奥斯卡 王尔德的名言the unspeakable in pursuit of the uneatable中unspeakable和uneatable指什么
原句应该是：The English country gentleman galloping after a fox--the unspeakable in full pursuit of the uneatable形容的是猎狐运动
策马奔驰于狐狸之后的英国乡绅 - -拼命追求不可吃的东西的一类不可以言语的东西.
王尔德的生平故事
奥斯卡·芬格尔·奥弗拉赫蒂·威利斯·王尔德，英国十九世纪末唯美主义代表人物，1854-1900. 出生于爱尔兰首府都柏林，父亲威廉·王尔德是当地著名眼耳科医生，另在历史文化研究上也取得建树。
母亲为诗人和翻译家，经常主持伦敦诗歌戏剧沙龙。
王尔德在十岁(1864)时因人口统计上的贡献被维多利亚女王册封为爵士。
王尔德早年在都柏林三一学院研习古典名著，因希腊文成绩优秀获得伯克利金质奖章，后获得奖学金前往牛津大学马格达兰学院就读，并因诗作《拉凡纳》获得纽迪盖特奖，1878年以优等考试成绩从牛津毕业。
在牛津和伦敦，王尔德衣着考究甚至出格，举止得体，极力张扬唯美主义，“为艺术而艺术”，声明艺术应当远离当代社会和日常生活。
王尔德很快打入英国上流社交圈，在1880年，他和画家弗兰克·迈尔斯从索尔兹伯里街13号的泰晤士堂搬到泰特街的一处豪宅，取名为济慈堂，社交名流云集其中，王尔德声望日隆。
泰特街上除了济慈堂，还住着英国唯美主义运动的中坚人物——画家詹姆斯·惠斯勒(1834-1903). 1881年4月，由吉尔伯特作词苏利文作曲的歌剧《佩兴斯》为唯美派作了有效的宣传。
同年9月，该剧在美国纽约推出，王尔德也被邀请到美国作了历时一年的商业巡回演讲，为英国唯美主义现身说法。
1884年王尔德与康斯坦斯·洛伊德结婚，并生育两子。
1886年王尔德被罗伯特·罗斯引入同性恋地下世界。
1891年王尔德结识了年轻的阿尔弗雷德·道格拉斯勋爵，两人开始了难以言明的恋情。
1895年2月28日，王尔德收到道格拉斯的父亲昆斯伯里侯爵的信件，写道：致奥斯卡·王尔德，妆模作样的男好色者”。
王尔德以诽谤罪控告昆斯伯里，4月初，昆斯伯里无罪释放，王尔德因有伤风化行为被捕，并被判两年徒刑。
1897年5月刑期结束，王尔德化名“塞巴斯蒂安·梅尔莫斯”移居法国，继续从事写作。
1898年4月，康斯坦斯在热那亚病逝，留给王尔德每月150磅收入，但王尔德仍入不敷出，1990年11月30日因脑膜炎在巴黎阿尔萨斯旅馆病逝，罗伯特·罗斯在王尔德弥留之际请了天主教神父为他施洗。
王尔德葬于法国拉雪兹神甫国家公墓。
作品简介（不完全）： 1880年——《维拉》（为王尔德自费印制） 1881年——《诗集》 1888年——《快乐王子和其他故事》 1891年——《石榴之家》 1891年——《道连·格雷的画像》 1891年王尔德用法语创作了独幕剧《莎乐美》 1892年——《温德米尔夫人的扇子》 1893年——《一个无关紧要的女人》 1895年——《理想丈夫》 1895年——《认真的重要》 1897年写成诗作《雷丁监狱之歌》，悼念一名于1896年7月7日因杀人罪被处于绞刑的原皇家骑兵卫队队员。
1905年——《从深处》（也译《自深深处》，为王尔德监牢之中写给阿尔弗雷德·道格拉斯的信件结集，经罗伯特·罗斯的帮助得以出版，版权人为王尔德的小儿子，王尔德的大儿子在一战中阵亡） “我王尔德要么臭名昭著，要么名扬天下。
” ——王尔德 “我需要申报的只有我的天才。
”(I have nothing to declare but my genius.) ——王尔德 “情感上喜欢违法自然的行为简直就像在思想上喜爱悖论。
欲望到头来成了一种疾病或疯狂，或两者兼而有之。
我变得对他人的生活毫不在乎。
我任意享乐，一而再，再而三。
我忘记了，日常生活里每件小事都会锤炼或毁掉性格，一个人终有一天得爬到房顶上大声交代自己在密室里做的事。
不知不觉之间我不在是自己的主人，我不再保有我的灵魂。
” ——《从深处》 “我从来没有见过悲哀的人们 以如此渴求的神情 仰望那片小小的蓝色帷幕， 我们囚犯称它为天空； 注视着每一朵欢快的白云 在陌生的自由中飘过。
” ——《雷丁监狱之歌》
英国剧作家王尔德是一个什么样的人
为什么他的一些名言广为流传
奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde，1854年10月16日－1900年11月30日），爱尔兰作家、诗人、剧作家，英国唯美主义艺术运动的倡导者。
他的作品在剧院演出后得到广大回响，在19世纪与萧伯纳齐名。
他的戏剧、诗作、小说留给后人许多惯用语，如“活得快乐，就是最好的报复”。
王尔德富有过人的自信和天赋，虽然他的晚年极为潦倒，但他的艺术成就仍使他成为世界经典的艺术家。
他创作了9 篇童话，结集为《快乐王子和其他故事》和《石榴屋》两部童话集。
他是是英国唯美主义运动的倡导者，19世纪与萧伯纳齐名的英国才子，他一生中就写过九篇童话，但每一篇都是精华，他的童话作品可以与安徒生童话和格林童话相媲美，童话集有，《快乐王子和其他故事》、《石榴屋》（又称《石榴之家》） ，最著名的童话为《巨人的花园》《快乐王子》《夜莺与红玫瑰》在王尔德的墓碑上，他被誉为“才子和戏剧家”。
是的，最体现王尔德才华的，不是童话，也不是短片小说，而是《道连·格雷的画像》等长篇小说，以及《温德米尔夫人的扇子》《莎乐美》等戏剧作品，其戏剧作品堪称一时之绝唱。
奥斯卡-王尔德笔下的玫瑰花少年是什么样的
王尔德的情人，百合花男孩bosie，王尔德的水仙花他爱波西，并因为波西的家庭而纵容他，给他无微不至的关怀和爱。
正像他和罗比等人在观看《无足轻重的女人》彩排时所说：“Bosie’s a child, he needs love.”无论波西做出多么无礼甚至可怕的举动，他始终原谅他。
王尔德知道：“波西知道无论他做错了什么王尔德都不会恨他”，所以王尔德和波西的关系已经到了让人羡慕到不可企及的地步了。
“被你所害，我才身陷此地：这一点，你从来就没明白过。
你看了同情动情，但却没想到自己便是这一出骇人听闻的悲剧的真正作者。
看得出你一点也没领悟到自己干下了什么事。
我不想扮演这个角色，来告诉你本该由你自己的心告诉你的事。
的确，你要是没让自己的心因为仇恨而变硬变麻木的话，它是会告诉你的。
凡事都得出自一个人自己心性的领悟。
要是他感觉不到或理解不了，那跟他说也没用。
”看这一段话的时候，我哭了……王尔德一定是下了很大的决心才写出这长长的一封信的，他宠了波西那么久啊
真正的爱是什么
是用自己的灵魂和全部去拯救另一个人的灵魂。
真正的悲剧是什么
是用尽了自己的灵魂和全部去拯救另一个人的灵魂，却失败了
就是这句话，我觉得整封信里最直白、简洁表达了王尔德对波西的爱是什么样的：“你的身体，这我不感兴趣，可以留给你父亲；你的灵魂，这他不感兴趣，可以留给我。
”不管说出来有没有人相信，我也曾经这样的喜欢一个人，用王尔德的话说：“为了博你的欢心我什么没做过
”结果我也跟老王一样，耗尽了心力和财力，但是奇怪的是，直到现在为止，那个人依旧认为他向来是对我很好的。
更奇怪的是，我到现在为止，依旧喜欢他。
更更更奇怪的，我也对他的肉体不感兴趣，而为我所感兴趣的灵魂，却又是这样的总令我们两人争吵和产生各种莫名其妙的不合……我觉得我真的很理解王尔德的感觉……为了一个所爱的人卷入了不属于自己的争斗中，可笑的是，竟然让一个外人做了他们夫子的牺牲品。
“你是唯一一个什么事都做得出来的人。
” That your father might have had your body , which did not interest me,and left me your soul , which did not interest him,would have been to you a distressing solution of the question.真爱和性别无关~他们只是深陷爱河——读《狱中记》这个他们，不只是指王尔德，当然包括波西。
真正重要的东西只用眼睛是看不见的，需要用「心」去看。
据说，《狱中记》的原件有两百多页，据说，狱中的王尔德一天只有时间写几页，他花了几个月时间给情人写出这封信，花了大量笔墨指责他对自己如何残酷，如何漫不经心地把自己的灵魂当成赌注，输在了和父亲的轮盘赌桌上。
在王尔德笔下，可以看到波西每天都来找他，完全不给他安静独处的时间，会在一整个冬天和他形影不离，会因为他独自离开几天就爆发争吵，使王尔德完全没有创作的时间，失去了对艺术的灵感。
每过三个月，王尔德就想结束这段错误的关系，就想把自己的生活从被毁灭的危险中拯救出来，他乘坐火车出逃过，要波西的母亲送他出国，所有办法都想过了。
可波西缠着他不放，波西一次又一次在分手后求他原谅，到埃及的每一个邮局都给他写信，乘了六天六夜的火车赶到巴黎，在收到王尔德拒绝见面的信后发了11页的电报，就为了见他一面。
所以，王尔德一次又一次地原谅了波西，他们一直没能分手，结果把他毁掉了。
波西是有很多很多缺点，虚荣、任性、愚蠢、挥霍、脾气还很坏，不管怎么批评这些缺点，都并不会夸张，事实上是因为他的这些特质才让最有才华的作家（没有之一）在事业如日中天时坠入了深渊。
可波西为什么要乘六天六夜的火车去见王尔德一面
为什么在埃及不断地给王尔德写信，即使收不到任何回信
为什么因为王尔德独自旅行几天就吵架
就是为了让王尔德写不出任何作品，苦心积虑地把他毁掉吗
在王尔德的抱怨中只能看到这些的人，何尝不是王尔德说的那种，“靠爱，而且只靠爱，我们就能按理想的方式理解处于现实中的其他人”的才能已经死去的人。
波西做的这些当然是因为爱
他所有的表现只是因为深陷爱河，希望粘着对方时时刻刻都在一起，这和热恋中的任何情侣没有区别，只是他的情人他的爱人是同性，还是两个孩子的父亲，他们的关系为法律为舆论所不容。
波西不象最忠诚的罗比还有王尔德的其他情人那样，永远只在王尔德需要的时候才出现，会安静地陪伴或者知趣地离开，他就是他，就是波西，不是罗比不是其他任何人，这种任性的纠缠的方式，就是他对爱情的表达。
王尔德在《狱中记》中一再地表示没有宽恕波西，他也对其他朋友说再也不会和波西在一起，再也不想见到他。
可是，他也在信中一再质问波西为什么不给他写信，他有11个月的时间没有收到来自波西的信了。
这种质问持续到《狱中记》结束的最后几页，他要求波西给他写信，命令波西立刻给他写信，命令波西和他谈论发表的文章和最近的生活，命令波西解释不写信的原因。
他说，我一月又一月地等待你的信。
他说，即使我没有等，即使我把你关在门外，你也应该给我写信。
他说，从来没人能把爱关在门外。
他说，世界上没有任何一所监狱是爱不能撞开大门的，如果你不懂这一点，你就对爱一无所知。
那么，把王尔德的要求和之前他们争执和好的过程对照，不正是他矛盾心地的反映吗
经常可能看到一个女人哭诉她的丈夫或男友是多么不堪，大家告诉她离婚（分手）就解脱了，但她可能会有很多理由做不出这样的决定：她有了孩子；她为了这个男人打掉过孩子；她的父母家人反对；她害怕舆论嘲笑；她没有独立的经济能力；她已经耽误了青春年华，害怕找不到下一个；她心底认同从一而终……总之，会有很多迫于现实迫于无奈的屈服，往往很少的成分是因为她还爱这个男人，她从这个人身上得到的快乐比痛苦要多。
但这些理由在同性恋情之间，在王尔德和波西之间，都是不存在的。
他们的关系本来就为法律不容，受舆论嘲弄，被双方的家人朋友强烈反对，他们没有任何法律上责任上的不得不尽的义务约束，他们会在一起是因为爱，也只有爱才能把两个人束缚在一起。
波西并非不懂用爱去敲开关闭的门，恐怕正是太懂得这一点。
就如王尔德所说，在他一次又一次决定分手，决定结束错误的时候，是波西的坚持才让这段危险关系持续下来的，是波西用爱敲开了门。
那么，之前的每次，王尔德内心深处真的是想分手的吗
王尔德说每三个月自己就会决定分手，可波西一直明白自己永远不会真正地放弃他，永远不会决绝地把他关在门外，永远都会原谅，永远都会接受。
那么每次分手的时候，王尔德何尝不是知道波西一定会回来，求他宽恕，用爱敲开他的门。
他们最后一次争吵分手是笔糊涂帐，这两个人争吵过太多次，分手过太多次，只是这次发生在两个人都已穷途末路一文不名时，他们没有能力再去承担一次和好。
王尔德给罗比写信说他再也不想见到波西，可这句话他说过多少次
出狱前他对他的妻子他的律师他的朋友都承诺过，再也不会见波西再也不和这个人在一起，结果又是怎样，五月份出狱，六月初给波西的信就写“我永远爱你，爱你胜过任何其他人”，八月份就决定两人重新在一起，谁还会相信这样的话不是他的一时情绪发作而是真心
侯爵夫人以王尔德不再见他儿子为条件给了两百镑，但王尔德坚持说这是波西欠他的债，他什么也没有答应。
这何尝不是说，他没有答应放弃波西，也不会答应。
后来，王尔德给朋友写信说已经三个月没有见到波西，他想他们也不会再见面了，因为波西为了年金与家庭讲和。
这段比《狱中记》中的全部更让我感觉凄凉，这段不是像之前每次那样说他决定分手，他不想见这个人，他不要和他在一起，而是他知道他们不会见面了，他知道波西不会回来了，不会带着爱再来敲他的门了。
他们最后的争吵很可能是王尔德主动提的分手，就象之前每次一样，但这次其实是波西放弃了他。
虽然王尔德在波西身上得到过许许多多的痛苦，但是他因为波西所受的痛苦不会大过真正确定失去波西的痛苦，他必然在波西身上得到过更大的极致的幸福才会如此难以自拔，才会一次又一次地原谅这个任性的情人，这也是其他任何人都不能给予的幸福。
是看了波西的诗，但在之前就觉得他其实很可爱，而且又那么美即使这两个人本来没有任何关系，在看了老王的作品又知道他喜欢男孩子之后，再看到小波的照片，我可能也会联想到他就是老王喜欢的那型，真的是百合花一样的男孩如果他们之间的事就到老王出狱结束了，那么小波的形象也可能定性在品德败坏没有心肝的花花公子。
可是老王一出狱就和小波恢复通信，说我爱你永远胜过任何其他人，不到一月的时间两人就在约私下见面（被律师阻止了）。
三个月后，两个人又不顾死活地见面，而且还想顶着众叛亲离的压力在一起。
再看《狱中记》中的控诉不是很荒谬吗，会有多少就纯是老王所表述的那样呢
如果小波真象他说的全无心肝，他还想和这个人在一起，只能说明老王是M狂，他的毁灭也有很大自毁的成分，就算没有小波，他也会翻天入地找出这么一个人来的小波走遍一个又一个邮局给老王写信，老王收到信就撕了，小波还是继续写，这种情节很萌嘛，忠犬VS傲娇
他们的关系好像不停地在两种模式间来回：忠犬VS傲娇--公主VS仆人，噗~~~~~~凡是有《心太羁》的地方就有一堆评论：老王所爱非人，小波没有心肝，老王应该爱小罗……爱情的成分如果有应该爱谁，那还叫爱吗
如果可以选择应该爱谁，老王就不该爱男人，他有老婆孩子，就算天性风流找女性情人，最多就是又一个拜伦，怎么也惹不出这么大麻烦王尔德遇上波西之后写出了最有才华的作品 杯具和喜剧不要听他说波西如何如何纠缠他他喜欢被纠缠才是真的爱情擦亮了他的才华 不过这个爱也是毒药罢同性之间的爱比异性间的更能令人感动~他们两人都是无法让人拒绝的家伙。
互相吸引。
爱尔兰裔文豪奥斯卡-王尔德(Oscar Wilde)是与萧伯纳齐名的才子，他的文采斐然、英俊潇洒、以及他传奇一生中的风流韵事都为大众所熟知和向往。
作为他生前最为人熟知的同性情人之一，昵称“波西(Bosie)”的阿尔弗雷德-道格拉斯爵士(Lord Alfred Douglas)则因为使得王尔德的人生走上悲剧道路，而在王尔德死后背上了“祸水”的骂名，至死未洗脱。
这次剧作家汤玛斯-克罗伊(Thomas Kilroy)将视角放在了这位饱受争议的人物身上，用“波西”自己的口吻重新讲述了那段扑朔迷离的故事。
“王尔德与道格拉斯，一生就这样始终处于恩怨纠葛的矛盾之中，不管迫使他们分开的是社会压力 家庭矛盾 ，还是他们之间的冲突，他们内心实际上始终在一起。
这决定了他们的快乐，也决定了王尔德的不幸。
”王尓德与艺术有什么关系
他只不过是与我们同桌吃吃饭，从我们的菜盘里拾几只李子做成布丁沿街叫卖而已。
奥斯卡呀——和蔼可亲，不负责任，贪婪自私的奥斯卡呀
——惠斯勒千年文学产生了远比王尓德复杂或更有想像力的作者，但没有一个人比他更有魅力。
无论是随意交谈还是和朋友相处，无论是在幸福的年月还是身处逆境，王尓德同样富有魅力。
他留下的一行行文字至今深深吸印着我们。
——博尔郝斯“小道格拉斯在我看来不过是一枝会吸引其它动物因为它的引诱而灭亡的食人树而已。
”只不过是，王尔德身边那么多男孩，为什么他只爱波西
罗比比波西差吗
波西是自私和任性的，但是他也爱王尔德，只是内心深处，没有爱自己那么多。
而王尔德在心理上也彻底是个唯美主义者，不保留，把一切豁出去了。
波西和王尔德最后分道扬镳，有点像费雯丽最后的岁月，劳伦斯奥利弗抛弃她却没有施以援手有点相似的味道。
设想一下自己碰到波西，难道你不保证你不沉沦啊
老王自己有斯德哥尔摩情节，这是没办法的，他宁愿在爱情面前作茧自缚，遭受失望又回到爱人身边。
因为他是诗人，是文学家，这种纯洁倘若舍弃了，谁还会这么感慨王尔德和波西的故事
至于波西，什么都不说了，这是他们两世界里的故事，总有人愿意牺牲的。
因为这样把握不了的爱情更浪漫，更让人难以自已、欲罢不能。
在电影《王尔德》里面，罗比的角色就说过：百年之后，人们只会记得王尔德跟BOSIE，没有人会记得他。
看来似乎是真的，这个引王尔德入“歧途”的人，看着他和Bosie恩恩爱爱却只能默默居其后的人，为王尔德操了一辈子心的人，似乎不在人们的视线中存在过。
他得以最后与王尔德合葬在一起，也算是最满意的结局。
