【一】
1.文学革命开始于( )年，它是( )在新的历史条件下的发展。
2.1915年9月( )主编的( )标志着新文化运动的开始。
3.1917年1月，《新青年》发表胡适的( )，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。
4.胡适在《建设的文学革命论》中提出了( )的口号。
5.胡适创作的现代最早的白话戏剧是( )。
6.陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的( )。
7.周作人在其《平民文学》一文中提出( )与( )的创作原则。
8.1917-1920年文学革命时期的文学思潮，( )占主潮地位。
9.1917-1921年郭沫若的文学思想，集中表现在论文( )和通信集( )中。
10.最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是( )，他在《新申报》上发表( )、( )、等文言小说，影射和攻击新文化运动。
11.1921年1月成立于( )的( )是文学革命后出现的第一个新文学社团。
12.文学研究会的会刊有( )和( )。
13.文学研究会被称为( )的现实主义文学流派。
14.1921年7月成立于( )的( )，是五四时期第一个浪漫主义文学社团。
15.创造社在思想上倾向于( )。
16.五四时期双峰并峙的两大新文学社团是 ( )和( )。
17.在创造社中还有象征派诗人( )、( )、( )。
18.1923年成立的新月社，主要成员有( )、( )、( )等，都是欧美留学生。
19.1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上主编《诗镌》周刊，提倡( )，被称为( )。
20.闻一多在《诗的格律》一文中提出了“三美”主张，即 ( )、 ( )、( )。
21.新月社后期，梁实秋宣扬( )，反对无产阶级革命文学。
22.语丝社成立于( )年，其主要成员有( )、( )、( )。
23.语丝社对中国现代( )发展作出了重要贡献。
24.成立于1925年的( )和( )，都是鲁迅发起和领导的。
25.狂飚社的主要成员有( )、( )等，受( )思想影响较深。
26.台静农的的小说集( )是未名社小说创作的重要收获。
27.( )被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”，其前身是( )。
28.湖畔诗社成立于( ) 年，其成员主要有( )、( )、( )、( )，他们以( )为特色。
29.中国最早的话剧团体是( ) ，成立于( )年。
30.中国最早改编的话剧是( )。
31.话剧在“五四”以前被称为( )或 ( )。
32.中国话剧进人第二阶段的标志是产生了( )。
33.田汉1923年成立了( )，创办了( )。
34.五四时期除文学研究会外的现实主义文学社团还有( )、( )、( )等，五四时期除创造社外的浪漫主义文学社团还有( )、( )、( )等。
35.现代主义有许多流派，包括 ( )、( )、( )等。
36.中国初期象征派诗人有( )、( )、( )、( )。
37.李金发早期诗集有( )、 ( )、( )。
38.朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派：( )、( )、 ( )。
39.蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体( )，鼓吹革命文学。
40.1919年，李大创与胡适之间发生了( )之争。
41.1919年12月，胡适在《“新思潮”的意义》一文中提出了( )的口号。
42.现代评论派的代表人物有( ) 、( ) 、( ) 。
43.学衡派( )年成立于( )，其代表人物有( )、( )、( )等。
44.甲寅派主要人物是( )，提倡读经、维护封建性教育。
45.最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是( )和 ( )。
46.中国左翼作家联盟( )年成立于( )，由( )、( )和( )三部分人组成。47.1932年9月，左联领导下的群众性
48.左联时期曾进行( )次规模较大的文艺大众化讨论。
49.普罗文学作品最主要的错误倾向是( )。
50.1935年下半年到1936年上半年，左翼文学内部发生了“两个口号”的'论争，即( )和( )之争。
51.30年代的自由主义文学思潮主要有( )、( )、( )、( )、( )等。
52.京派成员主要有( )、( )、( )等，主要刊物有( )和( )，京派作家以表现( )为主要内容。
53.论语派成员主要有( )和( )，倡导( )文学。
54.1931年-1933年，左联又和“( )”、“( )”展开思想论争，论争的中心是( ) 。
55.自由人指( )，第三种人指( )。
56.1930年到1931年，由潘公展等国民党党员组成了( )，其代表作有( )、( )。
57.东北作家群代表作家有( )、( )、( )。
58.现代诗派成员有( )、( )、( )等，创作风格以( )为主。
59.心理分析派小说的代表作家是( ) ，其代表作品有( ) 、( ) 。
60.新感觉派小说的代表作家是( ) ，其代表作品有( ) 、( ) 。
61.曹禺的( ) 是具有浓重现代主义色彩的剧作。
62.1938年3月27日，( ) 在武汉成立，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
63.《( )》是抗战时期历时最久的文艺刊物。
64.在文协成立大会上，提出了( )的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。
65.( )是抗战时期街头剧的代表作品。
66.孤岛文学的主要成就表现在( )和( )上。
67.七月诗派代表人物有( )、( )、( )等。
68.( )是胡风文艺思想的核心。
69.后期浪漫派小说家有( )和( )。
70.九叶诗派诗人有( )、( )、( )、( ) 等，其主要创作阵地有( ) 和( ) 。
71.1940年，陈铨，林同济等创办( )半月刊，被称为( )。其代表作是( )。
72.解放区文学的发展，以( )为界，分为两个阶段。
73.延安文艺座谈会以后，贯彻《讲话》精神在文艺上显示最初成绩的是( )。
74.整风运动中，王实味因强调( )而受到批评。
【参考答案】：
1.1917 晚清文学改良运动
2.陈独秀《新青年》
3.《文学改良
4.“国语的文学，文学的国语”
5.《终身大事》
6.“三大主义”
7.“普遍”“真挚”
8.现实主义
9.《生命底文学》三叶集
10.林
11.北京 文学研究会
12.《小说月报》《文学旬刊》
13.“为人生”
14.东京 创造社
15.浪漫主义
16.文学研究会 创造社
17.王独清 穆木天 冯乃超
18.胡适 徐志摩 梁实秋 陈西滢 闻一多(答出三人即可)
19.新格律诗“新月诗派”
20.音乐美 绘画美 建筑美
21.人性论
22.l924鲁迅 周作人 林语堂 钱玄同孙伏园、川岛(答出三人即可)
23.散文
24.莽原社 未名社
25.向培良 高长虹 尼采
26.《地之子》
27.沉钟社 浅草社
28.1922汪静之 冯雪峰 潘漠华 应修人，“真正专心致志做情诗”
29.春柳社1907
30.《黑奴吁天录》
31.新剧 文明戏
32.爱美剧
33.南国社《南国》半月刊
34.语丝社 莽原社 未名社 浅草杜 沉钟社 新月社
35.象征主义 未来主义 达达主义 唯美主义 表现主义 超现实主义 意识流 新感觉派(答出其中三个即可)
36.李金发 穆木天 王独清 冯乃超
37.《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》
38.自由诗派 格律诗派 象征诗派
39.春雷社
40.“问题与主义“
41.“整理国故”
42胡适 陈西滢 徐志摩
43.1922南京 吴宓 梅光迪 胡先
44.章士钊
45.创造社 太阳社
46.1930上海 创造社 太阳社 鲁迅及在鲁迅影响下的作家
47.中国诗歌会 蒲风 穆木天 杨骚《新诗歌》
48.三
49.“革命的浪漫蒂克”
50.“国防文学”“民族革命战争的大众文学”
51.京派 新月派 论语派 自由人 第三种人
52.周作人 沈从文 废名 萧乾 芦焚(师陀)李健吾 朱光潜(答出其中三个即可)《骆驼草》《大公报·文艺》副刊 乡村中国
53.林语堂 陶亢德 幽默、闲适、性灵
54.“自由人”“第三种人” 文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题
55.胡秋原 苏汶
56.“民族主义文学”《陇海线上》《黄人之血》《国门之战》
57.萧军 萧红 李辉英 端木
58.戴望舒 卞之琳 何其芳 象征主义
59.施蛰存《梅雨之夕》《春阳》
60.穆时英 《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
61.《原野》
62.中华全国文艺界抗敌协会
63.抗战文艺
64.“文章下乡，文章入伍”
65《放下你的鞭子》
66.杂文 戏剧(话剧也可)
67.艾青 田间 鲁
68.“主观战斗精神”
69.徐讦 无名氏
70.穆旦 陈敬容 郑敏 袁可嘉 辛笛 杜运燮 杭约赫 唐祈 唐
71.《战国策》战国策派《野玫瑰》
72.1942年延安文艺座谈会
73.新秧歌运动
74.文艺暴露黑暗
【二】
1.( )是鲁迅早期观察自然、社会和人生的重要思想武器。
2.鲁迅在( )一文中提出了“首在立人，人立而后凡事举”的重要思想。
3.鲁迅前期在( )一文中强烈赞扬和介绍了浪漫主义诗人和他们的作品。
4.留日期间，鲁迅形成了以( )和( )为基础的革命民主主义世界观。
5.辛亥革命爆发后，鲁迅
6.1918年，鲁迅发表了中国第一篇现代白话小说( )。
7.( )时期是鲁迅战斗和创作的第一个高峰期。
8 鲁迅在1930年参与发起成立了( )，并任常务委员。
9.鲁迅的第一部小说集是( )，这部小说集的主题是( )。
10.狂人既是一个( )形象，又是一个( )形象。
11.《阿Q正传》中，代表旧中国农村社会的是( )，有着至高无上权威的封建性人物是( )。
12.阿Q是( )时期农民的典型，其主要性格特征是( )。
13.鲁迅的第二本小说集《彷徨》主要表现两类人物，分别是( )和( )
14.《呐喊》、《彷徨》在塑造人物上采用( )的典型化方法。
15.《故事新编》中共收人历史小说( )篇。
16.鲁迅杂文创作始于1918年在《新青年》上写( )至1936年，共有杂文集( )本。
17.鲁迅在( )一文中指出中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环。
18.鲁迅杂文的艺术特征是( )、( )和( )。
19.鲁迅唯一的一部散文诗集是( )，最初发表于( )。
20.《野草》艺术上主要采用( )的方法。
21.鲁迅是中国现代( )的最早创作者。
22.《朝花夕拾》共( )篇散文，原题为( )。
【参考答案】：
l.进化论
2.《文化偏至论》
3.《摩罗诗力说》
4.进化论 个性主义
5.《怀旧》
6.《狂人
7.“五四”
8.左联
9.《呐喊》 反封建
10.具有现代意识的封建社会叛逆者清醒的启蒙主义者。
11.未庄 赵太爷
12.辛亥革命 精神胜利法
13.农村劳动妇女、新知识分子
14.“杂取种种人，合成一个”
15.8
16.“随感录” 17
17.《灯下漫笔》
18.形象性 抒情性讽刺性
19.《野草》《语丝》
20.象征主义
21.散文诗
22.《旧事重提》
文学常识题【一】
1 、 下列作品中哪一部是中国新史诗上的第一部象征主义诗集?(B)
A. 《望舒草》 B. 《微雨》
C. 《为幸福而歌》 D. 《食客与凶年》
2 、被瞿秋白高度评价为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”是(D)
A. 《家》 B. 《骆驼祥子》
C. 《阿Q正传》 D. 《子夜》
3 、被称为“独幕剧的圣手”的现代剧作家是(C)
A. 曹禺 B. 欧阳予倩
C. 丁西林 D. 田汉
4 、诗篇《金黄的稻束》的作者是(A)
A. 郑敏 B. 冯至
C. 卞之琳 D. 绿原
5 、下列哪一部作品不是赵树理创作的?(C)
A. 《李家庄的变迁》 B. 《三里湾》
C. 《山乡巨变》 D. 《传家宝》
6 、曹禺的第一部话剧《雷雨》(C)
A. 1923 年 B. 1928 年
C. 1933 年 D. 1935 年
7 、下列哪篇作品穿插了书信形式的心理独白?(A)
A. 《超人》 B. 《人生哲学的一课》
C. 《边城》 D. 《春风沉醉的晚上
8 、对中国现代散文的发展作出最重要贡献的新文学社团是(A)
A. 语丝社 B. 莽原社 C. 沉钟社 D. 弥洒社
9 、 爱姑这一人物，出自鲁迅小说(D)
A. 《风波》 B. 《幸福的家庭》
C. 《明天》 D. 《离婚》
10 、 巴金代表作《家》描写的故事发生在(B)
A. 20 年代初期四川成都一个封建官僚地主家庭
B. 30 年代初期四川成都一个封建官僚地主家庭
C. 抗战前夕上海一个封建官僚地主家庭
D. 40 年代初期上海一个封建官僚地主家庭
文学常识题【二】
1.沈从文《长河》中的女性形象是(C)。
A.翠翠 B.贞贞C.夭夭D.香香
2.以《抗战文艺》为会刊的社团是(B)。
A.“左联”B.“文协”C.中国
3.《平民文学》一文的作者是(C)。
A.陈独秀B.胡适C.周作人 D.刘半农
4.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是(B)。
A.梁启超B.黄遵宪C.裘廷梁 D.谭嗣同
5.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称(D)。
A.“才子佳人”派 B.言情派C.游戏消遣派 D.“礼拜六”派
6.郭沫若的自叙传小说是(B)。
A.《瓶》B.《漂流三部曲》C.《爱情三部曲》D.《南冠草》
7.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是(D )。
A.庐隐B.凌叔华C.苏雪林D.白薇
8.巴金最后一部长篇小说是(D)。
A.《还魂草》B.《火》第三部C.《第四病室》D.《寒夜》
9.“汉园三诗人”得名于(A)。
A.三位诗人合出的一部诗集名《汉园集》B.三位诗人共同的书斋名“汉园”
C.三位诗人经常在名为“汉园”的公园里聚会吟诗D.三位诗人都来自“汉园”地区
10.《毁灭》是朱自清的一部(A)。
A.抒情长诗 B.叙事长诗C.抒情散文 D.写景散文
11.吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说(C)。
A.《风波》B.《离婚》C.《在酒楼上》D.《孤独者》
12.鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三?一八”惨案而作的文章是(B)。
A.《淡淡的血痕中》 B.《纪念刘和珍君》C.《为了忘却的纪念》 D.《铸剑》
13.《猫城记》是(B)。
A.老舍的童话体小说B.老舍的寓言体小说C.张天翼的童话故事D.张天翼的讽刺小说
14.被誉为“七月”派“小说重镇”的作家是(D)。
A.绿原B.鲁
15.话剧最初被称作(A)
A.文明新戏(“新剧”) B.爱美剧 C.歌剧 D.戏剧
16.《金粉世家》的作者是(B)。
A.徐枕亚B.张恨水C.周瘦鹃 D.包天笑
17.新月诗派提倡“新格律诗”的阵地是(B)。
A.《新诗》 B.《诗镌》C.《诗创造》D.《诗》
18.1938年成立的“文协”的全称是(A)。
A.中华全国文艺界抗敌协会 B.中华全国文化界抗敌协会
C.中华全国文艺界抗日协会 D.中华全国文化界抗日协会
19.三十年代提倡幽默、闲适、性灵小品的主要是(C )。
A.新月派B.京派C.论语派D.“自由人”
20.无名氏的创作总体上倾向于(B )。
A.现实主义 B.浪漫主义C.现代主义 D.后现代主义
21.田汉创作的以刘金妹、梁若英、李新群三位女性为主人公的作品是(B)。
A.《三个叛逆的女性》B.《丽人行》 C.《三姊妹》D.《漳河水》
22.老舍笔下信奉“钱本位而三位一体”的市侩哲学的主人公是(C)。
A.“张大哥”B.张天真C.“老张” D.“张先生”
23.《暴风骤雨》中的老孙头是(C)。
A.土改积极分子 B.地主 C.赶车老把式 D.小商贩
24.现代最早的白话新剧剧本是(A)。
A.《终身大事》 B.《泼妇》C.《幽兰女士》 D.《咖啡店之一夜》
25.旗帜鲜明地提出文学革命的“三大主义”的理论建设文章是(B)。
A.《文学改良
26.以主人公赵惠明的
A.《第四病室》B.《蚀》C.《腐蚀》 D.《灭亡》
27.曾在上海与丁玲、胡也频一起编辑《红黑》、《人间》等杂志的作家是(A)。
A.沈从文B.郁达夫C.柔石D.徐志摩
28.以老子《道德经》中“天之道损有余而补不足;人之道则不然，损不足以奉有余”作题记的作品是(B)。
A.《原野》 B.《日出》C.《子夜》 D.《骆驼祥子》
29.以浓郁的异国风光和人物的流浪生活、求生意志为内核的新型浪漫抒情小说的作者是(D)。
A.许地山B.郁达夫C.沙汀 D.艾芜
30.艾青到达延安以后创作的`诗作是(D)。
A.《火把》B.《吹号者》C.《北方》D.《黎明的通知》
文学常识题【三】
1.文学革命开始于( )。
A.1915年
B.1917年
C.1919年
D.1921年
2.下列哪位文学家创造了“报章”体?( )
A.谭嗣同
B.梁启超
C.夏曾佑
D.黄遵宪
3.胡适在下列哪部作品中提出“国语的文学，文学的国语”的宗旨?( )
A.《易卜生主义》
B.《文学改良
C.《建设的文学革命论》
D.《历史的文学观念论》
4.谁曾骂桐城派、文选派为“桐城谬种”、“选学妖孽”?( )
A.胡适
B.陈独秀
C.刘半农
D.钱玄同
5.1917-1920年文学革命时期的文学思潮，下列哪种占主潮地位?( )
A.现实主义
B.浪漫主义
C.现代主义
D.新浪漫主义
6.文学研究会成立于( )。
A.1919年
B.1921年
C.1922年
D.1924年
7.提出“三美”理论主张的是( )。
A.闻一多
B.徐志摩
C.梁实秋
D.朱湘
8.下列哪一社团对中国现代散文发展做出了重要贡献?( )
A.莽原社
B、未名社
C.语丝社
D.浅草社
9.被鲁迅称为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”是( )。
A.语丝社
B.浅草社
C.沉钟社
D.新月社
10.1928年后，下列哪一社团在文学上提出“健康”和“尊严”的原则?( )
A.语丝社
B.创造社
C.新月诗派
D.新月社
11.下列哪个社团受尼采思想影响较深?( )
A.新月社
B.未名社
C.狂飚社
D.莽原社
12.“真正专心致志做情诗”的新文学社团是( )。
A.湖畔诗社
B.创造社
C.浅草社
D.新月社
13.辛亥革命后，新剧(话剧)以演下列哪种剧型为多?(
A.社会剧
B.家庭伦理剧
C.悲剧
D.才子佳人剧
14.中国最早的话剧社团诞生于哪一年?( )
A.1907年
B.1909年
C.1919年
D.1921年
15.田汉1923年创办了( )。
A.民众戏剧社
B.上海戏剧协社
C.南国社
D.春柳社
16.鲁迅的哪部作品主要运用了象征主义的艺术表现方式?(
A.《朝花夕拾》
B.《野草》
C.《呐喊》
D.《故事新编》
17.提出“象征即兴”说的是( )。
A.朱自清
B.李金发
C.周作人
D.王独清
18.最早鼓吹革命文学的社团是( )。
A.创造社
B.春雷社
C.太阳社
D.后期新月社
19.1919年提出“整理国故”口号的是( )。
A.胡适
B.鲁迅
C.李大钊
D.茅盾
20.在发刊词中提出“论究学术，闻求真理，昌明国粹，融化新知”的复古主义流派是( )。
A.甲寅派
B.学衡派
C.国粹派
D.礼拜六派
21.提倡复古读经，压迫学生运动的复古派人物是( )。
A.吴宓
B.梅光迪
C.章士钊
D.林
22.在革命文学论争中，强调“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”的作家是( )。
A.茅盾
B.鲁迅
C.蒋光慈
D.钱杏邨
23.提出“要捉住现实，歌唱新世界的意识”的团体是( )。
A.左翼戏剧家联盟
B.艺术剧社
C.中国诗歌会
D.后期新月派
24.以表现“乡村中国”为主要内容的是( )。
A.京派
B.左翼作家
C.论语派
D.中国诗歌会
25.30年代以倡导幽默闲适的小品文为主的散文流派是( )。
A.语丝派
B.论语派
C.京派
D.现代派
26.30年代提倡战斗的小品文的是( )。
A.《论语》
B.《人间世》
C.《太白》
D.《宇宙风》
27.30年代被鲁迅、瞿秋白等骂为“宠大派文学”的是( )。
A.战国策派
B.民族主义文学
C.学衡派
D.新月派
28.心理分析派的代表作家是( )。
A.穆时英
B.刘呐鸥
C.戴望舒
D.施蛰存
29.1940年前后民族形式论争中，认为“喜闻乐见”应以“习闻常见”为基础的是( )。
A.葛一虹
B.向林冰
C.茅盾
D.胡风
30.抗战和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派是( )。
A.七月诗派
B.现代诗派
C.中国诗歌会
D.九叶诗派
31.战国策派的代表作是( )。
A.《黄人之血》
B.《陇海线上》
C.《国门之战》
D.《野玫瑰》
32.因强调暴露黑暗被错误处决的解放区作家是( )。
A.胡风
B.王实味
C.萧军
D.向林冰
1-10.BBCBABACCD 11-15.CABAC 16-20 BCBAB 21-32 CBCABCBDBADB
话剧指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。与传统舞台剧、戏曲相区别，为大家分享了话剧
篇一：话剧《雨花台》观后感
艺术上是优美的，技术上精美，表演上接近完美。雨花台是一个很小的地方，但是表现了全中国的革命形势；时间背景是大革命失败和土地革命前期，却反映了百年来中国人民追求民族解放、国家富强的前仆后继的愿望和斗争；具体展现的人物不多，但是可以让我们看到革命形势是“星星之火，可以燎原”，像“宝尔”这样优秀的地下工作者简直就是炸弹了。全剧遵循三一律（一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。），所以戏剧冲突十分强烈，人物形象相当鲜活，情节特别生动，悲剧效果极其强烈。监狱正像一口残酷的井。落在里面，怎样呼号也难逃着黑暗的坑。
值得称赞的是，创作者机器巧妙地消解了过分的悲剧感。许包野和施滉“智斗”敌方两个情节，十分风趣；许包野和施滉梦中会见妻子的场面具有梦幻效果。这样，观众就可以从悲剧氛围抽身出来，转而进入感动中。在探监环节，许多革命者的家属都不能理解自己的亲人，极力劝解他们屈服于黑暗的现实，过自己的安稳日子。然而就有这么一位农妇，跨着一个篮子进来看望自己的儿子。她只是简单地问一句，儿子你做的事情是对的吗。儿子说是的并且是我必须做的。其实这意味着儿子坚决选择了死亡，母亲还是故作镇定的拿出一个梨子，说我带了你最喜欢吃的梨，我和你一起吃。说完就咬了一口，我立马流泪了。我旁边的一个男生更加是涕泗交流啊。我觉得这一场景具有象征意义。它象征着知识分子和工农的融合。因为有广大人民的理解和支持，革命过程中可能失去一些同志，最终的胜利必将属于我们。
这就让我们感受到一种力量。从恽代英到刚刚“赤化”了的张班长身上都有一股正气：蔑视邪恶，坚韧不拔的革命乐观主义精神。我觉得这就是诗经时代人们的刚健活泼精神。孔子当年编定诗经就是为了发挥它的教育功能以恢复仁义礼智信的理想社会。我在这部话剧中就感受到了这样的理想精神！
《雨花台》话剧巡演作为庆祝建党95周年系列纪念活动之一，同爱国主义教育紧密相结合，并纳为“两学一做”学习教育活动的有机组成部分。
话剧具有很强的教育功能。1906年，中国最早的话剧团体春柳社成立，到今天已经110周年了。早期的话剧叫做“文明戏”，是同盟会进行革命宣传的工具。
本尼迪克特在其著作《想象的共同体》里面提到，现代民族国家的形成主要通过文艺进行想象。在观看话剧的时候，观众全身心投入戏剧演出，观众变成了演出的一部分，要配合这个演出。台上台下融为一体，相当于上课教育。现代化的精髓就是通过各种途径把社会成员组织起来，高效地用一种思想统一去教育。中国共产党之所以具有如此强大的战斗力就在于其拥有严密的组织性。从话剧里，还有《红岩》的文艺作品里面，我们可以知道，即使在敌人的监牢里也存在党组织，发挥战斗堡垒作用，以至于可以在敌人眼皮底下“赤化”一个监狱警察班长。
不仅如此，中国共产党从成立之日起就很重视领导文艺事业，以此来教育民众，增强全社会的凝聚力。沈雁冰的弟弟沈泽民说过“文学者不过是民众的舌人,民众的意识的综合者,他用敏锐的同情,了澈被压迫者的欲求,苦痛,与愿望,用有力的文学替他们渲染出来。这在一方面,是民众的痛苦的慰藉,一方面却能使他们潜在的意识得到了具体的表现,把他们散漫的意志,统一凝聚起来。一个革命的文学者,实是民众生活情绪的组织者,这就是革命的文学家在这革命的时代中所能成就的事业。”
具体来说，中国共产党从来就很重视通过话剧来团结民众、教育民众、组织民众，从而从民众中获得澎湃的力量，实现革命的胜利。抗日战争期间,戏剧界人士在民族解放的旗帜下汇集,在中国共产党的领导下，不论是重庆、武汉、桂林这样的大后方,还是各个解放区和根据地, 抗战话剧运动都蓬勃发展。在这期间,涌现出了大批为抗战呐喊的戏剧界人士和鼓舞人心的戏剧作品,对唤起民众的爱国意识和一致对外、不做亡国奴的战斗情绪,起到了积极的推动作用；在揭露日寇的罪行、反对外敌入侵的斗争中发挥了重要的历史作用。
因此，话剧《雨花台》必将对我们产生极大的教育作用，让我们从中汲取力量，继承和发扬伟大的革命精神，戮力为实现中华民族伟大复兴的中国梦而凝聚磅礴的力量。
再者，我们可以看到早期中国共产党员几乎都是知识分子，早期的党员中不少还是北大出身的呢，而且有些人家境很好，收入很高。他们为什么要跟工农走在一起呢？他们为什么要追求共产主义呢？如果他们不参加革命，也许他们可以在大学里获得丰厚的收入，可以在海外过着“世外桃源”的生活。事实上这样的日子只是一种苟且。鲁迅先生当年在教育部工作，一个月赚300大洋。但是政府经常拖欠工资啊，有时候军阀打胜仗了，掠夺了一些钱回来，便部分支付教授们的工资，还得先到先得。这说明了国家不光明，谁的日子也难得安稳。同理，自己的国家羸弱，也难免在海外被人欺凌。当然他们战斗最重要的原因是他们知道中国的出路在于解决农民问题，解决土地问题；他们知道共产主义思想与中国传统文化有契合点，只有共产主义才能救中国。近代以来，自此中国陷入西方列强侵略的屈辱中，知识分子就开始前仆后继地探索救国之道。所以，当他们在监牢里各自阐述的理想，那也是近百年来仁人志士的共同理想和追求：为了天下人将来能过得更好。他们每努力一分，中国未来就更加光明一分。剧中***反动派认为共产党员违背了中山先生三民主义，是罪大恶极的。岂不知他们自己才是真正违背中山先生革命理想的背叛者。国共两党本来是合作的一家，在中山先生的旗帜下，同仇敌忾，发动革命打倒军阀除列强。但是在1927年，***反动派就公然背弃了反帝反封建的革命任务，并且大肆屠杀继续革命的中国共产党和***正义人士。从这个角度来看，中国共产党才是中山先生革命理想道义正统继承者，中国共产党才是近代以来反对外来侵略，寻求民族独立的抗争的道义正统继承者，也是近代以来人民追求幸福生活的领导者。然而，在西方列强的支持下，***反动派忝然把自己当作政权的正统，疯狂压迫并屠杀革命的火种——中国共产党员。在这种情况下，剧中的许包野和施滉在听着肖斯塔科维奇，谈着普希金的时候，他们没有沉醉在浪漫的享受中，他们听到的是十月革命推翻沙皇统治的欢呼，他们谈论的是最祖国最深沉的热爱和最美丽的想象。
然而许包野和施滉又是浪漫的。我觉得他们在梦幻中与各自的妻子相见真是神来之笔。革命者不是没有文化的，更不是冷酷无情的，革命者也是有着浪漫情怀和缠绵的爱恋的。张爱玲说，因为懂得，所以慈悲。革命者是关注国家的灾难和人民的疾苦的，他们是有良心的人，他们对国家和人民是多情的，所以他们也是心最软的人，最懂得浪漫的人，也正是因为他们的心最软，骨头才是最硬的！
《雨花台》讲述了雨花台就义的们为了信仰，在面临生死抉择的时候，体现出来的信仰力量和人性光辉，从不同侧面歌颂了雨花英烈信仰至上、对党忠诚、舍生为民、勇于担当的崇高精神。我们应该铭记历史，崇尚英雄，传承和发扬雨花精神，更加坚定我们的理想信念， 更加坚定坚定我们实现中国梦的意志！
篇二：话剧《海鸥》观后感
契诃夫，全名叫安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫，（1860年1月29日－1904年7月15日）是俄国的世界级短篇小说巨匠和俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与莫泊桑和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”，是一个有强烈幽默感的作家。他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独立思考的余地。其剧作对20世纪戏剧产生了很大的影响。他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。他的作品的三大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，并且其作品无情地揭露了沙皇统治下的不合理的社会制度和社会的丑恶现象。他被认为19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。言归正传讲话剧。
故事讲的是父母均为演员的青年康斯坦丁渴望成为作家，这一天，他写的独角戏将在舅舅索林的庄园里上演，主演由他的爱人、热爱表演的少女妮娜担任。康斯坦丁的母亲从莫斯科回庄园度假的女演员伊琳娜、她的情人作家特里戈林、庄园管家沙玛拉耶夫和女儿玛莎，以及爱慕着玛莎的小学教员梅德维坚科等亲友均前来观看。然而，演出在伊琳娜的嘲讽声中失败了。康斯坦丁在愤怒中闭幕离场。而在这之后，单纯的妮娜爱上了特里戈林，并追随他来到莫斯科，成为一名演员，然而后来却惨遭特里戈林抛弃，两人的孩子也因病夭折。两年后，已嫁给梅德维坚科的玛莎依旧爱着康斯坦丁，伊琳娜和重回她身边的特里戈林再次回庄园度假，而历经了生活磨难的妮娜，也回到这座乡村庄园探望故友……
这部上海师范大学国际戏剧工作室演出的契科夫改编的话剧还是不错的，战斗民族的名字好长因为好像加了一些地名或什么前缀。这部话剧剧本改编上没有什么问题毕竟是大师的.作品，演员演技方面我个人感觉演医生的赵伟彪和演作家的徐坤表现不错，男女主角虽然表演卖力但是表现上有些舞台痕迹代入感稍逊一筹。其他演员中规中矩。
契科夫的作品特点是以喜剧形式体现现实生活的残酷性和真实性。从结局是悲剧结尾你就可以知道这种作品的特殊性。故事里男主希望将来成为作家和做梦想当演员的初恋在一起，可惜事与愿违。初恋爱上了老妈的男朋友一位著名的作家。每个年轻人都有事业与爱情的梦想，当事业上一事无成，爱情上一败涂地的时候确实容易会万念俱灰生无可恋。对于一个年轻人来说事业和爱情是追求的两个梦想无可厚非，但是过于理想化就会陷入心比天高，命比纸薄的窘境。作家可不是坐在家里多看几本书就能洋洋洒洒才思泉涌变成一个下笔如有神的文豪。这就好比千军万马过独木桥，真正够格并且有天赋有机遇有出类拔萃能力的人终究是凤毛麟角，并非一腔热血就会感动上苍赐你开了挂的灵感，像滔滔江水连绵不绝，如黄河泛滥一发而不可收拾。知识是靠平时积累，机遇是给有准备的人。书到用时方恨少是一般人的常态，不是每个人都能随随便便成功。而且如果年轻人的母亲倚老卖老还经常打击积极性，对于一个年轻人的成长影响会很大。特别是那种强势的母亲而父亲教育缺失很容易养成玻璃心不容易适应挫折的性格。加上心爱的姑娘爱上了一个比你优秀成功的人，那个人对于自己的成就表面还轻描淡写好像成功是祖师爷赏的饭天生的一样时候，更是让人心里不平衡。很多人对于初恋一般是铭记在心念念不忘，传说中的心里有座坟，住着未亡人。如果你对心爱的姑娘表白后她除了婉言谢绝，同时还向你讲述自己对其他男人溢于言表的感情时，是不是有种身体被掏空，蓝瘦香菇的感觉？时光飞逝，当你再次遇到初恋她过得不好但是又拒绝了你一次，对那个负心的男人还是依依不舍的提起，听上去是不是产生句句诛心心如刀割的感觉？
这段悲催的爱情让我想起李宗盛《当爱已成往事》的歌词：
爱情它是个难题 让人目眩神迷
忘了痛或许可以 忘了你却太不容易
你不曾真的离去 你始终在我心里
我对你仍有爱意 我对自己无能为力。
法国导演介绍情况时中文说的不错。喜欢看名著话剧的小伙伴可以去看一下，剧目16号是兰馨最后一场。满分5分制，我打4分。
篇三：话剧茶馆观后感
适逢购得DVD，有幸观看了北京人民艺术剧院演出的《茶馆》，特记下些许拙见。
一开场，整个舞台给我的感觉是非常压抑，混乱。茶馆的整齐有条的建筑没有了，支撑整个舞台的，是数根粗大的未经装饰的大木柱子，横七竖八是构建起来。老北京典型的窗户歪歪斜斜，门与窗的透视严重不对，整个舞台构架像是快要倒下来的样子。背景色是一个十分压抑不安全的灰黄色，很显现这个舞台十分明确地向观坐表达了当时的社会环境是多么的不合常理，贯穿整个戏的除了混乱，还是混乱。在艺术的角度上看，这是20世纪前期在欧美先后兴起的表现主义的处理手法。
第一幕茶馆的时代背景是维新变法失败后，应是《茶馆》在整场戏中最旺盛的时期，而眼前的茶馆依然是破落残旧，凌乱不堪的摆设，着眼见不着如何兴旺，但只闻吆喝声，欢谈畅饮声如雷鸣贯耳，演员在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁荣安乐的景象，这应是导演与舞台设计师有意安排的。
可在我个人认知里，根据整个剧的主旋律，是不太认同这样的舞美设计的。顾此失彼，是我对这场设计的最大感受。设计者的意图很明确，象征性舞台背景，淡化背景并把焦点放在逐个演员的精彩细节里，若处理得好可以使整幕剧绽放异彩。可偏偏在第一幕与第二幕里，东歪西倒的简陋舞台布景与刚阳有力的时代演员那种依存关系中却是十分突兀，布景是舞台中沉默的表演者，《茶馆》剧情越演越衰落，人物性格的热情棱角也因随着时代的冲涮被渐渐磨平，人变老了，灯光变暗了，风气变得更混乱了，而舞台布景从一开始的凌乱到最后也是凌乱，贯穿整体似乎是没有什么变化，不能跟随剧情发展，不能说是一个优秀的“哑剧演员”。
这些，皆因是对剧本整体的时代规则把握力度不够准确，演员在其中表演已经是很难和上调子，观众的感觉更是像被盲目地牵扯到不相关的信息里进而不能投入气氛中。随着演员的时光穿越，舞台一开始就“歪倒架构”决定舞台只能作很微小的变化，此时演员的表演就像完全是脱离了舞台的个人表演。直至最后一幕，曲终人定局，人物一个个黯然离散，最初混乱的社会没有改变，而是被更混乱的制度覆盖管制着，此刻歪斜的舞台与此刻的人物才突然有点豁然开朗，找到路子的感觉。一开始就十分压抑的舞台气氛，到最后也是十分压抑甚至更加压抑，其中没有什么变化，倘若音乐旋律上也没作一些亮点为剧中提亮的话，观众的感觉除了审美疲劳的累，剩下的就是沉重了。舞台设计的构思很优秀的，可是美中不足。
表现主义的处理手法，是要与灯光紧密结合的，没有了灯光的塑造，表现主义就很难迸发出其隐潜的创造力与表现力。《茶馆》剧本的创作形式决定了茶馆不必过多的灯光运用，不似莎士比亚剧作里，大段的读白大段的个人表演和多演区表演模式，莎剧无论在象征主义还是表现主义的舞台处理手法上都是如鱼得水，游刃有余的。而《茶馆》剧作最大意义是历史时代背景的刻画，所以《茶馆》在上述的舞台上才显突兀，火候不足。运用表现主义舞台构思老舍大师的《茶馆》，在分幕剧中，需用心琢磨。
全剧不长，却把维新变法失败后——袁世凯死后军阀割据——抗日战争胜利***横行的社会面貌通过人物的种种对话与关系中很巧妙地表露出来，不得不敬佩老舍先生的伟大。全剧不温不火，人物安排上恰到好处，语言形象对人物的刻画更是淋漓尽致。剧中出现了很多不党派不同社会立场的人，都最后都纷纷给了个结局，无论是悲，是喜，是庆幸，是失望，都还有下一代去延续上一代的角色，如此日转月异，茶馆退场了，时代与人物矛盾的纠结依然继续着。
