作比较重要的步骤，拍摄前，得做好拍摄日期安排和选择好拍摄场地，才能保证拍摄过程中更加顺畅。
经过几次拍摄心得，我们发现各种所需要的拍摄道具一定得面面俱到，缺一不可，对取景的地方进行踩点，不能临时抱佛脚，那样，只会耽误或延迟拍摄的时间，一切要有计划的进行。
根据分镜头脚本分场景来拍摄，而且每个场景我们小组都是拍了好几遍，宁愿苦点累点，这样对后期剪辑选材取舍特别重要。
最后，就是后期的剪辑制作，这也是我主要负责的任务。
片子拍摄好后，要对已有的素材进行初剪、精剪、配音、配乐、字幕、特效等一系列的制作，让整个片子有顺利而不凌乱，并能够带给大家带来视听结合的效果。
再好的画面，如果没有听觉上的效果，会逊色不少，且观众无法通过画面直接了解这个片子的所要表达的思想。
最后，我根据前期的脚本和后期导演的灵感剪辑，再加上后期特效，还制作了片头和片尾，这样为我们的微电影润色了不少。
从电影艺术语言角度来说，要使各种语言要素组合成完整的电影艺术整体，就必须按一定的艺术表现规则进行运作，这就涉及到蒙太奇手法。
蒙太奇是电影艺术的一种最重要的语言手段，它是处理镜头、画面、声音、色彩等语素之间的组合关系，通过各种各样的组接，达到叙事、抒情、表意的艺术效果，并产生独特的电影时间和电影空间的基本结构手段和叙述方式。
可以这样说，没有蒙太奇就没有电影艺术。
蒙太奇是法语montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装，引申到电影艺术领域，指影片创作过程中的剪辑组合。
电影创作同时也是一种物质生产，生产要讲求成本，因此其情节场面的拍摄并不按剧情发展的次序，而是完全打乱的，最后要经过一道剪辑的程序，把打乱的东西重新组接起来。
若要作全面准确的概括，它实际上包括了狭义和广义的两个方面的含义。
狭义的蒙太奇是作为一种电影语言符号系统出现的，专指镜头画面，声音，色彩诸元素编排组合的手段。
广义的蒙太奇不仅仅指画面、声音及色彩间的组合方式也指从剧作构思到作品完成过程中，艺术家的一种独特的艺术思维方式。
因此，蒙太奇在艺术家的刻意经营下，已经形成了一个完整的艺术结构和体系。
蒙太奇是把电影语言元素进行组合编排的一种规则和修辞方法。
当声音和色彩作为电影的构成元素进入电影以后，蒙太奇增加了对声音、色彩诸元素的组合编排，说明它是一个不断发展丰富的艺术范畴。
蒙太奇不仅指镜头画面的组接方式，也指从剧作构思到作品完成过程中，创作者的一种独特的艺术思维方式。
作为贯穿电影创作始终的一种独特的艺术思维方式，首先是因为蒙太奇符合人的视觉感受的规律。
影片中两个镜头的并立，同样能使观众产生一种联想。
再次，蒙太奇符合艺术对生活进行概括的需要。
任何艺术都不可能对生活原封不动的照搬，须进行必要的选择，提炼和加工，通过强调和省略，达到高度概括的目的。
在电影创作中，将事件发展中的一些不必要的过程删除，也是一种视觉的节省。
由于蒙太奇，使电影时间得以实现“非连续的连续”，和空间的“有限中的无限”，为电影的表现内容提供了广阔的天地，为电影提供了巨大的想象自由。
所以，蒙太奇是一个不断发展丰富着的艺术范畴。
蒙太奇艺术手法在电影表现作用中的功用 蒙太奇创造电影的时空 蒙太奇不但可以把漫长的时间浓缩在几个镜头中，也可以把生活中一瞬间的事强大，放大，把时间延长。
蒙太奇能够逼真的创造空间。
电影艺术的空间构成，除了通过摄影机再现生活的场景外，还能将零散拍摄的个别场景组合成一个完整的场面。
电影艺术的时空创造由此可见一斑，它在群众眼里是实现时空的真实再现，从而保证了观众对剧情的理解。
蒙太奇创造电影的运动 没有台词的运用，单是这些单独来看毫无意义的画面组合在一起，却产生了一种连续的运动感，但观众准确无误的接受整个剧情发展的脉络. 例如著名表演艺术家卓别林的《流浪汉》中，通过河边游泳者衣服的丢失以及最后流浪汉穿着不合体衣服走在火车站的一幕，没有很多修饰和解释语言的使用，人们也能一目了然。
蒙太奇创造电影的含义 蒙太奇除了创造时空，运动，从而保证了叙事的连续性外，还可以通过镜头的组接，使原来潜藏在各个镜头里含义。
例如日本电影《远山的呼唤》中，农场主民子和雇佣工人的对话的镜头，通过一些穿插镜头的使用，例如民子向暖瓶中倒开水的几个镜头的剪切，已经把最后民子挽留不成的结局淋漓尽致的表现了出来。
蒙太奇创造电影的节奏 蒙太奇的使用使得电影具有了速度感和节奏感，使得原本正常表现速度的电影由于蒙太奇的使用而变得有了速度和节奏。
镜头切换速度快，则会让整个电影的节奏比较快，从而充满了紧张感，而慢镜头的切换则会使整个电影的速度变的有些缓慢和沉重。
电影的概念同蒙太奇的概念是紧密相连的。
一般来说，景近、短镜头的组接能够差生影片的快节奏和紧张感，而景远、长镜头的组接则使影片的节奏缓慢、舒展，具有抒情的效果。
蒙太奇可以激发观众的对比、联想、积极参与电影艺术的再创作活动 电影通过蒙太奇的组接，常常能使观众在镜头所传达的原有的信息基础上，进行多种多样的对比、联想，在原有信息存储量的基础上在观众自己的脑海中产生出新的想法，从而达到电影原有主题的进一步深化，以达到电影教育人和感化人的主观目的 了解了电影中蒙太奇手法，对后期的剪辑也非常有帮助。
从影片素材到一部完整的电影作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。
初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；复剪是在初剪的基础上进一步修正；精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑 ；综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。
在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。
剪辑是一项既繁重又细致的工作。
一部故事影片往往少则几百个、多则上千个镜头。
画面部分有内景、外景，有实景和搭制的景。
同一景中的内容通常都是集中拍摄的，剪辑时要按照内容的顺序重新编排；影片中的重要镜头因表演或技术上的原因，往往要反复拍摄数次，需要剪辑时要进行选择。
大部分的镜头都拍得较长，须从中寻找最为理想的剪接点；有些要作长短镜头交叉出现的画面,连续拍在了几条胶片上,需要在剪辑时分切成很多的镜头，再按照最有效的镜头顺序排列起来。
声音部分有先期、同期、后期 3种录音方法,对这3种录音方法所录下的声带，要以不同的工艺和方式进行处理。
先期录音大都是完整的唱段和乐段，须严格按照音乐的旋律和唱词与画面组合；同期录音的声带多半是“对形”的对白和音响效果，通常都和相应的画面同时剪辑；后期录音的内容有“对形”的对白、内心独白及旁白,有背景气氛音乐,有“画面”和“画外”的音响效果等等，一般都在画面剪定的基础上录音，这就要求剪辑时预先考虑到声画结合和声音所能构成的一系列艺术效果。
在影片没有最后剪辑定稿之前，须妥善、有条理地保存所剪下的画面和各种声带，以便需要延长时再粘接上去。
从镜头到场景、到段落、到完成片的组接，往往要经过初剪、复剪、精剪以至综合剪等步骤。
初剪一般是根据分镜头剧本、人物的形体动作、对话、反应等将镜头连接起来；复剪是在初剪的基础上进行修正；精剪更为细致、准确，对画面反复推敲；综合剪是在全片所有场景的镜头都齐全、每个场景已基本剪好后，在对整个影片的结构和节奏做整体考虑的基础上进行的调整和增减。
有些片断孤立地看是可行的，但与前后场景连接起来看，会感到太紧凑或太松弛，这就需要通过剪辑加以调节。
这一关系到影片总体结构和节奏的调节工作，通常是导演和剪辑师共同研究决定的。
剪辑既要保证镜头与镜头组成的动作事态外观的自然、连贯、流畅，又要突出镜头并列赋予动作事态内在含义的表现性效果。
叙事与表现双重功能的辩证统一，是剪辑艺术技巧运用于电影创作的总则。
为要实现上述双重功能，需要掌握传统的剪辑技法和创造性的剪辑艺术技巧。
镜头的转换习惯用“切换”，但场面段落的转换，一般用“渐隐、渐现”表现上一个场面段落的结束和下一个场面段落的开始；用“化”来表现一段省略掉的时间过程，划分两个不完整场面的段落；用“划”来表现地点、场合、事件的变换，划分两个以上的不完整场面的段落；以上是利用洗印或摄影方法制作在胶片上的“光学技巧”。
此外，还可以用很多方法来划分段落，例如仍用切换方式，只是在前段落转换时沿用最有代表性的人或景物镜头做为下段落的开头。
传统的剪辑技法，遵循的是生活的逻辑，但又不是自然主义地再现生活中的一切过程。
紧凑剪辑、省略剪辑也说明了镜头间动作纯粹自然的连贯并非总是必要的，压缩或延伸真正的时间，让有意义的动作事件全部表现，把自然动作减少到最低限度，是连贯流畅剪辑技法的一条重要补充原则。
综上所述，经过这次实践拍摄，对我们的实践知识增强了很多。
对以后的，拍摄学习很有帮助。
马达加斯加 配音表
贾达·萍克·史密斯（Jada Pinkett Smith）— 配音角色：河马格洛丽亚人物背景：贾达·萍克·史密斯1971年9月18日出生于马里兰州的巴尔的摩，少年时期的她曾进入巴尔的摩艺术学校学习舞蹈。
后来她又加入北卡罗来纳州艺术学院深造，在步入演艺事业后，她便辍学了。
1991年，贾达参加了比尔·科斯比主创的电视连续剧《不同的世界》而真正引起人们的注意。
1996年，贾达与埃迪·墨菲一起主演了喜剧片《肥佬教授》，重又回到喜剧风格，名气也越来越大。
她与乌比·戈德堡一起，出现在道格·麦克亨利执导的喜剧片《天国》中，主演忍辱负重的查里丝·斯洛克姆博。
除了在荧幕前的演出外，她也从事音乐电视导演的工作。
1997年，贾达与威尔·史密斯共组幸福家庭，现育有一子一女。
配音感言：“只有让你接受并且爱惜自己的身体，才能感受到幸福快乐。
”对于第二次参与《马达加斯加》的配音工作，贾达表示：“的确比第一次做起来顺手很多，因为你已经对这个角色非常了解并且已经渐渐融入到角色当中。
即便身处的环境改变了，但只要身在角色当中，很快就可以调整适应。
老实说，在第一部配音的时候，我的确费了很大的劲才清楚动画世界是如何运作的，一回生，二回熟，这次配音对于我来说，更多地是享受其中乐趣。
”在片中，格洛丽亚是一个身型大概等于六个贾达的庞然大物，在配音时候，贾达表现得非常从容：“其实我一直以来都想变得丰满一些，而为格洛丽亚配音某种程度上来说实现了我的梦想。
格洛丽亚虽然身躯庞大，但却对自己的身材引以为傲，这对于荧幕前很多大人和小孩其实具有很深刻的教育意义，你的身体就是你所拥有的全部，你应该为之而感到自豪。
只有让你接受并且爱惜自己的身体，才能感受到幸福快乐，才能懂的自尊自爱。
而只有真正懂的欣赏自己的人，才能吸引他人的注意，得到别人的爱。
这就是格洛丽亚，一位丰满迷人的女性。
同时，贾达兴奋地宣布：“现在我的影迷已经涵盖了三岁以上的年龄段，在这之前，我参演的影片很少是能让我小孩一起观看的，这次我们一起看《马达加斯加2》的时候，我终于可以放松心情欣赏影片，不用随时准备举起双手遮盖我小孩的双眼，而此次能够带着我女儿一同为歌莉亚儿童时期配音，实在是非常有趣的一次合作。
” 本·斯蒂勒（Ben stiller）— 配音角色：狮子亚历克斯人物背景：（feather\\\/编译）斯蒂勒在1965年出生于纽约，成长在一个喜剧家庭，因为遗传自他父母的幽默细胞，斯蒂勒的幽默感自然总是比别人多。
斯蒂勒第一次出现在大银幕是1987年在斯皮尔伯格制导的《太阳帝国》中担任角色。
1996年他执导了自己第一部高预算影片——由金·凯瑞主演的《王牌特派员》。
这些年斯蒂勒演出的角色似乎都跟爱情喜剧脱不了关系，蝉联票房冠军电影《拜见岳父岳母大人》中，斯蒂勒的婚姻幸福被未来岳父玩弄在股掌之上，本·斯蒂勒多灾多难的感情故事，总成为观众茶余饭后的最好娱乐。
今年暑期上映由他自编自导的的《热带惊雷》同样长期占据美国票房宝座。
配音感言：“像这样同时以不同地形式与观众见面也是挺好玩的。
”克里斯•洛克（Chris Rock）— 配音角色：斑马马蒂人物背景：克里斯·洛克1966年2月7日出生于南卡罗莱纳州，生长在纽约布鲁克林区，从小的梦想就是成为一名喜剧演员。
他的父亲是一位卡车司机，对孩子要求非常严格。
洛克18岁就开始参加纽约喜剧剧团巡演，演出期间，因为得到黑人巨星埃迪·墨菲的赏识，于1987年出演了自己的银幕处女作《比弗利山超级警探2》，并在《周六夜现场》担任过三年客串演员。
他撰写的《Rock This》一书出版发行后，人们更对这个全能的艺人刮目相看。
随后他于2005年推出三部新的作品，并主持了当年的奥斯卡颁奖典礼。
大卫·修蒙（David Schwimmer）— 配音角色：长颈鹿迈尔曼人物背景：大卫•修蒙出生在一个美国纽约的普通犹太家庭，父母都是律师。
小时候一心想要成为医生或律师的他，却因为高中时期一次偶然的机会走上了戏剧表演的道路。
由于在戏剧课上表现突出，完成学习后老师建议戴维参加著名的西北大学组织的表演夏令营，他参加了这个夏令营，并最终被西北大学演讲戏剧专业录取。
因主演美剧（看相关剧评）《老友记》（Friends）而获得1995年艾美奖最佳喜剧类男演员提名，还参与出演了《兄弟连》、《纽约重案组》等多部影视作品。
除了表演，戴维还十分热心公益事业，形象良好的他是明星的公益典范。
戴维一直反对性暴力，并担任圣莫尼卡强暴康复治疗中心的“反强暴基金会”董事。
配音感言：“对于《马达加斯加》的四个活宝来说，他们的家其实就是彼此亚历克·鲍德温（Alec Baldwin）— 配音角色：狮子玛昆加人物背景：亚历克·鲍德温原名亚历山大·雷·鲍德温三世，1958年4月3日生于美国纽约长岛。
曾在纽约大学攻读戏剧，毕业后日间出演电视肥皂剧，晚间参加莎翁舞台剧表演。
80年代初开始活跃在电视荧屏上。
1990年，亚历克-鲍德温第一次出现在票房大片《追击赤色十月》中，与肖恩·康纳利的合作获得极大成功，凭着他扮演的中央情报局干员杰克·赖恩一角声名远播。
同年，亚历克当选美国《人物》杂志全球最美的50位人物之一。
除表演外，他在配音方面也表现出与众不同的才能，先后为几部倍受儿童喜爱的英国儿童电视剧和动画片配音，包括《猫狗大战》，《最终幻想》和《棉球方块历险记》等。
配音感言：“接下这个角色需要很大的勇气。
”雪莉·谢伯德（Sherri Shepherd）-配音角色：亚历克斯的母亲人物背景：雪莉出生在芝加哥伊利诺斯，在11岁时，全家迁往白人率高达99.9%的芝加哥市郊。
1995年，雪莉毅然放弃了在比佛里山庄内某律师事务所秘书一职，投身演艺事业。
由于第一个角色只持续了一个季度，迫于生计，她不得不重返律师事务所，在接下来的三年里，她一边继续秘书的工作，一边在ABC的电视剧里演出。
成名后，她依然坚持在此剧客串，以回报其对她的知遇之恩。
雪莉的婚姻生活并不幸福，曾多次卷入家庭暴力事件之中。
配音感言：“现在我走到哪都在‘MOVE IT MOVE IT’。
”不知道是不是你要的~!
中央电视台主持人
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