宫崎骏的名言
人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。
当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。
《千与千寻》喜欢(19821)加入句集评论(103)一叶若雨分享到微信不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。
《千与千寻》喜欢(10488)加入句集评论(28)白水分享到微信我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。
《千与千寻》喜欢(6367)加入句集评论(16)Free分享到微信不管你曾经被伤害得有多深，总会有一个人的出现，让你原谅之前生活对你所有的刁难。
《幽灵公主》喜欢(5465)加入句集评论(32)阿九分享到微信曾经发生过的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。
《千与千寻》喜欢(5312)加入句集评论(19)末曰未日分享到微信我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活。
《猫的报恩》喜欢(4483)加入句集评论(36)骑着蜗牛去旅行分享到微信人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。
《千与千寻》喜欢(4324)加入句集评论(21)晴天有时下糖果分享到微信我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。
《千与千寻》喜欢(4045)加入句集评论(28)深秋看落叶分享到微信已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。
就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局。
《千与千寻》喜欢(3124)加入句集评论(14)简默妍分享到微信I do not know go where,but I have been on the road. 我不知道将去何方，但我已在路上。
急 求宫崎骏的关于爱情的日漫
《侧耳倾听》《悬崖边的金鱼公主》纯纯的最初的爱 还有《听见涛声》青涩的又略带骄傲的恋
宫崎骏有哪些爱情的动画片
红猪以上是跟相似的，偏向成人一方的比较成熟的爱情。
这几部跟相似，大概都算是未成年的青涩恋情吧……
有什么关于爱情的感人的电影或则动漫(比如宫崎骏的)吗
一定要比较感人的
告诉我，我如果觉得好看会采
未闻花名，萤火之森，言叶之庭。
（虽然这几个动漫不是宫崎骏的但是也很感人）电影：我的少女时代，初恋那件小事
宫崎骏有什么好看关于爱情的动漫电影
如果是宫崎骏导演的其实都只是含爱情成分而主题不在这。
其中比较广受好评的有《千与千寻》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》《起风了》这一成分比较多如果是吉卜力工作室的，其中《侧耳亲听》比较符合。
宫崎骏的动漫是不是都有朦胧的爱情
在宫崎骏动画中，女性都有足够的自觉和自主能力；她们敢爱敢恨，并珍视自己的感觉，她们择其所爱、爱其所择，面对爱情决不随便；甘愿为爱付出贡献，却不肯对不爱的人暧昧不明、虚情假意。
宫崎骏作品中，谈恋爱的女性虽然性格呈现出不同样貌，表达情感的方式也不尽相同，但她们都忠於爱情，不曾三心二意，举棋不定，更没有劈腿、欺骗的情况出现。
这些女性清楚明白自己需要什麼，而且勇敢追求所爱，决不轻言放弃，需要表态拒绝时，她们断然回拒，绝不迟疑。
她们诚实面对自己的感情，对於不喜欢或没感觉的人，绝不给对方产生误解的机会。
例：《儿时的点点滴滴》，妙子坦然面对男方家属的提亲，最後选择接受对方的心意；《红猪》中的菲儿明白拒绝卡地士的求婚，献吻波鲁克；《霍尔的移动城堡》中，蘇菲对於舍身相救最後变回邻国王子的稻草人只施予感激之吻；《猫的报恩》里的小春当众拒绝猫国王的表白……这些无悔的取舍都证明：女性的爱情可以掌握在自己手中。
勇敢，也是这些女性因爱而生的表现。
《天空之城》的希达为了不让巴鲁被枪射落，奋不顾身冲出阻挠；《魔女宅急便》中，魔女琪琪克服自己心理的障碍，骑上地板刷再度飞起救了蜻蜓；《红猪》提到菲儿为了帮助波鲁克夺回名誉，不惜用自己的终身大事作为赌注；魔法公主小桑不畏惧因触碰到鹿神爷的头会使手溃烂，而和阿席达卡一起举起它还给鹿神爷。
因为爱，女性在剧中饱受心灵煎熬﹝暗恋、思念、忧心﹞及艰苦磨难﹝被追杀、受诅咒、自我磨练、熬夜……﹞，但她们最後多半都能得到自己想要的爱情，这是宫崎骏送给勇敢女性的礼物。
宫崎骏笔下的女性，在爱情中大多已摆脱传统童话故事「公主等待救援」的模式，女性们站起来护卫、拯救所爱对象的剧情屡见不鲜，且未必遇上男主角就硬要安排她和对方成为情侣，例如：《风之谷》中的娜乌西卡与年龄相仿的王子阿斯贝鲁，在紧急时刻互相救援，但他们之间的关系比较像是患难之友，虽然宫崎骏在片尾安排了阿斯贝鲁举起娜乌西卡在空中旋转，但其中赞赏、感激的味道比较重，较感受不出有爱情的成分，宫崎骏并不一味的将男女主角胡乱配对，恋爱的对象也是经过筛选的宫崎骏最叫人津津乐道的，是他一反日本动画常贬低女性的作法，他让女性担任英雄人物、拯救人民或提醒众人觉醒，宫崎骏想说的、想提醒人类的观念，都藉由不同形象的女性角色表达﹝研究结果发现，宫崎骏动画中，小女孩们较符合传统印象中天真、活泼的形象，多属性别为分化的人；年轻女性则多具备刚柔并济的人格特质，面对爱情时，能正视内心感受，绝不为爱丧失自我；已婚妇女虽处於传统男权社会中，却能保有自我意识、超越焦虑，达到自由选择未来的境界；老婆婆们充满活力，在动画中展现沈稳、乐观的一面；至於法力无边的魔女们，超越传统形象、各展所长。
即使是作恶多端的黑魔女，也有机会洗心革面，在宫崎骏动画中，巫婆可以不死宫崎骏虽然身为男性，却能以敏锐的观察力和创造力，勾勒出各具特色、性格互异的女性形象。
刘森雨在〈「魔法公主」里的生态和女性自觉〉中提到：「我们看到宫崎骏笔下的女人，个个丰腴且充满自信与乐天，延续了导演从『风之谷』到『红猪』等对女性的描写：她们总是以澄澈、好奇的心，探索一般人认为不属於女性的世界。
如『魔法公主』里领导人类工业文明的黑帽子女总督、和动物们一起捍卫山林的桑、达达拉城内蓝领阶级般快乐工作的女性。
再加上原本就属於女性的细腻与韧性，让她们在宫崎骏的动画电影中，永远比男性更诚挚与可爱，她们无悔地投身於枪战与工作，更突显出女性的魅力」﹝注12﹞。
宫崎骏并不刻意隐瞒女性仍生活在男权社会的事实，但她们的自我意识充分觉醒，跳脱性别刻板印象的桎梏，和男性实力相当，甚至比男性更加努力、坚韧，社会地位也不亚於男性。
女性在宫崎骏动画中能够张开翅膀、自在飞翔，这也是现实世界中的女性所应该学习的。
每一部作品中，男女主角无论在地位或能力上是否相当，总是彼此需要，相互协助，甚至有几位女性，在动画中扮演著英雄的形象，成为男性角色乃至於万物的救主。
风之谷中的娜乌西卡便是如此，她虽然没有强壮的体魄，也无神力相助，但却以过人的胸襟和仁慈化解许多危机。
她在沙漠中协助她的老师猷巴躲避王虫攻击，又在腐海底部拯救了培吉特王子阿斯贝鲁；而她也受到两人帮助：猷巴大师牺牲左手，阻止被怒气冲昏头的娜乌西卡变成胡乱杀人的凶手，让她更加深刻地体认到自己对国民的使命；阿斯贝鲁从培吉特战舰中放走娜乌西卡，好让她能回到风之谷，阻止更严重的伤亡。
在宫崎骏动画里，即使是英雄人物，也需要别人的协助和鼓励才能成功。
宫崎骏能有高超的艺术成就，和他的坚持有绝对关系，但这股坚持却让电影公司很伤脑筋，宫崎骏只愿在日本受访，婉拒到国外宣传。
而访问宫崎骏，也非易事，曾有一位台湾记者赴日采访他，问他：「为什麼宫崎桑的作品偏好用女孩当主角
」欧吉桑劈头一句：「哪有偏爱女孩，我也有很多男主角啊
」放眼望去，小月和小梅姊妹、魔女琪琪、魔法公主、千寻、小春等，明明都是女的嘛
可你就是拿宫崎桑没辄而与宫崎骏合作了三十年的老友铃木敏夫，曾在博伟公司发行的《风之谷》DVD幕後制作特辑中，举了「三应之森博物馆的女厕空间、数量都比男厕大得多」这件事为例，想证明宫崎骏是一位女性主义者，而宫崎骏却始终不承认﹝或者根本就不认为﹞自己是一位女性主义者﹝注14﹞。
在困难重重的环境中，宫崎骏的女性们为达到明确目标努力上进，无论是追求心灵成长，抑或个人成就，因为有梦，女性们个个认真、坚强，她们的任性和毅力都值得嘉许。
宫崎骏创造的女性们，不会让自己因害怕成功的焦虑而裹足不前，永远关在「女性应受男性保护」、「女子无才便是德」的象牙塔内，最後把自己弄得无所适从，一无所有，连自己都失去了。
她们虽然也承受著来自男权社会实际的压力，但在适度的妥协之外，还能保有自我意识、努力达到自我实现。
她们并不是抛下一切只顾自己，而是能够找到真正的自我，保留其独特性并积极参与社会生活。
她们能体验内心真正的自由，深知自己对生命有选择的能力和权利，因此，女性们得到的不只是具体的成就，还有抽象的幸福。
无论何种年龄层，哪种人格特色，怎样的生活态度，甚或是常人难以窥探的内心感受和思维，宫崎骏都透过他敏锐得近乎神秘的观察力和深刻高明的绘画技巧，将女性形象和生活真切地呈现在观众面前。
宫崎骏笔下真诚、勇敢、爱恨分明、百折不挠的女性形象，是现代女性应当学习的好榜样 ....以上是会馆所述....咱自认为 = = 宫崎骏的动漫不都和环保有关嘛~
关于宫崎骏作品的点评，包括和平，爱情，亲情，友情之类的
《第十放映室之宫崎骏》对于宫崎骏和吉卜力的评价都很不错，非常喜欢的节目
