《东京审判》
看了《东京审判》让我感慨，我觉得我们需要有更多的电影让我们来认识中国，了解中国的历史，激发我们作为一个中国人的无限热情――《东京审判》是一部关于历史题材的电影，为学生、成人详细地阐述了抗战年代日本人与我国人民间发生的故事。影片中给人留下最深刻印象的是日本人的残忍，更具体的是战争的残忍，战争像一张血喷大口，吞噬了一条条鲜活的生命。战争给世界带来的灾难是毁灭性的。日本人为了那一点点的领土问题，而大兴杀戮，全然不顾人民们的生存与安危，另一线索便是爱国的精神，中国人为了保卫祖国而浴血奋斗，为了保存那一点小小的骨气，而宁死不屈，骨气虽然小，但却可以体现出一个人应有的品质与精神，那博大宽阔的爱国主义精神是多么光荣!
我们不知道来自民主国家的11名法官把自己宝贵的一票投给了谁，代表中国出席远东国际军事法庭的梅汝
最让人气愤的是，东条英机居然说道，“不管是过去、现在还是将来，我们都是正确的，我们还会继续发动战争”，每一个中国人听了这句话后，只会更加激起对日本人的仇恨和对东条英机的憎恨，所以可以理解我们的国民直到今天为什么还拥有如此高的反日情绪。中国人没有错，我们的反日情绪全部是日本人带来的。
“弱国无外交”是当年李鸿章说的一句话，一个在政治、军事、经济上都软弱的国家，在外交上也必定是失败的，必定会屈服于强国苛刻无礼的外交条件，这在大清朝与列强的所签订的一系列不平等条约中已经证明。《东京审判》中首席法官提出的美、英、中的法官排名也说明了这点，最后靠中国法官梅汝
还好，最后还是同意对东条英机等甲级战犯处于死刑。虽然，这个结果来得太漫长太惊心。
东京审判历时两年多，经过817次庭审，终告结束!日本战犯被处了死刑，东京的`审判给人留下了那永远不争的事实：正义，永远都是会战胜罪恶的。
我觉得作为一个具有正义感、有血性的中国人来讲，这部电影是不能不看的，它不仅阐述了一段令人无法忘却的历史，还具有十分强的教育意义，它告诉我们罪恶是永远战胜不了正义的，只要做了不该做的、违背伦理通德的事，就一定会受到应有的惩罚;它使我们能够更深刻地了解日本这个曾经对中国欺辱最深的国家当时的情景，以及发动对华战争的罪魁祸首的真正嘴脸。当电影中的全部被告被判死刑时，不仅是电影中，整个看电影的人都爆发出了雷霆般的掌声。他们都为侵略者得到应有的惩罚感到快乐，他们都为这部电影所感染、所震撼。而那十恶不赦、恶贯满盈的日本侵略者最终还是受到了制裁，他们所犯下的罪行是天理不容的，是十万中国人不可饶恕的。
我们要牢记这一历史，勿忘国耻，永远记住那胜利的一刻!
《东京大审判》观后感
“如果没有人类，文明何以谈起?”
“命运的看法比我们更准确，谁敢保证日本不会再发起侵略战争?”
“请慎重投票，死去的亡灵在注视着我们!”
在这之前梅法官曾后悔、气馁地大发脾气，满腔的怒火无处发泄，只好对着中国检查团的团长喝闷酒：“人，就是要深受其害，才能真正意识到战争的罪行和可怕”，这是中国万千受害人民的呐喊，又何尝不是梅法官当前胸中喷薄欲出的怒言呢?
“至今思项羽，不肯过江东”，这话足见梅汝敖那一刻面临的压力和无助，团长的关于英国泰晤士报的一段报道，就是对法官团的状况最准确的描述了!还好，“只要你打不死老子，老子就要站起来”!终于，梅汝敖站了起来，动了真格，摔了杯子，说服了一部分法官站了起来，为了正义，为了全人类的良知，严惩了那些罪恶滔天、满手鲜血的战犯，血债血偿，罪有应得!唯有如此，才能给中国活着的人和死去的魂一个交待!
安息吧!
现在的中国已经发展起来，一步一个脚印，踏踏实实的，我们渴望和平，也争取和平。但是日本等西方国家的侵略却无处不在，无时无刻，经济上的、政治上的、文化上的，无声无息的，悄入鬼髓，从“哈日”、“哈韩”到重新的“哈美”，都证明了中国正被赤裸裸的侵略。但是国人，有多少是清醒的?有多少是奋力反抗，拼命崛起的?
看看我们这一代，80后，被老一辈人称为“垮掉的一代“，多少人，踏着先辈的尸骨冲向这些“甜蜜”的怀抱?
国难当头却浑然不觉，决非危言耸听。抵制日货，奋力自强，发扬传统文化，保持国粹精华等等，这些都是时下人们激烈讨论的，而且要长期讨论下去的，关于整个国家和民族的生存，关于价值，关于未来，国之所以为国，因其特色的历史、文明、传统，失去了这些支撑，轰然倒下只需一阵微风而已!
《东京审判》观后感
《东京审判》这类反映重大历史题材的影片，在力求真实客观的出发点上面临的问题正是影片内部关系上的把握。怎样反映这段历史才能保持一个公正客观的视点，既不陷入过分激进的民粹主义又不至于失去力度转而落入泛人本主义?日本家庭线索的重要性在这里体现了出来。正是因为这条线索，战争带来的伤害得以从一个个普通人的视角娓娓道来，将饱受战争摧残下民族间，人与人之间一种极其微妙而又异常复杂的利益情感碰撞，真实地呈现出来。人类是战争的殉葬品，不论战争最终结果如何，人类永远都是输家。曾志伟、林熙蕾、朱孝天和谢军豪承担起了影片副线的主要发展。导演努力使影片达成思想性、艺术性和观赏性三者的统一，启用港台偶像明星的阵容增强《东京审判》电影的可看性，让生活戏中的人物鲜活起来。副线生活感情戏在一定程度上消弭了法庭激烈论辩可能产生的视觉审美上的压迫感，法庭论辩和生活戏两条线齐头并进，时而相互穿插，正面的宏大的力量与细腻的情感相互交织，同时赋予影片以明晰的节奏感。
1946年5月3日，远东国际军事法庭在日本东京开庭审判东条英机等28名战犯，历时近两年零七个月，开庭818次，法庭纪录4.8万余页，出庭作证的证人达419人，出示文件证据4000多件，判决书长达1213页，东条英机等7名甲级战犯被判处绞刑，荒木贞夫等16人被判终身监禁，东乡茂德等2人被判有期徒刑，其他3人或病死或发疯，史称“东京审判”。
《东京审判》
灰白的胶片中，冷清的街道残破不堪，行人稀落，唯一让人感到生命气息的也只有醉汉的胡言乱语以及女人们无声的哭泣。这种景象已无法用“凄凉”、“悲哀”来形容，而是“绝望”、“窒息”。
这不是饱受摧残的中国，而是那“强大”的大日本帝国的一个场景。这是不是所谓的因果报应呢?
黑色的屏幕，四个白色的大字“东京审判”——沉重而肃穆。
影片结束了。
梅汝
中国证人对日本律师的嘶声痛骂使我拍手叫好。
肖楠与芳子的沉重而坚定的爱情悲剧让我感动心扉。
但是真正震撼我的却并不是这些，而是日本国民或是僵硬或是无奈的面孔。
有一段话我印象特别深刻，那是芳子的哥哥——一个从中国战场上回去的日本士兵说的。他用的几乎是一种痛苦到绝望的语气，“仁二是我杀的!仁二他只是个孩子，但他却变成了一个杀人魔王!我无法看着一个天真的孩子变成一个恶魔!”
孩子本应该是一张干净到没有一点瑕疵的白纸，然而因为战争，可怕的战争，竟成了一张被血染红的铁皮，只有冰冷和血腥。还有什么比这更可怕?
有!统治者对国民的思想制裁!因为深信着国家，还有无数无知的人们为他们所谓的同胞——实质是恶魔而伤心痛苦，甚至是报仇。使得又有一个个的无
在那个小酒馆,当美丽的老板娘轻轻哼着日本民歌,带着对战后的憧憬,带着对生活的热爱,带着她天性中的纯良翩然起舞时,一颗不知从何而来的子弹射穿了她的身体,她于是那样倒下去,灿烂的笑容像还未来得及绽放便萎谢的春花般在战争所带来的阴郁中随风飘零,她那样倒下去了,满地的鲜血,眼中还有不甘,还有迷惑,她所向往的那种生活,那种升平是不是仅仅在梦中?
这是何等的悲哀啊?她本来还算是个幸运的人。比起芳子的妹妹——那个战时响应了国家号召放弃学业，满腔热情去到战地却沦为一个慰安妇的女孩来说，她是幸运的。然而万万没想到的是在新生活就要开始的时候，被同胞的无知抹杀了希望。
都说战争最大的受害者是人民真是一点儿也没错。或许这是那传说中的报应。可是明明是那些法西斯分子的恶性，为什么却要百姓来为他们承受痛苦呢?无论为他们做的`再多，他们也不会懂得“感激”二字。一个战犯不是这么说的吗，“我无罪，如果我被释放了，我会继续进行战争!”对于这些不能用人来称呼的死已经是仁慈的了。
过去的种种，我们应该牢记，但我们记得的不应该是仇恨,而是那些岁月划破在中国这片土地上的痕迹……
《东京审判》观后感
人们在夜生活中流连忘返,我们似乎都已经安享升平,逐渐开始遗忘,遗忘那些曾经的鲜血、泪水,屈辱,遗忘那些志向,那些热血…… 跟朋友谈起，也许，我们的下一代，已经不记得这段历史了。
1946年5月3日，远东国际军事法庭在日本东京开庭审判东条英机等28名战犯，历时近两年零七个月，开庭818次，法庭纪录4.8万余页，出庭作证的证人达419人，出示文件证据4000多件，判决书长达1213页，东条英机等7名甲级战犯被判处绞刑，荒木贞夫等16人被判终身监禁，东乡茂德等2人被判有期徒刑，其他3人或病死或发疯，史称“东京审判”。
影片大部分剧情都是在远东国际法庭和林熙蕾饰演的田芳子家里展开，重头戏毫无疑问是在法庭上：正襟危坐的法官和检查官、胸有成竹据理力争的中国律师团、咄咄逼人颠倒黑白的日本方面律师、神经紧绷的旁听观众、职业敏感十足的记者，无不原汁原味还原了当时那个跌宕起伏、场面宏大的审判庭;
这片子中饰演中国法官梅汝
另外一个出彩的人物我认为是那位饰演首席检查长的美国首席检查官约瑟夫·季南的扮演者。虽说是一个老外，但是他为正义不懈奋斗的那种自然、坚定的表演让我钦佩。也可能是因为他的戏份比较多，所以我对他印象也很深刻。说到演技，日本律师广濑一郎的扮演者把刻板的面孔下藏着冷酷的心的老奸巨猾演得也是入木三分。
而曾江和曾志伟的表演也很到位，没有港台演员拿腔拿调的习惯，就是镜头、台词太少了。林熙蕾表现平平，刚好及格。让我有些失望的是朱孝天同志，他在里面简直是在梦游。此男披着一头希腊美男子式的中长发，眼神迷离，动作呆扳、没有表情，面对日本人的时候，居然感觉是懦弱的，在庭审过程中演绎一个记者速记的动作都那么假，拿着一支笔在本子上大幅度涂鸦，或是每到审判关键时他马上露出千篇一律眉头紧锁的呆滞表情，让我不禁心口发堵，不知道《大公报》的老编看见了是否痛心疾首，有没有“但见泪痕湿，不知心恨谁”的感觉呢?
最后说说这个片子的的缺憾，影片中出彩的部分不大，我先前看见的影片介绍长篇云云一概没有记住，只记得四个字“力挽狂澜”。冲着这个我怀揣满腔热情目不转睛盯着大屏幕，可惜的是自始至终，除了开头中国法官梅汝
《东京审判》
灰白的胶片中，冷清的街道残破不堪，行人稀落，唯一让人感到生命气息的也只有醉汉的胡言乱语以及女人们无声的哭泣。这种景象已无法用“凄凉”、“悲哀”来形容，而是“绝望”、“窒息”。
这不是饱受摧残的中国，而是那“强大”的大日本帝国的一个场景。这是不是所谓的因果报应呢?
黑色的屏幕，四个白色的大字“东京审判”——沉重而肃穆。
影片结束了。
梅汝
中国证人对日本律师的嘶声痛骂使我拍手叫好。
肖楠与芳子的沉重而坚定的爱情悲剧让我感动心扉。
但是真正震撼我的却并不是这些，而是日本国民或是僵硬或是无奈的面孔。
有一段话我印象特别深刻，那是芳子的哥哥——一个从中国战场上回去的日本士兵说的。他用的几乎是一种痛苦到绝望的语气，“仁二是我杀的!仁二他只是个孩子，但他却变成了一个杀人魔王!我无法看着一个天真的孩子变成一个恶魔!”
孩子本应该是一张干净到没有一点瑕疵的白纸，然而因为战争，可怕的战争，竟成了一张被血染红的铁皮，只有冰冷和血腥。还有什么比这更可怕?
有!统治者对国民的思想制裁!因为深信着国家，还有无数无知的人们为他们所谓的同胞——实质是恶魔而伤心痛苦，甚至是报仇。使得又有一个个的无
在那个小酒馆,当美丽的老板娘轻轻哼着日本民歌,带着对战后的憧憬,带着对生活的热爱,带着她天性中的纯良翩然起舞时,一颗不知从何而来的子弹射穿了她的身体,她于是那样倒下去,灿烂的笑容像还未来得及绽放便萎谢的春花般在战争所带来的阴郁中随风飘零,她那样倒下去了,满地的鲜血,眼中还有不甘,还有迷惑,她所向往的那种生活,那种升平是不是仅仅在梦中?
这是何等的悲哀啊?她本来还算是个幸运的人。比起芳子的妹妹——那个战时响应了国家号召放弃学业，满腔热情去到战地却沦为一个慰安妇的女孩来说，她是幸运的。然而万万没想到的是在新生活就要开始的时候，被同胞的无知抹杀了希望。
都说战争最大的受害者是人民真是一点儿也没错。或许这是那传说中的报应。可是明明是那些法西斯分子的恶性，为什么却要百姓来为他们承受痛苦呢?无论为他们做的再多，他们也不会懂得“感激”二字。一个战犯不是这么说的吗，“我无罪，如果我被释放了，我会继续进行战争!”对于这些不能用人来称呼的死已经是仁慈的了。
过去的种种，我们应该牢记，但我们记得的不应该是仇恨,而是那些岁月划破在中国这片土地上的痕迹……
《东京审判》观后感
人们在夜生活中流连忘返,我们似乎都已经安享升平,逐渐开始遗忘,遗忘那些曾经的鲜血、泪水,屈辱,遗忘那些志向,那些热血…… 跟朋友谈起，也许，我们的下一代，已经不记得这段历史了。
1946年5月3日，远东国际军事法庭在日本东京开庭审判东条英机等28名战犯，历时近两年零七个月，开庭818次，法庭纪录4.8万余页，出庭作证的证人达419人，出示文件证据4000多件，判决书长达1213页，东条英机等7名甲级战犯被判处绞刑，荒木贞夫等16人被判终身监禁，东乡茂德等2人被判有期徒刑，其他3人或病死或发疯，史称“东京审判”。
影片大部分剧情都是在远东国际法庭和林熙蕾饰演的田芳子家里展开，重头戏毫无疑问是在法庭上：正襟危坐的法官和检查官、胸有成竹据理力争的中国律师团、咄咄逼人颠倒黑白的日本方面律师、神经紧绷的旁听观众、职业敏感十足的记者，无不原汁原味还原了当时那个跌宕起伏、场面宏大的审判庭;
这片子中饰演中国法官梅汝
另外一个出彩的人物我认为是那位饰演首席检查长的美国首席检查官约瑟夫·季南的扮演者。虽说是一个老外，但是他为正义不懈奋斗的那种自然、坚定的表演让我钦佩。也可能是因为他的戏份比较多，所以我对他印象也很深刻。说到演技，日本律师广濑一郎的扮演者把刻板的面孔下藏着冷酷的心的老奸巨猾演得也是入木三分。
而曾江和曾志伟的表演也很到位，没有港台演员拿腔拿调的习惯，就是镜头、台词太少了。林熙蕾表现平平，刚好及格。让我有些失望的是朱孝天同志，他在里面简直是在梦游。此男披着一头希腊美男子式的中长发，眼神迷离，动作呆扳、没有表情，面对日本人的时候，居然感觉是懦弱的，在庭审过程中演绎一个记者速记的动作都那么假，拿着一支笔在本子上大幅度涂鸦，或是每到审判关键时他马上露出千篇一律眉头紧锁的呆滞表情，让我不禁心口发堵，不知道《大公报》的老编看见了是否痛心疾首，有没有“但见泪痕湿，不知心恨谁”的感觉呢?
最后说说这个片子的的缺憾，影片中出彩的部分不大，我先前看见的影片介绍长篇云云一概没有记住，只记得四个字“力挽狂澜”。冲着这个我怀揣满腔热情目不转睛盯着大屏幕，可惜的是自始至终，除了开头中国法官梅汝
