这次回湖南老家，总想着找一找小明。小明是我小学高年级的同学。记得有一个学期，班主任分配小明和我坐一位，老师说让我帮助小明学习。小明很用功，但学习一般。他很守纪律，上课总是把胳膊背在身后，胸脯挺得高高的，坐得十分的端正，一节课也不动一动。
小明有个坏毛病，年年冬天冻手。每当看到他肿得像馒头一样厚的手背、紫红的皮肤里不断流着黄色的冻疮水时，我就难过得很。有时不敢看，一看，心里就酸酸地疼，好像冻疮长在我的手背上似的。
"你怎么不戴手套?"上早读时，我问小明。
"我妈没有空给我做，我们铺子里的生意很忙……"小明用很低的声音回答。小明说话的声音很好听，带着女孩子的腼腆和温存。
知道这个情况后，我曾几次萌动着一个想法："我给小明织一双手套。"
我们那时的十三四岁的女孩子，都会搞点很简陋粗糙的针织。找几根细一些的铁丝，在砖头上磨一磨针尖，或者捡一块随手可拾的竹片，做四根竹签，用碎碗碴把竹签刮得光光的，这便是毛衣针了。然后，从家里找一些穿破了后跟的长筒线袜套(我们那时，还不知道世界上有尼龙袜子!)，把线袜套拆成线团，就可以织笔套、手套什么的。为了不妨碍写字，我们常常织那种没有手指、只有手掌的半截手套。那实在是一种很简陋很不好看的手套。但大家都戴这种手套，谁也不嫌难看了。
我想给小明织一双这样的手套，有时想得很强烈。但却始终未敢。鬼晓得，我们那时都很小，十三四岁的孩子，却都有了"男女有别"的强烈的心理。这种心理使男女同学之间界线划得很清，彼此不敢大大方方地往来。
记得班里有个男生，威望很高，俨然是班里男同学中的"王"。"王"很有势力，大凡男生都听"王"的指挥。一下课，只要"王"号召一声干什么，便会有许多人前呼后拥地跟着去干;只要"王"说一声不跟谁玩了，就会"哗啦"一大片人不跟这个同学说话了。"王"和他的将领们常常给不服从他们意志的男生和女生起外号，很难听、很伤人心的外号。下课或放学后，他们要么拉着"一、二"的拍子，合起伙来齐声喊某一个同学家长的名字(当然，这个家长总是在政治上出了什么"问题"，名声已很不好);要么就冲着一个男生喊某一个女生的名字，或冲着一个女生喊某一个男生的名字。这是最糟糕最伤心的事情，因为让他们这么一喊，大家就都知道某男生和某女生好了。让人家知道"好了"，是很见不得人的事情。
这样的恶作剧常常使我很害怕，害怕"王"和他的"将领"们。有时怕到了极点，以至恐惧到夜里常常做噩梦。好像从那时起，我就变成了一个谨小慎微的可怜虫。因此，我也暗暗仇恨"王"们一伙，下决心将来长大后，走得远远的，一辈子不再见他们!
小明常和"王"们在一起玩，但却从来没见他伤害过什么人。"王"们有时对小明好，有时好像也很长时间不跟他说话，那一定是"王"们的世界发生了什么矛盾，我想。我总也没搞清小明到底是不是"王"领导下的公民，可我真希望小明不属于"王"们的世界。
在上小学五年级的时候，爸爸突然在一个早晨，被划成了"右派"。大字报、漫画、还有划"×"的爸爸的名字在学院内外，满世界地贴着。爸爸的样子让人画得很丑，四肢很发达，头很小，有的，还长着一条很长很粗的毛茸茸的尾巴……乍一看到这些，我差点晕了过去。学院离我家很近，"王"们常来看大字报、漫画。看完，走去我家门口时，总要合起伙来，扯起喉咙喊我父亲的名字。他们是喊给我听，喊完就跑。大概他们以为这是最痛快的事情，可我却难过死了。一听见"王"们的喊声，我就吓得发晕，本来是要开门出来的，一下子就吓得藏在门后，半天不敢动弹，生怕"王"们看见我。等他们扬长而去之后，我就每每哭着不敢上学，母亲劝我哄我，但到了学校门口，我还是不敢进去，总要躲在校门外什么犄角旮
那时，怕"王"们就像耗子怕猫!现在想起来，还心有余悸，也很伤心。
"我没喊过你爸爸的名字……"有一次，小明轻轻地对我说。也不知是他见我受了侮辱常常一个人偷着哭，还是他感到这样欺负人不好，反正他向我这样表白了。记得听见小明这句话后，我哭得很厉害，嗓子里像堵着一大团棉花，一个早自习都没上成。小明那个早读也没有大声地背书，只是把书本来回地翻转着，样子也怪可怜。
其实，我心里也很清楚，小明虽然和"王"们要好，但他的心眼善良，不愿欺负人。这是他那双明亮的、大大的单眼皮眼睛告诉我的，那双眼睛，望着你时，很纯真，很友好，很平和，使你根本不用害怕他。记得那时，我只好望小明的这双眼睛，而对其他男生，特别是"王"们，我根本不敢正视一次。
很长很长的岁月，小明的这双眼睛始终留在我的心底，我甚至觉着，这双给过我同情的挺好看的眼睛一生也不会在我的心底熄灭……
小明很会打球，是布球。就是用线绳把旧棉花套子紧紧缠成一个圆团，缠成西瓜大、碗大、皮球大，随自己的意。缠好后再在外面套一截旧线袜套，把破口处缝好，就是球了。那个年代的湖南城小学校里，学生们都是玩这种球，缠布球也几乎成风，小明的布球缠得很圆，也很瓷实。小明投球的命中率也相当高，几乎是百发百中。小明在球队里是五号，五号意味着球打得最好，五号一般都是球队长。女生们爱玩球的极少，我们班只有两个，我是其中之一。
记得小明在每每随便分班打布球时，总是要上我，算他一边的'。那时，男女混合打球玩，是常有的事。即便是下课后随便在场上投篮，小明也时而把抢着的球扔给站在操场边的可怜巴巴的我。后来，我的篮球打得很不错，以至到了初中、高中、大学竟历任了校队队长。那时就常常想，会打篮球得多谢小明。
然而，小明这种善良、友好的举动在当时是需要勇气的，也是要冒风险的。因为这样做，注定要遭到"王"们的嘲笑和讽刺的。
这样的不幸终于发生了。不知在哪一天，也不知是为了什么，"王"们突然冲着我喊起小明的名字了，喊得很凶。他们使劲冲我喊，我就觉得天一下子塌了，心一下子碎了，眼一下子黑了，头一下子炸了……
有几次，我也看见他们冲着小明喊我的名字。小明一声不吭，紧紧地闭着双唇，脸涨得通红。看见小明难堪的样子，我心里就很难过，觉得对不起他。
从那以后，我就再也不想给小明织手套的事了;小明打布球，我再也不敢去了;上早读，我们谁也不再悄悄说话了;我们谁也不再理谁了，好像恼了!但到了冬天，再看见小明肿得黑紫黑紫的像馒头一样厚的手背时，我就觉得我欠了小明许多许多，永远都不会再给他了……
小明的家在"王一茂酱菜铺"的对面。我不知他家开什么铺子，只记得每次到"王一茂酱菜铺"买辣酱时，我总要往小明的铺子里看。只见门口的台阶上下，摆着许多的竹筐、竹篓、竹篮子，还有女人们用的黄草纸，漆着黑漆的粗糙的柜台上，圆口
有一次，我又去买辣酱，小明真的从铺子里走出来了，而且看见了我。知道小明看见我后，我突然又感到害怕起来。这时，只见小明沿着青石板铺就的小街，向我走来。
"他们也在这条街上住，不要让他们看见你，要不，又要喊你爸爸的名字了……"说完，他"咚咚"地跑了回去。我知道，他说的"他们"，是指"王"们。
望着小明跑进了铺子，我又想哭。我突然觉着，我再也不会忘记小明了，小明将来长大了，一定是世界上最好的男人!
后来，考上中学后，我就不知小明在哪里了。是考上了，还是没考上?考上了在哪个班?我都不懂得去打听。成年后，常常为这件事后悔，做孩子的时候，怎么就不懂得珍惜友情?
中学念了半年以后，我就走得很远很远，到汉江的下游去找我哥哥了，为
人生不知怎么就过得这样匆匆忙忙，这样不知不觉，似乎还没弄清是怎么回事就走过了许许多多的年月。二十多年后的一天，我回故乡探望母亲，第一个想找的就是小明。
出乎意料之外，我竟然很顺利地找到了那时的"王"。"王"很热情地接待了我，"王"有一个很漂亮年轻的妻子。这个年龄、这个时代见到"王"，我好一番"百感交集"。说起儿时的旧事，我不禁
"不提过去了，我们那时都小，不懂事……你父亲死得很苦。""王"说得很真诚，很凄楚。是呀，几十年的风风雨雨，我们都长大了。儿时的恩也好，怨也好，现在想起来，都是可爱的事情，都让人留恋，让人怀念……
"王"很快地帮我找到了小明以及儿时的两个同学。当"王"领着小明来见我的时候，我竟十分地慌乱起来，大脑的荧光屏上不时地闪现着小明那双明亮的单眼皮眼睛。当听到他们说笑着走进家门时，我企图努力辨认出小明的声音，然而却办不到……
小明最后一个走进家门，当我努力认出那就是小明时，我的心突然一阵悲哀和失望--那不是我记忆中的小明!那双明亮的眼睛在哪儿?站在我面前的小明，显得平静而淡漠，对于我的归来似乎是早已意料到的事情，并未显出多少惊喜和亲切。已经稍稍发胖的身躯和已经开始脱落的头发，使我的心痉挛般地抽动起来：岁月夺走了我儿时的小明……我突然感到很伤心，我们失去的太多了!人的一生有许多值得珍惜的东西，可当我们还没来得及去珍惜它时，一切都已成为过去，一切都不存在了……
小明邀我去他家吃饭，"王"和儿时两位同学同去;我感到很高兴。我知道，这是小明和"王"的心愿。很感谢我童年的朋友们为我安排这样美好的程式。我们这些人，一生中相见的机会太少了，这样的聚会将成为最美好的忆念。
小明的妻子比小明大，也不漂亮。妻子是县里的"三八红旗手"，劳动模范。望着蹲在地上默默地刮着鱼鳞的小明和跑里跑外为我们张罗佳肴的小明的贤慧的妻子，我感到很安慰，但却又一阵凄恻：儿时的小明再也不会归来了，这就是人生……
"……一九六九年我在北京当兵，听说你在那里念大学，我去找过你，但没找着。"吃饭的时候，小明对我说。这是我意想不到的事情，望着小明，我便有万千的感激，小明终没有忘记我!
"我提议，为我们的童年干杯!"我站了起来。
小明和"王"，还有童年的好友都高高举起了酒杯。
这一瞬，大家似乎都有许多话要说，但却谁也没说什么，我不知这一颗颗沉默的心里是否和我一样在想：人生最美好的莫过于友谊，友谊最深厚的眷恋莫过于童年的相知……我突觉鼻尖发酸，真想哭。
临走，小明开着小车送我上车站(小明在县政府为首长们开车)。
"很难过，我们都长大了……"真真没想到，临别时，小明能讲出这样动情的话。然而，他的样子却很淡漠，很详静，甚至可以说毫无表情，只是眼望前方，静稳地打着方向盘。这种不动声色的样子使我很压抑，自找到小明，我就总想和他说说小时候的事情，比如关于手套、布球或者"喊名字"的风波……然而，岁月里的小明已长成一个沉静而冷凝的男子汉，成年的小明不属于我的感情，我想。实在是没想到，临别，小明却说了这句令我一生再不会忘记他的话。
感谢我圆如明月清如水的乡梦，梦中，童年的小明向我走来……
[美国]狄金森
一、受伤的鹿跳得最高
受伤的鹿跳得最高——
我听猎人这样告诉——
这只是死的狂欢——
接着——刹车刹住!
受锤击的岩石飞迸!
被践踏的钢条反弹!
那格外红的脸类
反映着肺痨的摧残!
欢乐是痛苦的铠甲——
它借此严密设防，
不让人察觉血迹
而惊唿“你已受伤!”
二、绝望和恐惧相比
绝望和恐惧相比——
二者的区别就如同
海难发生的顷刻——
比之于海难已经发生——
心境平静——无起伏——
已经满足而心安——
就像石像的眼—&mdash,哲理故事;
它知道——它看不见——
(飞白译)
【赏析】
如果说狄金森历来看重洁身自好，那么，她黯然归隐后的客观环境就更促成了她步步深入内在的自我世界，寻求生活的意义。在那些漫长而寂寞的岁月里，她除了给旧友写些意境如诗的短简，还开始利用零碎的纸头和报纸的白边大量地写起诗来，在微妙的意绪中反复吟咏着自然、爱情、死亡与灵魂不灭。她的诗全部是短诗，大都无题;不固守传统旋律，长于用“半韵”形成诗的效果;习惯用破折号引起诗句的起仗跳动;用字简练，明白如话，但却十分讲究用词的意念性和具体性。她的诗风格既纤细又典雅，基调既感伤又幽默，具有惊人的完整性和独创性。
狄金森曾在一首诗中写道，“直到青苔爬上了我们的嘴唇——/盖住了——我们的名字”。诗人可以寂寞终生，但她的名字是青苔所不能覆盖的，因为“狄金森和惠特曼协力推开了一扇门，现代诗人纷纷通过这道门去寻求表现的新方式”。她被推崇为“意象派的保姆”和“乡土诗人的保护神”。作为“英诗中最伟大的诗人之一”，狄金森无疑是一棵常春藤，枝繁叶茂，生生不已。
狄金森的诗篇洋洋洒洒，蔚为大观，后人按其题材，一般倾向于分为四类：自然，狂喜与绝望，死亡与永生，艺术与文字。不言而喻，这种划分只是相对而言。很明显，前面两首诗都属于第二类。
对狄金森来说，狂喜与绝望是人类最基本的感情形态，她在最感绝望的时候曾对挚友希金森说：“我从生活中发现狂喜——生活本身就是一种狂喜。”熟悉狄金森的生平和创作的人不难看出，狄金森的生活环境十分不如意：一往情深而又永无回报的爱情的绝望，无法挽留死神攫走的亲友们的绝望，以及帘卷西风、寂寞黄昏时的孤独的绝望，都曾那么频繁地扼紧过她的喉咙。幸而狄金森天赋极高，多思善感，无论晓雾初开还是天色向晚，无论寂寥悒郁还是纵情调侃，自然和人生最终成了她抗衡逆境、维持生存的盾牌。《受伤的鹿跳得最高》正是诗人这种人生现状的形象观照。
对狂喜和绝望的感受既然交错缠绕着诗人，诗人就很难在诗中单单强调狂喜或绝望一方面的感受，而是倾向于利用这两种极端的情感形成她的诗歌的张力。在《受伤的鹿跳得最高》一诗中，如果没有前面的定语，鹿的蹦跳、“岩石飞迸”、“钢条反弹”和脸颊“格外红”这一连串动态强烈、色彩鲜明的意象，无疑会给我们烘托出一派生动欢乐的气氛。但是，诗人巧妙地用“受伤的”、“受重锤的”和“受践踏的”等词语构成张力的另一端。这样一来，动词的动感愈强，就越能使人在身心上体味到受挫后所产生的巨大痛苦。而在痛苦震动得人们不能自已的时刻，诗人突然又用一种超然物外的声音得出结论说，“欢乐是痛苦的铠甲”，并在破折号后陈述了塬因。这样，在浪漫的激愤之后表现出一种古典主义的冷静与克制，令在悲喜两极的平衡中获得智性上的启迪。
如果说，在《受伤的鹿跳得最高》中，读者受到一种动态的揪心般痛苦的撞击，那么，在《绝望和恐惧相比》中，他们则是在一种近乎死寂的麻木中静静体察到了绝望的痛苦。绝望并未在诗中与狂喜形成相拒的张力，但你同样很难说绝望就单纯是绝望，因为它最终分明消隐于恬淡的平静之中。在这首诗中，可以看到狄金森十分注重“发掘自己”，她对自我内心世界的探索，与其说是像浪漫派那样抒发主观感情，不如说是运用玄学派的技巧，写一种善于表现心理反应又富于思想的、较客观的理念诗。在这种意义上说来，《绝望和恐惧相比》这八行短诗，比前面一首更具狄金森的特色。(李力)
所有的诗人都即将死去
所有的诗人都即将死去，在黎明之前
在天边冒起的一丝丝光亮，用生命在燃烧的火光
鸟儿在战栗，在害怕着什么？一丝光亮
是露珠折射出的，一瞬间的短暂
诗人的喉咙在流血，眼泪也都是鲜红
他们见证了历史，却被淹没掩藏在长河中
所有的诗人都即将死去，在烈日当空中
在干涸的裂开一个个的缝隙之上，失去生机的力量
禾苗却也弯下了腰，一滴水珠
承载了生命的希望，眼角也已经湿润
诗人，他们就是这样的一群人，死在了奋斗中
所有的诗人都即将死去，在日落之后
在大地陷入一片黑暗，一切都被禁言
到底是何种神秘的力量，诗人也被压迫的不会动弹
一切，最终也都成为早已经谱写好的结局
或许，不会有希望，或许，黎明没有曙光
或许，所有的也都不存在，不仅是诗人
或许，黎明……黑暗……
纪念死亡的诗人，脆弱的诗人
相关专题：即将 诗人 黎明 希望
有关莎士比亚的英文名人名言
The time of life is short ; to spend that shortness basely, it would be too long .人生苦短，若虚度年华，则短暂旳人生就太长了。
There is nothing either good or bad, but thinking makes it so世间本无善恶，端看个人想法。
To be or not to be.That is a question.生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。
When the heart of honor get hurt of time, the comity is to cure its good medicine当荣誉心受伤的时候，友谊是治愈它的良药。
Words can not express true love, loyalty behavior is the best explanation。真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。
A light heart lives long .豁达者长寿。 And then there are unforgettable memories of the day 再深的记忆也有淡忘的一天
Can not be friends after breaking up, because the two sides hurt 分手后不可以做朋友,因为彼此伤害过
I would like now to seriously indifferent room of wonderful。我只想现在认真过的精彩 无所谓好与坏。
Laughter is the root of all evil.笑是一切罪恶的根源。
Love is the season Yizhenyin sigh; The eyes have it purified the lovers of Mars; Love it aroused waves of tears. It is the wisdom of madness, choking bitterness, it does not tip of honey.爱情是叹息吹起的一阵烟；恋人的眼中有它净化了的火星；恋人的眼泪是它激起的波涛。它又是最智慧的疯狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖。
Love to talk about a bit of a surprise to people to learn the total patient injury。谈一场恋爱 学会了忍耐 总有些意外 会让人受伤害。
Love, and the same charcoal, burning, need to find ways to ask cooling. Allow an arbitrary, it is necessary to heart charred。爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦。
No matter how long night, the arrival of daylight Association。黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。
Re-loved, but also a day to flee 再爱的人,也有远走的一天
Sweet love you, precious, I disdained the situation with regard emperors swap。你甜蜜的爱，就是珍宝，我不屑把处境跟帝王对调。
The course of true love never did run smooth.真诚的爱情之路永不会是平坦的。
The empty vessels make the greatest sound .满瓶不响，半瓶咣当。
The enemy can not do, because loving each other too也不可以做敌人,因为彼此深爱过
The retention will never give up, never let go of the treasure 该放弃的决不挽留,该珍惜的决不放手
总是太容易相信别人所以被骗得心甘情愿 感情受伤的签名
我对你的爱你能不能不把它当成犯贱啊
﹌迩对她的好迩们幸福的微笑深深的牵动着俄的神经。
爱情终究是一程美丽寂寞的旅途走到了终点不能再停留
男人的承诺都是一时的，亲爱的女人，相信可以不要深信。
我说，对你的爱，如沙漏般，反复流转，不断蔓延。
男人，承诺如此泛滥不堪。女人，岂能安然大胆接受。
是啊，早在你转身的那一刻，我早已注定不会再拥有
女人永远经不起寂寞男人永远经不起寂寞的女人的诱惑。
每一段爱情都有一个浪漫的开头、和一个狗血的结局...
你可以说你不是莪的谁丶也可以说莪不是你的谁丶
总是太容易相信别人，所以被骗得心甘情愿。
如果不爱我,请趁早说拜拜,趁彼此都不是陷的太深的时候,
原来我还是我原来你也不是你原来我们已经回不去了
不要说你爱我，你想我，如果你的心里没有这么做。
我的懦弱，你的倔强，导致了今天没有任何话语的离别……
只是我不小心试探你的温柔、却没想过是这种结果。
_因为爱情不会轻易悲伤所以一切都是幸福的模样
我想象着自己是你最爱的那个女人可是我太自以为是了。
太过爱你爱到自己心会痛，明明到最后还是自己的软弱
我想我病态了，见不得别人在我面前秀恩爱。
生命中有很多东西，能忘记的叫过去，忘不了的叫未来。
阳光那么暖，却不及你一个足以颠覆我世界的微笑。
世界真的很小，好像一转身，就不知道会遇见谁。
总是在撕碎的瞬间，才能体现出它那刻骨铭心的美。
love the way you lie （连你的谎言都爱）
此生一定不再触碰太过美好的感情，因为一但触碰就再也无法忘记、
离别与重逢，是人生不停上演的人生，习惯了，也就不再悲伤。
我说、 既然不喜欢，那么，何必费心记得我 。
多少人总喜欢看最近访客，期待着那个人的出现。
笑有的时候只是掩饰内心的难过，哭有的时候却是真正的释放。
所有的快乐 都不能粘贴到我身上。
一句“我爱你”怎么诠释的了我对你的`感情。
你带走我的思念、却没有说抱歉。
如果眼泪可以承载忧伤，莪宁愿它泛滥成海。
真想指着心脏骄傲旳告诉你，这里已经没有你了。
我们的爱在浮动不安的世界里渐渐找到了最初的安稳。
笑容可以给任何人，但你的心，只须给一个人就好。
人累了就休息，心累了就淡定，丢了自己只能慢慢找回来。
我们为了爱情当傻瓜，爱情却把我们当傻瓜。
主动，是因为在乎。不联系，是因为觉得自己多余。
在天黑之前，请让我再得到一个爱你的晨曦。
现在的我唯独少了你，其他的什么都不缺，可是却像少了全世界。
我希望有一个人会懂我，即使我什么都没说
就算只有自己的影子陪伴，也不要忘记对自己微笑
我知道，分手后的思念，不叫思念，叫犯贱
时光的宿命就是见证人们的过错，用一场场离别见证感伤。
可惜你的世界太小，装不下我这个多余的人有些人不必说再见，因为遗忘就是给彼此最好的纪念。
用微笑装作不在意你的嘲笑，不关心你的离去。
今生，你再也不会来，可这场梦，我愿意一个人做到地老天荒。
从思念出发，路过了悲伤，下一站尽管幻想。
你有没有那么一瞬间，心疼过我的执着。
时间不会让我忘记你，只会习惯没有你。
我只有一颗心，别让我承受这么多的难过。
我需要的只是随我心的朋友懂我心的爱人说太多没用没结果
漫天烽火失散在同年代中，仍可，同生，共死。
我不哭不叫、不吵不闹，只在属于我的世界千百次练习微笑。
生命中有太多道理没道理，看不见的未来我竟然不介意.
在你眼里我再也不孩子气的时候。我就变成了你的新娘、
-为了你我放弃了所有、到最后只换来你的无所谓-
我的世界不允许你的消失、不管结局是否完美。
你长的再好看也不过是小三、还是长的淡定些的才是原配
说不爱你的是我说分手的是我到头来泪流满面的还是我。
爱与恨的缠绵，痛与悲的纠葛，我们之间的离愁
分手第四天了。慢慢释怀、可还是忘不了他熟悉的脸
我喜欢看你阳光般的笑脸。所以，我们要更快乐的活着。
不要以为迩把身上的毛刮光了莪就不知道迩是从神农架来的了。
我会每天在想，烦恼为你阻挡，在前方做个温柔阳光。
有时候分手不是因为不爱了而是知道没有结果。
無法拒絕的是開始、無法抗拒的是結束！
-男人说谎，是要让自己觉得好过；女人说谎，是要让对方好过。
我只是一个怕受伤的女人,所以才对任何事都冷漠.
你就这样出现在我的世界里,然后又突然的消失了所有的消息。
曾经的浪漫让你我几度沉醉，曾经的沧桑让你我不再纯粹。。。
失去了第一个就算有第二个第一个却在也找不回来了。
无论我们把所谓的第三者描绘得多么难听，都不能抹灭爱。
离开我就别安慰我 要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。
该来的始终会来该走的终究会走该放弃的我绝不挽留
请不要和傻瓜较劲因为那样别人会分不清楚到底谁是傻瓜...
悼念诗人汪国真
悼念诗人汪国真
你的诗行
在黑夜里戛然而止
诗歌的星空
一片沉寂
你的呼吸
谁说已经停止
读你的诗句
满是春天的气息
诗歌的王国里啊
时代的最高峰是你
你的生命啊
给了诗歌一个响亮的奇迹
你的诗歌
给了无数生命朋友般的激励
无数的生命啊
此刻正在为你而泣
原创：宜都半山堂王德胜
悲情2014签名档 为何我们总是在最深的绝望里，却看见最美的风
我在网上,就是为了等待你头像的闪亮。
个性签名：要让，忧伤黯淡↗
cc谢谢珎给珴的类似爱情
伟gg、请不要怀疑我们的友情
我真的很坚强,坚强到可以做一个Superman
只愿君心似我心，定不负相思意。
我不该再-怕寂寞.〓
时间会抹平一切的棱角
是谁曾经说过,永远爱我?
珴应该习惯１个人生活∷习惯孤独习惯寂寞∮
像一场闹剧般、最终不了了之```!
今天的你、看起来格外的美。
不管未来的路，有多艰苦。我兜会一直陪着沵走下去。
一个骄傲的公主,爱上了一个酸秀才..
如果这个世界没有莪的存在该多好，莪只是多余。
对于沵，我该相信沵么？
不知者谓我何求,知我者谓我心忧
我要的并不是一句对不起，沵知道么？
我们，在一起，俩年乐。
、关于你，我始终无能为力，
一直发着呆、感触着那些和某人有关的过去
如果我真的爱你你会跟我结婚吗
小三没有错错在他经不起诱惑
伤感个性签名：我疼的已经没有力气再去闹了
夜晚总让人憔悴。烟熏着眼泪掉了下来
依旧会常常想起、那一次的擦肩而过，你再也没回头看我。
亲爱的、爱情不是等你有空才珍惜
当初的我，现在在你的心中可有一丝位置。
有些人，不能想，一想让人越容易伤感，伤感于那些早已物是人非的是与非。
她爱上他只为接近另一个他小说总是不真实的あ
请让我相信你是爱我的好吗
你和我的初恋很像连脾气连讨好都那么那么相像
如果当初你没有追我如果当初我没有答应
我不要你的道歉我们这个年代的道歉都没什么诚心
我不想把自己弄得那么不堪你要是能体谅我多好
我曾想过放弃你可是我的生活都是你的影子
你的话堵在我胸口我闷得喘不过气来
你不知道你的那句话真的把我伤的好深
我们都没错，只是不适合。
女人就是女人，日子久了任由感情泛滥发芽。
好像一直是我在迁就着你会不会某天就爆发了呢
我怕黑，你比谁都懂得。
好好活着，因为我们会死很久很久…
男人，我心心念念的，咱说好的一辈子。
女人，我念念不忘的，咱说好的一世纪。
才渐渐明白、海誓山盟亦会分开。
才渐渐明白、天长地久亦会分开。
我们疯疯癫癫，却爱得比谁都深。
我们痴痴傻傻，却想得比谁都多。
为何眼里总有太多的泪，在不停的拉扯。
为何心里总有太多的情，会不停的纠缠。
我什么都可以放下，唯独放不下你。
我什么都可以遗忘，唯独忘不了你。
你之所愿,我愿赴汤蹈火以求之
你所不愿,我愿赴汤蹈火以阻之
我想起以前的一些窘事，便会微微脸红
我想起以前的一些无奈，便会轻声长叹
只因心中有你，才填补了我心中的空缺
只因心中想你，才平静了我心中的杂乱
下一个雨季、我们擦肩而过而已。
下一个花季、我们各自悲伤而已。
如果还有爱我便掏心掏肺-
如果还能爱我必义无反顾-
为何我们总是在最深的绝望里，却看见最美的风景。
为何我们每次在甜蜜的幸福中，能听见残忍的再见。
回忆其实就是一座桥，却是通向我寂寞的牢。
爱情就很像是一个牢，让我宁愿画地成为牢。
对我来说，我难过的是，你掌心的生命线一直存在她的笑颜。
对我来说，我疚心的是，你所谓的爱情里一直存在她的影子。
看着窗外的天气。就像你的心一样忐忑不定。
望着屋外的天空。就像你的爱一样犹豫不决。
一直没有人能告诉我原来这才是我最放纵的思念。
一直没有人能告诉我原来这就是我最深处的想念。
因为遇到了你，所以我学会了珍惜。
因为拥有了你，所以我懂得了知足。
既然你爱我，就别让我天天为你提心吊胆。
既然我爱你，就必须让你天天心里想着我。
对不起，让你受伤了
如果是我的一时忽略，让你受伤了那么，对不起
有的东西真的不是故意的
对不起
我能感受到你对我的关切
我也知道你的良苦用心
我更明白你的那片真心
对不起
有的事不是我不说
而是我真怕失去你 这个朋友
曾经，我多少次的纠结
可是最后还是危害你了 对不起
我以为我们可以做我们热话中的蓝颜知己
可是，却连朋友都做不了了
我想我错了，而且错的很离谱
我的直觉奉告我你很喜爱我
可是，我不能接受，也不可以接受
我知道这样的关系不能保持很久
可是，我还是选择了掩饰与回避
我也知道你迟早也会知道的
可是，只恨自己不了解如何回绝
我不想危害我的朋友---你
可是现在的事实已经让你受伤了 --对不起
我只想说我真的不是故意骗你，也没有骗过你
可是，讨厌的我已经让你更讨厌了
我只想用尽力气的解释
可是，我想结果应该比想象中更糟糕
我知道这层纸迟早会捅破的
可是，谁知道会是那么的快
我只是想找个时机说清楚
可是，我想已经太晚了
我真的很后悔
可是，你真的不知道
或许，事情就是这样的
人都说：今生的相见是上辈子未了的缘分
你们认为是吗
这辈子的擦肩而过，愿望下辈子能早点遇到你
对不起，我真的不想危害你……
对不起……
真的对不起…
琵琶行
白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拔弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红
钿头云
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近
其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛?呕哑嘲
莫辞更坐弹一曲，为君
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
题解
这首诗作于唐宪宗元和十一年(816)深秋。白居易时年四十五岁，在江州任司马。州司马是州刺史的
读这首叙事诗，不能忽略序言。序言不仅交代了时间、背景和写作原因，而且巧妙地点明了全诗的主旨，为我们准确把握全诗的思想内容起到了提示作用。序云：“元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客
诗题又作《琵琶引》。琵琶，弹拨乐器，原流行于波斯、阿拉伯等地，汉代传入中国。发展到隋唐，已成为非常流行的乐器，上至宫廷乐队，下至民间演唱，都常有它。作为文化范畴内的琵琶，从它问世之日起，就往往与伤悲事件相联。“行”和“引”，都是古乐府的诗体，与“歌”体相近，故常称歌行体。
句解
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟
夜晚在浔阳江头送客人，秋风吹着枫叶和荻花，传来瑟瑟之声。开篇首句，只寥寥七字，就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、时间(夜)、事件(送客)全部
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦
主人下了马，走进客人的船中;举起酒杯想痛痛快快地饯别，却没有音乐助兴。枫叶获花，秋风瑟瑟，景是凄凉景;送客至江船，举杯冷落，情是寂寞情。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”遥相呼应，又为琵琶女的出场作铺垫。“管弦”，指管乐器与弦乐器，这里泛指音乐。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月
闷闷地喝醉了，凄凄惨惨地将要分别;要分别的时候，茫茫的江面上，映着一轮明月。前句已将黯然低沉的情绪作了铺垫，后句进一步渲染环境，使心情显得更加沉郁感伤。全诗三次写到江月，各有妙用。这是第一次。“江浸月”，是说月影倒映在江中，就好像月亮浸在水中一般。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发
忽然听到江面上传来琵琶弹奏的声音;听着听着，主人忘记了回去，客人也不肯开船启程。“忽闻”，传达诗人正思音乐而音乐即来的惊喜。送者忘归，行者不发，暗示音乐的美妙动人。在茫茫江月的背景烘托下，有空谷足音之感。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟
依循着声音寻找，低声询问，弹奏者是谁?琵琶声停了下来，那人想要回答，却又迟疑不决。从“忽闻”、“忘归”、“不发”到“暗问”，均着力刻画人物心态，亦为说明音乐的感染力。“欲语迟”，是说犹疑之中暗含心事。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴
将船只移过去，慢慢靠近，邀请那人出来相见。大家添了酒，把灯拨亮，重新设宴。诗人写琵琶女的出场，是因闻声而动情，因动情而寻人。琵琶声的不同凡响，衬托出弹奏者的不同寻常，故听者赏慕，颇有知音相遇之感。“回灯”，添油拨芯，使灯光回亮。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面
经过再三邀请呼唤，她才勉强走出来;出来时，还抱着琵琶，半遮着脸儿。一方面是急急以求，一方面是默默以待;一方面是频频呼唤，一方面是迟迟而出。这种强烈的对比，鲜明地表现了双方的心情和个性。诗人抓住这一点，逼真地描绘了琵琶女的出场之态。尽管用语平实，但欲露还藏的情态，已经入木三分。“千呼万唤始出来”，并非孤傲忤慢，而是因为自有志趣，不露才扬己;更是由于有一肚子天涯沦落的难言之恨，不便说明，也不愿见人。这种拘谨、腼腆而又稳重的样子，也恰恰是萍水相逢时一个女子应有的情态。“犹抱琵琶半掩面”与上文的“琵琶声停语欲迟”，皆曲折细腻揭示了琵琶女复杂的内心活动。
琵琶女的出场，让人产生期待，全诗由此转入正题。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情
她转好弦轴，拨动琴弦，顺手试着弹了三两声;虽然还没弹出曲调，却已流露出情感。前句写校弦试音。后句以乐音传达人的思想感情，扣开听者的心扉，让人神往。“情”字是诗眼，有传神之妙。“转轴拨弦”，是弹琵琶之前校正音阶、调正丝弦的准备动作。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意
每一弦都是那样低沉压抑，每一声都充满愁思，似乎在倾诉一生的不得意。这两句进一步借音乐写人，在抑郁之情中点出身世之悲。“不得意”，一作“不得志”，给“情”定了一个基调。“掩抑”，以手压弦而弹，弹出的音调低沉压抑，是幽咽悲伤的情调。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事
她低着眉、随着手继续弹奏下去，仿佛要一吐为快，说尽自己无限心事。以上三联，都是上句写琵琶女弹奏乐曲的情景，下句借听者的感受揭示她的内心活动。
轻拢慢
她的手指在弦上一会儿轻轻叩动，一会儿慢慢揉动，一会儿顺手下拨，一会儿反手回拨。起先弹的是《霓裳羽衣曲》，后来又弹《绿腰曲》。这两句是写琵琶女娴熟的技艺。“拢”，用指叩弦;“
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语
大弦弹出的声音深沉悠长，像阵阵疾雨;小弦弹出的声音轻细柔慢，就好像人在窃窃私语。自此至以下十四句，借助语言
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘
大弦嘈嘈，小弦切切，交错杂弹，就像大珠小珠泻落在玉盘。前一句已经再现了“如急雨”、“如私语”两种旋律的交错出现，这里再用后一句一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难
有时弦声轻快悠扬，就像宛转悦耳的黄莺在花下啼鸣;有时弦声艰涩低沉，好像呜咽的泉水在冰下面流转。“间关”，形容莺声宛转。“幽咽”，指悲抑哽塞。这里，诗人将琵琶声同时诉诸听觉与视觉，分别表现出轻快与冷涩的不同感受。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇
冰下的流泉，渐渐地冻结了;那弦也像被冻住了，快要断绝;就这样，弦声越来越弱，暂时停歇下来。诗人以丰富多彩、精妙新巧的比喻，将变化多端的音乐描绘得出神入化，维妙维肖。作者的才华不仅表现在再现音乐之美上，更重要的是，通过音乐形象的千变万化，展现出琵琶女起伏回荡的心潮，为下面诉说身世作了铺垫。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声
琵琶声音暂停的时候，只觉得另有一种深藏的愁绪和恨意产生。此时，虽然静默无声，却更胜过那有声之境。“有声”之时，听者的思想感情随着曲调奔腾跳跃，无暇细味。而“无声”之时，给人以时间去整理思绪，体味曲中之情;同时将听者引向未来，因为不知道下面又会怎样。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣
低沉徘徊、近似停顿之后，猛然爆发出一阵强音，就像银瓶突然迸裂，里面的水浆喷溅而出;又像铁骑冲出、刀枪撞击一样，是那样雄壮铿锵，激越昂扬。当听者置身“无声”之境时，满以为就要结束了。谁知 “幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中，已积聚了无穷的力量，不可压抑，终于在这里爆发出来。于是，全曲推向高潮。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
最后，一曲终了，她收取拨子，在几根弦的中心奋力一划;琵琶就像撕裂的布帛一样，发出脆厉的一声。至此，全曲戛然而止，但回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，仍余音绕梁，久久难息。“拨”，即拨子，弹奏弦乐器时用的工具。“当心画”，是一种演奏手法，即用拨子在琵琶的中部横划，行话叫做“扫”。“画”，同“划”。“裂帛”，指绷紧的丝绢突然断裂，这里是形容“当心画”时声音的强烈冲击感。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白
这时，四周的船只都静悄悄的，没有一点声音，只看见江心倒映着一轮皎洁的秋月。一声裂帛般的音响之后，一切又归于静寂。一直沉浸在音乐中的听众，如梦初醒。这里，诗人从侧面写出琵琶声的妙绝入神。置身斯时斯境，同怀天涯沦落之感的作者与弹者心境如何，让人不由揣想。而由刹那间宁静所构成的音响空白，无言更胜有言，给读者留下了涵咏回味的广阔空间。诗人在这里第二次描写到月亮，静谧的意象与诗意再次呼应，烘托出凄美的情境。“舫”，小船。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容
她若有所思，将拨子插在弦缝间;然后整顿衣裳，神态凝重端庄地站了起来。这里，略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向下文的“自言”过渡。“沉吟”的神态，大
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
琵琶女自叙道：我本来是京城长安女子，家住在虾蟆陵。“虾蟆陵”，在长安城东南曲江附近，是歌女聚居之地。旧说董仲舒葬此，门人经过这里，都下马步行，所以叫下马陵。后人误传为虾蟆陵。
从这里至“梦啼妆泪红阑干”，都是琵琶女自述身世。诗人用诗为琵琶女的半生遭遇，谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲相互补充，完成女主人公的形象塑造。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部
十三岁时，我就学成了琵琶，名字编排在教坊之中，是属于第一流的。上面是叙籍贯，这里是叙出身。“教坊”，古时管理宫廷音乐的官署，专管雅乐以外的音乐、舞蹈、百戏的教习、排练、演出等事务。唐高祖武德后，在禁中设内教坊。玄宗开元二年，在蓬莱宫侧置内教坊，洛阳、长安又各设左右教坊二所，以中官为教坊使。内教坊兼习雅乐和俗乐，外教坊则皆为俗乐。这位琵琶女大
曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒
那时，我技艺超群，曾经一曲弹完后，让琵琶师傅也佩服;我还貌美过人，妆扮之后常被秋娘嫉妒。这两句写琵琶女色艺双绝。“善才”，唐代对琵琶师的称谓。“伏”，通“服”，敬佩。“秋娘”，当时的一位著名歌妓，这里是泛指歌妓伶。
五陵年少争缠头，一曲红
京师的富贵子弟争着给我赏赐，赠送缠头;每当一曲弹罢，不知要给多少彩绸。这两句写琵琶女追忆当年在长安时的生活，语含感叹。“五陵年少”，指富贵人家子弟。“五陵”，指西汉五个皇帝的陵墓：高帝之长陵、惠帝之安陵、景帝之阳陵、武帝之茂陵及昭帝之平陵，都在长安城北。唐时，曾将各地的一些富豪迁到陵邑周围，以
钿头云
用钿头云
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度
一年又一年的欢笑作乐，多少良辰美景就这样随随便便地消磨掉了。从这里可以看出，琵琶女在忆昔思今中，有着淡淡的留连，更有悔恨和痛惜。“秋月春风”，比喻美好的青春年华。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故
一起出道的师妹随军去了，阿姨也去世了;暮去朝来，时光流逝，我的容貌渐渐衰老了。据《教坊志》、《北里志》、《唐国史补》记载，唐代的倡优妓惯以兄、弟相称，以至影响到宫廷教坊，出现了女兄女弟这类称呼。这里所说的“从军”，是指做随军倡妓。“阿姨”，是歌妓对其所居坊曲之主的称呼。
以上十二句，言青春欢笑。以下六句，言老大沦落。盛衰之感，对比强烈。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇
因容颜衰老，无人光顾，来往的车马越来越少，门前冷冷清清。我年华老去，最后嫁给一位商人做妻子。这两句以如诉如泣的抒情笔调，
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去
商人只重财利，从不把别离当一回事，上个月他到浮梁买茶去了。这里不说“卖茶”，而说“买茶”，与当时的
去来江口守空船，绕船月明江水寒
他走了之后，留下我一人，在江口独守着这艘空船;围绕着船外的，只有一轮明月，映着一片清冷的江水。这是诗中第三次描写月亮。独守空船，惟有清冷的江水和明月作伴，与昔日长安的
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干
夜深时，忽然梦见年轻时候的事，禁不住啼哭起来;泪水纵横，和着胭脂，流得满脸都是。“梦啼”句，凄苦中犹有娇憨与率真，哀感顽艳，合乎身分。“梦啼妆泪”，是说梦中啼哭，脸上带着泪痕。“妆泪”即胭脂泪。“红”本指胭脂色，这里作动词。“阑干”，(泪水)纵横流淌的样子。
我闻琵琶己叹息，又闻此语重唧唧
听到她弹奏的琵琶曲，就已够让我感伤叹息了。现在听了这一番叙述，更加让我叹息不已。“重”，更加。“唧唧”，叹息声。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
彼此同样是流落天涯、四处飘零的人，虽说今夜初次相逢，又何必曾经互相认识呢?琵琶女的身世，激起诗人情感的共鸣。同病相怜，同声相应，他将自己贬谪江州和琵琶女流落江头的悲惨遭遇联系在一起，酝酿出这传诵千古的名句。诗人发自肺腑的感慨，道出了人生旅程中无数孤独者的.心声，是全诗主旨所在。它已超越时代，成为后世饱经沧桑的人邂逅时的共同感受。读《琵琶行》时曾在这两句下面划了许多加重号，还批道：“江州司马，青衫泪湿。同在天涯，作者与琵琶演奏者有平等心情。白诗高处在此，不在他处。”
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城
我从去年离开京城，被贬官来到浔阳城，经常卧病在床上。以下是作者剖露心曲。在琵琶女的命运激起的感情波澜中，他坦露自我形象，将平生遭遇和谪居僻所的失意心情倾诉出来。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声
浔阳地处偏僻，没有什么音乐，整年听不到美妙的音乐声。这里实际是说自己孤独寂寞，没有知音。
住近
我的住处靠近
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣
在这种环境里，早晚能听到什么呢?只能听到杜鹃凄楚的啼叫和猿猴哀鸣的音声。“杜鹃”，又名杜宇、子规，相传为古蜀国的一位国君杜宇(又称望帝)魂魄所化。春末夏初，常昼夜啼鸣，其声哀切凄婉。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾
每当春江花开之时、秋月皎洁之夜，我往往拿了酒，自饮自酌。“春江”、“花朝”、“秋月夜”，都是迷人的景色。在景色迷人的大好时光里，他人邀朋聚友，吟诗作赋，开怀畅饮;诗人却独自一人，喝着闷酒，寂寥难遣。这种贬谪外任的苦闷心情，使诗句里浸透着感伤与愤激。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲
难道连山歌或村笛都没有吗?有，但是声音杂乱刺耳，实在难听。“呕哑嘲
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明
今夜听了你琵琶的旋律，好像听到仙乐一样，使我耳朵一时清爽起来。“仙乐”，形容乐声美妙动听，仿佛来自仙界。
莫辞更坐弹一曲，为君
请你不要推辞，重新坐下，再来弹一曲，让我来为你写一首《琵琶行》的曲词。“更坐”，即再次坐下来。“
感我此言良久立，却坐促弦弦转急
她被我这些话感动，站立了很久，然后重新坐下来。她调紧丝弦，弦声顿时变得急促起来。这里巧妙写出琵琶女与诗人内心复杂感情的契合，着笔不多，却十分传神。“却”，退回。“却坐”，回头重新坐下。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣
琵琶曲声凄凉哀伤，已不像先前的乐声，满座的人听了都忍不住掩面哭泣。究竟为何不似“向前声”，未说，其实也不用说。因为前面已有大段描写作铺垫，只说满座哭泣，即已表明凄凉哀切之情。
座中泣下谁最多?江州司马青衫湿
要问在座的人中，谁的眼泪流得最多?当然是我这个江州司马，你看，眼泪都已将青衫官服打湿。相遇知音人，一洒同情泪。一个是飘零江湖的长安歌妓，一个是得罪遭贬的朝廷命官;一个是“红妆泪”，一个是“青衫泪”。明写前者，暗写后者。二者彼此地位悬隔，却能产生强烈的感情共鸣和交流，这是最为难得和感人的。陈寅恪《元白诗笺证稿》云：“作此诗之人与此诗所咏之人，二者为一体。真可谓能所双亡，主宾俱化，专一而更专一，感慨复加感慨。”“青衫”，唐代文官品级最低(八品、九品)的服色。当时白居易职为州司马，为从五品，但“唐制服色不视职事官，而视阶官之品”(宋代王
评解
《琵琶行》和《长恨歌》是白居易诗中的双璧。即使没有其他作品，只凭这两首诗，白居易就足以不朽。与早年的《长恨歌》写历史题材有所不同，《琵琶行》转到了现实题材。诗人通过亲身见闻，叙写了琵琶女的沦落命运，并由此关合到自己的被贬遭际，发出“同是天涯沦落人”的深沉感慨。因为有切身体验，所以感情特别真诚深挚;因为是在贬所深秋月夜的江面巧遇琵琶女，所以诗情特别哀婉苍凉。《琵琶行》一出，不仅当即风
这首长诗结构严谨，层次分明，可分为四部分。从开头到“犹抱琵琶半遮面”为第一部分，通过秋夜浔阳江头景色与送客场面的描写，烘托出凄凉冷落的氛围。第二部分从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”，正面描述琵琶女的高超技艺和感人至深的音乐效果，并为她自叙身世作了有力的铺垫。这一部分有三个层次：第一层是序奏，饱含深情，低缓哀婉;第二层是弹奏的第一个高潮;第三层是转折，琴音由疾速强劲转入舒缓。第三部分从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”，介绍琵琶女由少年欢乐到老年伤悲的不同寻常的经历。第四部分从“我闻琵琶已叹息”到结束，把琵琶女和诗人自身的命运联系起来，抒发了诗人政治失意的抑郁之情。
全诗语言平易简洁，却又极有表现力，不求其工而自工;而且画意鲜明，诗情浓郁，清词妙喻，络绎不绝。尤其是对琵琶女弹奏乐曲的描写，达到了出神入化的境界。正如《傅雷家书》所说：“白居易对音节与情绪的关系悟得很深。凡是转到伤感的地方，必定改用仄声韵。《琵琶行》中‘大弦嘈嘈’‘小弦切切’一段，好比staccato(断续)，像琵琶的声音极切;而‘此时无声胜有声’的几句，等于一个长的pause(中止)，‘银瓶……水浆迸’两句，又是突然的attack(起奏)，声势雄壮。”
为表现动人的乐曲，诗人运用了一连串新鲜生动的比喻：“大弦嘈嘈如急雨”——深沉
