香港当代经典散文
《有一种电影叫香港》
有一种电影叫香港
前言：我，文学中人，虽为90后，身上依然20世纪80年代知识分子色彩。作为一个不可救药的悲观主义者，我常常把目光投向过去，我怀念70年代的朴素乡村，怀念80年代的文学氛围，怀念90年代的黄金岁月。那是一个录像厅的时代，我忘了和谁交流着各种带子。
（一）古人云：“千里马常有，而伯乐不常有。”
1、墨镜背后的电影诗人——王家卫
要想走进王家卫，似乎是件困难的事。墨镜的背后，他的眼神让人难以揣测，他的影像世界又显得格外扑朔迷离。只有和王家卫面对面
坐下来，你才会发现其实墨镜背后有智慧、有幽默、有对生活的敏锐
体会，也有不按常理出牌的非凡技艺。有人打趣说：“如果爱一个人，那就让他爱上王家卫的电影吧！因为他的电影真的很耐看。如果恨一个人，那还是给他介绍王家卫的电影吧！因为他的电影拍摄周期真的很长很长。”
2、武侠世界的缔造者——徐克
正如他自己所说：“电影导演如果有宗教般的狂热和小说家的想象力，电影就会产生一种魔力。”他适时求变，在香港新浪潮像幽魂一样难圆美梦的境况之下，却有了自己的电影王朝。武侠是成年人的童话，徐克是武侠电影领域的“安徒生”。他的电影如他自己所言：“是在现实生活纷纷扰扰的境况里一趟对末世的消除、拆建和重组。武侠世界里的乱世情仇、江湖纷争，从徐克的脑海里开始铺陈，一直蔓延到屏幕上。”
3、暴力美学大师——吴宇森
在他执导的那些黑帮片中，他的暴力美学极具原创的诗意化和浪漫主义情怀。在暴力这层外衣下，他更注重描写人与人的情谊、人与时代的积极关系，将人性的暴戾与善良、人物的个人命运与时代风云呈现在银幕上。可是好人都是即将被时代抛弃的，拥有旧式情操和道德观念的英雄人物，不容于时代转变，失去生存价值。不合时宜的英雄，在缅怀和坚守即将失去的道义传统时，也洋溢着对逝去时代的追思和欲哭无泪的伤感。
4、影坛神雕侠侣——张婉婷与罗启锐
张婉婷是香港学院派导演，她的作品有着强烈的时代背景，而新与
旧、贫与富、传统与潮流、东方与西方文化等，都是她电影中不可或缺的元素。罗启锐是香港著名导演及编剧，作品渗透着浓厚的香港本土情怀，以朴实的情愫表达对爱情、亲情、友情的态度。他们是香港电影界有名的黄金搭档，是大学同学，是多年默契的搭档，也是生活中的伴侣。演员郑佩佩曾赞叹他们的`从容淡定，说电影才真正是他们的爱情结晶。
5、香港教父——杜琪峰
杜琪峰的创作大多来说就是黑色、暴力、宿命。人们喜欢、欣赏杜琪峰电影，除了他的黑色哲学、简约手法和对暴力诠释的审美态度以外，最重要的是他的电影总能够给予观众视觉以外的男性感喟。《阿郎》的温情是英雄末路时的眉间苍凉，《枪火》的冷峻带着子弹出膛的灼热金属味，《黑涩会》的阴冷是史诗般的浓墨重彩。无不具有细腻而充满张力的动作场景，设计精巧的故事桥段，老道稳健的风味和奇峰迭起的鲜明影像。
（二）每一个时代都有好演员，“角儿”却可遇不可求。念兹在兹，只因无可替代。
1、功夫之王——李小龙
他被誉为“当代中国武术及电影史上的奇才”、“发扬中国武术最有成效的人。”美国人赞誉他为“功夫之王”，日本人称他为“武之圣者”。尽管过世已久，李小龙依然是功夫代名词。他的才华，他的正气，他的辉煌，都已成为一份无法拷贝的神话。巴西柔术之神Rickson
Gracie认为李小龙、阿里和泰森是三位搏击史上最伟大的格斗家。可以自信认为，没有哪个中国人不知道李小龙。
2、哥哥在我心——张国荣
香港最好的舞台剧导演，他曾经的学弟林奕华念书时曾情不自禁的跑到他面前说：“如果这世上真有罗密欧，我以为他便是你这样的。”黄霑：“如果有人问我，这个世界什么样的人是中国文人笔下的翩翩俗世佳公子，我会对他说，Leslie（张国荣）就是”。这是华语影坛的第一公子，仿佛从画轴中走出的男子。他是精神化的绝美肉身，因为他我们更加理解王尔德在写什么——美是天才的一种形式，说真的，高于天才。美是奇迹中的奇迹，只有浅薄的人才不以貌取人。
3、一个好人——成龙
作为演员，成龙不仅代表了香港电影的成就，而且还具有世界性的影响力。作为中国功夫片的代言人，他通过一部部独具风格的作品在国际影坛上树立了中国影人的形象，成为中国传统文化的传播者和发扬者。他在好莱坞向人们展示了中国传统文化中英雄的概念，为世界打开了一扇了解中国文化的窗口。一身唐装下的他所承载的不仅仅是一个单纯的银幕英雄，更承载着一个中国人面向世界舞台的榜样。
4、喜剧之王——周星驰
这个叱咤华语影坛数十年的风云人物，用不按常理出牌的行为和思绪，将无厘头文化推向了整个亚洲。要了解一个人，就必须了解他的童年，人永远走不出自己的童年。生命的底色总是在你不谙世事的时候，就悄无声息地打好了，周星驰无疑是这样的。他在最近的采访中
说到：“人总是会有变化，不一样的想法，随着你的经历也好，所有的东西，年龄啊，这样的东西。一万年太久了，所以就别等那么久，有什么事情就马上要做。”
5、英雄的黎明——周润发
他的表演大气自然，毫不勉强，一切表现，如出本能。演技这个词对于他来说只是简单的概念，因为他的出现本身对于电影就是一种成就。他将东方男性的魅力发挥到了极致，著名导演李翰祥说：“周润发是西方人眼里的加里·格兰特+哈里森·福特，而在他的东方影迷看来，他代表着理想、智慧、侠义。”周润发远走好莱坞也宣告了香港电影一个时代的结束，即浪漫的暴力和黑帮英雄主义的终结，因为只有在周润发的电影里，血腥才可以被看成是一门绅士的艺术。
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我是周一播报的主播：安可
今天是201*年4月16日农历三月二六
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下面播报国内方面的消息：
1、人民日报昨日头版刊文称，办好中国的事情，关键在党，“没有党规党法，国法就很难保障”。越是快速发展，就越要绷紧从严治党这根弦，越是位高权重，就越要严于律己，时时自重、自盛自警、自励。每一名党员都应对此铭记在心
2、(求是)杂志今日将发表xx文章：文章名称：(让权力在阳光下运行)，文章的内容强调政府要自觉接受人民群众和社会监督，尊重并依法保护公民、法人和其他组织监督权。对人民群众举报、社会舆论和新闻媒体反映问题，要认真调查核实，依法处理
3、海关总署公告，从4月15日起，适当调整部分进口物品的完税价格和税率，一些化妆品完税价格上调，部分电子、摄像产品的税率有所下调。税率有所下降的是，皮革服装及配饰、摄影设备、计算机及外围设备税率均从20%降至10%。
4、假胡子、墨镜……这种不法分子在电影里常常使用的乔装打扮伎俩，以后在铁路虹桥站将行不通了。上海虹桥站、天津西站和济南西站三个车站安检区域将安装用于身份识别的高科技安检系统——人脸识别系统，以协助公安部门抓捕在逃案犯
接下来请继续收听国际方面的消息
1、朝鲜4月15日，在金日成广场举行盛大阅兵仪式，以庆祝金日成诞辰100周年，朝鲜国家最高领导人金正恩出席阅兵仪式并发表演讲
2、据韩联社报道，韩国农林水产食品部4月15日称，中韩两国近日商定将开展联合执法行动，打击非法用海、非法捕捞等违法活动，进一步加强渔船管理。两国商定，中国渔船在专属经济区内捕捞时，要安装gps船位监控系统，以便进行跟踪管理
3、当地时间15日凌晨1点，超过150名武装分子袭击了西北部城镇本努一座监狱，与守卫监狱的安保人员展开激烈交火。双方交火持续了约两个小时。巴基斯坦官员称，约384名囚犯趁乱逃走，其中包括被捕激进武装分子的中坚分子
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1、来自中国
青年报报道，记者调查发现把委以官职当成对优秀运动员的.奖励，在其位不谋其政，竟成普遍现象。田亮xx年被任命为陕西省游泳运动管理中心副主任，郭晶晶xx年被任命为河北省游泳跳水运动管理中心副主任，2人均长期未履行职务
2、赵本山4月15日在老家辽宁出席“本山中学”奠基仪式上回应移民传闻，称对于传言已习惯，懒得去理。并表示，今后工作将重点投放到慈善中来，如果自己公司运作没有问题，将把“本山中学”办成辽宁省最好的农村中学(东方早报微博报道)
3、泰坦尼克号上曾有八名男性中国乘客，六人生还，因藏于救生船底且不礼让妇孺，在当时遭抨击。(纽约时报)刊文将其归咎于某些文化现象“中国船只都是先救男人”。百年来，世人只关注卡梅隆的浪漫灾难。甚少在乎真相，若有兴趣不妨看看stevenbiel的史学研究。
5、在4月14日的中超比赛中河南建业以0-1不敌大连阿尔滨，虽然输了球，但是球队的表现得到了俱乐部高层的认可，4月15日下午河南建业俱乐部宣布奖励全队20万人民币，希望球队再接再励打好比赛。
4、第31届香港电影金像奖颁奖典礼于4月15日下午开始走红毯，在31届金像奖开始，曾志伟牵一个小女孩出场，以对话方式引出一段回顾视频，李小龙、周润发、成龙、梅艳芳、张国荣、周星驰、刘德华、张曼玉等老港星的经典段落陆续出现。大幕拉开后，五位主持人曾宝仪、林家栋、曾志伟、郑中基、angelababy以坐在电影院看戏的态势开始了第一段。
以上是这一期的热点新闻，下节是(名人
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欢迎大家继续收听，今天给大家介绍一位来自北京的女生，让我们来一起听听她是谁，
1、杨幂简介：有人称她为80后新古典美女，有人说她是圈内的新晋劳模，还有人喜欢亲切地把她叫做“狐狸”，她就是杨幂。这个北京女孩，也以她特有的直率和豪爽，从昔日的小童星，成长为如今内地最具潜力的影视小天后，成为演艺圈中的一朵奇葩。
认识自己并不可怕，可怕的是要用多大的勇气去改变，要学着慢慢的了解自己，改掉自己身上的缺点，让自己变得更加的优秀。杨幂出道二十年了，中间的坎坷，让她更清楚自己要的是什么，该做什么，来听听杨幂是怎么说的：
2、我觉得是，你充分地了解你自己，你知道你自己是在做什么，而且你做的对不对，所以基本上你已经有这种想法了以后，你就不会，就是完全的不会理会别人怎
，你给我的评价也好，坏的评价也好，我觉得跟我没有太大的关系，因为我知道我自己的优点和缺点在哪，除非是身边的很近的人，他能看得到一些，是真的是你的药注意的地方，他会告诉你，但是告诉我以后我立刻就改了，我就又少了一个缺点。
播放羽泉(奔跑)
杨幂在(非常静距离)访谈中提到一本书，书名叫做(遇见未知的自己)，是张德芬写的，我们都想给自己找借口，让自己在安逸以后变得懒散，但是就是有这么一股力量，有这么一次认识自己的机会，让我们对将来有了憧憬。
3、是很多年前一本，张德芬的(遇见未知的自己)，就是让你了解你自己，发觉自己的潜在一些问题，那这本书上讲到的就是，就人可能就心理面，每个人都会有很多雷区，就是别人不能碰不能提的，但是因为你一直躲着这个伤口，所以这个伤口它永远都在，你必须要把这个伤口治好，它以后才不会疼，所以你要先发现自己的一些问题，或者说是我们正常生活中，有的时候别人一提到什么问题，你就不开心，那是因为你曾经有过类似的经历，但是我觉得就是必须要面对和接受这件事情，它已经发生，已经存在，就在那了，你接受它。我已经不怕你了，我知道你在了。ok，所以你以后再也伤不到我了。
播放五月天(倔强)
曾经听说过这么一句话，我们不能改变世界，但我们可以改变自己。
让自己变坚强，懂得取舍一些东西，坚持肯定的东西，不受外界的干扰，追求着自己的梦想。
4、不要害怕改变，一定要改变然后改变自己，然后打碎那个不对的自己，然后重新组装，那这个过程确实会很辛苦，。。。然后你要改变自己以往坚持的一些东西，但是你明明知道那是错的，你还是想要坚持，那只会让你自己越来越难受。
播放王力宏(改变自己)
做人就是要做一个不以物喜不以己悲的人，所谓的不以物喜不以己悲，就是不因外物的好坏和自己的得失而或喜或悲。因而杨幂也说到这点。
5、我觉得，在我心里。不以物喜不以己悲，是一个很好的状态，这是一个非常好的，我觉得跟别人交往很舒服，然后自己也很舒服的一个状态，然后每天充满了各种正能量，很舒服。
播放(不以物喜不以己悲)
感谢大家收听这一期的播报，我是周一播报的主播，安可，下一期，我们不见不散。
01
一部很轻松的喜剧，每个人出场都像是画报一样美，尤其是张曼玉，每一幕每一个造型每一身衣服每一个表情都是不同的感觉，美到窒息。哥哥在娘娘腔和男人味之间转换起来也是毫无压力呀，最后恋爱时对着大姑妈说话的口气简直帅爆。
不过电影里的有些观念现在已经不适用，结了婚不一定就要当黄脸婆呀，也不是要当家里的佣人的，大哥要是放到现在肯定是要被骂的。电影通过幽默化的处理，最后通过一家人的努力大哥和大嫂又在一起了，喜剧结尾～
02
目前为止看过的最喜欢的喜剧电影。并不是靠一味的耍宝卖傻来逗观众开心，不是每一个点都有包袱，看这部电影你可能不会频频爆笑，但一定会始终上扬嘴角。
看完又去补了当年主创对这部电影拍摄过程的描述，那种其乐融融，一起创作的氛围真的是好时候啊！
三对都很有意思，虽然是很俗套的喜剧故事，但是它却总有那些细致别致的点让观众感觉到它的与众不同。
片中大量出现的对经典电影的致敬（恶搞）也是让我这个迷影党十分的开心了！哈哈哈哈哈哈哈！（刚开场十几分钟就开始恶搞墨镜，哈哈哈哈哈）
随意的说一点，大概先这样。
特别随性的一次影评，也是写得乱七八糟没有一点水平，但是，也无法掩盖我对《家有喜事》的爱呀！真的是好时候啊。
03
昨晚和弟弟回顾了周星驰，随机看了这部《家有真爱》居然有哥哥！那是真爱了。
影片通过3个不同的爱情故事来“搞笑”。庸俗而平凡的剧情更容易引起共鸣，加上这么大阵容，和演技在线，我觉得这部片??，而且相对没有那么拖沓。
大哥大嫂的爱情是相互共生的模样。但我和弟弟一致认为大哥没那么爱大嫂，求她回来不过是家庭需要，没有她，家里会让他更加烦琐；而与小三的爱情是相互满足的温柔模样。大哥要女人的小鸟依人与美丽满足他作为男人的虚荣心；小三要男人的金钱与地位满足她作为女人的虚荣心。当然情妇嘛～肯定也有相互喜欢的地方，而且他们的感情比正室更深点，要不然娇生惯养的小三怎么会做在那么重的家务下，依然想要和正室夺输赢，毕竟她要是真不堪忍受要走，完全可以“借刀杀人”。而大哥呢？哪怕小三最后要走，他也是挽留，那种挽留是心里的喜欢在作祟。而大嫂那边，自始至终只有一句：“我家里人需要你。”
三弟和表姑妈的爱情是为彼此改变自我的模样。那种改变在外人看是突然的，但其实是日积月累，借用网络言“两个人在一起久了，会变得越来越像”毛毛笑起来是真的甜，难怪哥哥那么喜欢她～总有人说，这段爱情让我变得不像自己，可是保留最真最幸福的自己和让对方变得更真更幸福，难道不好吗？
二哥和好来玉的爱情是纯纯互相喜欢的模样。get到彼此的点，愿意配合对方的“演出”；许久不见对方想给予惊喜的心；哪怕对方遇到困难，也会不计前嫌、力排万难的照顾；看到肉体出轨的生气和不舍与复仇；都是喜欢的表现。是的，我用的是喜欢，不是爱。真正转变成爱的时刻，我觉得是在周星弛追上张曼玉时，告诉她：我的未来里有你。当一个男人的余生愿意为你而奋斗，不是小单纯幸福到炸的爱，那会是什么？！
以前我总会纠结于爱情的真实模样，想知道透明下的它。现在不会了，此刻幸福就好。好比静姐说的那句话：上一刻是空，下一刻也是空，唯有此刻饱满欣喜。望众珍之，惜之。
04
“齐欢唱，家有喜事，欢乐，吉祥，恭喜发财”
我对那几年的香港电影有执念，尤其星爷和哥哥的，每一部都在重复地看。他们的粤语太有味道了，剧情也太好看了。
那个时候，哥哥，星爷，张曼玉，毛舜筠，吴君如，黄百鸣都是那么好的年纪，时光定格在他们脸上都是鲜艳笑容的时候。
那时候的演员，才真正称得上是演员。放得开，肯吃苦，肯扮丑，经得起时间的检验。这部是我为数不多看哭的喜剧片，每个场景看似搞笑，但是当年龄阅历到了一定程度的时候，就能
这部电影里有好多致敬经典的片段，让我这个电影迷真是爱不释手，看多少次都不会腻。而且他们的穿衣搭配都好好看，放到现在就是时尚典范啊。
谢谢你们，最棒的电影人，谢谢你们给我们这么好的纪念。
05
开场，吴君如饰演的大嫂用滑稽夸张的动作在自家草坪上吸尘这一幕让我开场爆笑。这样的肢体动作，表演夸张但绝对不落俗套，没有矫揉造作的喜剧感，而只有这种喜剧感才让我的笑神经被真正挑动，发出爽快的欢乐的笑声，而不是像在看到别的一些影视作品中演员为博取观众喜感而做出的动作时发出“尴尬而不失礼貌的笑”。
同样是用夸张变形的肢体来试图营造喜感，别的喜剧电影或者电视剧很少能做得妙，但是《家有喜事1992》做得很好，吴君如做得很好，周星驰、张国荣、张曼玉、毛舜筠、黄百强等一系列主角配角都做得很好！一直以来，对于我这种更容易被幽默、搞怪的内容式而非形式式喜剧情节逗乐的人来说，香港的以突出的肢体动作来营造喜感的形式式喜剧方式和主要靠露骨、直白的口头语、俚语来制造幽默的无厘头喜剧形式很难让我接受，这种喜剧形式过于简单粗暴，甚至不符合我对于幽默的定义，须知，幽默是艺术，而一直以来，我都认为港式无厘头仅仅是一种交际、一种技术，这种技术是通过体验社会就可以掌握的，但每个人明明就处于社会中，相反，这种技术不需要经过文学和语言能力的陶炼——简单说，我一直对“低俗的港式无厘头”不太买账。当然，童年时期的我还是很喜欢港式无厘头电影的，就是随着年龄增长，接触了不同于此的其他形式的喜剧作品后（比如最近上映的《前任3》，主要以辛辣犀利的'台词和冲突变换的情节获得笑果），对于最初喜欢的港式无厘头电影倒是越来越嫌弃了，现在想来，也许这是我的观影品味成长的一个必经过程吧。
观影品味成长至今，我忽然发现我对港式无厘头不仅仅是重新包容了，而且是能够发现和欣赏它同样存在且分量不轻的艺术感了。《家有喜事1992》让我在今天忽然发现自己的这样一种变化。
回到《家有喜事1992》吧。除了它值得称道的艺术性喜剧手段（我刚刚意识到我承认），它给我深刻印象的还有演员精湛的演技和故事人物极其鲜明的个性。公公婆婆表面单纯傻气实则有情有义明白是非、大哥常满能干但好色幸好最终在全家人的努力和老婆的包容下回头是岸、二哥常骚是个聪明善良的娘娘腔后来变得具有男人的“英雄本色”、三弟常欢这个花花公子经过精神病时女友的不离不弃后变得专情并走入婚姻殿堂……剧中的各个女性角色美得各有特点（我不得不说，香港八九十年代的女星的的确确美得不可方物），她们都在和三兄弟的相处中发生大转变，但她们的心灵美始终不变并各自在剧中以不同的特点熠熠发光，这种在变得越来越好的同时不忘初心、不流失美好的人物刻画让人在欢笑中感动不已。大嫂是个操持家务有道、孝顺体贴的贤妻，最后由不懂打扮的黄脸婆变成懂得打扮的下得厨房又上得厅堂的贤妻；无双表姐是个男人婆属性、大大咧咧又十分孝顺的技术精湛的按摩师，最后由true man变成soft girl；何里玉是个天真烂漫、率真善良的电影爱好者，最后由受欺骗后感到屈辱愤怒和对爱情懵懂失望变得对男人有更深刻的认识、对爱情有更坚定的信念和更成熟的态度。
每个人都在成长，真可谓皆大欢喜，令人感动。优秀的喜剧！
