“少年心事当拿云”出自哪里，全诗是什么
句出的致酒行 零落栖迟一杯酒， 主人奉觞客长寿。
主父西游困不归， 家人门前柳。
吾闻马周昔作新丰客， 天荒地老无人识。
空将笺上两行书， 直犯龙颜请恩泽。
我有迷魂招不得， 雄鸡一声天下白。
少年心事当拿云， 谁念幽寒坐呜呃。
元和初，李贺带着刚刚踏进社会的少年热情，满怀希望打算迎接进士科考试。
不料竟以避父“晋肃”名讳为理由，被剥夺了考试资格。
这意外打击使诗人终生坎。
不平则鸣，从此“怀才不遇”成了他作品中的一个重要主题，他的诗也因而带有一种哀愤的特色。
但这首困居异乡感遇的《致酒行》，音情高亢，表现明快，别具一格。
“致酒行”即劝酒致词之歌。
诗分三层，每层四句。
从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。
先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，略示以酒解愁之意。
不从主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁）的特色。
接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。
他首先祝客人身体健康。
“客长寿”三字有丰富潜台词：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在，不怕没柴烧”啊
七字画出两人的形象，一个是穷途落魄的客人，一个是心地善良的主人。
紧接着，似乎应继续写主人的致词了。
但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再申“零落栖迟”之意，命意婉曲。
“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。
父偃西入关，郁郁不得志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书·主父偃传》）。
作者以之自比，“困不归”中寓无限辛酸之情。
古人多因柳树而念别。
“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出自己的久羁异乡之苦，这是从对面落墨。
引古自喻与对面落墨同时运用，都使诗情曲折生动有味。
经此二句顿宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
“吾闻马周昔作新丰客”到“直犯龙颜请恩泽”是第二层，为主人致酒之词。
“吾闻”二字领起，是对话的标志；同时通过换韵，与上段划分开来。
这几句主人的开导写得很有意味，他抓住上进心切的少年心理，甚至似乎看穿诗人引古自伤的心事，有针对性地讲了另一位古人一度受厄但终于否极泰来的奇遇：唐初名臣马周，年轻时受地方官吏侮辱，在去长安途中投宿新丰，逆旅主人待他比商贩还不如。
其处境狼狈岂不比主父偃更甚
为了强调这一点，诗中用了“天荒地老无人识”的生奇夸张造语，那种抱荆山之玉而“无人识”的悲苦，以“天荒地老”四字来表达，可谓无理而极能尽情。
马周一度困厄如此，以后却时来运转，因替他寄寓的主人、中郎将常何代笔写条陈，太宗大悦，予以破格提拔。
“空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽”即言其事。
主人的话到此为止，只称引古事，不加任何发挥。
但这番语言很富于启发性。
他说马周只凭“两行书”即得皇帝赏识，言外之意似是：政治出路不特一途，囊锥终有出头之日，科场受阻岂足悲观
事实上马周只是为太宗偶然发现，这里却说成“直犯龙颜请恩泽”，主动自荐，似乎又怂恿少年要敢于进取，创造成功的条件。
这四句真是以古事对古事，话中有话，极尽循循善诱之意。
“我有迷魂招不得”至篇终为第三层，直抒胸臆作结。
“听君一席话，胜读十年书”，主人的开导使“我”这个“有迷魂招不得”者，茅塞顿开。
作者运用擅长的象征手法，以“雄鸡一声天下白”写主人的开导生出奇效，使自己心胸豁然开朗。
这“雄鸡一声”是一鸣惊人，“天下白”的景象是多么光明璀璨
这一景象激起了诗人的豪情，于是末二句写道：少年正该壮志凌云，怎能一蹶不振
老是唉声叹气，那是谁也不会来怜惜你的。
“谁念幽寒坐呜呃”，“幽寒坐呜呃”五字，语亦独造，形象地画出诗人自己“咽咽学楚吟，病骨伤幽素”（《伤心行》）的苦态。
“谁念”句，同时也就是一种对旧我的批判。
末二句音情激越，颇具兴发感动的力量，使全诗具有积极的思想色彩。
致酒行》以抒情为主，却运用主客对白的方式，不作平直叙写。
诗中涉及两个古人故事，却分属宾主，《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄说：“主父、马周作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶
”这篇的妙处，还在于它有情节性，饶有兴味。
另外，诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生，如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”尤其是“雄鸡一声”句等等，或语新，或意新，或境奇，都对表达诗情起到积极作用，堪称李长吉式的锦心绣口。
四世同堂
一：祁老太爷什么也不怕，只怕庆不了八十大寿。
在他的壮年，他亲眼看见八国联军怎样攻进北京城。
后来，他看见了清朝的皇帝怎样退位，和接续不断的内战；一会儿九城的城门紧闭，枪声与炮声日夜不绝；一会儿城门开了，马路上又飞驰着得胜的军阀的高车大马。
战争没有吓倒他，和平使他高兴。
逢节他要过节，遇年他要祭祖，他是个安分守己的公民，只求消消停停的过着不至于愁吃愁穿的日子。
即使赶上兵荒马乱，他也自有办法：最值得说的是他的家里老存着全家够吃三个月的粮食与咸菜。
这样，即使炮弹在空中飞，兵在街上乱跑，他也会关上大门，再用装满石头的破缸顶上，便足以消灾避难。
为什么祁老太爷只预备三个月的粮食与咸菜呢
这是因为在他的心理上，他总以为北平是天底下最可靠的大城，不管有什么灾难，到三个月必定灾消难满，而后诸事大吉。
北平的灾难恰似一个人免不了有些头疼脑热，过几天自然会好了的。
不信，你看吧，祁老太爷会屈指算计：直皖战争有几个月
直奉战争又有好久
啊
听我的，咱们北平的灾难过不去三个月
七七抗战那一年，祁老太爷已经七十五岁。
对家务，他早已不再操心。
他现在的重要工作是浇浇院中的盆花，说说老年间的故事，给笼中的小黄鸟添食换水，和携着重孙子孙女极慢极慢的去逛大街和护国寺。
可是，芦沟桥的炮声一响，他老人家便没法不稍微操点心了，谁教他是四世同堂的老太爷呢。
儿子已经是过了五十岁的人，而儿媳的身体又老那么病病歪歪的，所以祁老太爷把长孙媳妇叫过来。
老人家最喜欢长孙媳妇，因为第一，她已给祁家生了儿女，教他老人家有了重孙子孙女；第二，她既会持家，又懂得规矩，一点也不象二孙媳妇那样把头发烫得烂鸡窝似的，看着心里就闹得慌；第三，儿子不常住在家里，媳妇又多病，所以事实上是长孙与长孙媳妇当家，而长孙终日在外教书，晚上还要预备功课与改卷子，那么一家十口的衣食茶水，与亲友邻居的庆吊交际，便差不多都由长孙媳妇一手操持了；这不是件很容易的事，所以老人天公地道的得偏疼点她。
还有，老人自幼长在北平，耳习目染的和旗籍人学了许多规矩礼路：儿媳妇见了公公，当然要垂手侍立。
可是，儿媳妇既是五十多岁的人，身上又经常的闹着点病；老人若不教她垂手侍立吧，便破坏了家规；教她立规矩吧，又于心不忍，所以不如干脆和长孙媳妇商议商议家中的大事。
祁老人的背虽然有点弯，可是全家还属他的身量最高。
在壮年的时候，他到处都被叫作“祁大个子”。
高身量，长脸，他本应当很有威严，可是他的眼睛太小，一笑便变成一条缝子，于是人们只看见他的高大的身躯，而觉不出什么特别可敬畏的地方来。
到了老年，他倒变得好看了一些：黄暗的脸，雪白的须眉，眼角腮旁全皱出永远含笑的纹溜；小眼深深的藏在笑纹与白眉中，看去总是笑眯眯的显出和善；在他真发笑的时候，他的小眼放出一点点光，倒好象是有无限的智慧而不肯一下子全放出来似的。
把长孙媳妇叫来，老人用小胡梳轻轻的梳着白须，半天没有出声。
老人在幼年只读过三本小书与六言杂字；少年与壮年吃尽苦处，独力置买了房子，成了家。
他的儿子也只在私塾读过三年书，就去学徒；直到了孙辈，才受了风气的推移，而去入大学读书。
现在，他是老太爷，可是他总觉得学问既不及儿子——儿子到如今还能背诵上下《论语》，而且写一笔被算命先生推奖的好字——更不及孙子，而很怕他们看不起他。
因此，他对晚辈说话的时候总是先楞一会儿，表示自己很会思想。
对长孙媳妇，他本来无须这样，因为她识字并不多，而且一天到晚嘴中不是叫孩子，便是谈论油盐酱醋。
不过，日久天长，他已养成了这个习惯，也就只好教孙媳妇多站一会儿了。
长孙媳妇没入过学校，所以没有学名。
出嫁以后，才由她的丈夫象赠送博士学位似的送给她一个名字——韵梅。
韵梅两个字仿佛不甚走运，始终没能在祁家通行得开。
公婆和老太爷自然没有喊她名字的习惯与必要，别人呢又觉得她只是个主妇，和“韵”与“梅”似乎都没多少关系。
况且，老太爷以为“韵梅”和“运煤”既然同音，也就应该同一个意思，“好吗，她一天忙到晚，你们还忍心教她去运煤吗
”这样一来，连她的丈夫也不好意思叫她了，于是她除了“大嫂”“妈妈”等应得的称呼外，便成了“小顺儿的妈”；小顺儿是她的小男孩。
小顺儿的妈长得不难看，中等身材，圆脸，两只又大又水灵的眼睛。
她走路，说话，吃饭，作事，都是快的，可是快得并不发慌。
她梳头洗脸擦粉也全是快的，所以有时候碰巧了把粉擦得很匀，她就好看一些；有时候没有擦匀，她就不大顺眼。
当她没有把粉擦好而被人家嘲笑的时候，她仍旧一点也不发急，而随着人家笑自己。
她是天生的好脾气。
祁老人把白须梳够，又用手掌轻轻擦了两把，才对小顺儿的妈说： “咱们的粮食还有多少啊
” 小顺儿的妈的又大又水灵的眼很快的转动了两下，已经猜到老太爷的心意。
很脆很快的，她回答：“还够吃三个月的呢
” 其实，家中的粮食并没有那么多。
她不愿因说了实话，而惹起老人的罗嗦。
对老人和儿童，她很会运用善意的欺骗。
“咸菜呢
”老人提出第二个重要事项来。
她回答的更快当：“也够吃的
干疙疸，老咸萝卜，全还有呢
”她知道，即使老人真的要亲自点验，她也能马上去买些来。
“好
”老人满意了。
有了三个月的粮食与咸菜，就是天塌下来，祁家也会抵抗的。
可是老人并不想就这么结束了关切，他必须给长孙媳妇说明白了其中的道理：“日本鬼子又闹事哪
哼
闹去吧
庚子年，八国联军打进了北京城，连皇上都跑了，也没把我的脑袋掰了去呀
八国都不行，单是几个日本小鬼还能有什么蹦儿
咱们这是宝地，多大的乱子也过不去三个月
咱们可也别太粗心大胆，起码得有窝头和咸菜吃
” 老人说一句，小顺儿的妈点一次头，或说一声“是”。
老人的话，她已经听过起码有五十次，但是还当作新的听。
老人一见有人欣赏自己的话，不由的提高了一点嗓音，以便增高感动的力量： “你公公，别看他五十多了，论操持家务还差得多呢
你婆婆，简直是个病包儿，你跟她商量点事儿，她光会哼哼
这一家，我告诉你，就仗着你跟我
咱们俩要是不操心，一家子连裤子都穿不上
你信不信
” 小顺儿的妈不好意思说“信”，也不好意思说“不信”，只好低着眼皮笑了一下。
“瑞宣还没回来哪
”老人问。
瑞宣是他的长孙。
“他今天有四五堂功课呢。
”她回答。
“哼
开了炮，还不快快的回来
瑞丰和他的那个疯娘们呢
”老人问的是二孙和二孙媳妇——那个把头发烫成鸡窝似的妇人。
“他们俩——”她不知道怎样回答好。
“年轻轻的公母俩，老是蜜里调油，一时一刻也离不开，真也不怕人家笑话
” 小顺儿的妈笑了一下：“这早晚的年轻夫妻都是那个样儿
” “我就看不下去
”老人斩钉截铁的说。
“都是你婆婆宠得她
我没看见过，一个年轻轻的妇道一天老长在北海，东安市场和——什么电影园来着
” “我也说不上来
”她真说不上来，因为她几乎永远没有看电影去的机会。
“小三儿呢
”小三儿是瑞全，因为还没有结婚，所以老人还叫他小三儿；事实上，他已快在大学毕业了。
“老三带着妞子出去了。
”妞子是小顺儿的妹妹。
“他怎么不上学呢
” “老三刚才跟我讲了好大半天，说咱们要再不打日本，连北平都要保不住
”小顺儿的妈说得很快，可是也很清楚。
“说的时候，他把脸都气红了，又是搓拳，又是磨掌的
我就直劝他，反正咱们姓祁的人没得罪东洋人，他们一定不能欺侮到咱们头上来
我是好意这么跟他说，好教他消消气；喝，哪知道他跟我瞪了眼，好象我和日本人串通一气似的
我不敢再言语了，他气哼哼的扯起妞子就出去了
您瞧，我招了谁啦
” 老人楞了一小会儿，然后感慨着说：“我很不放心小三儿，怕他早晚要惹出祸来
” 正说到这里，院里小顺儿撒娇的喊着：“爷爷
爷爷
你回来啦
给我买桃子来没有
怎么，没有
连一个也没有
爷爷你真没出息
” 小顺儿的妈在屋中答了言：“顺儿
不准和爷爷讪脸
再胡说，我就打你去
” 小顺儿不再出声，爷爷走了进来。
小顺儿的妈赶紧去倒茶。
爷爷（祁天佑）是位五十多岁的黑胡子小老头儿。
中等身材，相当的富泰，圆脸，重眉毛，大眼睛，头发和胡子都很重很黑，很配作个体面的铺店的掌柜的——事实上，他现在确是一家三间门面的布铺掌柜。
他的脚步很重，每走一步，他的脸上的肉就颤动一下。
作惯了生意，他的脸上永远是一团和气，鼻子上几乎老拧起一旋笑纹。
今天，他的神气可有些不对。
他还要勉强的笑，可是眼睛里并没有笑时那点光，鼻子上的一旋笑纹也好象不能拧紧；笑的时候，他几乎不敢大大方方的抬起头来。
“怎样
老大
”祁老太爷用手指轻轻的抓着白胡子，就手儿看了看儿子的黑胡子，心中不知怎的有点不安似的。
黑胡子小老头很不自然的坐下，好象白胡子老头给了他一些什么精神上的压迫。
看了父亲一眼，他低下头去，低声的说： “时局不大好呢
” “打得起来吗
”小顺儿的妈以长媳的资格大胆的问。
“人心很不安呢
” 祁老人慢慢的立起来：“小顺儿的妈，把顶大门的破缸预备好
” 二：祁家的房子坐落在西城护国寺附近的“小羊圈”。
说不定，这个地方在当初或者真是个羊圈，因为它不象一般的北平的胡同那样直直的，或略微有一两个弯儿，而是颇象一个葫芦。
通到西大街去的是葫芦的嘴和脖子，很细很长，而且很脏。
葫芦的嘴是那么窄小，人们若不留心细找，或向邮差打听，便很容易忽略过去。
进了葫芦脖子，看见了墙根堆着的垃圾，你才敢放胆往里面走，象哥仑布看到海上有漂浮着的东西才敢更向前进那样。
走了几十步，忽然眼一明，你看见了葫芦的胸：一个东西有四十步，南北有三十步长的圆圈，中间有两棵大槐树，四围有六七家人家。
再往前走，又是一个小巷——葫芦的腰。
穿过“腰”，又是一块空地，比“胸”大着两三倍，这便是葫芦肚儿了。
“胸”和“肚”大概就是羊圈吧
这还待历史家去考查一番，而后才能断定。
祁家的房便是在葫芦胸里。
街门朝西，斜对着一棵大槐树。
在当初，祁老人选购房子的时候，房子的地位决定了他的去取。
他爱这个地方。
胡同口是那么狭窄不惹人注意，使他觉到安全；而葫芦胸里有六七家人家，又使他觉到温暖。
门外呢，两株大槐下可供孩子们玩耍，既无车马，又有槐豆槐花与槐虫可以当作儿童的玩具。
同时，地点虽是陋巷，而西通大街，背后是护国寺——每逢七八两日有庙会——买东西不算不方便。
所以，他决定买下那所房。
房子的本身可不很高明。
第一，它没有格局。
院子是东西长而南北短的一个长条，所以南北房不能相对；假若相对起来，院子便被挤成一条缝，而颇象轮船上房舱中间的走道了。
南房两间，因此，是紧靠着街门，而北房五间面对着南院墙。
两间东房是院子的东尽头；东房北边有块小空地，是厕所。
南院墙外是一家老香烛店的晒佛香的场院，有几株柳树。
幸而有这几株树，否则祁家的南墙外便什么也没有，倒好象是火车站上的房子，出了门便是野地了。
第二，房子盖得不甚结实。
除了北房的木料还说得过去，其余的简直没有值得夸赞的地方。
在祁老人手里，南房的山墙与东房的后墙便塌倒过两次以上，而界墙的——都是碎砖头砌的——坍倒是每年雨季所必不能免的。
院中是一墁土地，没有甬路；每逢雨季，院中的存水就能有一尺多深，出入都须打赤脚。
祁老人可是十分喜爱这所房。
主要的原因是，这是他自己置买的产业，不论格局与建筑怎样不好，也值得自傲。
其次，自从他有了这所房，他的人口便有增无减，到今天已是四世同堂
这里的风水一定是很好
在长孙瑞宣结婚的时候，全部房屋都彻底的翻盖了一次。
这次是祁天佑出的力——他想把父亲置买的产业变成一座足以传世的堡垒，好上足以对得起老人，下对得起儿孙。
木料糟了的一概撤换，碎砖都换上整砖，而且见木头的地方全上了油漆。
经这一修改，这所房子虽然在格局上仍然有欠体面，可是在实质上却成了小羊圈数一数二的好房子。
祁老人看着新房，满意的叹了口气。
到他作过六十整寿，决定退休以后，他的劳作便都放在美化这所院子上。
在南墙根，他逐渐的给种上秋海棠，玉簪花，绣球，和虎耳草。
院中间，他养着四大盆石榴，两盆夹竹桃，和许多不须费力而能开花的小植物。
在南房前面，他还种了两株枣树，一株结的是大白枣，一株结的是甜酸的“莲蓬子儿”。
看着自己的房，自己的儿孙，和手植的花草，祁老人觉得自己的一世劳碌并没有虚掷。
北平城是不朽之城，他的房子也是永世不朽的房子。
现在，天佑老夫妇带着小顺儿住南屋。
五间北房呢，中间作客厅；客厅里东西各有一个小门，通到瑞宣与瑞丰的卧室；尽东头的和尽西头的一间，都另开屋门，东头是瑞全的，西头是祁老太爷的卧室。
东屋作厨房，并堆存粮米，煤球，柴火；冬天，也收藏石榴树和夹竹桃什么的。
当初，在他买过这所房子来的时候，他须把东屋和南屋都租出去，才能显着院内不太空虚；今天，他自己的儿孙都快住不下了。
屋子都住满了自家的人，老者的心里也就充满了欢喜。
他象一株老树，在院里生满了枝条，每一条枝上的花叶都是由他生出去的
在胡同里，他也感到得意。
四五十年来，他老住在这里，而邻居们总是今天搬来，明天搬走，能一气住到十年二十年的就少少的。
他们生，他们死，他们兴旺，他们衰落，只有祁老人独自在这里生了根。
因家道兴旺而离开这陋巷的，他不去巴结；因家道衰落而连这陋巷也住不下去的，他也无力去救济；他只知道自己老在这里不动，渐渐的变成全胡同的老太爷。
新搬来的人家，必定先到他这里来拜街坊；邻居有婚丧事设宴，他必坐首席；他是这一带的老人星，代表着人口昌旺，与家道兴隆
在得意里，他可不敢妄想。
他只希望能在自己的长条院子里搭起喜棚，庆祝八十整寿。
八十岁以后的事，他不愿去想；假若老天教他活下去呢，很好；老天若收回他去呢，他闭眼就走，教子孙们穿着白孝把他送出城门去
在葫芦胸里，路西有一个门，已经堵死。
路南有两个门，都是清水脊门楼，房子相当的整齐。
路北有两个门，院子都不大，可都住着三四家人家。
假若路南是贵人区，路北便是贫民区。
路东有三个门，尽南头的便是祁宅。
与祁家一墙之隔的院子也是个长条儿，住着三家子人。
再过去，还有一家，里外两个院子，有二十多间房，住着至少有七八家子，而且人品很不齐。
这可以算作个大杂院。
祁老太爷不大看得起这个院子，所以拿那院子的人并不当作街坊看待；为掩饰真正的理由，他总说那个院子只有少一半在“胸”里，而多一半在葫芦腰里，所以不能算作近邻，倒好象“胸”与“腰”相隔有十几里路似的。
把大杂院除外，祁老人对其余的五个院子的看待也有等级。
最被他重视的是由西数第一个——门牌一号——路南的门。
这个门里住着一家姓钱的，他们搬走过一次，可是不久又搬了回来，前后在这里已住过十五六年。
钱老夫妇和天佑同辈，他的两个少爷都和瑞宣同过学。
现在，大少爷已结了婚，二少爷也定了婚而还未娶。
在一般人眼中，钱家的人都有点奇怪。
他们对人，无论是谁，都极有礼貌，可是也都保持着个相当的距离，好象对谁都看得起，又都看不起。
他们一家人的服装都永远落后十年，或二十年，到如今，钱老先生到冬天还戴红呢子大风帽。
他家的妇女似乎永远不出大门一步；遇必要的时候，她们必须在门口买点针线或青菜什么的，也只把门开开一点缝子，仿佛怕走漏了门中什么秘密似的。
他们的男人虽然也和别家的一样出来进去，可是他们的行动都象极留着神，好使别人莫测高深。
钱老先生没有作事，很少出门；只有在他脸上有点酒意的时候，才穿着古老的衣服在门口立一会儿，仰头看着槐花，或向儿童们笑一笑。
他们的家境如何
他们有什么人生的乐趣
有什么生活上的痛苦
都没有人知道。
他们的院子里几乎永远没有任何响动。
遇上胡同里有什么娶亲的，出殡的，或是来了跑旱船或耍猴子的，大家都出来看看热闹，只有钱家的门照旧关得严严的。
他们不象是过日子，而倒象终年的躲债或避难呢。
在全胡同里，只有祁老人和瑞宣常到钱家来，知道一些钱家的“秘密”。
其实，钱家并没有什么秘密。
祁老人心中很明白这个，但是不愿对别人说。
这样，他就仿佛有一种替钱家保守秘密的责任似的，而增高了自己的身分。
钱家的院子不大，而满种着花。
祁老人的花苗花种就有许多是由这里得来的。
钱老先生的屋里，除了鲜花，便是旧书与破字画。
他的每天的工作便是浇花，看书，画画，和吟诗。
到特别高兴的时候，他才喝两盅自己泡的茵陈酒。
钱老先生是个诗人。
他的诗不给别人看，而只供他自己吟味。
他的生活是按照着他的理想安排的，并不管行得通行不通。
他有时候挨饿，挨饿他也不出一声。
他的大少爷在中学教几点钟书，在趣味上也颇有父风。
二少爷是这一家中最没有诗意的，他开驶汽车。
钱老先生决不反对儿子去开汽车，而只不喜闻儿子身上的汽油味；因此，二少爷不大回家来，虽然并没有因汽油味和父亲犯了什么意见。
至于钱家的妇女，她们并不是因为男子专制而不出大门，而倒是为了服装太旧，自惭形秽。
钱先生与儿子绝对不是肯压迫任何人的人，可是他们的金钱能力与生活的趣味使他们毫不注意到服装上来，于是家中的妇女也就只好深藏简出的不出去多暴露自己的缺陷。
在祁老人与钱先生的交往中，祁老人老来看钱先生，而钱先生绝对不到祁家去。
假若祁老人带来一瓶酒，送给钱先生，钱先生必定马上派儿子送来比一瓶酒贵着两三倍的一些礼物；他永远不白受人家的东西。
他的手中永远没有宽裕过，因为他永远不算账，不记账。
有钱他就花掉，没钱他会愣着想诗。
他的大少爷也有这样的脾气。
他宁可多在家中练习几点钟的画，而不肯去多教几点钟的书，增加一点收入。
论性格，论学识，论趣味，祁老人都没有和钱先生成为好友的可能。
可是，他们居然成了好朋友。
在祁老人呢，他，第一，需要个年老的朋友，好有个地方去播放他的陈谷子烂芝麻。
第二，他佩服钱老人的学问和人品。
在钱先生呢，他一辈子不肯去巴结任何人，但是有愿与他来往的，他就不便拒绝。
他非常的清高，可并没有看不起人的恶习气。
假若有人愿意来看他，他是个顶和蔼可亲的人。
虽然已有五十七八岁，钱默吟先生的头发还没有多少白的。
矮个子，相当的胖，一嘴油光水滑的乌牙，他长得那么厚厚敦敦的可爱。
圆脸，大眼睛，常好把眼闭上想事儿。
他的语声永远很低，可是语气老是那么谦恭和气，教人觉得舒服。
他和祁老人谈诗，谈字画，祁老人不懂。
祁老人对他讲重孙子怎么又出了麻疹，二孙媳怎么又改烫了飞机头，钱先生不感趣味。
但是，两个人好象有一种默契：你说，我就听着；我说，你就听着。
钱默吟教祁老人看画，祁老人便点头夸好。
祁老人报告家中的琐事，默吟先生便随时的答以“怎么好
”“真的吗
”“对呀
”等等简单的句子。
若实在无词以答，他也会闭上眼，连连的点头。
到最后，两个人的谈话必然的移转到养花草上来，而二人都可以滔滔不绝的说下去，也都感到难得的愉快。
虽然祁老人对石榴树的趣味是在多结几个大石榴，而钱先生是在看花的红艳与石榴的美丽，可是培植的方法到底是有相互磋磨的必要的。
畅谈了花草以后，钱先生往往留祁老人吃顿简单的饭，而钱家的妇女也就可以借着机会来和老人谈谈家长里短——这时节，连钱先生也不能不承认在生活中除了作诗作画，也还有油盐酱醋这些问题的。
瑞宣有时候陪着祖父来上钱家串门儿，有时候也独自来。
当他独自来的时候，十之八九是和太太或别人闹了脾气。
他是个能用理智控制自己的人，所以虽然偶尔的动了怒，他也不愿大喊大叫的胡闹。
他会一声不响的溜到钱家去，和钱家父子谈一谈与家事国事距离很远的事情，便把胸中的恶气散尽。
在钱家而外，祁老人也喜欢钱家对门，门牌二号的李家。
在全胡同里，只有李家的老人与祁老太爷同辈，而且身量只比祁老人矮着不到一寸——这并不是李四爷的身子比祁老人的短这么些，而是他的背更弯了一点。
他的职业的标志是在他的脖子上的一个很大的肉包。
在二三十年前，北平有不少这种脖子上有肉包的人。
他们自成一行，专给人们搬家。
人家要有贵重的东西，象大磁瓶，座钟，和楠木或花梨的木器，他们便把它们捆扎好，用一块窄木板垫在脖子上，而把它们扛了走。
他们走得要很稳，脖子上要有很大的力量，才能负重而保险不损坏东西。
人们管这一行的人叫作“窝脖儿的”。
自从有板子车以后，这行的人就渐渐的把“窝”变成了“拉”，而年轻的虽然还吃这一行的饭，脖子上可没有那个肉包了。
李四爷在年轻的时候一定是很体面，尽管他脖子有肉包，而背也被压得老早就有点弯。
现在，他的年纪已与祁老人不相上下，可是长脸上还没有多少皱纹，眼睛还不花，一笑的时候，他的眼与牙都放出光来，使人还能看出一点他年轻时的漂亮。
二号的院子里住着三家人，房子可是李四爷的。
祁老人的喜欢李四爷，倒不是因为李四爷不是个无产无业的游民，而是因为李四爷的为人好。
在他的职业上，他永远极尽心，而且要钱特别克己；有时候他给穷邻居搬家，便只要个饭钱，而不提工资。
在职业以外，特别是在有了灾难的时节，他永远自动的给大家服务。
例如：地方上有了兵变或兵灾，他总是冒险的顶着枪子儿去到大街上探听消息，而后回来报告给大家应当怎样准备。
城门要关闭了，他便在大槐树下喊两声：“要关城了
赶紧预备点粮食呀
”及至灾难过去，城门又开了，他便又去喊：“太平没事啦，放心吧
”祁老人虽然以这一带的老人星自居，可是从给大家服务上来说，他自愧不如李四爷。
所以，从年纪上和从品德上说，他没法不尊敬李四爷。
虽然李家的少爷也是“窝脖儿的”，虽然李家院子是个又脏又乱的小杂院。
两个老人若在大槐树下相遇而立定了，两家的晚辈便必定赶快的拿出凳子来，因为他们晓得两个老人的谈话多数是由五六十年前说起，而至少须花费一两钟头的。
李四爷的紧邻四号，和祁老人的紧邻六号都也是小杂院。
四号住着剃头匠孙七夫妇；马老寡妇与她的外孙子，外孙以沿街去叫：“转盘的话匣子”为业；和拉洋车的小崔——除了拉车，还常打他的老婆。
六号也是杂院，而人们的职业较比四号的略高一级：北房里住着丁约翰，信基督教，在东交民巷的“英国府”作摆台的。
北耳房住着棚匠刘师傅夫妇，刘师傅在给人家搭棚而外，还会练拳和耍“狮子”。
东屋住着小文夫妇，都会唱戏，表面上是玩票，而暗中拿“黑杵”①。
对四号与六号的人们，祁老人永远保持着不即不离的态度，有事就量力相助，无事便各不相扰。
李四爷可就不然了，他对谁都愿意帮忙，不但四号与六号的人们都是他的朋友，就连七号——祁老人所不喜欢的大杂院——也常常的受到他的协助。
不过，连这样，李四爷还时常遭受李四妈的指摘与责骂。
李四妈，满头白发，一对大近视眼，几乎没有一天不骂那个“老东西”的。
她的责骂，多数是她以为李四爷对朋友们还没有尽心尽力的帮忙，而这种责骂也便成为李四爷的见义勇为的一种督促。
全胡同里的孩子，不管长得多么丑，身上有多么脏臭，都是李四妈的“宝贝儿”。
对于成年人，李四妈虽然不好意思叫出来，而心中以为他们和她们都应该是她的“大宝贝儿”。
她的眼看不清谁丑谁俊，她的心也不辨贫富老幼；她以为一切苦人都可怜可爱，都需要他们老夫妇的帮忙。
因此，胡同里的人有时候对祁老人不能不敬而远之，而对李老夫妇便永远热诚的爱戴；他们有什么委屈都去向李四妈陈诉，李四妈便马上督促李四爷去帮忙，而且李四妈的同情的眼泪是既真诚而又丰富的。
夹在钱家与祁家中间的三号是祁老人的眼中钉。
在祁家的房还没有翻修以前，三号是小羊圈里最体面的房。
就是在祁家院子重修以后，论格局也还不及三号的款式象样。
第一，三号门外，在老槐下面有一座影壁，粉刷得黑是黑，白是白，中间油好了二尺见方的大红福字。
祁家门外，就没有影壁，全胡同里的人家都没有影壁
第二，论门楼，三号的是清水脊，而祁家的是花墙子。
第三，三号是整整齐齐的四合房，院子里方砖墁地。
第四，三号每到夏天，院中必由六号的刘师傅给搭起新席子的凉棚，而祁家的阴凉儿只仗着两株树影儿不大的枣树供给。
祁老人没法不嫉妒
论生活方式，祁老人更感到精神上的压迫与反感。
三号的主人，冠晓荷，有两位太太，而二太太是唱奉天大鼓的，曾经红过一时的，尤桐芳。
冠先生已经五十多岁，和祁天佑的年纪仿上仿下，可是看起来还象三十多岁的人，而且比三十多岁的人还漂亮。
冠先生每天必定刮脸，十天准理一次发，白头发有一根拔一根。
他的衣服，无论是中服还是西装，都尽可能的用最好的料子；即使料子不顶好，也要做得最时样最合适。
小个子，小长脸，小手小脚，浑身上下无一处不小，而都长得匀称。
匀称的五官四肢，加上美妙的身段，和最款式的服装，他颇象一个华丽光滑的玻璃珠儿。
他的人虽小，而气派很大，平日交结的都是名士与贵人。
家里用着一个厨子，一个顶懂得规矩的男仆，和一个老穿缎子鞋的小老妈。
一来客，他总是派人到便宜坊去叫挂炉烧鸭，到老宝丰去叫远年竹叶青。
打牌，讲究起码四十八圈，而且饭前饭后要唱鼓书与二簧。
对有点身分的街坊四邻，他相当的客气，可是除了照例的婚丧礼吊而外，并没有密切的交往。
至于对李四爷，刘师傅，剃头的孙七，和小崔什么的，他便只看到他们的职业，
室内设计的风格与流派有哪些
现代简约风格特征 简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。
欧洲现代主义建筑大师Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被认为是代表着简约主义的核心思想。
简约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。
因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果. 以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求，这是当今国际社会流行的设计风格——简洁明快的简约主义。
而现代人快节奏、高频率、满负荷，已让人到了无可复加的接受地步。
人们在这日趋繁忙的生活中，渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间，这是人们在互补意识支配下，所产生的亟欲摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理。
简约主义是由上个世纪80年代中期对复古风潮的叛逆和极简美学的基础上发展起来的，90年代初期，开始融入室内设计领域。
风格特点 （1）室内空间开敞、内外通透，在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。
（2）室内墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。
（3）尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。
（4）建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据模数制系统设计。
（5）室内常选用简洁的工业产品，家具和日用品多采用直线，玻璃金属也多被使用 现代简约家具风格特点 (1)强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。
(2) 大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。
(3)由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。
例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风饰的关键。
现代简约风格饰品特色 现代简约风格饰品是所有家装风格中最不拘一格的一个。
一些线条简单，设计独特甚至是极富创意和个性的饰品都可以成为现代简约风格家装中的一员。
新中式家装风格 新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。
新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。
风格特点 (1)新中式风格讲究纲常，讲究对称，以阴阳平衡概念调和室内生态。
选用天然的装饰材料，运用“金、木、水、火、土”五种元素的组合规律来营造禅宗式的理性和宁静环境。
(2) 装饰空间：新中式风格非常讲究空间的层次感，依据住宅使用人数和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空间，一般采用“哑口”或简约化的“博古架”来区分；在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂，通过这种新的分隔方式，单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。
(3) 造型：空间装饰多采用简洁硬朗的直线条。
直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，使“新中式”更加实用、更富现代感。
(4) 装饰色彩：新中式风格的家具多以深色为主，墙面色彩搭配：一是以苏州园林和京城民宅的黑、白、灰色为基调；二是在黑、白、灰基础上以皇家住宅的红、黄、蓝、绿等作为局部色彩。
(5)装饰材料：丝、纱、织物、壁纸、玻璃、仿古瓷砖、大理石等。
(6)配饰家具：新中式风格的家具可为古典家具，或现代家具与古典家具相结合。
中国古典家具以明清家具为代表，在新中式风格家具配饰上多以线条简练的明式家具为主。
(7)饰品：瓷器、陶艺、中式窗花、字画、布艺以及具有一定含义的中式古典物品等。
新中式风格四大元素 中式氛围 佛头 中式圈椅 中式书房 新中式家具特征 新中式家具则讲究线条简单流畅、内部设计精巧。
业内人士介绍，新中式不是完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。
明清家具美在外观，但体积大实用率较低。
新中式家具在保持明清家具外在风格的同时，更注重提高实用率。
明清家具也并不是适合所有的中国人，比较适合性格沉稳、喜欢中国传统文化的人 新中式风格家装饰品特征 古典欧式风格 营造古典欧式风格可以从7个方面入手 （1）.家具：欧式古典风格的家具市面上很多，选购的时候尽量注意款式要优雅，一些劣质的欧式古典风格家具，造型款式上显得很僵化，特别是表现古典的一些典型细节如弧形或者涡状装饰等，都显得拙劣。
此外，要注意材质，欧洲古典风格的家具一定要材质好才显得有气魄。
（2）.墙纸：可以选择一些比较有特色的墙纸装饰房间，比如画有圣经故事以及人物 内容的墙纸就是很典型的欧式风格。
另外，油漆一些图案可以作为点缀。
（3）.装饰画：欧式风格装修的房间应选用线条繁琐，看上去比较厚重的画框，才能与之匹配。
（4）.色调：欧式风格大多采用白色、淡色为主，可以采用白色或者色调比较跳跃的靠垫配白木家具。
另外，靠垫的面料和质感也很重要，在欧式居室中亚麻和帆布的面料就不太合适，如果是丝质面料则更显高贵。
（5）.地板：如果是复式的房子，一楼大厅的地板可以采用石材进行铺设，这样会显得大气。
如果是普通居室，客厅与餐厅最好还是铺设木质地板，若部分用地板，部分用地砖房间反而显得狭小。
（6）.地毯：西式风格装修中地面的主要角色应该由地毯来担当。
地毯的舒适脚感和典雅的独特质地与西式家具的搭配相得益彰 （7）墙面：镶以木板或皮革，再在上面涂上金漆或绘制优美图案；天花都会以装饰性石膏工艺装饰或饰以珠光宝气的讽寓油画。
古典欧式家具特征 经历了文艺复兴运动之后，17世纪的意大利建筑处于复杂的矛盾之中，一批中小型教堂、城市广场和花园别墅设计追求新奇复杂的造型，以曲线、弧面为特点，如华丽的破山墙、涡卷饰、人像柱、深深的石膏线，还有扭曲的旋制件、翻转的雕塑，突出喷泉、水池等动感因素，打破了古典建筑与文艺复兴建筑的“常规”，被称之为“巴洛克”式的建筑装饰风格。
“巴洛克”原是葡萄牙语“Baroque”，意为珠宝商人用来描述珍珠表面光滑、圆润、凹凸不平、扭曲的特征。
追求动感，夸张尺度，形成了一种极富强烈、奇特的男性化装饰风格。
而与随后的“洛可可”的女性化的细腻娇艳风格相对应。
巴洛克风格家具的主要特色是强调力度、变化和动感，沙发华丽的布面与精致的雕刻互相配合，把高贵的造型与地面铺饰融为一体，气质雍容。
强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。
打破均衡，平面多变，强调层次和深度。
使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。
“洛可可”(Rococo)一词，是从法语“Rocaille(花园石贝装饰物，状似贝壳的装饰)”一词转变而来。
因1699年建筑师与装饰艺术家马尔列在金氏公寓的装饰设计中，大量采用了曲线形的贝壳纹样而成名。
洛可可艺术家具注重体现曲线特色。
沙发*背、扶手、椅腿与画框大都采用细致典雅的雕花，椅背的顶梁都有玲珑起伏的“C”形和“S”形的涡卷纹的精巧结合，椅腿采用弧弯式并配有兽爪抓球时的椅脚，椅背顶梁和画框的前梁上都有贝壳纹雕花。
沙发 图解古典欧式家居装饰特点 东南亚风格 家居设计实质上是对生活的设计，东南亚式的设计风格之所以如此流行，正是因为其崇尚自然、原汁、原味，注重手工工艺而拒绝同质的精神，颇为符合时下人们追求健康环保、人性化以及个性化的价值理念，于是迅速深入人心，审美观念也迅速升华为一种生活态度。
家居设计实质上是对生活的设计，东南亚式的设计风格之所以如此流行，正是因为其崇尚自然、原汁、原味，注重手工工艺而拒绝同质的精神，颇为符合时下人们追求健康环保、人性化以及个性化的价值理念，于是迅速深入人心，审美观念也迅速升华为一种生活态度。
风格特点 (1)东南亚风格的搭配虽然风格浓烈，但千万不能过于杂乱，否则会使居室空间显得累赘。
木石结构、砂岩装饰、墙纸的运用、浮雕、木梁、漏窗……这些都是东南亚传统风格装修中不可缺少的元素。
(2)材质天然，木材、藤、竹成为东南亚室内装饰首选。
饰品妩媚，东南亚装饰品的形状和图案多和宗教、神话相关。
芭蕉叶、大象、菩提树、莲花等是装饰品的主要图案 (3)东南亚家具大多就地取材，比如印度尼西亚的藤、马来西亚河道里的水草(风信子、海藻)以及泰国的木皮等等纯天然的材质，散发着浓烈的自然气息。
色泽以原藤、原木的色调为主，大多为褐色等深色系，在视觉感受上有泥土的质朴，加上布艺的点缀搭配，非但不会显得单调，反而会使气氛相当活跃，在布艺色调的选用上，东南亚风情标志性的炫色系列多为深色系，且在光线下会变色，沉稳中透着一点贵气。
(4)东南亚风情的卧室中一条艳丽轻柔的纱幔、几个色彩妩媚的泰丝靠垫，累了，慵懒地倚在泰式靠枕上舒松筋骨。
泰丝的流光溢彩、细腻柔滑，在居室随意放置后漫不经心的点缀作用是成就东南亚风情最不可缺少的道具。
门窗 楼梯 餐厅 客厅 卧室 书房 东南亚家具风格 (1)纯黑色是几年前东南亚家具的代名词，它搭配纱、绸营造出的效果令多少小资为之激动，但事实证明，纯黑色家具虽然看起来很酷，但是满屋子使用会让空间压抑和沉闷，再绚丽的色彩也很难缓解。
(2)香艳东南亚 香艳的紫色也曾经是营造东南亚风格的必备，它的妩媚与妖冶让人沉溺。
紫色虽然美，用得过多也会俗气，而且眼看着流行色就要倒向清新可人的蓝绿色。
其实少了紫色，东南亚风格一样很纯粹。
(3)清凉东南亚 藤制家具天然环保，一度占领市场，还衍生出藤铁工艺的家具，虽然很东南亚，但是并不适合北京的恶劣天气，干了不行、冷了也不行，当作工艺品还容易落土。
而且藤制家具很透气，适合炎热的东南亚，对于全年只热3个月的北京来说实在有些奢侈 东南亚家具中最常见的流派是 印度家具。
印度家具主要来自印度北部，采用当地SASONWOOD(檀木的一种)为主要材料，此类木材色泽深厚且带有天然香气。
铁艺和铜饰件的使用，是印度家具的一大特点。
木材和铁艺相融合，并配有各种雕花的铜饰件，不露奢华，尽显内敛的特色，充分展现东方特有的古老神秘气息 手工彩绘是印度家具中的另一大特点，有各种人们常见的动物造型与图案，吉祥的大象、骆驼、蒙面纱的美女以及各种美丽的花朵。
因为印度崇尚手工制作，故每件产品都不尽相同，更符合现代社会追求个性和品位的特点。
印度曾经是英国的殖民地，家具除了用传统的工艺外，还印上了浓郁的欧式家具烙印，比如家具喜欢用弧线和错铜工艺，这些都是十八世纪欧洲宫廷家具的特点 东南亚风格如何装饰 色彩斑斓；泰国丝：流光溢彩、细腻柔滑，有种不着痕迹的贵族气息。
也常装饰些造型奇特的手工艺品，富有灵气。
艳丽布艺是好搭挡. 各种各样色彩艳丽的布艺装饰是东南亚家具的最佳搭挡。
布艺 植物 灯具 新古典风格 新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。
欧洲文化丰富的艺术底蕴，开放、创新的设计思想及其尊贵的姿容，一直以来颇受众人喜爱与追求。
新古典风格从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象。
一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条 常见的壁炉、水晶宫灯、罗马古柱亦是新古典风格的点睛之笔。
高雅而和谐是新古典风格的代名词。
白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使色彩看起来明亮、大方，使整个空间给人以开放、宽容的非凡气度，让人丝毫不显局促。
风格特点 (1)形散神聚”是新古典风格的主要特点。
在注重装饰效果的同时，用现代的手法和材质还原古典气质，新古典风格具备了古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。
(2)讲求风格，在造型设计时不是仿古，也不是复古，而是追求神似 (3)用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点。
(4)注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色，往往会照搬古代设施、家具及陈设品来烘托室内环境气氛； (5)白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使色彩看起来明亮、 新古典风格饰品 美式乡村家装风格 美式乡村风格主要起源于十八世纪各地拓荒者居住的房子，具有刻苦创新的开垦精神，色彩及造型较为含蓄保守，以舒适机能为导向，兼具古典的造型与现代的线条、人体工学与装饰艺术的家具风格，充分显现出自然质朴的特性。
美式古典乡村风格带着浓浓的乡村气息，以享受为最高原则，在面料、沙发的皮质上，强调它的舒适度，感觉起来宽松柔软，家具以殖民时期为代表，体积庞大，质地厚重，坐垫也加大，彻底将以前欧洲皇室贵族的极品家具平民化，气派而且实用，美式家具的材质以白橡木、桃花心木、或樱桃木为主，线条简单，目前所说的乡村风格，绝大多数指的都是美式西部的乡村风格。
西部风情运用有节木头以及拼布，主要使用可就地取材的松木、枫木，不用雕饰，仍保有木材原始的纹理和质感，还刻意添上仿古的瘢痕和虫蛀的痕迹，创造出一种古朴的质感，展现原始粗犷的美式风格。
（1）美式乡村风格摒弃了繁琐和奢华，并将不同风格中的优秀元素汇集融合，以舒适机能为导向，强调“回归自然”，使这种风格变得更加轻松、舒适。
美式乡村风格突出了生活的舒适和自由，不论是感觉笨重的家具，还是带有岁月沧桑的配饰，都在告述人们这一点。
2）色调：美式乡村风格的色彩以自然色调为主，绿色、土褐色最为常见。
（墙面色彩选择上，自然、怀旧、散发着浓郁泥土芬芳的色彩是美式乡村风格的典型特征） （2）材质： 布艺是美式乡村风格中非常重要的运用元素，本色的棉麻是主流，布艺的天然感与乡村风格能很好地协调； 花卉、植物在各个空间恰到好处的运用； 家具颜色多仿旧漆，式样厚重，具有浓烈的大自然粗糙质感，却有细节上的精雕细琢。
（3）符号：用花朵图案和各种纹路作为装饰。
各种繁复的花卉植物、靓丽的异域风情和鲜活的鸟虫鱼图案很受欢迎，舒适和随意； 摇椅、小碎花布、野花盆栽、小麦草、水果、磁盘、铁艺制品等都是乡村风格空间中常用的东西； 柔软的大沙发在充足的光线显得自然、幽静； 美式乡村风格家具 乡村家具在美式家具中一直占有重要地位，由于它造型简单、明快，而且实用，长久以来受到各国消费者的喜爱。
在1998年的家具展中被加入了多功能设计，外观和用料仍保持自然、淳朴的风格，隐藏设计的抽屉收纳了空间，使其看起来更整洁、美观。
就整体而言，美式家具传达了单纯、休闲、有组织、多功能的设计思想，让家庭成为释放压力和解放心灵的净土。
美式家具的最迷人之处还在于造型、纹路、雕饰和色调细腻高贵，耐人寻味处透露亘古而久远的芬芳。
以美式家具的典型制造商一一一环美家具公司为例，其家具的制造过程十分严谨。
一般而言，美式家具必须经过几个阶段的作业才能凸显美式风格。
不同木材和不同部位的各色各样的稀有纹理，乃至树木生长期中由于病理变化产生的特殊纹理都是美式家具的最爱。
其次，木材的处理方式采用自然烘干和干燥炉烘干法，除去木头间的空隙并将纹路间的空隙适度收缩以避免卷曲变形。
第三步是选择木质的取材部位。
最好的木质多半来自木材的木心且靠近树干的下方部位，而中心木质通常比新木或较外层的木黑。
美式乡村风格的沙发多采用布艺面料，其图案主要以大体态的花朵为主，或者是温暖条纹。
美式乡村风格的家具通常具备简化的线条、粗犷的体积，其选材也十分广泛：实木、印花布、手工纺织的尼料、麻织物以及自然裁切的石材……每一件都透着阳光、青草、露珠的自然味道，仿佛随手拈来，毫不矫情。
美式乡村家装 布艺 布艺是美式乡村风格中非常重要的运用元素，本色的棉麻是主流，布艺的天然感与乡村 风格能很好地协调； 植物 我们常用的装饰植物有万年青、玉簪、非洲茉莉、丹药花、千叶木、地毯海棠、龙血树、绿箩、发财树、绿巨人、散尾葵、南天竹等，美式田园风格通常对于植物的选择有着较高的要求，一般在建筑面积300平方的住宅内，植物的数量约为150-200株左右，多数为不开花的绿叶植物，将绿化植物按照房型结构和装修风格，分别散布在每个房间如地面、茶几、装饰柜、床头、梳妆台等处，形成错落有致的格局和层次，能充分体现人与自然的完美和流。
日式风格 日式风格以淡雅、简洁为主要特点,有浓郁的日本民族特色,一般采用清晰的线条,居室布置优雅、清洁，有较强的几何感,木格拉门,半透明樟子纸和榻榻米木板地台为其风格特征.传统的日式家居将自然界的材质大量运用于居室的装修、装饰中，不推崇豪华奢侈、金碧辉煌，以淡雅节制、深邃禅意为境界，重视实际功能。
地中海装修风格 具有浪漫主义气质的地中海文明一直在很多人心中都蒙着一层神秘的面纱，给人一种古老而遥远的感觉。
这种风格的形成是在9至11世纪文艺复兴前的西欧，以其极具亲和力的田园风情及柔和的色调和组合搭配上的大气很快被地中海以外的广大区域人群所接受。
对于久居都市，习惯了喧嚣的现代都市人而言，地中海风格给人们以返璞归真的感受，同时体现了对于更高生活质量的要求。
(1)拱形的浪漫空间 “地中海风格”的建筑特色是，拱门与半拱门、马蹄状的门窗。
建筑中的圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式，在走动观赏中，出现延伸般的透视感。
此外，家中的墙面处(只要不是承重墙)，均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗。
这是地中海家居的一个情趣之处 讲求风格，在造型设计时不是仿古，也不是复古，而是追求神似。
用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点。
注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色，往往会照搬古代设施、家具及陈设品来烘托室内环境气氛； 白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使色彩看起来明亮。
(2)纯美的色彩方案 “地中海风格”对中国城市家居的最大魅力，恐怕来自其纯美的色彩组合。
西班牙蔚蓝色的海岸与白色沙滩，希腊的白色村庄在碧海蓝天下简直是制造梦幻，南意大利的向日葵花田流淌在阳光下的金黄、法国南部薰衣草飘来的蓝紫色香气、北非特有沙漠及岩石等自然景观的红褐、土黄的浓厚色彩组合。
地中海的色彩确实太丰富了，并且由于光照足，所有颜色的饱和度也很高，体现出色彩最绚烂的一面。
所以地中海的颜色特点就是，无须造作，本色呈现。
地中海风格也按照地域自然出现了三种典型的颜色搭配。
*蓝与白：这是比较典型的地中海颜色搭配。
西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的*东岸希腊。
希腊的白色村庄与沙滩和碧海、蓝天连成一片，甚至门框、窗户、椅面都是蓝与白的配色，加上混着贝壳、细沙的墙面、小鹅卵石地、拼贴马赛克、金银铁的金属器皿，将蓝与白不同程度的对比与组合发挥到极致。
*黄、蓝紫和绿：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黄与蓝紫的花卉与绿叶相映，形成一种别有情调的色彩组合，十分具有自然的美感。
*土黄及红褐：这是北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景观颜色，再辅以北非土生植物的深红、靛蓝，加上黄铜，带来一种大地般的浩瀚感觉 (3)不修边幅的线条 *线条是构造形态的基础，因而在家居中是很重要的设计元素。
地中海沿岸对于房屋或家具的线条不是直来直去的，显得比较自然，因而无论是家具还是建筑，都形成一种独特的浑圆造型。
*白墙的不经意涂抹修整的结果也行成一种特殊的不规则表面 (4)独特的装饰方式 *在构造了基本空间形态后，地中海风格的装饰手法也有很鲜明的特征。
*家具尽量采用低彩度、线条简单且修边浑圆的木质家具。
地面则多铺赤陶或石板。
*马赛克镶嵌、拼贴在地中海风格中算较为华丽的装饰。
主要利用小石子、瓷砖、贝类、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再进行创意组合。
*在室内，窗帘、桌巾、沙发套、灯罩等均以低彩度色调和棉织品为主。
素雅的小细花条纹格子图案是主要风格。
*独特的锻打铁艺家具，也是地中海风格独特的美学产物。
同时，地中海风格的家居还要注意绿化，爬藤类植物是常见的居家植物，小巧可爱的绿色盆栽也常看见。
地中海风格家具 地中海风格家具带给人的第一感觉就是阳光、海岸、蓝天，仿佛沐浴在夏日海岸明媚的气息里。
地中海风格的色彩都用得很干净，大多以白色为主体或多些白色，也有的采用色彩浓烈的西班牙风格。
厨房地面铺彩色陶砖；家具有岁月的斑驳感；配饰休闲自然，采用天然材料，比如厚重的原木，家具也是尽量采用低彩度、线条简单且修边浑圆的实木家具或藤类等天然材质。
地中海式风格家具最明显的特征之一是家具上的擦漆做旧处理，这种处理方式除了让家具流露出古典家具才有的质感，更能展现出家具在地中海的碧海晴天之下被海风吹蚀的自然印迹，在客厅一侧的休息区摆上这样的家具，在用绿色小盆载，白陶装饰品和手工铁烛台装饰一番，便可以形成纯正的乡村感 地中海风格家居配饰 地中海风格具有独特的装饰方式 。
在构造了基本空间形态后，地中海风格的装饰手法也有很鲜明的特征。
家具尽量采用低彩度、线条简单且修边浑圆的木质家具。
地面则多铺赤陶或石板。
马赛克镶嵌、拼贴在地中海风格中算较为华丽的装饰。
主要利用小石子、瓷砖、贝类、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再进行创意组合。
在室内，窗帘、桌巾、沙发套、灯罩等均以低彩度色调和棉织品为主。
素雅的小细花条纹格子图案是主要风格。
独特的锻打铁艺家具，也是地中海风格独特的美学产物。
同时，地中海风格的家居还要注意绿化，爬藤类植物是常见的居家植物，小巧可爱的绿色盆栽也常看见。
谁有慈喜太后的简介?
慈后（1835年11月29日－1908年11月15日），那拉氏，出身于满蓝旗（后抬入满洲镶黄旗）一个官宦世家。
清文丰皇帝的妃子，清穆宗同治皇帝的生母，以皇太后身分或垂帘听政或临朝称制，为自1861年至1908年间大清帝国的实际统治者，为期仅次于清朝康熙帝和乾隆帝。
生前，外人有以“慈禧太后”、“圣母皇太后”、“那拉太后”、“西太后”等称之者；自光绪年间，宫中及朝廷开始以“老佛爷”尊称之；死后谥号为“孝钦慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙配天兴圣显皇后”，长度为大清皇后之最，亦超过大清开国皇后及孝德、孝贞二位正宫。
目录 1 生平 2 年表 3 个人生活 4 评价 4.1 正面评价分析 4.2 负面评价 4.2.1 甲午战败之源 4.2.2 阻碍维新变法 4.2.3 辛丑和约之源 4.2.4 清末新政 4.2.5 光绪之死 5 传说轶事 5.1 情感传言 6 家族 6.1 两妹三弟 7 字画 8 演过慈禧的女演员 9 注释 10 参考书目 11 相关影视作品生平 主条目：慈禧家族世系图慈禧太后父系家族的身世说法不一，自民国后很多学者都认定是叶赫部贝勒金台吉的后裔。
[1]据自称慈禧太后弟弟桂祥曾孙的那根正之说法，慈禧是叶赫部后裔纳兰性德的子孙，但这种说法受到清史学家冯其利的驳斥，冯其利同时强烈质疑那根正的身份[2]。
而据中国第一历史档案馆所收藏的《德贺讷世管佐领接袭家谱》所记载，慈禧祖先喀山是苏完那拉氏，在天命四年叶赫部未灭之前就归附了努尔哈赤。
[1]慈禧的父亲惠征，原为吏部笔帖式咸丰二年（慈禧选秀入宫之年）升为安徽徽宁池太广道道员（四品）。
咸丰六年，懿嫔生下咸丰帝长子载淳，亦是咸丰帝唯一活到成年的儿子，当日晋懿妃。
后晋封懿贵妃。
咸丰帝逝世于避暑山庄后，治丧期间，大行皇帝皇后钮祜禄氏住烟波致爽殿的东暖阁，那拉氏则以新皇帝生母“圣母皇太后”的身份住西暖阁，故得“西太后”之称谓，同时她也是清朝最有权势的人，人称清朝“无冕女皇”。
年表 1835年阴历十月初十慈禧出生，出生地不明。
有人说她出生在安徽，也有人说她出生在呼和浩特；有人说慈禧出生在山西的长治市，有人说慈禧就是出生在北京。
1851年5月（十六岁），选秀入宫，赐号兰贵人。
1854年（十九岁），晋懿嫔。
（清制后宫地位共分八级，依序为：皇后、皇贵妃、贵妃、妃、嫔、贵人、常在、答应） 1856年（二十一岁），生下儿子载淳（后来的同治皇帝），当日晋懿妃。
1857年（二十二岁），晋懿贵妃。
1860年（二十五岁），英法联军攻陷北京，咸丰皇帝率后妃、宗室、重臣等避祸承德避暑山庄，命恭亲王奕䜣留京与联军议和。
1861年（二十六岁），咸丰皇帝驾崩，皇子载淳继位，以皇帝生母被尊为圣母皇太后；八月，在恭亲王奕䜣支持下发动辛酉政变，两宫太后联合恭亲王，杀肃顺等八大臣，成功夺权，垂帘听政。
1862年（二十七岁），同治皇帝对圣母皇太后晋徽号“慈禧”。
1865年（三十岁），罢议政王奕䜣职务，遭洋人、宗室、大臣疑问，旋又复职，但是对奕䜣开始有所戒备。
1874年（三十九岁），同治皇帝驾崩，因其无嗣；遵皇太后之意，由醇亲王奕譞之子载湉继位（即后来的光绪皇帝）。
1888年（五十三岁），光绪帝大婚，翌年亲政；慈禧继续“训政”。
1894年（五十九岁），皇太后六十大寿庆典；慈禧太后不惜挪用海军军费重修颐和园，是为甲午战争战败的其中一个因素。
1898年（六十三岁），因光绪皇帝发起戊戌变法，皇太后与守旧派大臣及新军领袖袁世凯，联合发动戊戌政变，杀六君子、囚光绪，后重行训政。
1900年（六十五岁），因义和团发起庚子拳乱，导致列强八国联军攻入北京，帝后被迫离京，前往西安避祸，列强顺势抢夺其最心爱的颐和园文物古董，并火烧圆明园。
1901年（六十六岁），辛丑条约签订后，两宫回銮；皇太后及皇帝下诏罪己、行庚子新政。
1908年（七十二岁），光绪皇帝驾崩后一天，皇太后于11月15日下午五时病逝，后葬于定东陵；大行皇帝无嗣，由醇亲王载沣为摄政王，其子溥仪为帝（即后来的宣统皇帝），慈禧太后临终遗言说：“此后，女人不可预闻国政。
此与本朝家法相违，必须严加限制。
尤须严防，不得令太监擅权。
明末之事，可为殷鉴
”[3] 按定东陵神牌上记载，皇太后叶赫纳拉氏生前死后得到的谥号全称为：孝钦慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙配天兴圣显皇后，谥字23字，连皇后共25字，谥号长度超过清朝开国皇后孝庄，及孝德与孝贞两位正宫皇后，为清代及中国历代皇后中之最。
1928年，军阀孙殿英藉演习之名，率其部下盗掘了金碧辉煌，极尽奢华的慈禧定东陵，并盗挖慈禧临终时口含大如鸡蛋夜明珠一粒(夜明珠在宫内是太监装饰品)。
溥仪在回忆录里提及：祖母慈禧太后夜明珠被盗事，并改馈赠给某位民初权贵夫人（宋美龄），让他耿耿于怀。
个人生活大英帝国外交官埃蒙德·特拉内·巴恪思爵士曾出使清朝，其著作《太后与我》披露，慈禧在未满五十岁之前，嗜好房事，数度秘密地招幸外交官，一夜能行房五次。
[4]然而巴恪思此书以内容极为离奇荒诞著称，为巴恪思作传《北京的隐士》的英国学者休·特雷费-罗珀（Hugh Trevor-Roper）称他是“少有人能匹敌的骗徒”，Lo Hui-min更于提出了巴恪思作伪的铁证。
慈禧对西洋人显无好感，招幸外交官更是有走露风声的可能，此记录极有可能是巴恪斯为哗众取宠所编造的故事。
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慈禧是帝制时代中国史上，少数长期篡权当政的女性，政治手腕堪称干练，尤其擅长操弄亲贵朝臣之间的权力平衡，以维系自身的绝对权威，往往将自身的权力置于大清之前。
慈禧当权时期，清廷的中央集权以及中国主权面临来自内部及外国的种种威胁，她从捍卫其本身权力的立场出发，所作之举措虽难以挽回清朝颓败之势，但放在历史脉络下做持平之论，并不比古中国众末代帝王做得差。
为因应自鸦片战争以来，来自欧美列强的挑战，以及镇压太平天国等民间反抗势力，慈禧皇太后重用李鸿章、张之洞等汉族重臣，在地方上开办洋务运动，是中国发展近代化工业的开始。
在洋务自强运动成果的支持下，清廷得以弭平内部反叛势力，在帝国体制下维系中国相对稳定的局面，并且建设近代化陆海军军备，造就“同治中兴”的气象。
也有极为少数学者猜测，慈禧的改革手段其实可能比较高明，相对于百日维新改革速度过快，根本只是一场闹剧，不可能成功。
在庚子年一场八国联军的大祸之后，慈禧皇太后意识到时局已不容她坚持帝制传统，所谓的“祖宗成法”，乃容许清廷推展多种新政措施。
庚子后新政牵涉多端，其中荦荦大者包括：官制改定、代科举以新式教育，甚至君主立宪准备。
有学者认为慈禧执政四十八年中，对于政务掌握相当严格，即使在病中亦然。
在她统治中国近半个世纪的时间里，一直勉力维系并且牢牢掌控着中央集权帝国的局面，但中国仍陷入各地民乱与割据乱局。
此外，慈禧太后家人除袭“承恩公”一虚爵外，并无家人能干涉朝政。
相对当时一人得道、鸡犬升天的歪风，慈禧于这方面尚算公私分明。
负面评价慈禧七十大寿的着色照个人的人格方面，从宫廷斗争中夺得政权。
1861年，咸丰皇帝驾崩于热河避暑山庄后，已篡夺取得皇太后名分的那拉氏，联合恭亲王奕䜣等皇室近支，发动政变从以皇室远支怡亲王载垣、郑亲王端华为首，实际以能臣肃顺为核心的顾命八大臣集团手中夺得政权，并将其中三位（载垣、端华、肃顺）处死。
后为建立及维系其独裁权力，慈禧皇太后对于政敌之整肃绝少留情，即使对亲生儿子同治帝，以及继位者光绪帝的操控及管制，亦极为高压严峻，临终前甚至密令以砒霜毒死光绪皇帝，以防自己死后被新党清算。
从广泛角度研究，慈禧当政的结果确实极多数得到负面评价。
包括1885年在对法战争中赢得镇南关大捷，并成功阻止法军登陆台湾的优势局面下，却以主动求和、签订令清帝国丧失越南宗主权的中法天津条约来结束战争。
此外，令中国丧失重大利权的1895年中日马关条约、1901年辛丑和约等之缔结，肇因于1894年中日甲午战争之战败，以及1900年庚子拳乱之大祸。
慈禧皇太后的执政及决策，于此二事件之发生，均有不可推卸之责任。
慈禧皇太后虽然在当时专制政治体制上非常干练，但其最高目的仍然是维系本身对中国的统治。
以上列举的数次丧权辱国的战争结果，并非一定如此，其中镇南关大捷后的乙酉清法战争以及中日甲午战争都是继续战争比接受议和的耻辱条件要更加有利，但继续战争的结果虽然可能会在乙酉时击败当时国内一片混乱的法国，或在甲午时可能会拖垮当时国力即将穷尽的日本，从而有可能使中华民族避免二十世纪初期遭受极多苦难与大量中国人民死亡的历史，却由于当时慈禧执政中期之后内宫花费糜烂不足以同时支撑战争与慈禧生活费，同时很可能会让满族政府因为持久战乱而国力穷竭并且因此失去权威而垮台。
特别是中法战争如果继续，会耗尽清漪园(即后来的颐和园)所急需的银两，因此受到了恭亲王、李鸿章等维新派人物的反对。
此外慈禧个人于早年当政之初尚知节俭与励精图治，但后来即日渐奢靡。
举凡重修圆明园(后为恭亲王等大臣所阻)、清漪园与筹办万徇寿诞等均耗费大量银钱。
上述之事虽非均由慈禧之意而兴，但对于皇帝及臣工等对其进行讨好之作为，慈禧并不加以劝止却反而多有纵容。
甚至庚子事变后中国面临辛丑和约的巨额赔款时，其奢靡之风仍未见明显收敛。
无形中使晚清已捉襟见肘的财政问题更加恶化，民生凋敝。
甲午战败之源Wikisource-logo.svg维基文库中相关的原始文献：马关条约在“同治中兴”的太平表象下，慈禧皇太后的病态性铺张浪费，以及对于国际时局缺乏认识,轻视事情重要性，允称导致甲午战争战败的主因之一。
其中最显著的事例为花费巨资扩建颐和园用以庆祝自己的六十大寿，给包含海军军费在内的国家财政带来无建设性的负担。
修建颐和园是光绪帝为讨好慈禧所为，有部分原因是让慈禧颐养天年还政于光绪。
所用款项和海军军费冲突，使北洋海军无法购买已订购的快速巡洋舰（后被日本买去成为“吉野号”，此舰后击沉“致远号”，在甲午海战中有决定作用），并且导致北洋海军在甲午中日战争之前的连续数年经费严重不足。
1882年，日本海军还只是鱼雷艇和二千吨以下的近海铁甲舰为主，无大型铁甲巡洋舰。
1885年，日本提出十年的扩军计划，意图超过北洋海军。
1886年，法国海军工程师白劳易(Louis-Émile Bertin)受雇建造4700吨级大型铁甲巡洋舰“松岛号”和“厳岛号”。
1890年时，中国北洋舰队的总排水量为27000吨，而日本海军的总排水量在17000吨以上。
到了1894年甲午战争时，日本海军舰队总排水量为72000吨，并且多有配置速射炮的新式舰艇。
相反，北洋舰队自1888年正式成立后，再未添加任何船只。
1891年后，又停购枪炮弹药，后来海军军费挪用修了慈禧的颐和园。
甚至在战败签约、割地赔款之后，1895年，又大兴土木，重新修建自己的陵墓，整个工程长达13年之久，直到她死前才完工；重修的慈禧陵虽成为清代最豪华独特的皇家陵寝，然而耗资巨大，放在清季国事日非的历史脉络下加以检视，更突显出慈禧皇太后重视个人虚荣以及清廷威仪甚于国家兴衰的心态令全中华民族可叹与可恨。
阻碍维新变法按照传统史学观，许多批评者谓，慈禧皇太后对于李鸿章等汉臣的重用，以及对于洋务运动的接受和推动，均乃出于维系清廷统治的现实需要，而非出于真心支持。
还有人批评说，慈禧皇太后表面上虽让光绪皇帝于1894年起亲政，并容许皇帝及一班主张维新的臣僚在1898年实施变法，实际上对于政局的掌控及干涉却从未放松。
终于，帝后两党之间的矛盾冲突在一场帝党方面仓皇筹划的流产政变中爆发；皇太后大权在握，在守旧派亲贵朝臣以及近畿军权的支持下，顺势从皇帝手中收回政权，实际上等于后党政变成功。
于是，史称百日维新的一系列政治改革实验，尚未及实施，即戛然中止；嗣后朝政愈趋保守，对于当时中国的近代化革新造成强大的阻力。
然而有很多最新的历史研究和历史学论文指出，戊戌变法实际上是一次很不成熟的、过于急躁求成的、难以成功的政治改革。
由于在极短的时间内改革幅度过大，激起了从中央到地方各级官僚的激烈反对，甚至因此威胁到了清王朝统治，所以慈禧干涉新政实际上是迫不得已的。
根据雷家圣《力挽狂澜：戊戌政变新探》[5] 一书指出：戊戌变法期间，前日本首相伊藤博文至中国访问。
当时英国传教士李提摩太向变法派领袖康有为建议，要求清朝方面聘请伊藤为顾问，甚至付以事权。
[6] 于是变法派官员在伊藤抵华后，纷纷上书请求重用伊藤[7]，引起不属于变法派的官员们的警惕。
保守派官员杨崇伊甚至密奏慈禧太后：“风闻东洋故相伊藤博文，将专政柄。
伊藤果用，则祖宗所传之天下，不啻拱手让人。
”[8] 这种激烈的言论，促使慈禧太后在9月19日（八月初四）由颐和园回到紫禁城，意欲了解光绪皇帝对伊藤有何看法。
不过，伊藤与李提摩太又向康有为提议“中美英日合邦”。
于是，在康有为的授意下，变法派官员杨深秀于9月20日（八月初五）上书光绪皇帝：“臣尤伏愿我皇上早定大计，固结英、美、日本三国，勿嫌合邦之名之不美。
”[9] 另一变法派官员宋伯鲁也于9月21日（八月初六）上书言道：“渠（李提摩太）之来也，拟联合中国、日本、美国及英国为合邦，共选通达时务、晓畅各国掌故者百人，专理四国兵政税则及一切外交等事，别练兵若干营，以资御侮。
…今拟请皇上速简通达外务、名震地球之重臣，如大学士李鸿章者，往见该教士李提摩太及日相伊藤博文，与之商酌办法。
”[10] 俨然欲将中国军事、财税、外交的国家大权，交于外人之手。
慈禧太后于9月19日（八月初四）返回紫禁城后，于9月20至21日获知此事，惊觉事态严重，才当机立断发动政变，重新训政，结束了戊戌变法。
此一新发现，打破了以往对戊戌政变的解释，使得戊戌时期正反两方人物的历史评价，都有重新加以商榷讨论之必要。
辛丑和约之源Wikisource-logo.svg 您可以在维基文库中查找此百科条目的相关原始文献： 辛丑条约 光绪二十六年十二月二十六日谕 (慈禧) 西巡回銮始末美国画家华士‧胡博绘制的慈禧油画受到戊戌政变的影响，慈禧太后在此后一段时间内开始排斥维新派，并因此利用端王载漪、刚毅等守旧亲贵，甚至考虑撤换光绪皇帝[11][12]；载漪之子溥俊因而被立为大阿哥，实同储君，然因忌惮光绪皇帝为欧美日列强一致支持，不敢骤废[13]。
载漪为求其子早日登基，乃利用皇太后对“洋人”的嫉忌之心，极力离间帝后。
顺此，朝中形势乃逐渐演变为非理性仇视“洋人”的守旧亲贵，结合保守的清流派，对抗主张务实的朝臣之局。
在端王等当权亲贵的纵容，甚至暗助之下，以扶乩迷信加上民族主义起家的“义和拳”乃得以大举进入直隶、进迫京师，形成一股“逼宫”的形势。
慈禧皇太后虽未必相信拳民“神力护体”之说，亦未必不能洞悉端王夺权的阴谋，但出于本身对于洋人反感的心理，认为“民气可用”；而且当时号称上百万的义和团民已经在燕京附近大量聚集，慈禧太后担心镇压义和团会促使其矛头转而指向清王朝，亦未尝严令镇压拳民，终于酿成拳民大规模进入京畿，并且残杀“教民”、攻击外人、甚至杀死德国、日本外交官等人员等事故，引起八国联军干涉之祸。
慈禧皇太后又误信各国欲迫其退位的假情报，负气处死主张透过外交途径解决危机的大臣，并随即对多国宣战，至此大势乃全无转圜余地。
联军入京，祸及华北多数行省，帝后西逃，终以缔结辛丑和约解决；和约规定惩办祸首、谢罪赔款、使馆区驻军、军备限制等，并造成日军、俄军长驻满洲的局面，中国的主权以及清廷的威望均蒙受重大损失。
事件发展的过程中，慈禧皇太后诸般考量大多以个人权位为重，结果严重损害国家利权以及无辜人民生计，堪称其主政期间最大的过失。
缔结辛丑和约后慈禧发布“罪已诏”，诏中对列强的“宽大”处理表示感激并表示反省：“今兹议约，不侵我主权，不割我土地，念列邦之见谅，疾愚暴之无知，事后追思，惭愤交集”、“大小臣工，清夜自思，即无拳匪之变，我中国能自强耶
”又说：“量中华之物力，结与国之欢心”。
其中最后一句话成为后世指责其卖国之名言，然而说出这一句话在当时情境之下属于被迫。
清末新政《辛丑条约》签订以后，慈禧太后决定锐意进取，大刀阔斧的进行改革，希望因此能够避免清王朝走向灭亡。
在慈禧的支持和领导下，清末新政的改革的深度、广度和实际效果都大大超过了戊戌变法，进行了官制改革、教育改革、税制改革和经济体制改革，废除了实行了一千多年的科举制度，建立了新军和新式警察，在直隶等地试行了现代司法和刑狱管理制度，为此后中华民国的建立奠定了政治、经济、文化、军事和人才基础。
慈禧太后甚至宣布筹划预备立宪，一度让国民燃起了走向君主立宪制度的希望。
然而随着慈禧太后的病逝，清末改革由于缺乏精明有力的领导者而最终走向失败，清王朝也在随后被辛亥革命所推翻。
光绪之死2009年前光绪之死因众说纷纭，没有历史定论。
对光绪遗骨及衣物经现代法医技术鉴定后确认，光绪死于急性砷（砒霜）中毒。
凶手极有可能为慈禧。
[14]（主因是慈禧病重时，曾犹豫对光绪帝要如何处置，遂以自己不久人世的消息透露给光绪帝知道，惟其近侍回报，帝曾微露喜色，故慈禧决意自己病终前，帝须先于自己命终，以免皇帝有再度亲政、否定慈禧生前之布局的可能）。
但根据官方纪录，他是自然病死[15]，光绪自少身体就很虚弱，常有疾病，再加上慈禧太后在心理上对他有压迫，其后又迫死了他最爱的珍妃，令他失去精神支柱、英年早逝。
更有一说，是袁世凯亲自进药害死的[16]，以避免日后光绪报他告密之仇，不过可能性极微。
民国之后，据光绪帝的御医透露，皇帝生前的确身体并不非常健康，主因是不见天日、身体欠运动，心情不佳，导致饮食不正常，但却也无病重之迹象。
2008年11月1日，北京市公安局法医检验鉴定中心、中国原子能科学研究院、清西陵文物管理处与中央电视台联合召开记者会，发表“清光绪皇帝死因研究报告”，确定光绪是因为砒霜中毒而亡。
至于对光绪下毒的凶手，当时条件有资格能进行杀死当朝皇帝手段的当为光绪之嫡亲姨母慈禧，慈禧杀死光绪后再令医正改为自然死亡。
[17]传说轶事情感传言传说清末重臣荣禄少年时代，与选秀入宫前之叶赫纳拉氏为情侣，故当叶赫纳拉氏成为皇太后并掌权之后，对于荣禄大力提拔，宠信有加。
此说，见于前清宫中女官裕德龄原以英文出版、亦发行有中文版之小说体作品《爱恋紫禁城：慈禧私秘感情生活》，亦为台湾中视电视连续剧戏说慈禧所采用。
然而此说并无任何实际依据、与当时的社会常理相悖并且不符合逻辑。
实际上荣禄为人非常能干而且主张改革，所以为慈禧太后重用。
人之相识，贵在相知，人在相知，贵在知心.出自哪里
之相识，贵在相知，人在相知，贵心.”出自《孟万章下》是人之相在知心吧 人们互相认识，贵在能够相互了解。
而人们相互了解，贵在能够了解到对方的心灵深处。
认识，类似知道姓名这个层次。
了解，类似知道性格这个层次。
知心，类似了解志向这个层次。
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现代室内装修都有几种流行的风格?
一．健康生活 这是一种从浮华走向平实、从喧闹回归宁静，崇尚返璞归真、崇尚自然、追求原汁原味的生活方式。
它适用于地中海风格和东南亚风格； 健康生活的——地中海风格 蔚蓝色的浪漫情怀、海天一色，艳阳高照的纯美自然； 地中海沿岸的几块具有强烈风土人情的区域，如南意大利、西班牙、北非以及大肆卖弄异国风情的南法普罗旺斯等，都可算是“地中海风格”的成员之一； 健康生活的——东南亚风格 久居都市匆忙而繁碌的人们都希望得到心灵的舒缓和灵魂的释放，东南亚风格可以让你暂时忘却所有的烦恼和忧伤，带来亲近泥砂的快感和绝对放松的家庭； 装饰空间：平面开敞流动，多用推拉隔断，空间用线，以及由线构成的面连贯穿插，注重空间的交互性和空间与环境的相互融合。
装饰造型：多以直线为主，体量因多用天然材料（如竹、藤、麻、石）而虚化了。
装饰色彩：多以黄色、绿色、金色、和红色为主，以求与外界环境交融。
配饰（如靠垫、布艺）多采用亮丽鲜艳的色彩，起到活跃空间的作用。
二．舒适生活 生活氛围充满温馨、惬意，凸显出主人对生活品质的追求。
舒适生活——乡村风格 屏弃了巴洛克和洛可可风格所追求的新奇和浮华，建立在一种对古典的全新认识基础一，强调简洁、明晰的线条和优雅得体有度的装饰。
舒适生活——雅致风格 雅致风格是带有极强文化品位的装饰风格，它打破现代主义的造型形式和装饰手法，注重线型的搭配和颜色的协调，反对简单化；讲求模式化，注重文脉和人情味，在造型设计的构图理论中汲取其它艺术或自然科学概念，把传统构件通过重新组合出现在新的情境中，不张扬的美充满温馨却不乏高贵，隐约中有种亲近的余味。
三．简约生活 寻找洁净的、直截了当的美。
一种在喧嚣都市里， 让我们的生活空间更纯净、简洁。
将设计的元素、色彩、照明、材料简化到最少的程度，空间的架构由精准的比例及细部来显现，强调材料质感。
简约生活——新简约风格 〈1〉 装饰空间：空间开敞，功能相对独立，常用通透或半通透形式进行空间分割，以及一些低矮的家具界定空间属性。
装饰造型：简洁明快，多用直线设计成较有力度的形态，十分注重细节的处理。
简约生活——新简约风格 装饰色彩：黑色、白色、灰色、材料原色，以及金属的冷光足矣。
相对限制色彩的使用，很少大面积使用纯度较高的色彩，多用点缀的方式增强室内环境的活力。
装饰材质：卫生间常用墙地砖以黑白灰黄颜色为主，洁具及其它卫生设备造型简洁，颜色多用白色或金属色，工业痕迹较重。
简约生活——北欧风格 注重功能、追求理性，讲究简洁明朗的颜色，淡雅清爽的自然材质，线条流畅，不饰雕琢。
装饰空间：空间功能比较模糊化，常用一些软装饰及家具本身来相对划分区域。
装饰造型特点：线条明朗而流畅，基本都利用直线设计成形态或形式，又十分注重细节的处理。
装饰色彩特点：北欧人在家居色彩的选择上，经常会使用鲜艳的纯色，且面积较大，其中黑白色也可作为主色调或重要的点缀色使用。
四．时尚生活 时尚是不易由自己做主的，时尚就是外界的一种气氛，是一个大的社会环境。
而生活是你可以自己掌握的。
所以要看每个人如何理解时尚，如何理解生活。
时尚生活——浪漫风格 装饰造型：强调线与面。
装饰色彩：白色、米色、浅棕色。
装饰材料：浪漫风格源于材料品质装饰的细节，经过涂饰和抛光的木材、有着富丽色彩和华美装饰的织物，以及精致黑色的点缀和光洁的硬木地板或抛光砖和美妙结合，让整个家居氛围充满温馨。
时尚生活——现代前卫风格 主要是以黑、白、灰三种颜色为主，寻找洁净的直截了当的美。
一种在喧嚣都市里，让我们的生活空间更为纯净、简洁。
特点：将设计的元素、色彩、照明、材料简化到最少的程度，空间的架构由精准的比例及细节来显现，虽然色彩及材料都相对单一，但色彩的形成非常讲究，且十分强调使用材料的质感。
五．怀旧生活 对逝去岁月的一种追忆，对传统的向往、对古老的怀念。
怀旧不是仿古，不是在追求过去的形式，而是文化、历史、哲学、和精神。
怀旧是岁月的痕迹。
是自然与人之间的平衡状态，是人与人之间更加缠绵微妙的情感。
怀旧生活——新中式风格 新中式风格是在后现代建筑基础上适用于现代居住理念的中国风格，是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎，是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。
新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去的具有中国特色的中国风格。
怀旧生活——新古典风格 新古典主义不仅拥有典雅、端庄的气质，并具有明显时代特征的设计方法，它的精华来自古典主义，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。
新古典主义的特色是将繁复的装饰凝练得更为含蓄精雅，为硬而直的线条配上温婉雅致的软性装饰，将古典注入简洁使用的现代设计，使得家居装饰更具灵性，让古典的美丽穿透岁月，在我们的身边活色生香。
六．奢华生活 将绘画、雕刻工艺集中于装饰和陈设、艺术上，墙面装饰多以展示精美的法国壁毯为主，以及镶有大型镜面或大理石，线脚重叠的贵重木材镶边板装饰墙面等，色彩华丽且用金色予以协调，应用以直线与曲线协调处理的猫脚家具，气氛庄重豪华。
奢华生活——新巴洛克风格 运用直线的同时也强调线形流动变化的造型特点，具有过多的装饰和华美厚重的效果。
奢华生活——新洛可可风格 特点：以其不均衡的轻快、纤细曲线而著称于世。
造型装饰多运用贝壳的曲线、皱折和弯曲进行构图分割，装饰极为繁琐、华丽，色彩绚丽多彩，大量运用中国卷草纹样，具有轻快、流动、内外扩展的特点，纹样的人物、植物、动物浑然一体。
