在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化。
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小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大後
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
後来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在□头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
——余光中《乡愁》
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等你 在雨中 在造虹的雨中
蝉声沉落 蛙声升起
一池的红莲如红焰 在雨中
你来不来都一样 竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔著黄昏 隔著这样的细雨
永恒 刹那 刹那 永恒
等你 在时间之外
在时间之内 等你 在刹那 在永恒
如果你的手在我的手□ 此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔 我会说 小情人
诺 这只手应该采莲 在吴宫
这只手应该
摇一柄桂浆 在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般的悬著
瑞士表说都七点了忽然你走来
步雨後的红莲 翩翩 你走来
像一首小令
从一则爱情的典故□你走来
从姜白石的词中 有韵地 你走来
—— 余光中《等你 在雨中》
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我的心是七层塔檐上悬挂的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落 敲叩著一个人的名字
————你的塔上也感到微震吗?
这是寂静的脉搏 日夜不停
你听见了吗 叮咛叮咛咛?
这恼人的音调禁不胜禁
除非叫所有的风都改道
铃都摘掉 塔都推倒
只因我的心是高高低低的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落
敲叩著一个人的名字
——余光中《风铃》
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月光光，月是冰过的砒霜
月如砒，月如霜
落在谁的伤口上?
恐月症和恋月狂
迸发的季节，月光光
幽灵的太阳，太阳的幽灵
死星脸上回光的反映
恋月狂和恐月症
祟着猫，祟着海
祟着苍白的美妇人
太阴下，夜是死亡的边境
偷渡梦，偷渡云
现代远，古代近
恐月症和恋月狂
太阳的膺币，铸两面侧像
海在远方怀孕，今夜
黑猫在瓦上诵经
恋月狂和恐月症
苍白的美妇人
大眼睛的脸，贴在窗上
我也忙了一整夜，把月光
掬在掌，注在瓶
分析化学的成份
分析回忆，分析悲伤
恐月症和恋月狂，月光光
——余光中《月光光》
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如果早晨听见你倾吐，最美的
那动词，如果当晚就死去
我又何惧?当我爱时
必爱得凄楚，若不能爱得华丽
你的美无端地将我劈伤，今夏
只要伸臂，便有奇迹降落
在摊开的手掌，便有你的降落
在我的掌心，莲的掌心
例如夏末的黄昏，面对满池清芬
面对静静自燃的灵魂
究竟哪一朵，哪一朵会答应我
如果呼你的小名?
只要池中还有，只要夏日还有
一瓣红艳，又何必和你见面?
莲是甄甄的小名，莲即甄甄
一念甄甄，见莲即见人
只要心中还有，只要梦中还有
还有一瓣清馨，即夏已弥留
即满地残梗，即漫天残星，不死的
仍是莲的灵魂
永远，我等你分唇，启齿，吐那动词
凡爱过的`，远不遗忘。反受过伤的
永远有创伤。我的伤痕
红得惊心，烙莲花形
——余光中《永远，我等》
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十六柄桂浆敲碎青琉璃
几则罗曼史躲在阳伞下
我的，没带来的，我的罗曼史
在河的下游
如果碧潭再玻璃些
就可以照我忧伤的侧影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些
我的忧伤就灭顶
八点半。吊桥还未醒
暑假刚开始，夏正年轻
大二女生的笑声在水上飞
飞来蜻蜓，飞去蜻蜓
飞来你。如果你栖在我船尾
这小舟该多轻
这双浆该忆起
谁是西施，谁是范蠡
那就划去太湖，划去洞庭
听唐朝的猿啼
划去潺潺的天河
看你发，在神话里
就覆舟。也是美丽的交通失事了
你在彼岸织你的锦
我在此岸弄我的笛
从上个七夕，到下个七夕
——余光中《碧潭》
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浅蓝色的夜溢进窗来
夏斟得太满
萤火虫的小宫灯做着梦
梦见唐宫
梦见追逐的轻罗小扇
梦见另一个夏夜
一颗星的葬礼
梦见一闪光的伸延与消灭
以及你的惊呼 我的回顾
和片刻的愀然无语
——余光中《星之葬》
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当我死时，你的名字，如最后一瓣花
自我的唇上飘落。你的手指
是一串串钥匙，玲玲珑珑
握在我手中，让我开启
让我豁然开启，哪一扇门?
握你的手而死是幸运的
听你说，你仍爱我，听你说
凤凰死后还有凤凰
春天死后还有春天，但至少
有一个五月曾属于我们
每一根白发仍为你颤抖，每一根潇骚
都记得旧时候，记得
你踩过的地方绽几朵红莲
你立的地方喷一株水仙
你立在风中，裙也翩翩，发也翩翩
覆你的耳朵于我的胸膛
听我的心说，它倦了，倦了
它已经逾龄，为甄甄啊甄甄
它跳得太强烈，跳得太频
爱情给它太重的负荷，爱情
爱情的一端在此，另一端
在原始。 上次约会在蓝田
再上次，在洛水之滨
在洪荒，在沧海，在星云的叆叆
在记忆啊记忆之外，另一端爱情
下次的约会在何处，在何处?
你说呢，你说，我依你
(你可相信轮回，你可相信?)
死亡的黑袖挡住，我看不清楚，可是
嗯，我听见了，我一定去
1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学( LOWA )艺术硕士。先后任教台湾东吴大学、台湾师范大学、台湾大学、台湾政治大学。其间两度应美国国务院邀请，赴美国多家大学任客座教授。1972 年任台湾政治大学西语系教授兼主任。1974年至1985 年任香港中文大学中文系教授。1985年至今，任台湾中山大学教授及讲座教授，其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。
余光中先生一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的"四度空间"。至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为"艺术上的多妻主义者"。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集 21 种;散文集 11 种;评论集 5 种;翻译集 13 种;共 40 余种。代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上:余光中先生评论文集》(评论集)等。
——余光中先生《乡愁》
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大後
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
後来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在□头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
—— 余光中先生《等你 在雨中》
等你 在雨中 在造虹的雨中
蝉声沉落 蛙声升起
一池的.红莲如红焰 在雨中
你来不来都一样 竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔著黄昏 隔著这样的细雨
永恒 刹那 刹那 永恒
等你 在时间之外
在时间之内 等你 在刹那 在永恒
如果你的手在我的手□ 此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔 我会说 小情人
诺 这只手应该采莲 在吴宫
这只手应该
摇一柄桂浆 在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般的悬著
瑞士表说都七点了 忽然你走来
步雨後的红莲 翩翩 你走来
像一首小令
从一则爱情的典故□你走来
从姜白石的词中 有韵地 你走来
——余光中先生《风铃》
我的心是七层塔檐上悬挂的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落 敲叩著一个人的名字
————你的塔上也感到微震吗？
这是寂静的脉搏 日夜不停
你听见了吗 叮咛叮咛咛？
这恼人的音调禁不胜禁
除非叫所有的风都改道
铃都摘掉 塔都推倒
只因我的心是高高低低的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落
敲叩著一个人的名字
诗歌对于我来说是一种缘分。最初开始写诗歌应该是初三的时候。那个时期是苦闷的，我从小不善言辞，但脑子里总喜欢想很多稀奇古怪的事。那时很多情感都无法抒发。就这样，冥冥之中我找到了诗歌。
最早接触的诗人是俄国诗人叶赛宁。我记得很清楚，那是在爷爷家的陽台上。搬家以后，陽台的书柜上摆放了很多旧书，大部分是父亲年轻时候买的，出版日期大多在80年代。就在这些飘满灰尘的旧书中，我发现了一本薄薄的诗集，蓝皮，上面画着几棵白桦树。《叶赛宁诗选》，1985年版，由诗人艾青作序。首先吸引我的是艾青的序言，可以说是文采斐然，把叶赛宁传奇的一生结合自己的经历娓娓道来，让我对这个悲情诗人产生了好感。而叶赛宁的诗歌通俗易懂，当我发现世界上还有这样一种抒发一情感的方法时，我激动极了。
其实对于现代诗的渊源还可以往前推。初一的时候，学牛汉的一篇讲母亲的散文。作者介绍写着"诗人"两个字。那时我没有读过现代诗，心想现在还有人写诗吗？在我的印象中，诗歌都是由李白、杜甫他们写的。
初二，我在课本上读到了雪莱的诗。我不解地问语文老师：为什么诗歌要这样分段？为什么标点符号要这样使用？语文老师想了一会儿，对我说：好好听讲。然后就走了。
这样，诗歌在我心里开始有了一点神秘的感觉。
我从未想到我自己会写诗，并立志成为一个诗人。我开始写诗时，我认识的诗人屈指可数，中国现代诗人的诗更是一个也没有读过。就这样在本子上盲目地写，从几行到几十行，把我脑子里想说的话一股脑地说出来。从没有给人看过。
高中，三本书极大地影响了我：《海子的诗》《余光中诗选》《中学生必读诗歌》。海子和余光中让我知道了，原来诗歌还可以这么写。而《中学生必读诗歌》则让我知道了北岛、顾城、于坚等中国诗人。我被深深震撼了。我开始疯狂地模仿着写诗，一天至少写三首以上。很快，写满诗歌的笔记本就有厚厚的一摞。
我第一次发表诗歌也是在高中。我给《诗选刊》投了一次稿，编辑李寒在网上对我说我写得还不错，但并没有明确说明是否能够发表。我很没有自信，甚至阿Q似的对父亲说："就算不能发表，也算是迈出了可喜的一大步！"后来真的发表了，我欣喜若狂，写诗的`激|情更加蓬勃了。尽管没有稿费。
说来惭愧，我现在再也找不到一开始写诗时候的状态了。那时真的是一点杂念也没有，只是想说出自己心里的话。而现在，时不时地要想一想，这个是不是写得太过了？那个是不是力道还不够？说白了就是为了迎一合发表。所以我曾一度迷失，搞不懂写诗究竟是为了什么。转眼也五六年过去了，诗歌陪伴了我最美好的时光。我想，现在该是总结一下的时候了。
究竟为什么写诗？第一，诗歌是一种修行。我相信，只有心境自然，只有活到了那个份上，诗歌才会有深度。所以诗歌让我慢慢地观察生活、体味生活，像淘金一样发现生活的秘密与意义。第二，诗是人的本能。引用电一影《死亡诗社》中基廷老师的一句话："我们读诗、写诗并不是因为它们好玩，而是因为我们是人类的一分子，而人类是充满激|情的。没错，医学、法律、商业、工程，这些都是崇高的追求，足以支撑人的一生。但诗歌、美丽、浪漫、爱情，这些才是我们活着的意义。"
也曾迷惘。抱怨自己没有生在诗歌的好年代。我曾经想，如果我生在北岛顾城的年代，说不定会比他们更有名。而我们这代，从写诗开始，就是诗歌被冷落的年代。现在，我渐渐也释然了。说到底诗歌毕竟是一个人的事业，名利心对诗歌有害无益。
所以，我怀念诗歌的最好年代。
