赞美蜘蛛结网的精神的名言有哪些
俗语： 下雨,娘要嫁人.-湖南俗语 大头大头,落雨打头,人家有,我有大头. 小伢儿打喷嚏,三天两天下雨.-湖南湘西吉首俗语 有雨四方亮,无雨头上光.-湖南湘西吉首俗语 不知哪块云彩下雨 躲雨跳到河里 风里来，雨里去 干打雷不下雨 雷声大，雨点小 天无一月雨，人无一世穷 天要下雨，娘要嫁人 听风就是雨 屋漏又遭连夜雨 雨天借伞 ————————————————————————————————————— 谚语： 天上钩钩云，地上雨淋淋． 亮一亮，下一丈． 天上鱼鳞云，地下雨淋淋． 云彩向南，大雨冲船，云彩向东，一阵大风． “细雨没久晴,大雨无久落”, “一日到暗,雨不断线,大雨明日见”, “天乌地黑无风发,大水落得阔”, “大水无雷,浸崩屋”， “东闪空,西闪风,南闪火门开,北闪有雨来。
” 西班牙有句关于雨的谚语 “六月雨千遍”, 谚语云:“蚂蚁搬家要下雨” 朝虹雨，夕虹晴。
有雨山戴帽，无雨山没腰。
朝霞不出门，晚霞行千里。
月色朦胧，不是起雨就是起风。
久晴大雾必阴，久雨大雾必晴。
蚂蚁搬家蛇过道，明日必有大雨到 * 夏雨隔牛背，秋雨隔灰堆。
(浙江) * 十里不同天。
(江苏无锡) * 天东雨，隔堵墙；这边落雨，那边出太阳。
(山西太原、安微全椒) * 西南阵，单过也落三寸。
(《田家五行》论云) * 老夫活到八十八，未见阵头东南发。
(江苏苏州) * 雨打鸡啼卯，雨伞不离手。
(浙江义乌) * 雨打鸡鸣丑，雨伞勿离手；雨打黄昏戍，明朝燥嘻嘻。
(南京) * 早晨下雨当日睛，晚上下雨到天明。
(山东) * 鸡鸣雨，下不长。
(浙江象山) * 投瞑雨，天卖晴。
(福建福州) * 早晨下雨，一天晴。
(河北沧县、山东栖霞) * 早雨睛一日，晚雨到天明。
(陕西武功) * 雨打五更，日晒水坑。
(《田家五行》论雨) * 晏雨不晴。
(同上) * 开门雨涟涟，晴朗在午前。
(江苏无锡) * 开门雨，关门睛。
(江苏元锡) * 早雨天晴，晚雨难晴。
(江苏无锡、常熟、浙江义乌) * 雨打早五更，雨伞不用撑。
(浙江义乌) * 夜睛无好天，明朝还要雨连绵。
(广西郁林) * 久雨见天星，明朝雨更猛。
(同上) *雨前蒙蒙终不雨，雨后蒙蒙终不晴。
(河北、陕西武功) * 雨前麻花落勿大，雨后麻花落勿久。
(江苏苏州) * 一点一个泡，还有大雨未到。
(湖南) * 一点雨似一个钉，落到明朝也不晴；一点雨似一个泡，落到明朝未得了。
(《田家五行》论雨) * 落滴起泡定阵雨。
(江苏常州) * 雨生蛋，落到明朝吃过饭。
(江苏常熟) * 雨声发喘，河水涨满。
(河南篙县) * 饭时雨，下四指。
(山东栖霞) * 雨洒中，一场空。
(湖北) * 淋了伏头，下到伏尾。
(河北、山西宁武、河南嵩县) * 雨洒尘，饿死人。
(河北) 大雨前兆 蜻蜓燕子低飞，蚂蚁搬家，鱼儿水面来换气儿，大雨马上就来到。
动物对下雨的预报 下雨之前兆有蚊子成群结团，雨蚁成群出现、猫洗脸 青蛙鸣叫、燕子低飞雨必下 青蛙鸣叫、燕子低飞等是下雨之前兆 蟑螂乱飞，有阵雨 蟑螂对气候变化的敏感性很强，如果夜间看到蟑螂飞来飞去，说明天气发生变化，将有降雨。
蜘蛛结网，久雨必晴 由于下了很久的雨，蜘蛛无法结网捕食，如果看到蜘蛛爬出来结网，说明天气很快就转为晴天。
一场秋雨一场寒，十场秋雨穿上棉。
早晨下雨当日晴，晚上下雨到天明。
雨打五更，日晒水坑。
南风暖，北风寒，东风潮湿，西风干。
久雨冷风扫，天晴定可靠。
满天乱飞云，雨雪下不停。
天上乌云盖，大雨来得快。
有雨天边亮，无雨顶上光。
喜鹊枝头叫，出门晴天报。
蚊子咬得怪，天气要变坏。
河里浮青苔，毕有大雨来。
蚯蚓路上爬，雨水乱如麻，蝼蛄唱歌，天气晴和 长虫过道，下雨之兆，蛤蟆哇哇叫，大雨就要到。
头发响，风一场。
老牛抬头朝天嗅，雨临头；马嘴朝天，大雨在前。
谚语20条
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整体赏析这首词内容包括：第一，对国家前途的忧虑；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋当权者的不满。
上片起句“更能消几番风雨
匆匆春又归去。
”其意是：如今已是暮春天气，那里禁得起再有几番风雨的袭击
这显然不是单纯地谈春光流逝的问题。
而是另有所指的。
“惜春长怕花开早”二句，作者揭示自己惜春的心理活动：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花开得太早，因为开得早也就谢得早，这是对惜春心理的深入一层的描写。
“春且住”三句，由于怕春去，他对它招手，对它呼喊：春啊，你停下脚步，别走啊
但是春还是悄悄地溜走了。
想召唤它归来，又听说春草铺到了遥远的天边，遮断了春的归路，春是回不来了。
因此产生“怨春不语”的感情。
就是说心里怨恨没有把春留住，有话难以说出口来。
“算只有”三句，意思是：看来最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它为了留春，一天到晚不停地抽丝结网，用网儿来网住那飞去的柳絮。
下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来比拟自己的失意。
自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字，说明“蛾眉见妒”，自古就有先例。
陈皇后之被打人冷宫——长门宫，是因为有人在忌妒她。
她后来拿出黄金，买得司马相如的一篇“长门赋”，希望用它来打动汉武帝的心。
但是她所期待的“佳期”，仍属渺茫。
这种复杂痛苦的心情，无人可以诉说。
“君莫舞”二句的“舞”字，包含着高兴的意思。
意思是说：你不要太得意忘形了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗
安禄山攻破长安后，在兵乱中，唐玄宗被迫把杨玉环缢死于马嵬坡。
赵飞燕是汉成帝的皇后，后来被废黜为庶人，终于自杀。
“闲愁最苦”三句是结句。
意思是：不要用凭高望远的方法来排除郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着那被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，是一片迷蒙。
这样的暮景，反而会使人见景伤情，以至于销魂断肠的。
这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。
有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。
这恐怕理解得还不完全对。
这首词中当然写到作者个人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的笔墨，写出他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。
作者把个人感慨纳入国事之中。
春意阑珊，实兼指国家大事，并非像一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁。
上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，可以说是这首词中的“词眼”。
接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，有条不紊地安排上、下片的内容，把他那满怀感慨曲折地表达出来。
他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，这“风雨”，正是象征金军的进犯；这“落红”，正是象征南宋朝廷外交、军事各方面的失败，以致失地辱国、造成欲偏安江左而不可得的局面；“草迷归路”，正是象征奸佞当权，蔽塞贤路，致使一些有雄才大略的爱国志士，不能发挥其所长，起抗战救国的作用。
然后作者以蜘蛛自比。
蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，施展出它的全部力量。
在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。
这正如晋朝的著名画家顾恺之为裴楷画像，像画好后，画家又在颊上添几根胡子，观者顿觉画像神情生动起来。
（《晋书·顾恺之传》：“恺之尝图裴楷象，颊上加三毛，观者觉神明殊胜。
”）“算只有殷勤”一句，也能起“颊上加三毛”的作用。
尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。
这两句还说明，辛弃疾虽有殷勤的报国之心，无奈官小权小，不能起重大的作用。
上片以写景为主，以写眼前的景物为主。
下片的“长门事”、“玉环”、“飞燕”，则都是写古代的历史事实。
两者看起来好像不相联续，其实不然。
作者用古代宫中几个女子的事迹，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨，这和当时现实不是没有联系的。
而从“蛾眉见妒”这件事上，又说明这不只是辛弃疾个人仕途得失的问题，更重要的是关系到宋廷兴衰的前途，它和这首词的春去的主题不是脱节，而是相辅相成的。
作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。
下片的结句更加值得注意：它甩开咏史，又回到写景上来。
“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，最耐人寻味。
以景语作结，是词家惯用的技巧。
因为以景语作结，会有含蓄不尽的韵味。
除此之外，这两句结语还有以下各种作用：第一，它刻画出暮春景色的特点。
暮春三月，宋代女诗人李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，成为千古传诵的名句。
“红瘦”，是说花谢；“绿肥”，是说树荫浓密。
辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是用另一种笔法来写“绿肥红瘦”的暮春景色。
而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊这个内容相呼应。
如果说，上片的“更能消几番风雨
匆匆春又归去”是开，是纵；那么下片结句的“斜阳正在、烟柳断肠处”是合，是收。
一开一合、一纵一收之间，显得结构严密，章法井然。
第二，“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍茫中的景象。
这是作者在词的结尾处着意运用的重笔，旨在点出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势。
它和这首词春去的主题也是紧密相联的。
这首词流露出来的对国事、对朝廷的观点，都是很强烈的。
词是抒情的文学，它的特点是婉约含蓄。
前人说过：“词贵阴柔之美”。
晚唐五代的花间词，就是如此。
花间词是词中的婉约派。
这一派词的内容大都是写儿女恋情和闲愁绮怨，而且是供酒边尊前娱宾遣兴之用。
到了宋代，词坛上除了婉约派外，又出现了豪放派。
豪放派的代表作家如苏轼、辛弃疾，都是把词作为抒写自己的性情、抱负、胸襟、学问的工具的。
内容变了，风格跟着也变了。
比如辛弃疾代表作中有一首《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生。
”是抒写作者抗战的理想与愿望的，它的内容和形式，都和婉约派词迥然有别。
在《花间集》中，是找不到这样的作品的。
拿《破阵子》和这首《摸鱼儿》比较，两者内容相似，而形式上，也就是表现手法上，又有区别。
《破阵子》比较显，《摸鱼儿》比较隐；《破阵子》比较直，《摸鱼儿》比较曲。
《摸鱼儿》的表现手法，比较接近婉约派。
它完全运用比、兴的手法来表达词的内容，而不直接说明词的内容。
这说明，辛弃疾虽然是豪放派的代表作家，但是一个大作家，他的词风是多种多样的。
尽管《摸鱼儿》词采用婉约的表达形式，并未完全掩盖它的内容。
读这首《摸鱼儿》时，读者会感觉到在那一层婉约含蓄的外衣之内，有一颗火热的心在跳动，这就是辛弃疾学蜘蛛那样，为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心。
总起来说，这首《摸鱼儿》的内容是热烈的，而外表是婉约的。
使热烈的内容与婉约的外表和谐地统一在一首词里，这说明了辛弃疾这位大作家的才能。
似乎可以用“肝肠似火，色貌如花”八个字，来作为这首《摸鱼儿》词的评语。
[1] 名家点评罗大经《鹤林玉露》：“词意殊怨。
斜阳烟柳之句，其‘未须愁日暮，天际乍轻阴’者异矣。
便在汉唐时，宁不贾种豆种桃之祸哉。
愚闻寿皇见此词颇不悦。
”夏承焘《唐宋词欣赏》：他的豪放激昂的作品固然振奋人心，而婉约含蓄的也同样出色动人。
如《摸鱼儿》和《青玉案·元夕》就是。
又云本词“肝肠似火，色貌如花”。
陈廷焯《白雨斋词话》：稼轩“更能消几番风雨”一章，词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。
又云：稼轩词，于雄莽中别饶隽味。
……“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”，多少曲折，惊雷怒涛中时见和风暖日，所以独绝古今，不容人学步。
梁启超《艺蘅馆词选》：“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者。
”唐圭璋《唐宋词简释》：此首以太白诗法，写忠爱之忱，宛转怨慕，尽态极妍。
起处大踏步出来，激切不平。
“惜春”两句，惜花惜春。
“春且住”两句，留春。
“怨春”三句，因留春不住，故怨春。
正壬秋谓“画檐蛛网，指张俊、秦桧一流人”，是也。
下片，径言本意。
“长门”两句，言再幸无望，而所以无望者，则因有人妒也。
“千金”两句，更深一层，言纵有相如之赋，仍属无望。
脉脉谁诉，“怨春不语”相应。
“君莫舞”两句顿挫，言得宠之人化为尘土，不必伤感。
“闲愁”三句，纵笔言今情，但于景中寓情，含思极凄婉。
