谁知道小说39级台阶讲的什么意思
《39级台阶》（The 39 Steps），原为英国作家约翰?巴肯（John Buchan）的一部冒险小说，出版于1915年，1935年希区柯克将这部小说改编成电影，成为他最有影响力作品之一，在英国电影协会(BFI)的“二十世纪100部英国电影经典”中排名第四。
电影制作者们决定不忠实于原著也许并不令人惊讶。
巴肯的故事太过于深奥，无法拍成一部好电影，它主要集中在汉耐在荒凉的高原上如何躲避追捕，焦点只在他一个人身上，其他人物都不超过几十页，尤其书中没有女性人物，也就没有了恋爱情节。
像总被狡猾的大反派愚弄的汉耐偶尔灵光一闪看清他们真面目这种艺术性的高潮，写在纸面上可以很精彩，在大屏幕上就没有那种吸引力了。
三部电影中的第一部，也应该是最好的一部，就是1935年,传奇的阿尔弗雷德·希区柯克执导的黑白电影版了。
电影与原著几乎完全不同，但精彩的离奇性却没怎么减少。
许多人都把它看做希区柯克最好的电影之一，或者就是最好的，因为这是他导演生涯的早期作品，是他去好莱坞前，在高蒙不列颠时的作品。
这部影片确实是他最有影响力作品之一，不过，他对故事的彻底再造带来的后果之一，就是拍出的电影完全与台阶，39级什么的没有一点关系。
就如乔治·佩里说过的“这就是希区柯克的风格，完全不管片名是什么，只在片尾稍加解说”。
这部电影捧红了“最优雅的演员”，30岁的罗伯特·多纳，剧中他扮演的主角理查德·汉耐，因获悉了一个间谍组织的计划，而在苏格兰被追捕。
不过，原著和电影的共同点到这就结束了，希区柯克给人们带来了一部扣人心弦的惊险喜剧片，故事情节出色合理又危机四伏。
与原著发生在辽阔荒原上相比，希区柯克的作品受摄影棚制约，却没有受到什么不良影响。
电影中出现了许多令人印象深刻的表演——佩琪·阿什克罗夫特和约翰·劳里扮演的夫妇与汉耐相遇；马德琳.卡罗尔出演的潘美拉，被反派与她的情人汉耐铐在一起，移动困难，却帮助了汉耐逃离，还有韦烈亚力·华生扮演的“记忆先生”，这位掌握了间谍组织关键信息的舞台演员。
当然你还能看到具有希区柯克特色的场景，像前面提到的连锁动作一幕，几乎是惊险片中最有影响力最出名的一幕。
为了使他们入戏，希区柯克绑住他们，之后就离开了，当有一人意识到他是真的绑住自己时，场景就非常精彩了。
约翰·巴肯非常高兴自己写的故事被拍成电影，他看完了整部电影，并宣布它的故事比自己的好。
不过，对第二部电影《39级台阶》他会怎么看，就不好说了。
1959年拉尔夫·托玛斯翻拍的那部是电影界少有的实例，证明了好故事和大牌明星并不意味着就有好电影，同时也证明了一个天才导演的价值。
托马斯的电影就是一幕幕地重复希区柯克的作品，只不过是用了彩色胶片而已。
也许制作者们认为用了彩色胶片就会有优秀电影出来。
但结果只是一部单调枯燥而没有任何悬念的惊险片。
然而两部电影的故事是完全一样的，后者还有着大牌明星——肯·默和塔尼亚·埃尔格主演。
照哈利韦尔电影指南说的，这部电影就是“一个教我们别怎样拍惊险片的指南”。
这两部电影产生了一个有趣的结果，《39级台阶》这一个标题讲诉了两个不同的故事。
熟悉小说的人了解的是一个故事，而看过这两部影片中某一部的观众了解的是另一个故事。
那么离现在最近的这部电影是依照前两部影片剧情，还是回归巴肯原著中的故事呢
实际上它糅合了这两个故事。
1978年的多恩·夏普版是最忠实于小说的一部。
不同于前两部，故事发生在书中的年代，出现了书中描写的大部分角色，并且是全明星阵容，主演汉耐的罗伯特·鲍威尔，还有约翰·米尔斯，埃里克·波特，凯林·多特里斯，大卫·华纳，罗纳德·皮卡普，乔治·贝克，提摩西·韦斯特，安德鲁·基尔等。
而这部影片也有一些怪诞惊险的场景，比如失控的轮椅，还有那个经典的高潮——汉耐在大本钟上危险地松开手去阻止炸弹爆炸和第一次世界大战的爆发（当然，我们知道这不是他能担心的）。
这在书上是找不到对应部分的——实际上原著中从没有这样激动人心的情节。
讽刺的是，正是这一场景使现代观众对《39级台阶》产生了共鸣。
罗伯特·鲍威尔如此完美地塑造了一个汉耐，以至于他80岁时出演的一部电视派生剧中，角色名字也是汉耐。
那么最后的问题就是不同版本中，“39级台阶”这个词到底指的是什么呢
小说中很明确，它指的是反派在德国悬崖顶藏身时，藏身之处在落潮时到海面的阶梯数。
希区柯克没有使用这个说法，而把它作为间谍组织的代号（在书里，它被叫做黑宝石），而在1978年的影片中，它指的是大本钟的39级台阶。
《39级台阶》 - 评价 1915年，英国人约翰·巴肯完成了他最具标志性的小说《39级台阶》，一出版就在英国境内引起轰动，一版再版，深入人心。
1935年，电影悬疑大师希区柯克把“39级台阶”的故事搬上大银幕。
他是个讲故事高手，也是电影技术派的代表，他在影片里尝试探索了快速剪辑的手法，看得观众目不暇接，欲罢不能。
口碑之好，使得他的电影同行们在70年间，将这部影片接连翻拍三次。
故事梗概：歌剧院里，杂耍表演结束的舞台上，报幕员走上舞台，隆重介绍“记忆先生”梅里克。
借惊人的记忆，梅里克回答着观众各种刁钻古怪的问题。
嘈杂的人群中，加拿大男人汉纳提问了一个有关加拿大地理方面的问题，“记忆先生”准确地给出答案。
枪声
两声枪响，让原本嘈杂不堪的歌剧院顿时陷入混乱。
人群涌向出口，一个陌生而漂亮的女子紧跟着汉纳，在拥挤的人群中挤出歌剧院，随汉纳来到他租住的布兰特公寓。
女子自称施密斯，受雇于英国间谍机构，因保护英国空军防空机密而遭到陌生人的追踪。
施密斯的任务是前往苏格兰，与一个右手小拇指缺一截的男人接头。
男人是秘密间谍组织“三十九级台阶”的负责人。
透过窗帘，汉纳确实看到窗外的墙根下站着两个神秘的男子。
入夜，施密斯突然闯进汉纳的房间，丢下一句“快走
下一个将是你”后，倒地死去，背后插着一把尖刀。
施密斯小姐的死，让汉纳感到恐惧，接着又觉得疑惑。
怀着恐惧而疑惑的心情，汉纳逃出旅馆，搭上火车，前往苏格兰。
火车上，汉纳从报纸上看到警察已经发现了施密斯的尸体，自己却成了凶杀犯正被警方通缉。
陌生女人的告密，让警察闻讯而至。
汉纳机智的甩开警察的追捕，跳下火车，来到苏格兰的一处农庄。
警察尾随而来。
贪财的农夫将汉纳出卖给警察，好心的农妇却给了汉纳一条生路。
翻山、越岭、涉水、斩棘，汉纳依然遭到警察的追捕。
此时，汉纳按照施密斯临死前留下一张地图，找到乔纳教授的山庄。
适逢酒神节。
乔纳巧妙地支走警察，露出“庐山真面”。
汉纳发现，乔纳竟然就是施密斯说的那个小拇指缺一截的接头人，而施密斯的真名叫安娜·贝拉。
接下来发生的事情更加扑朔迷离，汉纳的处境也越来越危险。
当汉纳从扑朔迷离中发现空军机密与“三十九级台阶”秘密间谍组织有关时，已经是在回到伦敦后的歌剧院。
“记忆先生”的回答，提醒了汉纳。
原来，间谍组织是想利用“记忆先生”惊人的记忆，将空军机密带出英国。
真相在最后一刻揭露，清白在最后一刻洗清，乔纳教授在最后一刻现形，“记忆先生”却在最后一刻用生命保护了国防机密。
有哪些鬼片是真实故事改编的
亚里士多德有句名言：没有一个天才不是带有几分疯癫。
这句话中的疯癫只是表象，追其本源，其实就是病态的心理。
古往今来，在天才和疾病之间，一直存在着一种不可忽视的联系。
导演的精神分析1.泰伦斯·马力克（社交恐惧症） 泰伦斯·马力克在结婚后愈发神经质，他开始不用电话，除非他自己想找谁；他不让别人知道他住在哪里，从不在大街上和认识的人打招呼。
就像是个生活在精神世界的修士，没有人能真的理解他在想些什么。
在获得戛纳电影节金棕榈奖时，曾有传闻称泰伦斯像个幽灵般地出现在获奖后的发布会观众群里，但不到一分钟的时间，他又突然消失。
在戛纳发现泰伦斯的“幸运儿”记者，随后又在网上发现了一个貌似是泰伦斯的推特帐号。
帐号上只有一条“周四是啤酒日”的消息。
这名叫做斯特莱斯的记者之后在撰文：“他把自己隐遁于电影外，这和病毒营销一般，和病毒营销不同的是，他不是为了商业利益，而是尽力远离它，以保持艺术家的敏锐感觉”。
2.黑泽明（躁狂症） 黑泽明在做副导演时，曾屡次展现出自己异常暴躁的脾气。
由于工作繁忙，摄制组的成员中午只能在公司吃盒饭。
大家一致抱怨伙食条件差，黑泽明于是向公司提出意见，公司制作科表示同意改善。
于是黑泽明自豪地向大家宣布，从第二天开始，盒饭会比之前好吃很多。
谁知，第二天的盒饭照旧如前。
摄制组一名成员大怒，把盒饭摔到黑泽明面前。
黑泽明拾起饭盒径直走到制作科科长面前，把盒饭朝科长脸上砸去。
还有一次，剧组在棚内拍星空镜头，黑泽明受命爬到天棚上制造星空：用细线吊玻璃珠。
串着串着，线缠成了团，黑泽明被这小物件折腾得心烦意乱。
这时，摄制组的另一名副导演伏水坐在摄影机旁，仰着脖子看着黑泽明，大喊：“快点儿
”黑泽明二话没说，从装玻璃珠的箱子里抓了一把玻璃珠朝伏水砸去，并说：“好的，流星
”导演山本嘉次郎对黑泽明的暴躁十分担心，每当决定让他参加摄制组工作时，一定要让他发誓：“绝对不发火。
”3.赖纳·维尔纳·法斯宾德（施虐狂 受虐狂自毁倾向）“我是在无父母的环境中长大的。
很小的时候就已完全自立。
我在幼年时就是一个躁郁症患者了，那并不是饱受创伤的童年，而是根本没有童年。
我有个古怪且无父母的家庭，在他们离婚前，就没有人教导我什么该做，什么不该做，我真的是像一朵无助的小花般地自生自灭地成长。
” 这是法斯宾德的自述，事实上，他的一生就是一个不断自毁的过程：长时间毫无节制的工作、暴饮暴食、大量吸烟、过度酗酒、糜乱的双性生活，超量毒品、安眠药、兴奋剂。
法斯宾德一生保持着对自己身体持续的摧残。
他总是穿着一件皮夹克，用他的话说，这即是对这个世界进行反抗的一个象征。
在谈到自己的受虐狂倾向时说：每个刚诞生于这世界上的人并不会被视为真正的人类，儿童总是会将父母视为某种统治人物，于是他们终其一生都会接受统治性角色，但他们同时也会企图毁灭统治权来证明自己的存在，而这也就是说，我们都会同时成为虐待狂与受虐狂。
法斯宾德的情人、仰慕者和“同流者”都被他招至自己成立的“反戏剧剧团”，时刻遭受着法斯宾德随心所欲的使用，用法斯宾德自己的话说，这是对萨德·波德莱尔SM理论的发扬光大，并用他和他的电影重新定义。
毫无疑问，他的虐待狂倾向一直被压抑住，当自己的事业进阶地位提升后，他不愿再压抑甚或是伪装他的虐待狂倾向，经常是以极富侵略性的态度对待自己剧组的成员；而在他自己做演员或是拍摄电影时，他的侵略性就会直接指向观众。
4.斯蒂文·斯皮尔伯格（强迫症） 据斯皮尔伯格手下的工作人员称，这位大导演办公室里所有文件，包括剧本、企划书、甚至每一张便条都有加密。
其实这很正常，可以说明斯皮尔伯格的保密措施做得非常出色，但更夸张的是，斯皮尔伯格有专门的逃生车，他要求所有自己的工作人员对地震、恐怖袭击等意外灾难都要有应对预案，梦工厂的员工因此都发有包括防毒面具在内的逃生套装，而一辆全新的摩托车就在斯皮尔伯格办公室楼下随时待命，以便于他随时逃生。
5.昆汀·塔伦蒂诺（恋足癖 口交控）昆汀的恋足癖早已不是新闻，无论是电影里或是现实生活中，他都表现出了对女性腿部疯狂的迷恋：中，昆汀亲自上阵，舔着火辣女郎的脚趾，吸吮着顺着大腿往下流的酒；里，各路大腿被毫不吝啬地展示出来；中那只经常被伸出窗外的大腿在最后因撞车离开尤物身体时，甚至还有一个飞出窗外的特写；中，给黑帮老大的女人米娅做足底按摩的哥们被老大直接从阳台扔下了楼。
文森和米娅在酒吧那段经典的舞蹈里，昆导先是嘱咐乌玛·瑟曼缓缓地脱下金鞋，露出玉足，接着又给了一个足够长的脚步特写。
2011年，昆汀的恋足癖被证实，一位黑客侵入了他的一夜情对象，女编剧碧裘莉·肖恩的电脑邮件，邮件中，昆汀问：“我可以吸吮你的脚趾并且自慰吗
”肖恩在之后表示，她答应昆汀的这个请求后，经历了人生中最古怪的10分钟。
隔天早上，昆汀又对着她的脚自慰一次，然后才结束了这次一夜情。
仔细揣摩昆汀电影的各个细节，不难发现，他还有“口交控”。
中，他的角色幻想他所劫持的一家三口中的女儿对自己说：“你可以帮我口交吗
”中，布奇在和女友做爱时，女友温柔地对他说：“你可以帮我口交吗
”昆汀编剧的中，开场的黑帮火拼前，有大段昆汀招牌的垃圾对白。
“你们在说什么
”“弗洛伊德说他没给女人口交过
”“放屁，任何黑鬼说他没吃过女人那里都是扯淡。
”等等，哥们，你的意思是你经常这么做
”“告诉你吧黑鬼，我什么都来。
”6.蒂姆·波顿（孤独症） 蒂姆·波顿小时候常被父母锁在屋子里，于是，各种鬼怪书籍和恐怖电影成了他的唯一伙伴。
他时常流连于住所附近的公墓，无比崇拜恐怖片演员文森特·普莱斯，曾幻想在自家墙壁中挖出一只黑猫，擅长在小纸片上画“妖精打架”。
当波顿进入学校时，他发现自己根本无法开口说话，因为看上去他和同学们格格不入，回到家中，也没人愿意听他诉说。
于是，他愈发封闭自己，因为真实生活更令他感到害怕与失望，他厌恶父母亲人逼他去上学，厌恶有人无意中吃掉他的早餐，厌恶被讨人厌的阿姨亲吻了嘴唇。
他的童年未见得遭遇了多么不幸的事情，那些“恐怖”几乎是每个孩子都会经历的童年痛苦。
很显然的是，波顿将童年的记忆带进了作品，独树一帜的艺术风格完全源于童年深刻的孤独。
7.斯坦利·库布里克（被害妄想症 偏执狂） 二十世纪九十年代初，库布里克隐居到查尔德威克贝里。
因为自己寓所附近被种上了几棵树，库导将邻居告上了法庭，但由于理由不充分，当地法庭没有权利要求邻居砍去这些树。
库布里克于是决定拍一次纪录片，他想方设法用摄影机拍下了树枝的生长轨迹。
就像库布里克所有的电影一样，这段影像精确地表述了他最想要的东西。
库布里克生前的好友，英国著名影评人亚历山大·沃克针对此事向媒体表示，库布里克晚年做过许多这样的事儿。
并且，他对自己早期的作品极为不满。
总是说：“我犯了很大的错误，这些电影太暴露我自己，所以我非常不喜欢。
”沃克于是对库布里克说：“斯坦利，你的被害妄想症是不是有点太严重了
”库布里克随即回应道：“只有完全把握事实的人才能得被害妄想症。
”8.霍华德·休斯（强迫症） 电影大亨霍华德·休斯害怕灰尘与细菌，将自己与世隔绝，独居在奢华酒店客房中，把门窗都用塑胶布密封，以防细菌害虫进入。
在待人接物上，他设计了一套清洁隔离系统，并把种种细节详细教授给自己的助手。
比如说：为了从浴室橱柜中拿出助听器，他的助手必须用6到8张纸巾垫在橱柜把手上，打开橱柜，拿出一块未使用过的香皂给他洗手；而为了拿出装在信封内的助听器，他的助手必须双手垫上15张纸巾。
由于饱受强迫症折磨和严重依赖可卡因，休斯变得异常消瘦。
他开始不修理自己的指甲，任其生长，直至形状怪异。
当他于1976年逝世时，几乎难以辨认，去世时，只能用指纹来辨认身份。
9.阿尔弗雷德·希区柯克（强迫症） 希胖子虽然胖，但他非常挑食。
尤其是对于鸡蛋，他始终有深深的恐惧。
在他一生中，他从来没有吃过一个鸡蛋，甚至拒绝鸡蛋在他周围。
他声称没有任何东西比看到一个白色圆形无孔物体里流出黄色的液体还要恶心。
在他1955年的中，他让演员约翰·罗比将香烟掐灭在鸡蛋上，并给了一个特写镜头，以此表达自己对于鸡蛋的厌恶。
10.王家卫（数字癖 恋物癖 拖延症）做一分钟的朋友好吗
我能不能爱你一万年
墨镜王电影中的台词大部分如此，角色一般没有名字，只有一大堆数字和编号，人物间仅有的联系方式便是呼机号码。
里刘德华呼机号码是88；中金城武编号223，呼机号码368，和女朋友分手时间是1994年4月1号，5月1号过25岁生日，吃30个凤梨罐头，然后一个晚上看2部粤语片，吃4份厨师沙拉。
梁朝伟编号663，还经常被快餐店老板叫做663；《堕落天使》中，李嘉欣的呼机号是3662，黎明是9090，金城武监狱中的编号仍是223，还有又矫情又吉利的号码1818，这是点唱机里一首歌的代号。
后来，王导直接用2046作为自己电影的名字，在两岸三地掀起了一股深沉的数字文艺风潮。
细心的影迷定会发现，王家卫的所有电影名都是4个字，如果你让他把《阿飞正传》改成《阿飞不羁放纵的岁月》，那会要他的命。
接下来是各种物件：手表、呼叫器、时钟、点唱机、录音机、凤梨罐头、厨师沙拉、炸鱼薯条。
王家卫总会把电影中人物的情感寄托到此类颇具现实意义的意象中。
《东邪西毒》中，欧阳峰虽然没有九十年代都市人通用的呼叫器，但他有鸟笼、破伞、醉生梦死酒，不时挂在嘴边的黄历，而且他的命书中写着：“尤忌七数，是以命终”。
这些看似无关紧要的名词与事物与看上去颇具深意的数字碰撞到一起，到底还是挺具杀伤力的。
上世纪八十年代中期，刘镇伟邀请落魄的王家卫一同合作编剧《猛鬼差馆》。
若干年后，刘导回忆说：“这是我唯一一次让他当编剧，他写得真是很慢啊
我就知道了他被炒鱿鱼的原因，我都恨不得也炒他。
最后没办法，我就每天让他坐在我面前写，不写完不能回家，才把剧本逼出来了。
” 拍摄《东邪西毒》时，刘镇伟到片厂去探班，王家卫刚拍电影开场的澡堂对打戏，一个月后，刘镇伟再去时，对打戏还在拍。
一干大牌每天都不知道自己该干什么，但不得不在那儿待着。
此片原定贺岁档上映，百分之百赶不上，心急如焚的刘镇伟只好赶拍出《东成西就》救急贺岁。
《春光乍泄》的拍摄过程更为传奇，1996年6月，王家卫带着张国荣和梁朝伟以及剧组成员到达南半球的布宜诺斯艾利斯，原定两个月的拍摄周期硬是被拖成了半年，张国荣为自己年底的演唱会提前离开阿根廷，整个剧组成员都迫切想要回北半球去，梁朝伟更是难得地脆弱了一回：“我想香港，我想我妈，我想回家。
”11.周星驰（自闭症 社交恐惧症）周星驰在香港电影圈内是公认的集耍大牌、难搞定、独断专行于一身的怪咖。
他性格孤僻，不善言辞与交际，在大红大紫以后，许多之前的同事友人都离他而去。
王晶、李修贤、杜琪峰、洪金宝等人对其评价的关键词基本都是没良心、人品极差、忘恩负义、过河拆桥。
朱茵、莫文尉这些旧情人则骂他是变态。
亲切的吴孟达大叔在后来直接没了戏份，就连御用配音石班喻老师星爷也曾想一脚踢开。
王晶曾特意拍了一部讽刺周星驰的电影《星愿》，并表示：我是个小人，周星驰是个伪君子
他一直认为周星驰是他见过情商最低的人，暗嘲他从不愿意也不适合和别人交流：“他的性格，唯有自己拍自己
”参加朋友宴会时，他一般只穿一身休闲服，还会配上个大大的鸭舍帽，把自己盖得严严实实。
好友称他一年到头只会穿几套运动装。
宁波街头，周星驰被拍到戴口罩在街头跑步，而四周没有一个人能认出他来。
艺术家的精神分析 著名精神病学专家迈克尔·弗茨拉德教授在一系列研究后指出：在历史上著名的音乐家、文学家和其他艺术家里，很大一部分在生前都患有抑郁或精神分裂症。
不可否认的是，疾病在促成他们怪异行为的同时，也激发了他们的创作潜能。
1.安徒生（躁狂症 妄想症） 著名童话大师安徒生害怕得病、害怕遭火灾和轮船失事，担心赶不上火车和丢失身份证，担心把重要文件夹在书里，担心蜡烛没有吹灭和没有按剂量服药，担心把信放错了信封。
总之，他永远处在惊惶不安之中。
有一次出门旅行，他的朋友迟到了半小时，发现安徒生已经筋疲力尽、极度绝望。
因为在这短短的半小时里，安徒生回望了他这位朋友的一生，并从朋友的死亡现场想到办丧事时自己需要做些什么。
安徒生可以整天待在家里哭，更令人惊讶的是，由于害怕女人，他一直是个处男，只有用手淫来满足欲望，并因此始终有一种负罪感。
2.文森特·梵高（间歇性神经分裂症）梵高曾经割下自己的一只耳朵，包好要去送给一名妓女。
他明白自己的精神疾病，但却把这病看成是他绘画艺术所不可缺少的部分。
他声称：“一些人尽管疯了或是病了，还是喜爱自然，这些人就是画家。
”这是他的信念，他甚至深信，自己如果真的成了疯癫病的人，那么，“我愈是疯癫，就愈是艺术家”。
发作时他有非常可怕的幻觉，被忧闷和仇恨所包围。
他会啃吃那些画画儿用的颜料，一连几个小时在房间里踱来踱去，长时间地保持一个姿势。
在头疼欲裂的时候，他都有可能割下自己的耳朵。
一般来说，神经分裂症患者心目中的世界跟大多数人的不同。
一般人认为可笑的东西，精神分裂症患者看了只会发怒。
大脑中有互不两立的东西，他却意识不到它们的对立。
他经常赋予正在发生的事件一种非同寻常的、乃至不祥的涵义，坚信也只有他才能看懂。
3.费多尔·陀斯妥耶夫斯基（癫痫）陀斯妥耶夫斯基是一个非常奇特的天才。
他在室内一边走一边口授创作时，经常要到壁炉上面敲两下；更奇特的是他的情绪变化很快，常常随着焦躁不安而发作癫痫，手脚发抖、全身抽搐、嘴唇青紫、脸颊通红。
但在这发作和苏醒中间的一个间歇的瞬间，他的意识会出现一个短暂的理想境界，在这个时候，他的知觉异常灵敏，意识异常清晰，思维异常活跃，这是他自己平时和其他一般的人所难以企求和达到的。
一生患精神病、最后陷入精神崩溃的奥地利大诗人尼古拉斯·莱瑙和法国著名的政治学家和哲学家孟德斯鸠也有这种震颤的精神病症，在这两人房间的地板上，都留有他们写作时两脚震颤抽搐的印记。
苏格拉底也有这种古怪的病态动作，他经常无缘无故地在街上跳舞或跳跃，像是一直处在极度兴奋状态。
4.夏尔·波特莱尔（强迫症 偏执狂） 夏尔·波特莱尔有几首情诗被认为已经达到不朽的艺术顶峰；同时他还被认为是“19世纪最伟大的艺术批评家”。
但他却是一个十足偏执反常的人。
波特莱尔从家族遗传来的精神病，使他从童年时起就充满幻觉和妄想；对生活的狂喜迷醉和恐怖战栗，使他的知觉时而极端敏感时而又麻木迟钝，这是他自己也能感觉到的一种对立的情绪。
这些都导致他把人生看成是“可厌沙漠上的恐怖的绿洲”，从而决心要设法逃离。
6岁时父亲去世，第二年母亲改嫁，波特莱尔与继父关系不好，争吵不止。
一次，当着朋友的面，他试图要扼死继父，还拒绝继父为他提供的职位，独个儿过放荡的生活。
为使他改变这种生活，继父送他去印度经商，可是船到中途，他就登岸回国，空着手，什么也没有带回来，除了一个黑女人，一个他要献给她情诗的黑女人。
他在一首叫《种马》的诗中这样写到一个女子：“她很丑，却很惹人喜爱。
”说这个女子是一只蚂蚁、一只蜘蛛或一具骷髅，“确实生得奇丑不堪”，但“总之，她有味道”。
他向一位非常漂亮的女人所表达的欲望是，把她的双手悬到天花板上，以便可以吻她的脚，亲吻裸露的脚在他便是性行为的等同物。
波特莱尔也有一些抑制不住的强迫症行为，例如他每个月都非要改换一次住处不可；在陷入痴呆状态之前，他经常难以克制地向商店的窗子投掷瓶子、罐子一类的东西，仅仅是为了能听到击破玻璃等物件的声音，使他感到愉快。
5.米开朗基罗（强迫症） 英国惠斯顿医院的心理医生阿沙德经过对米开朗基罗生平的研究，认为这位文艺复兴时期的艺术巨匠生前的一些举动其实是自我强迫的一种表现。
阿沙德表示，米开朗基罗在为罗马西斯廷教堂绘制壁画期间，那种看来是不惜牺牲自身健康的忘我工作状态，其实是不正常的，可以说是一种心理疾病的症状，他所得的病在心理学上叫做“我向思考”，尽管他病的程度不深，但这种病使他时常感到孤独。
此外，阿沙德还说，天才科学家爱因斯坦生前也受到同样疾病的困扰。
6.海明威（抑郁症）海明威的生活经历中，充满了紧张与压力，他的内心经受着剧烈痛苦和复杂纷呈的变化。
他企图利用各种各样的方式摆脱和逃避沮丧与低落的情绪，如不停歇地旅行冒险，寻求各种刺激性生活等。
他在身体上企求生存，而在心理上却渴望死亡。
小说《老人与海》主人公桑提亚哥在海上与鲨鱼搏斗的经历与内心活动诠释了这一矛盾的心态。
老人的内心独白，其实就是海明威一生的写照。
作家诺曼·迈勒在文章中曾入木三分地剖析道：“海明威这种漂泊不定的生活之真正的根源是他的一生都在跟恐惧和自杀的念头作斗争。
他的内心世界犹如一场噩梦。
他的夜晚是在同死神的搏斗中度过的。
” 为挣脱出焦虑与忧郁情绪的罗网，海明威曾寻求女人与烈酒的刺激，他跟许多女人有过关系，结过许多次婚，搬过很多次家；喝红葡萄酒到威士忌，最后到伏特加，但是仍无济于事。
他像只被凶恶老雕穷追不舍的猎物，被追得走投无路、无处躲匿。
在1961年夏日的一天，他终于用子弹结束了一生。
7.弗吉尼亚·伍尔芙（抑郁症） 有人这样描述弗吉尼亚·伍尔芙：“她的记忆有着隐秘的两面——一面澄明，一面黑暗；一面严冷，一面温热；一面是创造，一面是毁灭；一面展洒着天堂之光，一面燃烧着地狱之火。
”伍尔芙同母异父的两位兄长曾对她进行性侵犯，这给她留下了永久的精神创伤。
她的爱情生活也十分坎坷，少女时代兄长的骚扰给她的心灵留下难以愈合的伤口，她的第一个丈夫斯特雷奇是一个同性恋，两个人结婚不久便离婚。
伍尔芙在写作的时候，不出房门，不让任何人看她的手稿，甚至写作的内容。
对于别人对她作品的评价极为敏感，甚至到了神经质的状态，总是以为别人都在讥笑她，对自己的作品没有什么信心。
1913年夏天，伍尔芙精神崩溃，吞服安眠药自杀，二战期间，德国空军轰炸英国。
伍尔芙一手创建的印刷厂被炸毁，紧接着自己在伦敦所住的别墅也被炸毁。
这两次事件在伍尔芙的心上留下了不可排解的阴影。
1941年3月28日，预感另一次精神崩溃即将开始，伍尔芙担心自己永远不会再好转，在留下两封分别给丈夫和姐姐的短信后，她用石头填满口袋，自沉于家旁（英国苏塞克斯郡的刘易斯）的乌斯河，终年59岁。
在写给丈夫的诀别信中，伍尔芙袒露心扉：我感到我一定又要发狂了。
我觉得我们无法再一次经受那种可怕的时刻。
而且这一次我也不会再痊愈。
我相信，在这种可怕的疾病来临之前，没有哪两个人能像我们这样幸福。
我无力再奋斗下去了。
我知道我是在糟践你的生命；没有我，你才能工作。
我知道，事情就是如此。
8.三岛由纪夫（偏执狂） 有个段子，说的是三岛由纪夫分辨食物的档次从来都不凭味觉。
不论多难吃的食物，只要价格高得吓人，他都会毫不犹豫地说好吃。
1968年，为了维护日本的武士道精神，保卫天皇，并让自卫队发动政变，修改美国为日本所作的宪法。
这位被誉为“日本的海明威”的天才作家组织了自己的私人革命武装“盾会”，发起了一系列行动，在没有得到足够的响应，并且最终失败后，三岛由纪夫完成了那次著名的切腹自杀。
很明显，才华过人的三岛并不会傻到用死亡来控诉那些根本无法撼动的事实，而如此荡气回肠的行为，很大程度上是为了向世人表明，与他生前想要维护与证明的一切事物相反的情形是极为真实的。
同时，他用这么一个偏执的手段结束了他没有存在感的人生。
在他死前最后一刻，他才从武士刀进入身体这一事实中感到了自己唯一的存在感。
9.乔纳森·斯威夫特（偏执狂） 英国著名作家乔纳森·斯威夫特在青年时代就曾预言说自己将会在疯狂中死去。
一天，他在花园里散步，见到一棵榆树，顶上的叶子差不多全部已经脱落，他就说：“我也会像这一棵树那样，在鼎盛之时死去。
”他在二十三岁时开始患上眩晕，病一直持续了五十年。
他所爱的女子斯特拉的死，使他一度丧失记忆，并且开始疯狂挖苦身边的“陌生人”。
一年时间里里，他每天散步十个钟头，站着吃饭，要不就拒绝进食，但不看一个字，不说一句话，也不跟任何人接触，如果有人进入他的房间里，他就狂怒不已，大发雷霆。
人们不止一次听到他说：“我是一个白痴
”除了极端瞬间的间隙，他都不醒人事，常常倒地，有如一个痴呆儿。
斯威夫特最后也是在全然痴呆的状态中死去的。
死前几年他曾留下一份遗嘱，说要将差不多一万一千英镑的款项赠给疯人院。
尸解表明，斯威夫特的脑已经软化，头颅因为变厚变粗而显示极不规则，动脉扩张，小脑局部增大，生前精神问题严重。
电影中的名言
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。
它不分析，也不解释。
它重组。
——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
——（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。
——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。
作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
——（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
——（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。
——（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。
——（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的时候我非常伤心。
后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。
感谢上帝。
——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。
——（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
——（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。
也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。
这是我喜欢的电影。
——（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。
——（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
——（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。
——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
——（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。
每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
——克里什托夫·（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。
人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
——（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
——（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。
2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。
——（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。
一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。
放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。
没有艺术不含转化。
——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
——（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
——（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。
有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。
然而，我希望到最后它能成一栋房子。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。
——许秦豪（韩国）我就是我。
如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。
但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死
——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
——陈凯歌（中国）别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。
——劳伦斯·奥立弗（英国）蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。
智慧有限度，而愚蠢则没有。
——克劳德·夏布洛尔（法国）影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。
——费穆（中国）炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。
——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
——苏珊·萨兰登（美国）我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。
我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
——贾樟柯（中国）在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
——贾樟柯（中国）有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
——贾樟柯（中国）不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。
只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
——马丁·斯科塞斯（美国）我是一个独立制片导演
人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。
可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。
——乔治·卢卡斯（美国）无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
——唐·理查逊（美国）我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
——唐·理查逊（美国）我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就觉得少活了一天。
这样说来，拍片就像做爱一样。
——费德里克·费里尼（意大利）
电影中的名言
我的师父常说，把手握紧，里面什麼也没有； 把手放开，你得到的是一切 !!（卧虎藏龙） 有时候你赢了，但其实你输了。
（美梦成真） 凡事太尽，缘份早尽
（风云） 上天虽然强硬，但他可不瞎
（英雄本色2） 有信心不一定会成功，没有信心一定不会成功。
（怒海潜将） 「A Son Never Forgive!尽己之力，永不忘本。
」（星际大战首部曲） 「专心一致才能面对现实!」（英雄本色 ） 「人皆有一死，但并非人人都活得有意义。
」（双面情人） 「每件事都有好的一面，放弃就看不到了。
」（心灵点滴） 「我们所要做的是提升生活品质，而不是延缓死亡。
」（阿甘正传 ） 「人生就像一盒巧克力，你永远不知道你会吃到什麼口味。
<--这句应该是阿甘正传ㄉ吧!! 每天都要吃点苦的东西，以免忘记苦味。
」（春风化雨 ） 「抓紧时机!」(Seize the day) 「我不要等我死后才发现自己没活过 !」（魔鬼代言人 ） 「虚荣．．是我最爱的原罪。
」（火线大逃亡 ） 达赖喇嘛说的西藏谚语； 「能解决的事，不必去担心；不能解决的事，担心也没用。
」（麦迪逊之桥） 「这样确切的爱，一生只有一回。
」（桃色交易 ） 有人说如果你很想要一件东西，就放它走，如果它回来找你， 就会永远属於你，要是它不回来，那麼它跟本就不是你的。
（海滩 ） 我仍相信天堂，但天堂不是一个地方，不必费心寻找， 那是心灵的一份归属感 。
珍贵的片刻即是永远 。
（电子情书） 在街道上与你擦身而过的某个人，也许就是你生命中的爱。
（刺激1995 ） 它关得住我们的身体，却关不住自由的心。
永远不要放弃希望 。
（以父之名 ） 他们可以遮住外面的光，但不能遮住这里(指头脑)的光。
（心灵捕手 ） 你不了解真正的失去，唯有爱别人胜於自己才能体会。
（征服情海） I love you,you complete me! (因为有你，让我更完美! ) 生命会自行找寻出路
（侏罗纪公园 ） 人生就好像在玩拼字游戏....我们努力的寻找一个字.... 有时拼对..有时拼错.. （钢琴师 ） 友谊与金钱，好比石油和水 。
（教父3） 都市求生守则第一条---当你遇害时，不要喊救命而要喊失火了 。
（火线追缉令） 真正的英雄不是只有蛮力，而是有一颗坚强的心 。
（大力士 ） 只要你多杀一个人，离回家的路就更远!（抢救雷恩大兵 ） 每件事都有好的一面，放弃就看不到了。
（双面情人） 如果人生面对的最大苦难只是死亡，那还有什麼可以害怕的呢
人生中没有解决不了的事，也没有无法面对的事 （新不了情）
