《韩干马十四匹》作者为宋朝诗人苏轼。其古诗全文如下：
二马并驱攒八蹄，二马宛颈鬃尾齐。
一马任前双举后，一马却避长呜嘶。
老髯奚官奇且顾，前身作马通马语。
后有八匹饮且行，微流赴吻若有声。
前者既济出林鹤，后者欲涉鹤俯啄。
最后一匹马中龙，不嘶不动尾摇风。
韩生画马真是马，苏子作诗如见画。
世无伯乐亦无韩，此诗此画谁当看。
【前言】
《韩干马十四匹》是北宋文学家苏轼创作的一首七言古诗。前十二句分写十六匹马（诗题为十四匹，有意），时分时合，夹叙夹写，穿插转换，错落有致。写了十六匹马，然后点题。第十三句“画马真是马”，得马之神，是对韩干的高度赞同。第十四句是自赞，作者对自己的诗作充满了信心。作者自赞之意在引出末二句议论：世无伯乐、韩干，则虽有韩干画马之才，虽有为韩干画马之才之人题诗传神之功力之人，亦将无所得其用，可作多种联想。
【注释】
⑴韩干：大梁人，官太府寺丞。善画人物，尤工鞍马。初师曹霸。天宝中召入供奉，悉图宫中名马。
⑵攒：并接。一说四蹄聚集在一起。
⑶宛颈：弯颈。鬃尾齐：指马鬃和马尾一样高，一样齐。
⑷任前：把全身的重量放在前两条腿上。举后：举起后蹄去踢。
⑸却避：退避。
⑹老髯：长着胡子的老头。奚官：王十朋注引程季长：“奚官，养马之役者。”即马佚。
⑺前身作马：上辈子曾经是马。换句话说，是马脱生的。这是一种迷信的说法。
⑻微流赴吻：细微的流水流向马嘴。若有声：似能听到马喝水的声音。
⑼既济：已经渡过溪水。出林鹤：像飞出树林的鹤一样伸着脖子站立。
⑽涉：涉水，指经过溪水。鹤俯啄：像鹤一样低头啄食。
⑾马中龙：最好的一匹马。
⑿尾摇风：尾巴摇动而产生了风。
⒀韩生：指韩干。
⒁苏子：指苏轼。
⒂伯乐：古代善相马者，秦穆公时人。一说为赵简子之臣。
【翻译】
两马并驾八只蹄子并接一起，两马弯下颈马鬃和马尾一样高。前马后蹄踢着后马重量压在前蹄，后马往后退避长声嘶鸣。长胡子的看马老头向后看去，上辈子是马能听懂马语。后边的八匹有行走的有饮水的，细微流水流向马嘴似能听到水流声。前马渡过河水像飞出树林的鹤伸长着脖子，后马想要渡河像鹤低头啄食一样。最后一匹是马中之龙，不嘶鸣身也不动尾巴摇出了风。韩干画马如同真马，苏子作诗如画作一般。世上没有伯乐也没有善于画马的韩干，这些诗这些画谁能看懂。
【鉴赏】
苏轼的'七言绝句如《惠崇春江晚景》和《书李世南所画秋景》都广为传诵。五古如《高邮陈直躬处士画雁》，纪昀称为“一片神行，化尽刻画之迹”。这首《韩干马十四匹》则是七古中的题画名篇。
诗题标明马的数目，但如果一匹一匹地叙述，就会像记流水帐，流于平冗、琐碎。诗人匠心独运，虽将十六匹马一一摄入诗中，但时分时合、夹叙夹写，穿插转换，变化莫测。先分写，六匹马分为三组。“二马并驱攒八蹄”，以一句写二马，是第一组。“攒八蹄”，再现了“二马并驱”之时腾空而起的动态。“二马宛颈鬃尾齐”，也以一句写二马，是第二组。“宛颈”，指曲颈。“鬃尾齐”，写了二马高低相同，修短一致。诗人抓住这两个特点，再现了二马齐步行进的风姿。“一马任前双举后，一马却避长鸣嘶”，两句各写一马，合起来是一组。“任”，用的意思。一马在前，用前腿负全身之重而双举后蹄，踢后一匹；后一匹退避，长声嘶鸣。大约是控诉前者无礼。四句诗写了六匹马，一一活现纸上。
接着，诗人迅速掉转笔锋，换韵换意，由写马转到写人，以免呆板。“老髯”二句，忽然插入，出人意外，表面上与题画马的主题无关。方东树认为这两句是“议”（议论），而不认为是“写”（描写），看作表现了“闲情逸致”的“文外之文”，离开了所画马的本身，这都不符合实际。至于这两句在章法变化上所起的妙用，他讲得很中肯；但实际上，其妙用不仅在章法变化。第一、只要弄懂第三组所写的是前马踢后马、后马退避长鸣，就会知道“奚官”之所以“顾”，正是由于听到马鸣。一个“顾”字，写出了很多东西。第二、“前身作马通马语”一句，表面上是“议”，但其实，“前身作马”，是用一种独特的构思，夸张地形容那“奚官”能“通马语”；而“通马语”是特意针对“一马却避长鸣嘶”说的。前马踢后马，后马一面退避、一面“鸣嘶”，“奚官”听懂了那“鸣嘶”的含义，就对前马提出警告。可见“通马语”所暗示的内容也很丰富。第三、所谓“奚官”，就是养马的役人，在盛唐时代，多由胡人充当。“老髯”一词，用以描写“奚官”的外貌特征，正说明那是个胡人。更重要的一点是：“老髯奚官骑且顾”一句中的那个“骑”字，指出“奚官”的胯下还有一匹马。就是说，作者从写马转到写人，而写人还是为了写马：不仅写“奚官”闻马鸣而“顾”马群，而且通过“奚官”所“骑”，写了第七匹马。
以上两句，把画面划分成前后两大部分；又以“奚官”的“骑且顾”，把两大部分联系起来，颇有“岭断云连”之妙。所谓“连”，就表现在“骑”和“顾”。“奚官”所骑，是十六马中的第七马，它把前六马和后九马连成一气。“奚官”闻第六马长鸣而回顾，表明他原先是朝后看的。之所以朝后看，就因为后面还有九匹马，而且正在渡河。先朝后看，又闻马嘶而回头朝前看，瞻前而顾后，整个马群，都纳入他的视野之中了。
接下去，由写人回到写马，而写法又与前四句不同。“后有八匹饮且行，微流赴吻若有声”：八马饮水，微流吸入唇吻，发出汩汩的响声。一个“后”字，确定了这八匹与前七匹在画幅上的位置：前七匹，早已过河；这八匹，正在渡河。八马渡河，有前有后，于是又分为两组。“前者既济出林鹤”，是说前面的已经渡到岸边，像“出林鹤”那样昂首上岸。“后者欲涉鹤俯啄”，是说后面的正要渡河，像“鹤俯啄”那样低头入水。四句诗，先合后分，共写八马。
“最后一匹马中龙”一句，先叙后议，赞美之情，溢于言表。《周礼·夏官·庾人》说：“马八尺以上为龙。”说这殿后的一匹是“马中龙”，已令人想见其骏伟的英姿。紧接着，又来了个特写镜头：“不嘶不动尾摇风。”“尾摇风”三字，固然十分生动、十分传神；“不嘶不动”四字，尤足以表现此马的神闲气稳、独立不群。别的马，或者已在彼岸驰骋，或者即将上岸，最后面的，也正在渡河。而它却“不嘶不动”，悠闲自若，就因为它是“马中龙”。所谓“蹄间三丈是徐行”，不担心拉下距离。
认为“据公诗马十四匹”的王文诰，既没有发现“奚官”所“骑”的那匹马，又搞混了这“最后一匹”马。他说：“此一匹，即八匹之一，非十五匹也。”其实，从句法、章法上看，这“最后一匹”和“后有八匹”是并列的，不能说它是“八匹之一”。
十四匹马逐一写到，还写了“奚官”，写了河流，却一直未提“韩干”、也未说“画”。形象如此生动，情景如此逼真，如果始终不说这是韩干所画，读者就会认为他所写的是实境真马。然而题目又标明这是题韩干画马的诗，通篇不点题，那是不妥的。所以接下去便点题。归纳前面所写，诗中得出了“韩生画马真是马”的结论。“画马真是马”，这是对韩干的赞词。而作者既赞韩生，又自赞，公然说：“苏子作诗如见画。”到下面两句，才表明作者之所以既赞韩生又自赞，是为全诗的结尾作铺垫。韩生善画马，苏轼善作画马诗；从画中，从诗中，都可以看到真马，看到“马中龙”。可是，“世无伯乐亦无韩，此诗此画谁当看？”意思是，世间没有善于相马的伯乐和善于画马的韩干，连现实中的骏马都无人赏识，又何况是画中的马、诗中的马。既然如此，韩生的这画、苏轼的这诗，还有谁去看呢？两句诗收尽全篇，感慨无限，意味无穷。
全诗只十六句，却七次换韵，而换韵与换笔、换意相统一，显示了章法上的跳跃跌宕，错落变化。这首诗的章法，前人多认为取法于韩愈的《画记》。如洪迈《容斋五笔》卷七和方东树《昭昧詹言》卷十二都这样说。这种说法没有错，但这首诗穷极变化，不可方物，更多的是受了杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图》的启发。
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27.闪烁其词 ：形容说话吞吞吐吐，躲躲闪闪。
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29.狗尾续貂：泛指以坏续好，前后不相称，多指文艺作品。
30.鬼斧神工：形容技艺的精巧，似非人工之能为。(形容人工技艺的精巧)
31.繁文缛节:比喻其他烦琐多余的事项，也说繁文缛礼。比喻疑神疑鬼，妄自惊慌。
32.万马齐喑 比喻人们都沉默，不说话，不发表意见
33.吹胡子瞪眼 〖解释〗形容很生气的样子。
34.积重难返 指长期形成的不良风俗、习惯不易改变
35.师心自用：固执己见，自以为是。
36.前事不忘，后世之师 指记住过去的经验教训，可以作为以后的借鉴
37.集腋成裘：狐狸腋下的皮虽然很少，但是聚集起来就能缝成一件皮袍。比喻积少成多。
38.大喜过望 过：超过;望：希望。结果比原来希望的还好，因而感到特别高兴。
39.如坐春风：如同沐浴在和煦的春风里，比喻受到教育和感 化。
40.酒酣耳热 形容饮酒到高兴的时候。
41.沸反盈天：形容喧哗吵闹，乱成一团。
42.矫揉造作：形容过分做作，极不自然。
43.金科玉律：比喻不能变更的信条或法律条文。
44.司空见惯：看惯了就不觉得奇怪。
45.焚膏继晷：形容夜以继日地用功读书或努工作。
46.挂一漏万：形容列举不全，遗漏很多。
47.勃然变色 勃然：突然地。变色：变了脸色。突然生气，变了脸色。
48.苦心孤诣：费尽心思钻研或经营。孤诣，别人所达不到的。(中性)
49.数典忘祖：忘掉自己本来的情况或事物的本源。
50.刮目相看：用新的眼光来看待。
51.皓首穷经：皓首，白头，钻研经典到老
52.水落石出：形容真相大白。
53.目无全牛：用来形容技艺已达十分纯熟的地步。(褒义词)
54.祸起萧墙：祸乱发生在家里，比喻内部发生祸乱。
55.冁然而笑 冁然：笑的样子。高兴地笑起来。
56.硕大无朋 形容无比的大。
57.噤若寒蝉：形容不敢作声。
58.艴然不悦 非常生气。艴fú然，也作怫然，生气时表现一付脸色难看的.样子。典自《孟子•公孙丑上》[孟子]曰：“然则吾子与管仲孰贤?”曾西艴然不悦，曰：“尔何曾比予于管仲!……”
59.形槁心灰 〖解释〗槁：枯干。形容身体消瘦不堪，心境极为冷漠，毫无生气。
60.临渊羡鱼 比喻只有愿望，不去实干，就无济于事
61.洞若观火：形容看得清楚明白。
62.涣然冰释：嫌隙、误会消除。
63.矫枉过正 纠正偏差做得过了头
64.亲痛仇快 做事不要使自己人痛心，使敌人高兴。指某种举坳只利于敌人，不利于自己。
65.面目全非 事物的样子变得很厉害,贬义.指变得很糟.
66.耳濡目染：形容见得多听得多之后，无形之中受到影响。
67.尸位素餐：空占着职位，不做事而白吃饭。
68.色厉内荏：外表强硬而内心怯懦。
69.敬谢不敏：谢，推辞;不敏，无能。表示推辞做某事的婉辞。错用于拒绝别人的要求
70.各行其是：各自按照自己以为对的去做。
71.期期艾艾 口吃.不理解为懦弱犹豫等
72.三人成虎：传言有虎的人很多，大家便相信了。多误解为团结合作力量大
73.痛心疾首：形容伤心悔恨之极，也形容怨恨之深。
74.韬光养晦：比喻隐藏才能，不使外露。
75.肝胆欲碎 欲：将要。肝和胆将要破碎了。形容极度悲痛或非常生气。
76.恪遵功令：严谨地遵守条令制度。
77.风驰电掣：形容像刮风和闪电那样迅速。
78.方兴未艾：事物正在发展，一时不会终止。
79.近悦远来 使近处的人受到好处而高兴，远方的人闻风就会前来投奔。旧指当权者给人恩惠，以便笼络人心。
80.久假不归 长期借去，不归还
81.浮光掠影：比喻印象不深刻，好像水面的光和掠过的影子一样，一晃就消失了。
82.厚积薄发：长期积累，突然暴发。
83.手舞足蹈 蹈：顿足踏地。两手舞动，两只脚也跳了起来。形容高兴到了极点。也手乱舞、脚乱跳的狂态。
84.浓眉大眼 形容眉目端庄，富有生气。多指男子。
85.对簿公堂：在公堂受审。
86.抛砖引玉：自谦之辞，不能用于对方或第三方
87.见仁见智：对同一问题，各人从不同角度持不同的看法。
88.喜眉笑眼 形容面带笑容、十分高兴的样子。
89.沐猴而冠 沐猴戴帽子，装成人的样子。比喻装扮得像个人物，而实际并不像
90.惊喜欲狂 既惊又喜，高兴得都要发疯了。形容喜出望外，过于兴奋的情壮。
91.否极泰来：坏的到了尽头，好的就来了。
92.忍俊不禁：忍不住笑了出来。
93.乐极生悲 高兴到极点时，发生使人悲伤的事。
94.粉墨登场：化装上台演戏。今多比喻登上政治舞台。(含讥讽意)
95.谈笑风生 有说有笑，兴致高。形容谈话谈得高兴而有风趣。
96.始作俑者：首先干某件坏事的人。滥用于一切倡导
97.时乖运蹇 指时运不好
《超脑48小时》作为一部科幻动作片，该片大量使用了第一人称和第三人称视角，让整部影片更像是VR版的动作游戏。下面是关于《超脑48小时》电影的
篇1：超脑48小时观后感
看《超脑》这片，跟玩了一场游戏一样。
说来讽刺，好莱坞没少把游戏搬上银幕，却经常连游戏一丝的精髓都抓不住，而《超脑》跟游戏半点关系也没有，却从头至尾拍出了强烈的游戏感。如果玩过《GTA》，《热血无赖》，《黑道圣徒》等都市背景的沙盒游戏，《超脑》简直就是一次游戏试玩视频，全程体验高度相仿。
这个故事的主角一出来，是个没有道德观念的混账。就像刚进游戏的玩家，好奇心强烈到处做坏事，随心所欲斗殴、杀人、抢车、入室行窃，横行街头，无法无天。尤其是抢了车钻进去，随即切换到第三人称俯瞰视角，背景同时响起电台音乐，除了一些饭制视频，从没见过这么游戏感满溢的电影桥段。
坏事做多了，通缉指数上升，条子很配合地出现了，把没有
看得出主角是个娴熟的高级玩家，只用了大约100分钟，就接近完美通关。
如果仅仅是情节点和调度手法，那么这样的“游戏电影”我们还能找出不少。《超脑》更难得的是，整个节奏感都跟玩游戏高度契合。
从风格上看，这电影是比较老派的那一型，几个主要的男性角色，没有一个是颜值选手(最起码在这把年纪不是)，唯一稍微能靠脸的瑞恩·雷诺兹，也是胡子拉碴不修边幅的。而通常来讲，这种傲娇不配合花痴少女口味的类型，理应节奏都比较快，废话比较少，感情戏更是能删则删，主打简单粗暴才对。
可《超脑》却有所不同，节奏舒缓，谈情说爱成分多，时而偏离阳刚的美式犯罪片轨道。不但文戏如此，几场动作也不追求快刀斩乱麻，多了一份稳重。整个叙述节奏，像一部文艺爱情片，更多过一部科幻动作片。相信女性观众会跟男性一样被吸引。
这个113分钟的故事倘若放在80年代，90分钟妥妥讲完。在每一个环节都有停顿，正是游戏玩家的体验，除非某些过场动画，情节的张弛变化也不会太明显。
另外，《超脑》也挺能反映好莱坞电影的一种变化趋势，即一种比较老派的价值观的崩溃。
要在十几二十年前的商业片里，如果主角故意杀害无辜者，或者哪怕是对失去反抗能力的坏人下了手，也是无法得到救赎的。而《超脑》哪怕是主角人格上已经弃恶从善，洗心革面，依然像《飓风营救3》的老爸一样，为了救“家人”毫不在意弄死弄残警察，当局也照样视若无睹，观众更衷心盼他不死，浑然不会替死去警察和路人感到愤怒。
这种道德疏离化的趋势，倒是为将来商业片的暴力指数飙升，铺平了道路。
当然，对于大多数观众来说，影片最引人咀嚼的一点是，你会不会爱上移植了爱人记忆的陌生人?电影的处理颇为暧昧，并没有指明女一是因为共同的记忆对他坠入爱河，或因为他是一个拼死护救母女的“好”人，还是两者兼而有之。结尾也大幅留白，答案全在戏外。
模糊处理当然是创作需要。说来说去，诸如记忆是否能完整移植，移植能否改变宿主的人格，这些议题，科学上没有定论，电影也没有义务或者必要来下个结论，那样在立意上反而低级。当然，商业片总要承担起劝人向善的道德使命，在模棱两可间走向光明乐观、温暖人心的那条路，是商业和艺术的双重优选。
《超脑》不是有野心的电影，对于科技命题的探讨，就跟它的动作场面一样，规模不大，点到辄止，但比起那些眼花缭乱的超级爆米花，它不至于让观众麻木在视听轰炸里，也没有用各种烧脑逻辑把人绕晕，走出影院还剩大把脑细胞可以跟情节较较真。
想想还真不好下结论呢：
如果有一天，你的伴侣爱上了拥有你记忆的陌生躯体，你是喜还是忧呢?Ta对你是忠贞还是背叛呢?你们来告诉我答案!
篇2：超脑48小时观后感
48小时的生死倒计时形成了《超脑48小时》在时间上的紧迫，一气呵成的架构更不乏以温情的脉络，诚然电影在剧情上陷入了套路化的模板桥段，难见以那所谓之“超脑”的悬念，但作为一部科幻动作片来说，无疑交出了一份标准的答卷。
对比于同为意识移植的《幻体：续命游戏》，《超脑48小时》显然更为稍胜一筹，这在于电影至少有着一个完整且能为人信服的逻辑构思，并将科幻与动作元素在电影中做到了两相契合，其既以科幻的'人脑具象化意识移植引人入胜，又以节奏紧凑的飙车追逐，枪战热斗维系了至始至终出色的节奏把控，而凯文·科斯特纳、加里·奥德曼 、汤米·李·琼斯、瑞恩·雷诺兹4位巨星的强强联合，使电影在动作戏码和演技上亦尚算得中肯。
难以跳出套路化的剧情，是电影的症结所在，《超脑48小时》作为一部动作片来说是合格的，但这样的故事或许放在上个世纪九十年代或许会让人颇感新颖，但在前有《变脸》《勇闯夺命岛》等等同类型珠玉在前的动作电影下，依旧靠着传统套路的正邪交锋，依旧还是噱头式的特工人物设定，依旧还是好莱坞式的温情大爱，电影关乎悬疑的营造难以做到跌宕起伏，自我内在的匮乏，没有为人能影响深刻的惊艳之处，终使其只能是场泛泛而谈的表象之作。
同《幻体》一样，在本有着中肯命题的生死换体中，电影对于意识移植的探讨亦只是浅尝即止，并没有从这一点深入去刻画在两种人格之间的人性挣扎，也不曾对生死的宿命做出何般深刻解读，而只是把其当作了一个博人眼球的噱头，这一点从意识被移植的是一个危险的罪犯，而在双重记忆的推动下，仅延续了诸多老梗的情感和动作元素，便可看出《超脑48小时》只是做出了一道对科幻与动作电影的命题
剧情单一的乏善可陈与《超脑48小时》的片名可谓是南辕北辙，这仅是一场不烧脑却尚算紧凑连贯的美式爆米花电影。
