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70年代回忆感言

时间:2015-04-18 19:27

《生于70年代》读后感

[《生于70年代》读后感]刘卫兵是个生于70年代的作家,《生于70年代》读后感。

生于70年代的作家在当前的文坛上已经成为一个特指的名词,“70年代”或“70年代后”总是和时尚化、欲望化写作联系在一起。

但刘卫兵的这部长达26.6万字的长篇小说《生于70年代》却与文坛上喧哗与浮躁的“70年代”背道而弛:小说讲述了一群生于70年代的年轻人的成长故事,但主人公并不是充满欲望和轻浮理想的“新新人类”,他们都是来自城乡结合部一个街道生活底层的小人物,他们去过最远的地方也就是到省城的一次心血来潮的旅游,但那是一次可笑而又失败的“陈奂生式”的城市之行,他们根本就没有与现代化都市进行平等对话的可能。

与此相呼应,刘卫兵的这部小说也土得掉渣,他的小说中没有出现DJ、摇头丸等新潮玩意,甚至连已经非常普及的手机都没有出现。

这是一部很难定位的小说,有人把它称之为“青春成长”类小说,也有人把它称之为“社会问题”小说。

这似乎都没错,小说描写了一群在芝麻街长大的年轻人,在他们焦虑成长的过程中,每个人似乎都有潜在的犯罪动机。

最触目惊心的是,小说中的几个主人公就曾在一起把一个看上去很美的少女小杜鹃改造成了一个小女流氓,并且在“严打”中,他们都有被派出所关上几天的可耻经历。

但我更愿意把它看成是一部乡土题材的小说。

故事就发生在一个叫芝麻街的城乡结合部的大街上,它本来叫芝麻村,在城市化的进程中,芝麻村变成了芝麻街,农民变成了小商人。

但我注意到,在这个变化过程中,芝麻街的最高行政官员田天富的称呼没变,他仍然叫“村支书”,芝麻街的居民依旧是农民身份,他们对“吃商品粮”的仍然保持着足够的敬畏。

我有在农村生活的经历,这部小说中的许多东西都勾起了我的回忆,如四环素牙、喇叭裤、烫发头、个体户、万元户、商品粮等等。

刘卫兵的小说把我们这群在农村长大的“70年代”的成长记忆一下子扯了出来,看着他的小说,既亲切又难受。

小说中的主人公都是生活在芝麻街的底层人物,他们家长大多数都是个体户,他们在失去了土地以后,成为了芝麻街的居民,改变的是他们的生活环境和生存方式,但他们的骨子里依旧是农民,读后感《《生于70年代》读后感》。

在芝麻街长大的年轻人要追随潮流进行反叛,他们穿喇叭裤,接着又穿牛仔裤,还要跳迪斯科、自由恋爱,被家长们骂得比做舞男和三陪小姐还不如。

他们为此付出了沉重的代价,比如孙平他姐,烫了个时髦的发型,就被迫离开了学校,接着又被骗走当了“小姐”,把自己的一生都付出了。

还有马六一,为了追求一个靠造假先富起来的小商人妹妹的爱情,砍掉了自己的一个手指,最终却发现,他所谓的爱情,却是不存在的。

芝麻街上的年轻人就这样焦虑而又顽强地成长着。

刘卫兵通过这部小说向我们展示了中国这些年从乡村往城市发展的艰难过程,农民成为一个文明的城市居民所要付出的沉重代价,说时髦点,也就是中国加入世贸组织过程中的中国乡村现状。

小说内容无疑是沉重的。

故事围绕着一群年轻人在芝麻街开酒吧(它更像乡下的酒馆)的过程展开,最后酒吧被封了,朋友变节了,不该富有的人富有了,不该贫穷的人贫穷了,一个梦中情人跟着一个龌龊的男人走了,另一个梦中情人给主人公一巴掌又骂了他一声流氓也走了,一个老师因非礼自己的女学生小敏被关起来了,一个武术教练因受了女徒弟小敏的引诱师徒两人一起私奔了,一个老师因为和剧院美工卷入三角恋爱失踪了。

所有的来自生活底层的还算善良的小人物几乎没有一个人得到美好的结局。

故事是如此的沉重,但阅读这部小说的过程又是绝对愉悦的。

刘卫兵的小说语言已形成了自己独特的风格,他不动声色,甚至是充满嘲笑和调侃地让那些人砍掉自己的手指,跳进芝麻街大粪池,拿青春进行爱情试验。

在他的小说中,幽默、机智的句子俯拾皆是,第一页没有看完,我就开始笑了。

刘卫兵的写作是充满智慧的,它能让你流着泪带着笑容一口气地把小说读完。

刘卫兵的这部沉甸甸的小说,让我们欣喜地看到了生于70年代作家的另一面,那就是自觉规避时尚化写作,用自己的写作来关照底层小人物的生存境遇和命运。

我认为这是一种更为实在的写作姿态。

有评论家认为,随着中国城市化进程的加快,“都市文学”将成为中国文学的主体。

已经成名的“70年代”美女或并非美女的作家,他们用自己的时尚化、欲望化写作也在竭力地指证这一点。

但我并不这么认为。

中国实际上还是一个农业大国,文学如果要用写实手法真实地反映现实,它是不可能也不应该绕过改革开放中的农村的。

但在农村长大的“70年代”作家,由于先天性的接受教育的不平等,他们没能在“70年代”火起来的时候发出自己的强劲声音。

这对他们来说,是不幸中的大幸,当“70年代”的时尚化、欲望化写作尘埃落定之时,他们的阅读和写作积累已经准备就绪,悄悄地拿出了自己沉重大气的作品。

在一定意义上说,他们的写作更接近文学本身。

刘卫兵就是其中的一个代表。

他好像在憋着一股劲,故意和“70年代”的时尚作家较劲,直截了当地把他这部长篇小说叫做《生于70年代》,他显然已具备了通过写作发出自己强劲声音的自信。

  〔《生于70年代》读后感〕随文赠言:【这世上的一切都借希望而完成,农夫不会剥下一粒玉米,如果他不曾希望它长成种粒;单身汉不会娶妻,如果他不曾希望有孩子;商人也不会去工作,如果他不曾希望因此而有收益。

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