韩寒《文坛是个屁谁都别装逼》 原文是什么
韩寒:文坛是个屁 谁都别装逼(转）(2010-03-06 09:33:21) 标签： 杂谈 前天看了文学评论家白烨的大文（此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点重复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析），摘抄一些： 80后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的从文学的角度来看，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“票友”写作。
所谓“票友”是个借用词，用来说明“80后”这批写手实际上不能看作真正的作家，而主要是文学创作的爱好者。
我以前说过 “80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们中的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。
作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。
同一年生的就是一类，卖猪崽呢。
难道1966年到1976年间生的人都叫“文革类”
文革失败了，难道那批人就叫“文革败类”
时代划分人，明显不科学。
但是，这不是关键，关键是，他坚持认为，他认识的那批人（也就是照过面的吃过饭的那些码字的），写的东西才算文学。
并假装以引导教育的口吻，指引年轻作者。
文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛。
某些人所谓文学评论家就非常愚蠢，对畅销书从来置之不理，觉得卖的好的都不是纯文学，觉得似乎读者全是傻逼，就丫一人清醒，在那看着行文罗嗦晦涩表达的中心就围绕着“装丫挺”三个字的所谓纯文学。
但倘若哪天，群众抽风了，那所谓纯文学突然又卖的特火，更装丫挺的评论家估计马上观点又要变化。
书卖的好不好，和文学不文学没多大关系。
比如这位白烨，行文罗嗦，观点重复，很没有灵气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。
所以，可以想象，他要写一小说，势必要花去一万字描写一棵树。
小说卖不好，肯定又要觉得这年代阅读风气出了问题。
绝对是便秘怪马桶。
比如我，我的写作可以说是中国难得的纯文学。
写我所想，并不参加任何宣传活动。
也从不假惺惺叫帮人开个研讨会之类。
新书也更无任何的发布会。
卖的好，是因为写的好。
有终一日卖不好，是因为总有那天，也没关系。
很多的畅销书作家，写的都是纯文学。
因为，无论他们怎么写，都有人送钱，所以，就彻底不用考虑什么取悦读者，迎合市场，想写什么写什么。
相反，很多书卖的不好的号称纯文学作家，必须时不时考虑，我要加点吸引眼球的东西啊，我第80页要上个床（还得野外）啊，100页要同性恋（并且3P）一下啊，200页得来点暴力（必须死人）啊，400页得来点乱伦（还是母女）啊。
（通常种类作者写东西还特别长，没500页打不住），440页文革一下啊。
评论家一看，惊了，我操，都是人性啊，都是社会的边缘啊，都是性格的错乱啊，关心人类啊，牛逼，纯文学。
蛋，就是这么扯的。
还有，白先生文章里显露出的险隘的圈子意识。
文坛什么，文坛什么，要进入文坛怎么怎么，听着怎么像小孩玩过家家似的。
好像白老人家一点头，你丫才算是进入了文坛。
其实，每个写博客的人，都算进入了文坛。
别搞的多高深似的，每个作者都是独特的，每部小说都是艺术的，文坛算个屁，矛盾文学奖算个屁，纯文学期刊算个屁，也就是一百人手淫，一百人看。
人家这边早干的热火朝天了，姿势都换了不少了，您老还在那说，来，看我怎么手淫的，学这点，要和我的动作频率一样，你丫才算是进入了淫坛。
部分前辈们应该认真写点东西，别非黄既暴，其实内心比年轻人还骚动，别凑一起搞些什么东西假装什么坛什么圈的，什么坛到最后也都是祭坛，什么圈到最后也都是花圈。
我早说过，真正的武林高手都是一个人的，顶多带一武功差点的美女，只有小娄娄才扎堆。
至于年轻人，文学就是认真的随意写。
人能做的只有这些，其他都看造化了。
文学是唯一不能死磕和苦练的东西。
更不能如虚伪的大多数前辈们一样。
文学的最危险境界就是，着实虚伪，但自己还觉得自己特真诚。
（此文稍色，日后改正。
对付迂腐固执的家伙，就得行色。
我发表完观点了，不参与任何愚蠢的笔战论战之类。
我很忙，我要进入车坛。
）
万物生中文版，高晓松填的词是什么意思
1、曹操的文艺素养很高，《三国志·武帝纪》载：“登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章。
才力绝人……及造作宫室，缮治器械，无不为之法则，皆尽其意”。
曹操的文学成就、文艺才能是不亚于的他的军事才能的。
所以曹操的书法很可能颇有造诣。
这也是普遍的说法，如楼上引述的“金花细落，遍地玲珑；荆玉分辉，瑶若璀粲。
”、“笔墨雄浑，雄逸绝论”等言辞。
2、但是，反过来说，即便当时社会重视书法，曹操的书法也很可能并不高明。
为什么呢
因为曹操，有一种超越时代的务实精神。
非常务实，从生活习惯到用人方针，都非常务实。
曹操的名言就是“不得务虚名而处实祸”，就是曹操更看重的是实在的内容，他是很务实的一个人。
甚至他的婚姻都是很务实的，曹操的第二任夫人卞夫人出身就是出身倡家，但是曹操知道她非常贤惠，人品非常好，所以义无反顾地把她扶正。
在这种务实精神下，曹操很可能不去追求书法如何飘逸，如何漂亮，只要工整，别人不要认错字了就行。
因为那时都是手写的，没有打字，很可能因为认错字误了大事（这种事民国中原大战时还发生过）。
3、我个人还是倾向“曹操的书法很不错”的，因为他的文学素养和造诣。
陈舜臣的《秘本三国志》里说曹操的字迹是“非常漂亮的字迹，飘逸中体现刚毅果敢，但是却潜藏着一股凶险之相”，是很靠谱的猜测。
4、宋郑樵在所著《通志·金石略》中，仅收录曹操书写的一篇《大飨碑》；现留存于世的只有两个字了，即曹操在征汉中时，写在石门南褒河一块大石上的“衮雪”二字，现已迁入汉中博物馆内。
由于未见原本，古人的称颂也只是看到网上的转载，故而在没有进一步的证据之前，不应该妄下结论，
陈伯吹的名言，要简短的
（以儿童的眼睛去看 ）答案在括号里 应该足够简单了吧
关于贝多芬a
路德维希·范·贝多芬 Ludwig van Beethoven 志向:当一名音乐家兴趣:弹钢琴、指挥、作曲能力:耳聋前弹钢琴、指挥、作曲都很出色，耳聋后作曲更佳，受大家一致好评转折点：耳聋人生价值观：永不放弃，有厄运打不垮的信念名言警句：我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。
就有关我作为艺术家的评论，没有人听到说我对此漠不关心。
我的想法正如伏尔泰所说“苍蝇的几口叮咬并不能阻止骏马的前进。
”这些蠢人，就让他们去诽谤吧，他们的风言风语决不能赋予任何人不朽，更不能抹去那些命定辉煌的人们的不朽。
罗曼罗兰对贝多芬评价的主要观点 ：他是一个严峻的古典音乐家，对于他，所有一切都服从于一个最高的道理，这个道理主宰着戏剧，统帅着主题并且不懈的发展着构思。
