求《大剑》的全剧情，越详细越好
介绍一下大剑： 人类为了对抗妖魔成组织、以及由组织派女性“除魔者”的总称（早期只有男性“除魔者”但是后来因为男性“除魔者”无法控制怒气，乃至于一战斗就觉醒，所以组织上取消了对男性人类身体内植入妖魔血肉的计划，改变为植入女性人类身体内）。
大剑这个名字是由人类擅自起的，这个名字很大程度上是由于这些“除魔者”外表装束的决定的：她们佩戴着一人多高的武器，却身着一身奢华的装束毫不相称的造型。
（以后本文称这些“除魔者”为大剑；大剑隶属的组织就叫“组织”）。
大剑在组织中是没有名字的，只有编号（编号就是排名，如NO.1）。
所谓的名字也只是她们身为人类时的名字。
大剑拥有能分辨出潜伏在附近的妖魔的银色瞳孔。
当面对妖魔时，她们的瞳孔会变成闪耀着妖魔般的银色，因此她们又被称作“银眼魔女”和“银眼斩杀者”。
但当大剑斩杀妖魔时，通常会释放妖力来战斗，随即瞳孔变色。
释放10%妖力的时候，瞳孔会变为金色；释放30%妖力时面容开始改变；释放50%妖力时身体开始产生变化；当妖力释放超过80%时就无法恢复了。
因此大剑自身妖力的极限是从战斗中一点点学来的。
如果大剑释放妖力过了80%，马上就要觉醒时又用自己属于人类这边的意识把自己拉回来时，没觉醒成功，那么这属于半觉醒（半觉醒很爽的，以后你可以任意释放妖力而不怕觉醒，只要释放的妖力不超过98%就OK）。
大剑拥有妖魔望尘莫及的速度和挥动巨型武器斩杀妖魔的力量。
有时候为了特殊作战，经过了特殊训练的她们从贵族少女的仪态，到风流妓女的暗送秋波，都能模仿的惟妙惟肖。
在一些禁止大剑出现的城市内（如佛教地区）执行一些秘密任务时，她们会服用由组织开发、服用后可以隐藏大剑妖力的特殊药物，通常用于隐秘作战。
药力是暂时性的，只有半天左右。
在药力持续期间，大剑的眼睛可以变回普通人的颜色，但同时也会失去分辨妖魔的能力。
在平时的时候，大剑们的确各个都是天使脸蛋、魔鬼身材不折不扣的美女，可以说女性大剑是力与美的完美集合。
大剑的行为被组织严格的限制着，其中包括：无论如何也不能杀死人类，如果违背，将被其它大剑取其首级无论在何种情况下。
大剑按照性格分为攻击型和防御型。
在成为大剑之前，她们会在“为了幸存而保护自己”或“斩杀敌人而保护自己”之间划定攻击型和防御性间的界线，之后的修行也是按照这个思路进行的。
攻击型的战士一旦受重伤是不可能完全再生的，顶多能将被斩断的四肢重新接合，而且还要花费相当长的时间，即使是最顶级的单位数攻击型战士，也只能再生出普通人类强度的手臂。
而防御型的大剑有很强的再生能力，能在短时间内再生出失去的肢体，包括被挖空的血肉。
半人半妖的体质使她们不用每天进食，大剑2天只需要进食1次，而且只需要极少量的食物即可（比如咬两口苹果或一口肉就饱了）。
—————————————————————————————————————————— 大剑剧情走向： 克蕾雅遇见了被村庄抛弃的拉基，拉基坚持要跟着克蕾雅斩杀妖魔。
日子渐渐的过去，拉基和克蕾雅的感情也越来越深，拉基已经喜欢上了克蕾雅，克蕾雅也对拉基有好感。
后来克蕾雅要去为死去的迪妮莎报仇，所以和拉基在树林里分开了，在分开时，克蕾雅第一次吻了拉基（嘴对嘴）。
拉基就在那时发誓要变得更强来保护克蕾雅（天真的娃娃，一个人类怎么可能保护半人半妖
），但克蕾雅还是笑了。
随即，拉基走后，奥菲莉亚把克蕾雅的右手砍断了，并剁碎了。
奥菲莉亚还想把克蕾雅杀死，因为奥菲莉亚最讨厌觉醒者，虽然克蕾雅只是半觉醒。
后来克蕾雅被迪妮莎时代的NO.3伊妮莉救了，伊妮莉决定教会克蕾雅高速剑来复仇，但是克蕾雅性子很急，不适合学习高速剑。
于是伊妮莉把自己唯一的右手砍下来让克蕾雅安在自己的身体上。
于是伊妮莉变成了一个没有手的人，克蕾雅走后，伊妮莉因为教高速剑而暴露了妖气，被组织发现了（组织不允许有人做逃兵），于是派遣现在的NO.5拉花娜前来斩杀伊妮莉。
因为伊妮莉双手都没了，所以，她自然死了。
后来克蕾雅遇到了NO.9珍，珍发誓要永远跟随克蕾雅；NO.6米莉亚；NO.22海伦；NO.15迪维等人。
一同去斩杀觉醒者们。
克蕾雅七年学会芙罗拉斩风剑，解放妖力后能施展高速剑，这数年的时间一直在寻找拉基的踪影。
北之战乱后，克蕾雅继承了拉花娜的记忆，与普莉茜拉对峙并一同卷入破坏者体内。
—————————————————————————————————————————— 主要人物介绍： 古妮雅\\\/克蕾雅： 攻击型, 组织排名No.47，身高170cm，本作的女主角。
半人半妖的战士。
幼年时曾被妖魔长期虐待，因而性格自我封闭，失去了语言、欢笑，直到遇上微笑的迪妮莎，便与迪妮莎一同旅行。
后来迪妮莎被杀，失去迪妮莎的克蕾雅拿着迪妮莎的首级，要求组织把迪妮莎血肉植入她体内，成为大剑（克蕾雅与其他战士不同，是战士中唯一自愿成为战士之人），目的是想亲手杀死独角怪物──普莉西亚（普莉西亚是斩杀了迪妮莎的大剑，在斩杀过程中觉醒）。
虽然其妖力很弱，但极擅长感觉妖力，并能预知对方的动向，后期因成为半觉醒者妖力得到提升。
个性特立独行，解救拉基后一直与之相伴。
在一次战斗中失去惯用的右臂，机缘巧合之下被高速剑伊妮莉所救，得到伊妮莉传授高速剑及右臂，得以继续战斗。
在泽高卢讨伐战时与嘉拉迪雅联手救出被西之莉芙露捕捉的珍，而后被派至北方参与艾比德村保卫战。
北之乱中隶属芙罗拉小队，同伴被银眼狮子王里卡鲁多所杀而情绪失控成为半觉醒体，斩杀里卡鲁多，被珍舍身相救得以恢复人身，在北之战乱战幸存下来。
其实力不下于个位排名大剑，七年学会芙罗拉斩风剑，解放妖力后能施展高速剑，这数年的时间一直在寻找拉基的踪影，后继承拉花娜记忆，与普莉茜拉对峙并一同卷入破坏者体内。
拉基： 男主角之一，因亲人被妖魔杀掉而被村人放逐，后被克蕾雅捡到而与克蕾雅同行……和克蕾雅有着相似的过去，擅长烹调。
拉基在北方遇到普莉茜拉和伊斯雷。
北方之战后多年，已锻链出健硕的体魄及敏捷的身手，并从伊斯雷身上习得纯熟的剑法。
再后来手持大剑，也穿上了剑士装束，与普莉茜拉一起四处漂泊。
后因被破坏神寄生体攻击而未被寄生，因其优秀意志力和带有寄生体样本而被带回组织，后发现是普莉茜拉的手臂致使其没有被寄生。
直到在战士叛乱中协助训练生逃走漫画停止连载。
迪妮莎\\\/泰莉莎： （第77期第182号训练生）当时排名No.1，身高180cm，擅长右手，攻击型。
本作的传奇人物，历代最强战士，此动漫的灵魂人物，传言她斩杀妖魔时一直面带微笑，所以被称为微笑的迪妮莎，但其实这是误解，之所以被称为微笑的迪妮莎，是因为在斩杀妖魔时从不解放妖力，所以她面容没有妖魔化就如帯着娃娃般的笑脸斩杀妖魔~故被称成微笑的迪妮莎。
后来因盗贼团屠村并企图掳走小克蕾雅，愤怒的迪妮莎斩杀所有盗贼，也因此犯下不能杀人此一组织铁则，在肃清时砍伤同伴，叛离组织。
后组织派遣No.02~05的战士讨伐，但被迪妮莎击败，最后因为对妖魔化的普莉西亚心软，被其偸袭砍下首级，结束传奇的一生。
普莉茜拉： 身高165cm，擅长右手，攻击型。
迪妮莎时期排名No.02，刚受封不久就参与讨伐泰莉莎行动，对组织的使命感非常强烈，受不住的失败和经验不足而令自身妖气无法控制。
最终成为觉醒者而把迪妮莎和同伴一一杀掉后离去。
后来打败了北方的伊斯雷，普莉茜拉与伊士利战斗后，其精神状态并不稳定，出现在成为战士以后的记忆丧失，回溯到成为战士之前的记忆。
后来在北方之地的小村落巧遇拉基，因拉基身上的克雷雅气味可能会恢复自己的记忆，数年后与长大成人的拉基一起四处漂泊旅行，寻找气味来源。
是已知存活人物中最强的觉醒者，曾在非觉醒体状态下单手杀掉艾丽西亚觉醒体与受到破坏者的寄生矛枪击中受伤而觉醒的比茜。
漫画中被主角与南猫姐妹共同封印，被海伦等带回圣都郊外后漫画停止连载。
—————————————————————————————————————————— 克蕾雅时期的战士： NO.1：亚莉斯亚： 在动画中并未出现。
特殊型战士。
排名No.01，称为黑之亚莉斯亚，被组织称为历代最强的战士。
与比茜是双胞胎姐妹，穿着特殊的黑色装备。
在皮埃塔沦陷后，以觉醒体的状态迎战前来攻打组织的数十只觉醒者，以压倒性的实力在数分钟将其全数击倒，展现出超群的实力。
后来被组织派往西方与比茜一同讨伐西之莉芙露。
因觉醒后的比茜对上而无招架之力，为了拯救妹妹，亚莉斯亚也觉醒，两人联手对抗，但仍被普莉茜拉所杀。
NO.2：比茜 在动画中并未出现。
特殊型战士。
排名No.02，与亚莉斯亚是双胞胎姐妹，穿着特殊的黑色装备。
在艾比德村沦陷后，与姐姐一同迎击复数的觉醒者。
在战斗中位于后方位置，以精神同调的方式控制着姐姐──亚莉斯亚的精神，以免其因觉醒而失控。
副作用是战斗结束后，显得非常虚弱。
后来被组织派往西之地与亚莉斯亚一同讨伐西之莉芙露。
在讨伐西之莉芙露时，拉花娜与露雪娜的融合体突然觉醒，被破坏者的碎片剌中身体而失控变成觉醒体，不知何原因与普莉茜拉展开战斗，与姐姐亚莉斯亚联手仍无法胜普莉茜拉，被其斩杀。
NO.3：嘉拉迪雅： 防御型战士，组织排名No.03，称号为“神眼”，多负责监视工作。
在战士的历史上其远距感知妖气的能力是最出类拔萃之人。
拥妖气同调的能力，虽然不能完全操控对手的行动，但却能打乱对手的攻击。
虽说是防御型，但其妖力解放时力量的上升率为同时期战士中最高的一人。
在艾比德村守卫战时奉命监视参战的战士与进犯的觉醒者动态，组织的本部保卫战结束后，自残双目，进入圣都伪装成修女引起组织注意，意图同组织派来的杀掉自己的种子战士米雅达一同杀掉同样进图圣都的觉醒的前No.2鲜血之雅加沙。
后被赶来的克蕾雅获救，后来一直在圣都做修女，为米里雅做远距离侦查后漫画停止连载。
NO.4：奥菲莉亚： 攻击型战士，组织排名No.04，称号是“染血的凶战士”。
其绝技是波纹剑──利用全身的柔软度来构成的必杀技。
将剑高速的挥动，并配合非比寻常手腕变化，令剑产生如蛇般的扭动。
因自小亲人被觉醒者杀害，而对猎杀觉醒者有异常的执著，后来因见到克蕾雅有着觉醒者的气味，对克蕾雅展开攻击，克蕾雅危急之时遇上了伊妮莉，被伊妮莉的高速剑击中而重伤，在受重伤且情绪失控下解放妖气成为觉醒者，当知道自己为觉醒者后已无心恋战，最后故意被克蕾雅杀死，将精神寄托给克蕾雅。
NO.5：拉花娜： 攻击型战士，组织排名No.05，擅长隐藏妖气，为南之深渊露雪娜的妹妹，前任的NO.02。
因精神同调时未能控制到变成觉醒体的姐姐露雪娜，被露雪娜弄盲左目，此后脱离组织隐居。
普莉茜拉觉醒事件后，被游说重新加入组织，主要任务为肃清叛乱者。
北之战乱时被授命监视艾比德村的战士，艾比德村沦陷后即南下到南方之地，自此形踪不明。
拉花娜在失踪之前是组织还存活的战士中，最年长者。
最后将自己记忆留给克蕾雅，与姐姐露雪娜合体成为无意识的破坏者。
NO.6：米莉亚： 攻击型战士，组织排名No.06，称号为“幻影之米莉亚”。
其绝技为“幻影”—利用瞬间加速以极快的神速斩杀敌人。
其团体战中的领导能力极为出色，为喻为团战中的NO.01。
因受到好友死亡的剌激，内心埋下了反叛组织的念头。
在北之战乱中统率23名战士对抗北方的觉醒者，为北之战乱的幸存者之一。
后独自脱离幸存者团队，一己之力打入组织内部，可惜被组织新培育的双子以及新任NO.10拉芙缇拉打败，生死未知。
现已被证明幸存，并成功获得组织现役大剑信任，对组织展开最大反击，并成功击杀组织头目列莫托。
NO.7：艾花： 组织排名No.07，原固守北方地区，她所带领的队伍与进犯的觉醒者展开了前哨战，全队被歼灭，战死。
NO.8：芙罗拉： 攻击型战士，组织排名No.08，称号为“斩风之芙罗拉”，其剑速在战士中是属一属二快者，在艾比德村与克蕾雅比试剑技，双方各胜坛场。
北之战乱中率领所属小队对抗觉醒者，后被银眼狮王里加鲁特所杀，战死。
NO.9：珍： 攻击型战士，组织排名No.09。
称号为“螺旋剑之珍”，其绝技螺旋剑之突剌为大剑中最强者，率领所属小队到泽高卢古堡深处讨伐妖魔时遇上了西之莉芙露，受重伤的情况下成为觉醒体，后被赶来救援的克蕾雅使用妖气同调拉回人形，对克蕾雅十分感激和敬重。
在北之战乱中率领所属小队对抗觉醒者，后被银眼狮王里加鲁特打成重伤，在里加鲁特死后，为了救回濒临觉醒状态的克蕾雅，牺牲了自己的性命。
而在动画版结局中，珍是在重伤状态下和拉基一同赶到克蕾雅与普莉茜拉的战斗场所，之后牺牲。
NO.10：拉芙缇拉： 攻击型战士，组织排名No.10，漫画107话登场。
至少从克蕾雅时代开始就一直担任组织的No.10直到古拉利丝时代，但即使是战士内部也没有人知道其存在，被鲁路形容为“组织最后的王牌”。
能力十分独特，可以根据妖气同调实现感官支配，探入已经开始动摇的对手的精神之中，引发对手内心深处私密的回忆使其暴走。
她也是组织中唯一接受过如何对付同伴的战士。
在米丽雅带领众大剑对组织展开反攻的时候，组织知道了她隐瞒米莉亚“假死”，被组织所杀，生死未明。
已证明存活，在对战三名复活的No.1中协助作战。
NO.11：温蒂妮： 攻击型战士，组织排名No.11，使用双剑的战士，是组织战士中唯一使用双剑之人。
平时维持一定的妖力解放使自己看起来拥有发达的肌肉。
在艾比德村与迪维交心，统率所属小队对抗觉醒者，后被银眼狮王所杀，战死。
其剑被迪维取走。
NO.13：贝罗妮卡\\\/ 比罗里加： 防御型战士，组织排名No.13，其发形为绑着单马尾。
在北之战乱中与所属小队的辛西亚是担任吸引敌人目光的诱饵，带领中所属小队对抗进犯的觉醒者，后死于银眼狮王之手，战死。
NO.14：辛西娅： 防御型战士，组织排名No.14，发型为双麻花辫。
北之乱中隶属薇若妮卡小队，北之战乱后幸存下来。
NO.15：迪维： 防御型战士，组织排名No.15，由于已经处于半觉醒状态，拥有急速再生能力，与同期的海伦是朋友。
在柏布鲁山的男性觉醒者讨伐战中与米莉雅、克蕾雅等人结识。
北之战时隶属温蒂妮小队，温蒂妮战死后继承了他的剑，为幸存的战士之一。
NO.17：伊莉莎： 北之战中隶属珍小队，战死。
NO.18：莉莉： 北之战中隶属芙罗拉小队，战死。
NO.20：莙妮： 北之战中隶属米莉雅小队，战死。
NO.22：海伦： 攻击型战士，组织排名No.22，处于半觉醒状态，拥有四肢伸缩的能力，性格上大开大放。
与迪维是同期的好友。
绝技为双手伸缩的远距攻击，北之战中隶属于贝罗妮卡小队，为战后幸存的战士之一。
NO.24：萨尔达： 北之战中隶属温蒂妮小队，战死。
NO.27：爱美莉雅： 北之战中隶属珍小队，战死。
NO.30：温蒂： 北之战中隶属芙罗拉小队，战死。
NO.31：达帕莎： 发形为单辫。
北之战中隶属于米莉雅小队，为战后幸存的战士之一。
NO.32：卡迪雅： 与珍一同讨伐泽高卢古堡妖魔时被达夫重伤，失控成为觉醒者，后被达夫所杀。
NO.35：巴美拉： 北之战中隶属贝罗妮卡队，战死。
NO.36：克勒迪雅： 北之战中隶属温蒂妮小队，战死。
NO.37：娜特莉： 北之战中隶属珍小队，战死。
NO.39：卡露拉： 北之战中隶属芙罗拉小队，战死。
NO.40：尤玛： 防御型战士，组织排名No.40。
在北方战中隶属米莉雅小队，战乱后幸存下来。
NO.41：玛捷露达： 北之战中隶属贝罗妮卡队，战死。
NO.43：尤莉雅娜： 北之战中隶属温蒂妮小队，战死。
NO.44：戴雅娜： 北之战中隶属珍小队，战死。
NO.47：古妮雅\\\/克蕾雅（前面已介绍） —————————————————————————————————————————— 迪妮莎时期的战士： NO.1：迪妮莎\\\/ 泰莉莎（前面已介绍） NO.2：普莉茜拉（前面已介绍） NO.3：伊妮莉： 攻击型战士，组织排名No.3。
在组织里时被普莉西亚踢下排名第二的位置而位居第三，擅长手臂的部分觉醒，挥剑的速度近乎是无法以肉眼看清的，所以她的别名是“高速剑的伊妮莉”。
曾奉组织之命率领苏菲亚、罗亚路及普莉茜亚等人讨伐迪妮莎。
普莉茜亚觉醒后，左手被普莉茜亚切断，但侥幸未死。
多年来克制自己的妖气隐藏在荒野中，直到后来从奥菲莉亚手里救了克蕾雅。
她将高速剑的技巧传授给克蕾雅后又把自己的右手给了克蕾雅。
后遭遇组织派来的拉花娜肃清，至今生死未卜。
NO.4：苏菲亚： 攻击型战士，组织排名No.4，别名“臂力的苏菲亚”。
在征讨泰莉莎的任务中被觉醒的普莉茜亚杀死。
NO.5：罗亚路： 攻击型。
组织排名No.5，别名“疾风的罗亚路”。
被觉醒后的普莉茜亚杀死。
NO.6：艾尔妲：（组织排名No.6。
） —————————————————————————————————————————— 北之战乱后幸存的战士：克蕾雅、米莉亚、海伦、迪维、辛迪娅、塔巴莎、尤玛。
（称为“七剑”） —————————————————————————————————————————— 死亡的NO.1战士：“三臂的莉奇缇”“重剑的库洛依”“天喻者西斯提娜”“微笑的迪妮莎”“万物的露希拉”“优雅的希斯特利亚”“爱憎的罗克珊”“食尘者卡珊德拉” —————————————————————————————————————————— 深渊者们： 西之莉芙露： 栖身于西方的深渊者，又称“西之莉芙路”。
为最快登上NO.1宝座，且最年轻即觉醒的初代女战士。
觉醒后样貌为能控制扁平状触手的巨大形象，其区域攻击威力不凡。
面对伊斯雷所统领的复数觉醒者时，单以一击就轻易击倒：压倒性的表现出深渊者与一般觉醒者的巨大差异。
后来组织派深渊吞噬者与黑之双子对其进行讨伐，但在双方乱战中，“破坏者”开始发动无差别攻击，莉芙露因顾念达夫，而被击中，导致受伤，最终在重伤的情况下被普利茜亚所杀。
北之伊斯雷： 原NO.1男战士，支配小岛的北方，又称“白银之王”或“北方的伊斯雷”。
第一位成为深渊者的觉醒者。
觉醒后成为半人马的形状，除了双手能因应战斗而变化武器──枪、弓箭、盾、斧、剑、爪等，比起一般觉醒者都还巨大的身躯，拥有着高速移动力。
后来收伏北方的男性觉醒者，并发动北之乱，对组织与西之莉芙露展开攻击，自己则只身前往击败了南方的露西艾拉。
原本想借用普莉茜亚的力量来扩充实力，但不久连拉基也成为伙伴后，却憧憬著像家庭的生活；还亲自教拉基剑术，看着拉基日渐成长，后将普莉茜亚托付给拉基。
自己隐居在南方的城镇中，后组织多次派出深渊吞噬者对伊斯雷展开讨伐，起初伊斯雷应付有余，但由于深渊吞噬者无法被根除，并且每再次出现一次都会变得更强，伊斯雷在与其耗了七年之后，终因身受重伤而不敌，最后殒命于南方的大地之上。
南之露西艾拉： 栖身于南方的美貌深渊者，又称“南之的露西艾拉”，是三位深渊者中最晚觉醒的。
原为前女性战士时期的NO.1，在精神同调实验中未能被妹妹拉花娜控制而觉醒。
觉醒后为双尾猫，除了强而有力的尾巴能御敌外，身体还遍布能防御物体攻击的利嘴。
面对与伊斯雷的战斗时，曾经将伊斯雷所射出来的箭吃掉。
在与伊斯雷战斗中打得两败俱伤，后被妹妹拉花娜所杀，拉花娜死后与其身体融合，为莉芙路所寻获。
因莉芙露威胁No.06的露妮剌激拉花娜与露雪娜的融合体深眠中的精神意识，而后融合体觉醒成为“破坏者”（无差别向四周投射可寄生的矛枪，能彻底毁灭一片区域，像大剑一样战斗到生命燃尽的那一刻，被称为“纯粹的完美武器”）。
“食尘者卡珊德拉”： 组织复活的三个未觉醒就已死亡的NO.1之一。
死因是好友被杀，攻入组织寻仇，被众大剑所伤，最后被当时的NO.2爱和恨的罗克珊\\\/萝克珊以剑柄所杀。
其特点是以噬土食尘的方式接近地面快速滑行击杀敌人。
现已觉醒为深渊者。
形象是能伸出同本体一样食尘的头颅。
“爱和恨的罗克珊\\\/萝克珊”： 组织复活的三个未觉醒就已死亡的NO.1之一。
死因不明。
其特点是好学习能力比其强的人，待实力接近后，再偷偷将其杀死。
现已觉醒为深渊者。
形象是手部有长而多的手刀。
已被卡珊德拉所杀。
—————————————————————————————————————————— 黑函： 当大剑意识到自己的意志达到极限时，她们通常希望自己以人类的样子死去。
这时她们会取出装在自己武器剑柄内的黑函（一张黑色的帖子，中间印有自己的标志），并通过代理人交给自己最想死在其手的大剑手上。
通常代理人将黑函装在一个黑色的信封中，并转交给那位大剑。
收到黑函的大剑会到约定的地方杀死黑函的主人。
讨伐队： 通常在应对觉醒者这一严重问题的时候，一个大剑讨伐队的人员编制如下： 至少一名单位数的大剑，剩下的成员主要是1X和2X组成，很少有3X（到了讨伐深渊者——北方的“白银之王”伊斯雷，大剑编队人数共计24人，其中有3名单位数大剑，而且连3X和4X的都出动了，可谓阵容鼎盛）。
代理人： 隶属组织的每位大剑身边都有一个代理人，他们主要负责工作上的业务、收取报酬、为大剑疗伤以及向大剑传达组织的新任务等工作。
代理人对大剑的态度很冷淡，与大剑接触也只是工作需要而已。
委托： 通常组织接受被妖魔袭击的村庄的委托，并派大剑消灭妖魔。
事后由代理人向村庄收取巨额金钱作为报酬。
拒绝交纳金钱的村庄将不会再得到组织的帮助，反而组织会将妖魔引送到该村庄使其灭亡。
战火大陆： 靠近大剑所在地域的大陆，有两大敌对势力。
组织一方的国家集团和以拥有“仿佛龙的后裔一般”拥有坚硬外皮的超人种族的另一方国家集团进行了很激烈的战争。
组织一方为了对抗超人种族的厚皮甲和战斗实力，由这个国家集团成立大剑组织并开始了大剑的实验，妄图制造可控觉醒体，并将其投放入战争中。
因觉醒体的危险性，故将大剑、觉醒体的实验设在主角所在大陆。
126话明确说明了妖魔是由大剑组织制造，其存在的历史只有100年。
—————————————————————————————————————————— 终于发布完了，大剑很好看哦。
要继续关注呢
（虽然内心已经绝望了，但是还是希望作者继续连载） 出了小说记得给我说一声，我也来看看。
建议你不要把本来的人物形象反起刻画，我看到一个大剑同人小说，把迪妮莎刻画得超级开放、幼稚。
那种文章一眼都不想见到。
（人家心爱的迪妮莎就这么被他们作践了，哼）
满清为什么能入关
这里总结出了《被解救的姜戈》的10大关键词，将这部电影里到外扒个精光，了解本片凭什么倍受影迷推崇，缘何获得第85届奥斯卡最佳原创剧本奖。
一起进入西部暴力世界，体验“昆汀style
” 1、骑马的黑人——自由主题“弗里曼” 姜戈的姓氏弗里曼，Freeman直译自由人；妻子布鲁姆希达的名字，在牙医的故事中，是等待屠龙英雄杰克弗雷德解救的公主的名字。
两位角色牵动着整部电影的主题，也就是自由。
南北战争之前美国南方的残酷奴隶生活自然成为被描述的重点，开场饱受鞭刑的黑奴，背部的伤疤特写历历在目；曼丁哥角斗（起源于西非民族集团的格斗）、恶狗撕咬血肉横飞的惨烈。
卡尔文·坎迪为首的种植园主似乎并不关心棉花的产量，只是想方设法的折磨黑奴取乐，因为在当时的社会阶层中，人的价值是根据肤色区分，对黑白之间平等是没有概念的，黑人永远没有自由。
本片从片名上看——《被解救的姜戈》，一个开场就被还以自由身的黑奴，自由的主题无疑显得非常超现实。
《被解救的姜戈》电影海报上那根铁链，与《断锁怒潮》异曲同工，后者正是一部以解救黑奴为题材的作品，而本片铁链后红色的背景更预示着电影中，打断的锁链通往自由之路铺满了血腥。
在姜戈回忆与妻子逃出种植园的情节中，背景音乐是六座葛莱美奖提名的新灵魂乐派男歌手亚当·汉密尔顿的名曲《自由》，他灵魂式的嗓音，舒适的清新风格配上的却是惨烈的故事。
而最大的自由写照在于“牛仔姜戈”，片中多数出现姜戈骑马的镜头，象征着他是一名牛仔，而且是黑人牛仔，这是前所未见的。
西部电影中牛仔代表着不羁的自由，出现在一个黑奴身上，不难理解片中所有白人那异样的目光。
结尾之处杀往种植园时摘掉了马鞍，这个寓意非常明显。
在牛仔的含义中，马鞍是其最重要的行头，可以没有马但不能没有马鞍，有马鞍代表着我是一名代表着西部精神的牛仔，用句现在的话来形容：这就像一个穷光蛋每逢出门就用肉皮擦嘴一样，就是为了充门面，即便我不是牛仔，我也有马鞍向别人显摆。
姜戈故意去掉了马鞍，为的是证明：老子没有马鞍，但老子有马
这个举动为的是要嘲讽那些光有马鞍没有马的伪牛仔，属于昆汀对历史的戏谑，从而更为洒脱。
2． 通心粉——意大利西部片 通心粉西部片，很多观众对这个名词属于雾里看花，虽很常见但具体内容有些语焉不详。
通心粉西部片是意大利著名导演塞尔乔·莱昂内在上世纪60年代创造的一种新类型的西部片。
通篇在欧洲拍摄，带有强烈的欧洲电影风格，表现的却是美国拓荒时期的故事，演员也经常用美国明星，比如克林特·伊斯特伍德、查尔斯·布朗森等人。
莱昂内并非是意式西部片最早的导演，却是将其定义为一个类型的先驱。
意式西部片与美国片有着完全不同风格，比如莱昂内著名的《镖客三部曲》系列，伊斯特伍德这些角色都是亦正亦邪，遵从为钱卖命的守则，黑白界限模糊，带有强烈的个人英雄主义风格。
这与以约翰·福特为代表的美式西部片中约翰•韦恩等人冷峻漠然、高大威猛的西部英雄完全不同。
意式西部片还有一个特点就是成本低廉，暴力色彩严重，当时的意大利Giallo电影（犯罪、惊悚、恐怖题材）风行，这种风潮也蔓延到西部片中，多数意式西部片充斥着廉价的成本，血腥镜头比比皆知。
这些都是美式西部片所不齿的，很多影评人认为意式西部片玷污了西部电影神圣的沃土，因此用“通心粉”（Spaghetti，意大利面，通心粉Macaroni的说法来自于日本）来讽刺这些片。
直到70年代，通心粉西部片运动逐渐颓势，1973年莱昂内监制、亨利·方达主演的《无名小子》成为通心粉西部片的告别演出，1975年彻底消亡。
但在后世最著名的粉丝主导下，于21世纪再次出现。
众所周知，当年昆汀还是音像店打工族成员之一，且甚是喜好这种B级风格严重的电影，通心粉西部片更是其最爱，在“卖碟”之余观摩甚多，对其后世风格影响严重。
比如昆汀非常喜欢的一部西部片《伟大的寂静》中，通篇雪景中的血腥就让当时的碟店小子非常震惊，在其后世多数作品雪景血腥这种“白里透红”的镜头很常见，如《杀死比尔》和本作。
《被解救的姜戈》是一部典型的通心粉西部片，这与如《大地惊雷》这些美式西部电影风格南辕北辙，应该说“不同个导演心中都有一个不同的西部”，昆汀的西部片中，镜头突然拉进的面部特写，断断续续的背景音乐，在主角漫步的脚下，是一片充满着暴力与嗜虐成性的西部大地，正是通心粉西部片的特征。
3、姜戈——用黑人题材致敬 昆汀早在十年前就完成了《被解救的姜戈》的基本构思——黑奴变成赏金猎人。
“姜戈”在欧洲是一个家喻户晓的名字，几乎通心粉西部片中都有一个姜戈，属于标配，只要看到这个名字出现，就意味着该片是一部“通心粉”。
电影片名就取材于1966年的西部片《姜戈》，但并不是简单的致敬或者翻拍，因为后者主角是一名白人，本片与《姜戈》除了都是暴力色彩浓重的通心粉西部片外，没有半点共同之处（《姜戈》的男主角弗兰科·尼罗还在片中轧了一个角色，曼丁哥格斗失败的奴隶主，并且对Django中的“D”不发音清楚明白，致敬味道）。
“姜戈”是一个典型的吉卜赛人名字，出现在一个非裔黑奴身上是不可能的事情，这就属于昆汀用自己的方式，致敬中又带着颠覆。
昆汀选择黑人题材拍摄通心粉电影是有原因的，《姜戈》的导演塞吉奥·考布西就是昆汀非常喜欢的导演（那部《伟大的寂静》正是出自其手），在他的电影中不但暴力色彩最为张扬，而且种族主义严重，比如在《姜戈》中红围巾团伙屠杀墨西哥人，《印第安人乔》中赏金猎人剥下印第安人的头皮作为标记（《无耻混蛋》中的致敬）。
因此在《被解救的姜戈》中，昆汀把考布西的“中心思想”全部糅合在本片中，与他暴力风格最相似的就是南北战争前的美国南方，选择一名黑人当赏金猎手可以将考布西式种族主义推向极端。
黑人牛仔、甚至是南部第一快枪手，在当时的社会环境下是不可想象的。
所以本片是在当代美国普世价值基础上描述历史，更加突出了主题。
4． 血腥优美——暴力美学的立场 从《杀死比尔》到《无耻混蛋》，昆汀对暴力美学的热爱贯穿于他创作的始终，沉迷于对于暴力细节的刻画，《被解救的姜戈》作为一部以暴力为己任的通心粉西部片，在暴力场面上更加不含糊。
但昆汀对暴力的一味宣泄有理可循，暴力解决问题是很片面的，但在电影里，这种方式却被表现的非常正确。
在《无耻混蛋》中背景二战，将纳粹定义为十足的恶棍，所有的暴力施加，希特勒被打为肉泥这就变得跟众望所归一样。
在《被解救的姜戈》中，故事发生在南北战争前两年，当时的密西西比州正是南部种植园经济最为发达的地方。
园主的黑奴制这对于的从小读着南北战争历史的美国本土民众来说，种植园经济代表黑暗的过去。
尽管片中种族主义问题非常敏感，但本片实则是“在一个邪恶的地方发生的正义故事”，属于旗帜鲜明的拥护以奥巴马为首的白宫领导班子的作品。
因此在这个前提下，昆汀所谓的暴力就名正言顺了。
很多电影都采用欲扬先抑的这种方式，为的是让结尾绝地反击更能调度观众情绪。
而本片“抑”的部分通篇存在，大段时间表现奴隶主如何虐待黑奴，到了该“扬”的地方，稍微缓和观众的心态，然后加重“抑”的部分。
这些情绪堆积到了结尾，就像一个即将爆发的火山，到了“忍无可忍，无需再忍”的程度，非暴力不合作，才让最后“为了达达尼昂”的屠杀，炸掉庄园是那样的畅快，棉花上的鲜血、引燃的炸弹引线，也能如此优美。
本片在自由平等正义的前提下，把握住观众的情绪，用正能量的方式宣泄暴力，也就是暴力之后要加上“美学”的真正含义。
5、头盖骨——人种与奴性 片中卡尔文·坎迪关于黑人头盖骨三处凹痕代表奴性的那段理论实属谬论，因为根据人种的不同，黑种人颅骨区域受太阳直射的影响而显得宽大，他对比的牛顿和伽利略都是白人，所以没有这种现象。
这段情节指桑骂槐，奴性并非天生，而是自作所为，讽刺的指代了塞缪尔·杰克逊饰演的黑人管家史蒂芬。
坎迪口中声称上一代黑人管家至少有机会杀掉自己的父亲逃走，但却没有这样做，而史蒂芬也是如此。
这个黑人代理着庄园，刚出场时甚至与自己的主人开了一系列玩笑，他几乎与白人平起平坐，还看出了姜戈的端倪，在他心中甚至将自己也当成了白人。
但在饭餐那场戏中，如摇尾狗般的阿谀奉承，随声附和却显出了骨子里面的奴性。
同一所庄园中，史蒂芬的奴性与布鲁姆希达的反抗对比强烈，头骨三处凹痕只是人种的特征，而奴性则是一类人的特征。
骑马的姜戈象征着自由，而史蒂芬永远也无法骑马，因为他腿脚有问题，是个跛子，但更讽刺的是，史蒂芬的腿瘸是装出来了，老爷子腿脚灵便着呢。
这说明他可以骑马，但自己故意放弃了这个机会，放弃了自由权，这就是奴性。
6、大怪牙——摇晃的黑色幽默 电影中，牙医舒尔茨马车上的大怪牙非常抢镜，还有很多特写，用时髦话来说，很萌。
这是昆汀电影的标志——黑色幽默。
昆汀电影中的黑色幽默很有特点，唠唠叨叨没完。
比如《落水狗》粉先生因为小费的话题讨论了半天；《低俗小说》里萨缪尔·杰克逊杀人之前唠叨个没完，《无耻混蛋》里瓦尔兹神经质般的东扯西扯。
这就是昆汀的特点，将一段简单的不能再简单的情节或者设定，在特殊的环境下重新演绎，让观众感受到其中的荒谬，产生喜剧效果。
《被解救的姜戈》中黑色幽默最突出的一点就是讽刺3K党（这个组织在电影发生的年代还没有出现），用床单蒙面双眼掏洞，乔纳·希尔抱怨视线受阻，然后众人对面具质量和必要性展现激烈的讨论，如果观众专注这段情节，无疑被带入了昆汀的世界中，似乎忘记了原本紧张的气氛，却突然回到主题，顿时牵扯住观众的吸引力。
同时莱昂纳多的角色也很有意思，卡尔文·坎迪是个标准的法国名字，他也非常喜欢他人用法语“先生”来称呼他，但自己却不懂法语，讽刺了南方种植园主的故作姿态，装模作样。
而且昆汀也喜欢幽默自己，就像《恐怖星球》中那个下体腐烂的猥亵大兵，本片中昆汀客串的角色，死的“轰轰烈烈”。
7、乱炖——莫里康内+饶舌乐 著名作曲家的埃尼奥·莫里康内吐槽曾经多次合作的昆汀用音乐没有整体一致性，关上了再次合作的大门。
《被解救的姜戈》就没有合作，里面的音乐都是莫里康内以前写的曲子，另外还有一些古老的西部民谣、时髦的黑人RAP，五花八门，倒也符合昆汀的特征。
音乐的杂糅，体现的是昆汀 “乱炖”的特点。
其他导演拍片之前都实现琢磨好一个类型的电影，只有昆汀是在创造类型。
本片虽说属于通心粉西部片，但绝对不是简单的复制，比如黑人主角，自由主题，甚至还有德国元素，这都是以往没有的。
昆汀的价值在于，将以前的类型拿来所用，并在其中加入了乱七八糟的东西，除了自己的东西没有什么都有，还都是“分段式”的，但这些组合在一起，就是自己的产物，自己的味道。
回到音乐，首先莫里康内的西部片音乐非常有特点，马蹄般的节奏、口哨的旋律和将人声当作乐器的使用方法，简洁动人的旋律为通心粉西部片的音乐树立了典范，本片不可或缺的。
除此之外，詹姆斯·布朗、杰瑞·戈登斯密斯，逃跑时的灵歌，庄园火并中的饶舌，策马奔腾时的民谣，毫无章法，但都有一个作用，为烘托电影的气氛而使用。
因为昆汀的电影类型杂糅，为了服务这一段的主题，音乐风格当然也要多变。
其中姜戈雪地练枪的情节，背景音乐来自李·范·克里夫主演的西部片《愤怒的末日》，后来被吴思远导演的《鹰爪铁布衫》使用，辨识度极高。
8、贝多芬——德国人的爆发 西部片中出现一个德国人，是一个非常另类的特色，让《被解救的姜戈》中存在大量的德国风格，比如反复出现的德语“再见”、会讲德语的黑奴，也就是牙医舒尔茨象征的符号，严肃认真，理想主义。
美国南方种植园是欧洲农庄的翻版，后者的农奴制度从欧洲10世纪中期持续到19世纪中叶被废除。
电影的时间中，德国还没有成立，那是还是普鲁士，普鲁士王国早在1807年就废除了农奴制，是欧洲最早废除农奴制的国家之一。
在影片中，舒尔茨来自一个早已废除奴隶制度的虚构“德国”，当时欧洲人的普遍心态都认为农奴是落后的表现，而此时美国黑奴制正值火爆，因此欧洲人自然对美国人瞧不上，舒尔茨选择在美国本土当赏金杀手，杀你们的人还赚你们的钱，也是这个缘由。
文明人与野蛮民族，前者充满了强势，因此片中舒尔茨处处给美国人下马威，就连从庄园买一个黑奴，都要想个花招来坑蒙拐骗，不屑于给你钱。
没想到却被眼中的落后民族将了一军，还被后者以胜利者的姿态强求握手，这是舒尔茨爆发的主观原因。
但此举的客观原因在于德国人的办事方式，德国人向来以严谨、理性化著称，当解救失败后，一边却响起了贝多芬的《致爱丽丝》，色调明朗、情绪欢乐，同时他脑海中不断闪现与大仲马小说《三个火枪手》中同名的“达达尼昂”的死状。
贝多芬与大仲马的作品都是平等、自由的象征，严谨的德国人是决不允许这种场合下自由的作品被如此玷污，多种因素集合下，所有才有“我实在忍不住”的举动。
而舒尔茨一心一意帮助姜戈解救妻子的情节，其动机为两点：首先他讨厌这种奴隶制度，这与废除农奴制的欧洲人看不起美国人一个道理。
其次依然很德国化，非常讲究原则。
布鲁姆希达名字与“等待被解救的公主”的名字同名，让姜戈帮助自己赚取赏金的一句承诺，都是他的动机。
舒尔茨，这名崇尚血统纯正的日耳曼人，在南北战争前与一个黑奴合伙对白人暴力相向，这是非常有意思的，也就引出了下面的观点。
9、戏谑——瓦解的历史观 著名黑人导演斯派克·李就针对《被解救的姜戈》炮轰昆汀，认为他不尊重祖先，对待黑奴历史的态度太过儿戏，黑奴的暴力行为反倒比剥削黑奴的农场主还要多还要猛。
诚然，黑奴的历史并不属于通心粉西部片，但昆汀对此态度却乐此不疲。
戏谑沉重的历史，本该被人不齿，但本片的关键点在于，首先立场正确，与广大人民群众的意向吻合，就像民国时期周大荒的《反三国志演义》中让刘备统一全国一样。
其次，黑奴用复仇的方式杀掉奴隶主，刽子手和受害者的身份被人为置换，纯粹的宣泄。
用通心粉西部片这种方式重写美国历史，揭美国人的伤疤。
从真实的历史到虚构的往事，用反转的方式描写南方种植园经济与北方资本主义的矛盾，里面包含了传说中的正能量，观众可以接受，这就是昆汀崭新的历史观。
其实片中有悖历史的地方还很多，3K党的出现提前了八年，德国在电影发生的年代还没有成立。
这些设定同样也是符合昆汀“乱炖”风，都是为电影主题和情节服务，其意图在于，作为一部讲述历史的电影，让观众走出历史，而彻底进入电影。
昆汀的下一部作品《杀手乌鸦》，讲述的是二战期间黑人士兵受白人虐待而奋起屠杀的故事，将与《无耻混蛋》、《被解救的姜戈》共同组成改写历史三部曲，一边瓦解规则一边创造规则，恐怕只有昆汀能做到。
10、《被解救的姜戈》与抗日神剧 也许有人要问了，《姜戈》与时下饱受争议的抗日神剧比起来，同样是戏谑历史，为什么前者大获好评，后者却饱受争议。
就像斯派克·李说的那样，以一种儿戏的方式对待历史，但昆汀的电影，包括《无耻混蛋》，都有一个特点，就是大环境下的颠覆，夸张而不扯淡。
首先，《被解救的姜戈》发生在南北战争前夕，一个黑人杀白人的故事，主题是自由，如果非要联系，可以看成是用当代的价值观取舍当时的时代背景，但细细琢磨，姜戈的行为对时局没有任何影响，没有与当时的大环境联系起来。
《无耻混蛋》最后希特勒虽然被杂牌军打烂，但电影的故事发生在二战末期，希特勒最后也是死了，该片也没有左右时局的意思，只是一种颠覆的宣泄。
其次，姜戈杀死白人对黑奴在自定的框架下有着一个架空的历史环境，片中很多元素都是对历史的原创， 都具有B级片的风格，在架空环境下演绎一个暴力的故事，寻求的是一种娱乐的宣泄。
最后，双方人物个性鲜明，针锋相对，瓦尔兹老爷子饰演的纳粹军官，莱昂纳多饰演的奴隶主，都非常强硬，代表了一个不可逾越的高峰，都给主角们造成很大的障碍，正反双方的对手戏火星四射，看的爽快。
相反我们的抗日神剧，不仅没有架空历史，追求大众化，甚至还有打算左右时局的意图。
正派高大全，反派獐头鼠目，脸谱化严重，打日本鬼子跟玩一样，而且粗制滥造，甚至违反物理原则。
调侃历史不是不行，而是要么设定一个虚拟的背景，要么用如今的价值观来取舍。
否则这样的神剧如何与昆汀的戏谑相提并论
“若没有离别,成长也就无所附丽”是谁写的?
： 这就是成长吗
像一页页翻书的感觉。
靠近，只是因为害怕孤独。
再见。
我知道，若没有离别，成长也就无所附丽。
七堇年写的
崇祯皇帝一生的功过
崇祯的故事就是这样，他挨棍子的数量，估计比渴望女主角要多得多，抗击打能力更强，但不同的是，他的故事没有一个好的结局。
因为他的故事，是真实的，而真实的东西，往往都很残酷。
崇祯并非一个温和的人，他很急躁，很用力，用今天的话说，叫用力过猛，但那个烂摊子，不用力过猛，只能收摊。
崇祯很节俭，他的衣服、袜子，都打了补丁，请注意，打补丁的，并不一定很节俭，往往很浪费，比如后来清朝的道光同志，衣服破了，让人去打了个补丁，五十两白银，这哥们全然是败家的，还说特便宜。
而崇祯的补丁，是他找老婆打的，免费。
此外，崇祯还有个特点：走路慢，因为走得快，里面的破衣服就会飘出来——节俭是节俭，脸面还是要的。
他工作很努力，每天白天上朝，晚上加班，据史料记载，大致要干七八个时辰（十四到十六个小时），累得半死不活，第二天接着干。
简单地说，崇祯同志干的，是这样一份工作，没有工作范围，没有工作界限，什么都要管，每天上班，不是跟人吵架（言官），就是看人吵架（党争），穿得破烂，吃得也少，跟老婆困觉较少，只睡五六小时，时不时还有噩耗传来，什么北边打过来，西边打过去，祖坟被人烧了，部将被人杀了，东西被人抢了等等。
这工作，谁干
最不幸的是，崇祯同志以上所有的不幸，都无法换来一个幸福的结局——他的努力，终究失败。
但比最不幸更不幸的是（简称最最不幸），崇祯知道这点。
知道结局（注：悲剧），也无法改变，却依然要继续，这就是人生的最大悲哀史料告诉我们，崇祯同志应该知道自己的结局，他多次谈到命数，气数，经常对人哀叹：大明天下，奈何亡于朕手
然而他依然尽心尽力、全力以赴、日以继夜、夜以继日、勤勤恳恳、任劳任怨、不到长城心不死，撞了南墙不回头，往死了干，直到最后结局到来，依然没有放弃，直到兵临城下的那一天，依然没有放弃。
一个了不起的人。
结局到来的具体过程，就没必要细说了，我说过，我是个有幽默感的人，很明显，至少对于崇祯而言，这段并不幽默。
我还说过，我是个不喜欢写废话的人，同样，对崇祯而言，这段是废话。
崇祯同志有句名言，诸臣误我，还有一句，是文臣人人可杀，三月十七日，事实证明，这两句话很正确。
当天，外城失陷，第二天，内城失陷崇祯住在紫禁城，就是今天的故宫，故宫有多大，去过的地球人都知道。
这里，就是他的最后归宿。
崇祯决定，去做最后一件事——自尽。
自尽，是一件比较有勇气的事，按照某位哲学家的说法，你敢死，还不敢活吗
没种。
但现实是残酷的，而今这个世界，要活下去，比死需要更大的勇气。
但崇祯的死，并非懦弱，而是一种态度，负责任的态度。
我说过，所谓王朝，跟公司单位差不多，单位出了事，领导要负责任，降级、扣工资、辞退，当然，也包括自尽。
崇祯决定自尽，他打算用这种方式，表达他的如下观点： 一、绝不妥协。
二、绝不当俘虏。
三、尊严于是，在那天夜里，崇祯登上了煤山(今天叫做景山)，陪在他身边的，还有一个叫做王承恩的太监。
就这样吗
就这样吧他留下了最后的遗言： 诸臣误朕，朕死，无面目见祖宗，自去冠冕以发覆面，任贼分尸，勿伤百姓一人。
所有的一切，都结束了。
他走向了那颗树。
应该结束了。
按照惯例，每个人的讲述结束时，会有一句结束语，而当这个王朝结束的时候，也会有一句话，最后一句话。
是的，这句话我已经写过了，不是昨天，也不是前天，而是几年以前，在我的第一本书里，朱元璋登基那一段的最后，有一句话，就是那句，几年前，我就写好了。
还记得吗
所有的王朝，他的开始，正如他的结束，所以才有了这句结束语，没错，就是下面这句： 走上了这条路，就不能再回头
诸葛亮的传奇和悲剧有什么意义
诸葛亮对我们民族精神产生大影响的历史人物。
“三个臭皮匠，抵葛亮”、“ 三顾”、“万事俱备，只欠东风”、“鞠躬尽瘁，死而后已”……哪一个历史人物能 产生这么多的“典故”，化为妇孺皆知的成语活在民族的语言之中!自六朝以来墨客骚人写 过多少吟咏诸葛武侯的动人诗篇哪!诗圣杜甫“飘泊西南天地间”之际，“久游巴子国，屡 入武侯祠”，直接凭吊，吟咏武侯的诗篇就不下十余首；像《蜀相》、《八阵图》、《咏怀 古迹》都是千百年来广为传诵的名篇；“功盖三分国，名高八阵图”、“诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛”、“出师未捷身先死，长使英雄泪满 襟”等，早已成了脍灸人口的名句。
人们常常借助于这些名句，表达自己对于这一历史人物 的无限敬仰与无尽的叹惋之情。
\ \ 三国是个特殊的年代聪明的人最能反个政治集团的实力有人会说诸葛明然，作为蜀汉的开国元勋，自然有自己独特的一面。
有了不起的一面。
但诸葛亮的政治野心太强太大，他要做的是曹操那样的人物。
但诸葛亮却不具备曹操的用人选人看人的一面。
这在诸葛亮成汉蜀汉丞相时已经看出来了。
刘备用一种很不道德的手法取得了蜀汉政权的合法化，我很奇怪的是三国演义并没有对此事批判，却大唱颂歌，这是为什么
难道罗兄也对刘备这种强盗态度持肯定态度
我们研究三国看三国也好，并不能拿三国演义这本书当作真实历史来看。
那样的话会让我们失去对真实世界所发生的一切事情，持偏激的态度。
其实，聪明二字不适用于东汉末年和三国时期，因为我认为凡是能够在历史舞台上留有自己姓名的各位，都有着凡人没有拥有的智慧和才学。
我们现在再来看曹魏集团，曹魏集团的老板也就是曹操。
他才是继汉王朝以后，真正能在中国大地称王称霸的君主，他的智慧和谋略以及文学水平，都达到了当皇帝的资格。
正因为如此，他才在中国历史上留下了千古骂名。
原因就在于我们的社会言论导向出了问题。
中国人是否定个人能力的国家。
赞扬的是忠，孝，仁，义。
这四种人。
也就是说集体的力量是无穷大的。
因此，我们在看某个人是否聪明时，就要看这个对他这个集团是否起到了至关重要的作用。
曹魏集团的领导人是曹操，这是肯定的，问题再于是谁为曹魏集团制定了一个使这个集团强大的战略性建议的呢
毛介。
毛玠就向曹操提出了“奉天子以令不臣，修耕植，畜军资”曹操立刻照办。
结果曹操统一了北方。
所以我认为，曹魏集团在当时应该是由一个很聪明的老板领导一群很聪明的员工。
建立了一个本应该在中国历史应该大树特树的王朝。
而诸葛亮呢
相比较而言，在这方面就不行了。
我很纳闷，当时的皇帝是刘禅，但一切作主的可是诸葛亮啊。
所以蜀汉的亡国诸葛亮有相当一部分的责任。
诸葛亮难道不知道蜀汉的地理位置适合防守还是进攻吗
他在蜀汉发挥着什么作用呢
是好的一面还是坏的一面呢
诸葛亮为什么不采取蜀人治蜀的正确方针呢
是能力还是蜀国的条件不行
从诸葛亮的累死，就知道诸葛亮的个人能力并不适用于蜀汉集团。
1。
蜀汉集团没有将诸葛亮的正确方针落到实处。
关羽擅自行动就说明问题2。
蜀汉集团后继无人。
3。
蜀汉集团的战略目标不明确4。
蜀汉集团的开国根基不牢国5。
蜀汉集团是外来集团，没有实行正确的政治方针。
三国其实就是魏蜀的交锋，吴这个国家武力偏强，谋略偏弱。
因此他的国家相对魏和蜀，智商相当的低看到这里我想楼主你应该知道三国最聪明的人是谁了吧。
曹魏集团的靠的是每个人的实力和聪明打出了一片属于东汉末年的最强集团。
团结，积极，合作。
这就看出集体的力量永远比个人的力量的优势所在。
一个人的智商永远斗不过一群人的智商，一个好的老板永远强于一个好的打工仔。
诸葛亮到底还是选错人了。
看一个是否聪明一定要看这个人在这集团发挥着什么样的作用，以及领导人是否采纳了他的意见，从而使这个集团走上了一个良性的发展道路。
由此可以看出诸葛亮并不聪明。
他提的建议很适合曹魏集团。
而不适合刘备。
因为刘备没有曹操那样的智商。
和平时期靠个人，战争时期靠的是集体。
我深以为然。
