想练钢笔字，有哪些字体
我的学书经历：我是先练的钢笔后练毛笔字后来同时都练两笔相长（个人随意不成体统的
） 相互支撑
下面说说个人练字吧，天天抄吧太单调
不重复写又记不住
我的方法是：选择一个自己喜欢的字帖，先通篇写，最好是先研究内容，熟记内容，然后重点择字写，再背临，再字字对照找毛病
当然最开始不会写的还要先行用透明纸复在上面仿摹，摹能记住字形状，结构，间架。
而临写能记住字的笔画，两种方法各有千秋
此是必由之路，别无其它捷径可走了
关键是要有恒心，毅力，要根据个人的喜好、性格来定，我看选择比较适合自己的字帖，象顾仲安的字比较秀美的，还有两牺书法家卢中南的字也不错，易上手，我都写过，等有了基础再学行书，还是他们二位的行书字。
国人还真须把字练好，会受用一生的。
如仅是想把硬笔字练练好以期适应社会之需而已，大可不必艰难地走“长征路”去学习传统书法，直接练钢笔字即可，先找些我上面讲的钢笔字帖的楷书范本临写一段时间或者临摹一阵子，就楷书而言，如不是主攻楷书而是练就实用型钢笔字行书的话，楷书练到横平竖直不歪就行了，楷书不要太要求
古代如北宋大书家米芾，行书称绝
而楷书并不出名
一本字帖也没有，所谓先练楷书，关键能把字写写正就行了，就可以练钢笔行书了，关键是写行书时间要长，如果平时爱学习是好时机，通过上课要多练记笔记，实际上学是极好的机会，我就是通过看书然后把精典的东西记录下来，用大量记笔记来复习巩固学过的字，不致自己还始终记着以前的字样子，我是工作后才练字的，当时上电大，我就记笔记，等于把书抄写了一遍，如果记笔记快了字就变形，知道字跟不上手本身就是进步了，在书法上叫“眼高手低”随着时间的推移，多看多写手就提高了，就到下一个周期，“手高眼低”，通过多看，发现又不行了，这就是手又跟不上了，如此循环往复地提高。
不去管它，时间长了等你的行书写好了，自然速度就上来了。
这样既加深了学到的知识又练就了书法，电脑风靡的今天，钢笔字还一个的护身符，对择业，工作都有所裨益的，相信我的话不会错的
只要想干某件事时就是进步
就已成功了一半
字是不能一蹴而就的
那是一个过程，是曲折中的前进，螺纹式的上升过程。
总之会成功的，到成就的那一天，你能说是那天把字练好的
那就照着我荐的适合练钢笔字的方法做
我就是这么练出来的
好啦
我经常用这句名言鼓励想学书者“先投入战斗，再谈结果
”这是拿破仑的名言
练好字会受用一生的
这是我的亲身感受啊
祝你成功
急
激励学生练字的名言
内容简介编辑《司马彦字帖:名人名言(钢笔楷书)(描红临写版)》适合于全国广大书法爱好者使用，字帖包括练字方法、汉字笔画名称表、写字笔顺规则表、汉字部首名称表、汉语拼音等，能够充分满足爱好者们的练字需求，既适合大家业余时间练习书法，又适合学习知识。
书为描红版，便于爱好者们练习。
[1] 作者简介编辑司马彦先生，当代著名书法教育名家。
祖籍湖南澧县小渡口镇，生于湖北公安县，现任书法艺术学校校长。
司马彦先生自幼酷爱书画艺术，在其父司马东老先生的指导下，司马彦先生长期坚持临帖习字训练。
通过几十年的学习与练习，司马彦先生从中国传统书法中吸取了丰富营养，完全掌握了各种流行字体的书写方法和书写技巧，并形成了自己的书写风格，且体系完整。
司马彦先生在国、内外书画大赛中获奖30余次。
其作品多次参加国、内外重大书画展览，并编入多种书画集；多幅作品镌刻于我国一些大的碑林。
司马彦先生已入选中国书画百家，其名已编入《国际硬笔书法家大辞典》。
近10年，司马彦先生已编写、出版钢笔、毛笔字帖教材、实用字帖专著2000余种，深受广大读者的喜爱，特别是学生。
其字帖广泛被大家临摹，被誉为“中国字帖之冠”
王羲之的行书代表作是
王羲之的行书代表作是天下第一行书：兰亭集序
适合小学生楷书书法练字的20字诗有哪些
你所说的是指五言绝句。
历代流传下来的有很多适合小学生阅读的。
现提供部分资料，以供您选择参考。
祝孩子书艺奇进，猴年有成
王维：鹿柴空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
王维：竹里馆独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
王维：送别山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归
王维：相思红豆生南国，春来发几枝
愿君多采撷，此物最相思。
王维：杂诗君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未
裴迪：送崔九归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
祖咏：终南望馀雪终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
孟浩然：宿建德江移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
孟浩然：春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少
李白：静夜思床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
李白：怨情美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁
杜甫：八阵图功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
王之涣：登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
刘长卿：送灵澈苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷斜阳，青山独归远。
刘长卿：弹琴泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
刘长卿：送上人孤云将野鹤，岂向人间住
莫买沃洲山，时人已知处。
韦应物：秋夜寄邱员外怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
李端：听筝鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
王建：新嫁娘三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
权德舆：玉台体昨夜裙带解，今朝蟢子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
柳宗元：江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
元稹：行宫寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
白居易：问刘十九绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无
张祜：何满子故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
李商隐：登乐游原向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
贾岛：寻隐者不遇松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
李颀：渡汉江岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。
金昌绪：春怨打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
西鄙人：哥舒歌北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
崔颢：长干行二首之一君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
崔颢：长干行二首之二家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，生小不相识。
李白：玉阶怨玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
卢纶：塞下曲四首之一鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，千营共一呼。
卢纶：塞下曲四首之二林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
卢纶：塞下曲四首之三月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
卢纶：塞下曲四首之四野幕蔽琼筵，羌戎贺劳旋。
醉和金甲舞，雷鼓动山川。
李益：江南曲嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
如何成为书法家
成为一个书法家
第读点书 大家一看有点失望：书法家都是文人，这需要说吗
似的，很有必要说
很多书法家就会写毛笔字，没读过什么书，所以经常犯常识性的错误。
我屡见不鲜了，所以第一讲才会这么说的。
之所以让大家读点书，目的是在很多场合，你需要随声附和的和一些群体的各样人物忽悠，否则你就会失去和他们沟通的契机，弄不好还让别人耻笑你。
在这一点上，我比较敬佩江浙的书法家们，他们说起天文地理、千五百年后五百载来，那是头头是道啊。
书法到了一定程度（技法超越之后），是需要靠学问来来滋养的。
据我所知，会文书社就经常举行读书会，而且还经常请文史、诗词专家来讲课。
现在，会文书社诸子已经成为全国帖学的新翘楚了。
很多人都说江南人写字有味道，那就是人家都有那么点文人气。
古往今来的大书法家可都不光是会写毛笔字儿啊
这年头，书法家比开出租车的人都多了，你要是肚子里面有点墨水，就显得有一种鹤立鸡群的感觉，信不信由你
第二：有点属于自己的文字内容 书法家，一辈子要写很多张毛笔字儿。
咱总不能抄起笔来就“远上寒山”“停车那啥吧”。
。
。
还有的书法家一写就是“自古逢秋悲寂寥”，谁喜欢啊
别扭不
或者你给人家来个“十年生死两茫茫”，呜呼，不挨揍就是好事。
所以，书法家要在创作中学会“见人说人话，见鬼说鬼话”
咋回事呢
我是说，书法家要有一些属于自己独家的内容和随机应变的本事。
比如：见到领导，你给他整个“厚德载物”，不错，管他领导有没有德，他也喜欢。
见到美女，你给她整个“气若幽兰”或者“美人如玉”，她没准给你一kiss，嘿嘿，这就是词儿的妙用，你的字儿写得好坏不重要。
可是啊，你总写这些内容也很俗啊，显不出你高来，只能说明你具备了基本的应对场面需要。
要想做一个优秀的书法家，你必须有自己独到的东西，真的，在很多时候恰如其分的精彩内容比你写的好都有用。
啥样的叫高级
比如：我一哥们，给一个苦熬多年刚坐上的政法委一把书记的人写了一张字，“轻舟已过万重山”，嘿
我一听都觉得精彩（鼓掌100下）。
这内容俗吧
可是人家用的恰如其分，绝了
再比如：唐山籍某在央视搞过讲座的著名书法家，你别管人家写的咋样，你报出名字来一分钟能把你名字做成对联。
我亲眼所见把我们一个副总【梁越】立马写成“梁山好汉、立马横刀”，这气势，好哦
其实在很多时候，作为一个书法家，要面对的是社会是不懂书法的人，他们看中的就是你写的是啥。
君不见老百姓看书法展览总是喜欢在那念内容吗
老百姓欣赏的就是你写的是啥。
如果你总整些《画禅室随笔》、《海岳论书》之类的，我不是笑话书法家，中国书协会员得有一半念不下来，那有啥用啊
你会说“我笔墨功夫好”。
可是泱泱15亿老百姓懂书法懂笔墨的微乎其微啊，毛爷爷都不止一次的说过“文艺是为工农兵服务滴”。
如果，你只会写字，你连书奴你都算不上，如果，你不注意书写内容，你充其量就是个自娱自乐的写毛笔字儿的深度自恋患者。
跑江湖的书法家，为啥屡次的手甚至混进钓鱼台啊，他们靠的是字外功。
而书法家，字都写那么好了，却恰恰忽视了作品内容。
如果一件书法作品，你连书写内容都不重视，我觉的你充其量就会抄书，算不上书法家。
第三：要会写大字行书和草书 现在，不知道是“笔墨当随时代了”，还是国展给整的，二王死灰复燃，结果现在的书法家都以小字为主，或者都写草书。
但是，现在的书法家都很单一，就会一种书体。
作为一个真正的书法家，你是要走出书房走向社会的，别整天在家里憋着，那不是你甘于寂寞的表现，是你没本事走不出来。
整天在外溜达的书法家，避免不了的要向社会、向朴素的劳动人民以及高官展示你的掌握的中华民族文化的内核或者叫做文化的核心（好像熊秉明这么忽悠过吧）----书法艺术。
现场书写，你总不能说：“我是写小楷的。
”或者“我是写梅花篆字的”，现场我写不了，我没带篆书字典。
咳，你就别这么说丢书法家们的脸了。
你要会写行书或者草书。
为啥
行书老百姓都基本认识啊。
你就撸起袄袖哗啦哗啦旁若无人的整上一张，然后潇洒的把毛笔往桌子上一扔，那牛逼劲儿就别提了，排山倒海的掌声就来了。
或者你会写草书，有时候一个字不认识反而能把老百姓和大官儿给镇住，公众场合谁也不好意思承认自己是文盲。
所以你噼里啪啦的一忙和，大家就傻眼啦。
记住，现场写大草，要写得猛，写得快，写得潇洒，这是表演不是创作，目的是把人给唬住就行了。
你弘扬祖国传统艺术的目的就达到了，哈哈。
所以啊所以，一个书法家要会写大字行书或者草书，还要有几个非常熟悉的内容以防万一，书法家有时候是书法表演艺术家，知道不
第四：要会背诵一些必须的内容 前面我说过，书写内容要避免落入俗套。
是的，我们毕竟生活在一个俗人很多的社会（所谓俗人，就是不太懂的书法的人。
）俗人，其实他们对于书法的喜欢都是附庸风雅的，最终他们喜欢的是作品的内容，也就是书法作品的阅读性很重要。
因此，当我们需要向那些俗人书写作品的时候，据不完全统计，“滚滚长江东逝水”、“大江东去浪淘尽”、“沁园春-雪”凡此种种耳熟能详的内容大家是非常喜欢且必须掌握的，否则人家让你现场书写你不会背就有点那个了，是吧
（先说明，我也不会背，这几天在床上躺着背呢：） 另外，“难得糊涂”这内容也用得比较多，最好把郑师傅题跋的那几句什么“聪明难糊涂，更能由聪明转入糊涂。
。
。
”也都背诵下来写上，那就很牛了。
再者，诸如“与有肝胆人共事、从无字句处读书”、“宝剑锋从磨砺出、梅花香自苦寒来”如此常用的对联内容也要会背诵一些，以便应对不同场合的不同对象的需要。
针对目前一些高官和老板附庸风雅的喜欢书法，况且他们手里有钱，挥金如土一掷千金，所以最好也要多掌握一些适合官场修身养性、厚德发财、招财进宝之类的内容。
作品的内容，可能决定你的作品有没有社会市场，切记
切记
第五、要会吹嘘自己 说真的，这年头真正看得懂书法的人很少，包括那些国展评委。
你到底写得好不好，这个只有你自己给自己做广告。
如同某牛奶厂家吹嘘“和我的牛奶最放心”之类。
一个合格的书法家要善于利用各种时机吹嘘自己。
需要说明的是----不要太露骨的吹自己如何写得好，那种做法太低级
这年头，人很俗气，人也很狡猾，不拐弯的吹嘘谁都能揣摩出一二来。
那么咋办呢
这样：你要先跟人家说，我尽管临过历史上所有上千家的经典发帖，但是我主要是学得二王，尤其是王羲之的兰亭序，差不多临过500多遍。
为啥这么说
王羲之或者兰亭序卖菜的都知道。
你要说你学过倪元璐，完蛋了，没几个人知道。
再者，你要给人介绍什么样的书法才是最正宗的、最牛13的书法。
先给他灌输一套审美鉴别理论，然后你貌似不经意的用你的作品给他分析，比如：“你看，这个笔画就是来自王羲之的。
”或者“你看，这种线条没有500年功夫是写不出来的。
”如此等等，你就把他洗脑了，以后他就是看见兰亭序也会觉得没有你说的那种标准，那么还是你写的好。
真的，你别不信，以后你要见到说王羲之写的不好的人，估计就是被洗过脑：（（ 邪教就是这么给人先洗脑的，所以，你要会忽悠，那就是给你所有的听众、观众洗脑，让他们觉得你才是当代大书法家，并且是硕果仅存的书法家。
说不定，他还能帮你申遗
这是一个忽悠的时代，谁不会忽悠，那就只能挨忽悠
第六：要组建粉丝团 孤军作战总是效果差，即便是邦德也有强大的后援作为支撑。
书法家不仅要写的好，还要善于利用资源。
怎么利用呢
这么说吧，你是全国会员，你如果几次国展。
可是你想一下，不是书法圈的人知道中国书协是个啥吗
貌似不太知道。
知道啥是国展吗
貌似也不太知道。
这就引出一个问题----怎么能让你周围或者你所在城市的人知道你写的好呢
很显然，光你自己靠一张嘴说不好使，你就是整天站马路上用大喇叭喊也没多少人听到。
古人不说了吗----众口铄金，那意思就是嘴多了效果大。
现在不也有句名言嘛----“假话说多了就成了真滴”。
因此说，传销行业中的“口碑传送”是非常好用的，否则怎么连老头老太太都忽悠的跟中邪似的呢
第一、你要多结交高官或者大款或者威信很高的人，先给他们洗脑。
他们说话有效果啊，振臂一挥：“那谁写的真好啊，世界第一
”这话谁敢不信
第二、你要带点学生。
好处是把学生乃至学生家长都洗了脑，他们替你四处吹嘘、现身说法。
第三、和媒体做朋友，经常请他们吃吃饭，送点你的作品行贿。
这年头，只要报纸上的东西，甭管专业圈明白不明白好坏，老百姓还是相信的----发表的凭啥不好
不好咋不发你的
记住，不要王婆卖瓜自吹自夸，要善于利用资源，善于利用别人的嘴：） 第七：最好有点别的本事 很多书法家类似书呆子，就会写字。
除此之外，别的都不会，这可不好。
书法家首先是社会人，这年头谁也别想躲进小楼成一统。
或者你会说“我就是书法家，我就是坐冷板凳做学问”。
如果你非要这么说的话，不是社交恐惧症就是深度自卑造成的极端自大。
书法家在社会中就需要很多社交或者与人接触，那么你仅仅会写毛笔字，这只能说你掌握了一种技术（注意，在老百姓眼里你这两下子就是技术
）如果你真想把书法当作一个职业身份或者靠这个混饭吃，你就必须武装自己、包装自己，让自己成为一个真正意义的书法家。
光写写字似乎效果还不好，还不能把别人给唬住，你还要有点别的本事来衬托你这个人是牛人。
比如吧，你唱歌特好，这个也很有用
别不信，如果你唱歌真的很好，大家也会口头传颂你-----某某人不仅字写得好，那歌唱得也非常好。
如此，总比那些啥也不会的书法家被口头提及的机会大得多。
或者你喝酒很厉害，那么在中国这个以饮酒论英雄的国度里面，你即使不成为英雄也会成为大哥级的人物。
或者你会拉二胡，这个都有可能成为名人逸事。
或者你会捏糖人这都算本事。
之所以这么说，目的是要你学会用别的来烘托自己写毛笔字儿那两下子本事。
君不见某大官会写毛笔字就成为一时美谈嘛
连普京大哥会画两笔油画都让俄罗斯少女乌拉着入梦嘛
多会几样本事，适当的时候显摆显摆，你的魅力会剧增。
反正你也不想成为大师，少写会儿毛笔字儿，抓空练点别的，事倍功半也：） 第八：要组成一个圈子 自古以来，咱中国人都喜欢单兵作战。
其实这样不能发挥更多的优势，要学会团队作战，那就是要有一个圈子。
就连人家邦德还有一个强大的后援作为支撑呢，书法家也需要亲友团啊。
君不见现在这个雅集那个笔会的，那都是圈子
圈子的概念是啥呢
这是没有地域局限性的，毕竟现在交通、通讯这么发达了。
本地、外地都行，一个臭味相投的同类圈子。
好处是啥
1、都是搞毛笔字儿这玩意的，正所谓“互相吹捧，共同提高”是也。
2、如果你这圈子够大，里面可能有高官、评委之类的，你说对你有多大好处，是不
比有个好老师都有效果。
3、起码这个圈子的人都说你好不会毁你。
4、可以一起偶尔搞点事儿，总比你一个人要省事、影响要大多了。
5、。
。
。
有人说，我就会给大家出歪招。
郁闷
难道你要当个书法家，连怎么写毛笔字儿都要我告诉你
那应该是学校或者你老师的任务啊。
我这些东西是学校里没有、你老师不会的。
本来前些时候，想写一个忽悠系列《怎么把作品写好看》，结果好多书法家不让写，说别人都会了我们咋办啊
于是就没写。
第九：剑走偏锋 感谢大家喜欢，我就继续编。
书法这玩意，要靠真写的好走出来，的确很难。
林散之要没有大领导抬爱，说实话要走出来也难。
因此，书法家要深刻领会“功在字外”这句话的潜台词。
我下面讲如何剑走偏锋---- 书法家没事可以写点小文章或者往所谓的学术靠靠。
为啥这么说
这年头学术还是很能忽悠人的。
比如教授就很受到尊敬----别管他有没有文化有没有水平，那是知识的化身。
比如学者（到现在我也不知道学者是怎么划分的）、比如“资深”之类的。
所以说，书法家要善于玩点理论的东西，貌似就是学术的，这样你能把书法说的头头是道，那就显得不一般。
别怕
理论或者学术是最能忽悠人的一种东西。
比如你的字写得好不好，老百姓或许有个标准“是否好看”，而学术这东西就没法说了。
君不见这年头，会不会写毛笔字儿的都敢披着学术的外衣弄几句啊
那些所谓的大理论家甚至自己都整不明白啥是书法人家照样不是坐在讲台上道貌岸然的大谈书法吗。
别怕，只要你不要脸，尽管整学术，绝对不会像牛奶一样出质量问题
或者，找找关系，跟某个大学套上一个客座教授的帽子（偷偷告诉你，你自己以后就印名片上--某某大学客座教授，除了校长没人知道你是不是。
）这样，你就不一样了----书法家+客座教授啊。
再或者，想办法去某个大学进修一下，弄个访问学者（后来我才知道，这访问学者原来就是去人家大学进修学习），一般来说老百姓还真不知道访问学者是啥，挺唬人的。
要不就自己印上一个“剑桥国际名人艺术中心一级艺术家”，这都有用。
大家别笑，要是海尔不整天做广告、不整天说自己获得了那么多荣誉，你会买它 总想跟大家好好说说书法，奈何一抬手我就没正经了，实在不好意思：
作文应该要怎么写才能得高分
考场作文首先要注重选材。
看到题目后抓住自己的第一感觉，不要左思右想，一面浪费时间；在写之前，先把文章大致地构思一下，要清楚自己要写什么题材的文章，是议论文还是记叙文，还有文章的结构，不要三大段，也尽量避免四段的文章，最好段多一些，不要吝啬纸张；开头直接点题，尽量用一些好的句子，这样能让考官眼前一亮（因为老师一般阅卷很快，开头很重要），有助于你拿高分；中间的过程，如果是记叙文的话，就尽量用简洁明了的语言叙事，不要太罗嗦；结尾要注意议论抒情，语言升华。
总之就一句话，让文章看起来有层次感，有那么一两个好句子，就能让你的作文拿高分。
业余你可以积累一些好词好句，特别是议论文的事实论据和道理论据，多背一些名人的事例效果要比现场自己编得好得多
真的
作文，一向是语文的半壁江山，作文题，被称为“中国第一大题”。
因此，高考作文的分数，也就成为决定高考成绩的关键。
立意是作文的灵魂 立意必须切题。
今年的全国卷I高考作文，是一篇给材料作文，几段材料都是和四川汶川地震有关。
材料主旨就很明确，要求考生一定要写和地震有关的人和事，要表现地震中和救援中体现出的人物精神，要议论地震及震后各事件引发的思考，要抒发考生在思考过程中产生的情感。
立意必须正确。
高考作文命题与当年社会重大问题总有千丝万缕的联系。
高考作文既是对考生写作素质的测试，又是对考生思想素质的考察。
这就要求考生的立意必须正确、严肃，能够体现时代精神，能够符合人民和国家的利益。
汶川地震牵动了13亿中国人民的心，灾区人民表现出的坚强精神令人敬佩；救援人员的热情帮助、英勇无畏令人感动；国家领导人的真切关怀令人倍感温暖……这些都是考生应该关注和表现的正确立意。
情感是作文的血肉 近年来高考作文等级评分标准中基础等级增加了“感情的内容”，按感情真挚、感情真实、感情基本真实、感情不真实作为四个等级的评分标准。
这就要求我们在选好材料的同时，在语言情感上下工夫。
考生只有先感动自己，才有可能打动他人。
而考生也只有将真感情融入写作中，才能使文章更生动、更形象，更具有感染力和说服力，才能引起评卷老师的共鸣，也才有可能获得高分。
结构是作文的骨架 作文结构要求明、求新、求精。
所谓求明，就是要明晰，要一目了然，要让读者能够很快地把握文章的思路、意旨、内涵；所谓求新就是要避免那种最常见的老一套的结构方法；所谓求精就是要表现出构思的精妙，显示出匠心独运之处。
在今年的高考作文写作中，既可以采取传统的并列式结构、层进式结构，也可以采用小标题的形式，甚至蒙太奇的手法，来展现几个感人的瞬间。
材料是作文的躯干 材料必须典型，所选材料要与主题切合，能够提示事物本质，具有广泛的代表性和普遍性，能为表现事物的本质服务。
材料必须具体。
议论文的材料是指论据，论据应做到既具体简明又确凿可靠。
记叙文的题材要“以小见大”，不管题目多大，都要善于“以滴水反映太阳的光辉”。
材料必须健康向上。
要求在审题准、扣题紧的基础上，根据题意及写作要求选择最佳角度立意，深刻形象地表达主题。
内容健康，能够体现时代精神和先进思想。
今年的高考作文，“亲民总理”、“可乐男孩”、“伟大教师”、“慈爱母亲”、“敬礼娃娃”等都是一些新鲜且典型的材料，都可巧妙用于写作中。
语言是作文的衣服 “言而无文，行之不远”。
有文采的、生动的、鲜活的语言才能更好地传达文章的内容，才能激发读者的阅读欲望，也才能得高分。
考生在作文时应该凸现自己的个性，避免空洞的口号术语。
语言形式要富于变化。
力求在整篇文章中出现几处闪光耀彩的地方，刺激阅卷老师的兴奋点。
语言要整散结合，蕴含哲理。
文章尽量多使用古诗文或名人名言，增强文章的文化底蕴。
书写是作文的脸面 网上阅卷对卷面的书写要求是比较高的，因此高考作文书写要工整，字迹要美观，卷面要整洁，尽量不要涂改。
要重视练字，高三学业再繁重也要重视这项工作，特别要强调：平时尽可能用钢笔或签字笔写，字一定要写大一些，尽可能写楷书，多用长短相间的句式。
行文中切忌英汉夹杂，免得给人一种土洋混杂之感。
特别要注意在写作中要尽量避免错别字。
总之，要写好考场作文，取得高分，考生必须思维敏捷，审题准确，落笔入题，材料充实，立意新颖，语言生动，书写工整、美观，细写快写，定会胜人一筹，档次自在上矣。
希望能帮到你～～
丁永康先生是我最崇拜的书法家
丁永康，江苏淮阴人。
毕业于首都师范大学书法专业，1986年加入中国书法家协会，现为中国金融书法家协会副主席，中国保险书画艺术研究会秘书长。
擅长楷、行、草、隶多种书体。
其楷书以欧体见长，行书以王羲之、赵孟頫书体为师，草书从《十七帖》、《书谱》入手，经过多年的临摹，均达到一定水平和高度，高雅轻灵，飘逸潇洒，极富书卷气息，于舒卷自如中给人以赏心悦目之感。
其作品自1981年开始，多次在国内重大书法比赛中获奖，许多作品被国内外博物馆收藏。
他的硬笔书法成绩斐然，先后7次在全国重大比赛中获奖，人民教育出版社、金盾出版社、上海交通大学出版社、天津人民出版社、文物出版社、台湾商务印书馆、中国书店等几十家出版社为其出版一百多种字帖，两盘《书法讲座》VCD，发行1000多万册，还有两项写字教学成果获国家专利。
使用他的教学法 练字，具有直观、准确和容易把握的特点，近20年来，有成千上万习字者受益。
目前，他编写的《钢笔字书写新技法》、《硬笔楷书唐诗三百首》、《硬笔楷书古代圣贤名言》、《论语·手抄释译》（线装本）、《轻松习字》（人教版1－9年级）等20多本字帖正在书店热售。
原中国书协主席沈鹏先生、顾问李铎先生、中国书协主席张海先生分别为丁永康出版的字帖题写了书名。
