月季红艳艳的花儿在枝头怒放，颜色是那么浓，那么纯，没有一点杂色，简直像一团燃烧的火焰。
一阵风吹来，蜻蜓花摇了几下，那样子多迷人，真像一位穿花裙的姑娘在跳着优美的舞蹈。
满塘的荷花荷叶，远远望去就像碧波上荡着点点五颜六色的帆，煞是好看。
每逢秋风来临，露水成霜时，树叶脱落了，群花萎缩了，惟有菊花迎风而立，傲霜怒放，五彩缤纷，千姿百态。
粉红的桃花，雪白的梨花，娇艳的海棠花，笔盈盈地竞相怒放。 满天星那素雅的小白花星星点点地缀满在浅绿色的枝叶丛中。
石竹花从纷乱的杂草中探出头，它们粉红色的笑脸真好看！ 喇叭花举起紫红色的大喇叭，好像在吹着一支好听的晨曲。
田野里，一片红艳艳的紫云英，像燃起的熊熊火焰。 那盛开的荷花挺着碧绿的茎杆，像一位亭亭玉立的少女眺望着远方。
有的菊花全开了，露出鹅黄的花蕊；有的菊花半开着，像位害羞的小姑娘，尤其是含苞欲放的花骨朵儿，在绿叶的衬托下，显得格外娇美
那千百朵笑脸迎人的鲜花，仿佛正在用清脆的声音微笑低语：春天来了！春天来了！ 一簇簇鲜艳的花朵，聚集在叶片下，犹如无数只蝴蝶，微微张开翅膀，停在空中，凝然不动。
清风吹过，一阵阵花雨飘落下来，山野像铺上了一床彩色的大锦被。 望着色彩艳丽的一大片樱花，我真怀疑是九天仙女把撕碎的'彩缎撒向人间。
迎春花，它的色彩没有玫瑰娇艳，它的芳香没有牡丹浓郁，可它不畏严寒，第一个用生命向人们报告了春天的来临。 绽放的昙花花朵皎洁饱满，光彩夺目，显得那样雍容华贵，妩媚娇丽；颤巍巍，飘飘然，芳香飘溢，恍若白衣仙女下凡。
看这朵小花两片天蓝色的花瓣舒展，两根细细的花蕊高高地翘起，淡黄色的蕊头微微晃动，多像翩翩起舞的小蝴蝶。 花盆里，有一株茂盛的郁金香，绽开的花朵是黑色的，微微四散的花瓣如同黑色的丝绒，散发出阵阵清香，沁人心脾。
月季是我国十大名花之一。它种类繁多，颜色五彩缤纷。
有人喜爱鲜艳富丽的牡丹，有人喜爱幽香袭人的兰花，有人喜爱映日的荷花，我却独独喜爱那经久不凋的月季。 季的花朵十分美丽光艳，像婴儿甜美的笑脸，花瓣鲜艳润厚，含有清香，令人陶醉。月季开花有早有迟，一般在2—12月间花朵就陆续开放，
一株上各种姿态的花都有，含羞待放的花骨朵像闺中待嫁的小姐，刚刚有点绽放的花儿沾着露珠让人豁然开朗，完全盛开的花朵幽香四散让人陶醉，花托酷似小汤圆，上面还留有沁人心扉的花香呢！ 月季，我爱你的秀美和恬静，更爱你那经久不凋生命旺盛的习性，你不愧为花中皇后！
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆 宋·苏轼《海棠》
只恐夜深花睡去。火照红妆，满意留宾住 宋·葛胜仲《蝶恋花》
嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗 宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，士人不知贵也》
春似酒杯浓，醉得海棠无力 宋·周紫芝《好事近》
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中 宋·陈与义《春寒》
试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦 宋·李清照《如梦令》
海棠开后春谁主，日日催花雨 宋·李弥逊《虞美人》
枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》
爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风 金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》
●梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知（清·张惠言）
●故人应在千山外，不寄梅花远信来（宋·苏轼）
●不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香？（唐·斐休）
●墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来（宋·王安石）
●一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪里藏（宋·陈亮）
●更无花态度，全是雪精神（宋·辛弃疾）
●冰雪林中著此身，不同桃桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里香（元·王冕）
●众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园（宋·林一）
●梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香（宋·卢梅坡）
●无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故（宋·陆游）
●兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节（唐·张九龄）
●能白更能黄，无人亦自芳。寸心愿不大，容得许多香（明·张羽）
●霜节百年期共老，国香一点为谁争（元·谢宗可（并蒂兰））
●开处何妨依藓砌，折来未肯恋恋金瓶。孤高可挹供诗集卷，素淡堪移入卧屏（宋·刘克庄）
●春兰末了夏兰开，万事催人莫要呆。阅尽荣枯是盆盎，几回拨去几回栽（清·郑燮（盆兰））
●芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰（晋·陶渊明）
●不是花中偏爱菊，此花开尽更无花（唐·元稹）
●待到秋来九月八，我花开后百花杀（唐·黄巢）
●耐寒惟有东篱菊，金蕊繁开晓更清（宋·欧阳修）
●花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中！（宋·郑思肖）
●黄花金兽眼，红叶火龙鳞（元·杨显之）
●落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。竟夸天下无双艳，独占人间第一香（唐·皮日休）
●云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓（唐·李白）
●庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时动京城（唐·刘禹锡）
●若教解语应倾国，任是无情亦动人（唐·罗隐）
●有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花（唐·刘禹锡）
●天香夜染衣犹湿，国色朝酣酒未苏（宋辛弃疾）
●天上有香能益世，国中天色可为邻（元·李孝光）
●世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，舒卷开合任天真（唐·李商隐）
●出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远溢清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉（宋·周敦颐）
●断无蜂蝶幕幽香，红衣脱尽芳心苦（宋·贺铸）
●优习才露尖尖角，早有蜻蜓立上头（宋·杨万里）
●接天连叶无穷碧，映日荷花别样红（宋·杨万里）
●多少绿荷相倚恨，一时回首背西风（唐·杜牧）
●芙蓉好颜色，可惜不禁霜（明·于谦）
●枝间新绿于重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风（金·元好问）
●嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。也知物有深意，故遣幽人在空谷（宋·苏轼）
●海裳不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中（宋·陈与义）
●胭脂为脸玉肌，未赴春风二月期（宋·朱淑真）
●桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞（唐·杜甫）
●桃花一簇开无主，可爱深红爱洌红（唐·杜甫）
●桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情（宋·汪藻）
●天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽（唐·李蟾）
●东风一夜吹桃萼，桃花吹开又吹落。开时不记春有情，落时偏道风声恶（明·丰坊）
●桃花无语伴相思（欧阳修）
●清早出门就唱歌，人家骂妹嘴巴多；祖坟葬在桃花地，命带桃花不奈何！（广西情歌）
●新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞（南北朝·庚信）
●似花还似飞花，也无人惜从教坠。抛爱傍路，思量却是，无情有思（宋·苏轼）
●杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞（唐·韩愈）
●颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流（唐·杜甫）
●一春情绪空撩乱，不是天生稳重花（宋·韩琦（柳絮））
●怕柳花轻薄，不解伤春（宋·黄孝迈）
●禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂（宋·道潜）
●五月榴花照眼明，枝间时见子初成。可怜此地无车马，颠倒苍苔落绛英（唐·韩愈）
●浓绿万枝红一点，动人春色不须多（宋·王安石（咏石榴花）
●又是一年芳草绿，依然十里杏花红
●小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花（宋·陆游）
●江南二月风雨过，梅花开尽杏花红（元·萨都刺）
●绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹（宋·宋祁）
●春色满园关不住，一枝红杏出墙来（宋·叶绍翁）
●绿杨接叶杏交花，嫩水新生尚露沙（宋·杨万里）
●绿杨枝上啭黄鹂，红杏梢头挂酒旗（明·唐寅）
●雨洗杏花红欲滴，日烘杨柳绿初浮
●培育出一种小花要经过几十年的`辛勤劳动（威·布莱克）
●蓓蕾有几分苦，。待到花开满枝香（威·柯柏）
●鲜花是连儿童都能理解的语言（阿·考克斯）
●野花香艳无人识，孤芳自赏枉多情（葛雷）
●淡淡的幽香是最好的闻的花味（华兹华斯）
●一朵花编不成花环（欧洲）
●只有鲜花能使花瓶变得圣洁（罗·安·约翰逊）
●羞涩腼腆的花神把大地描绘得五彩缤纷（蒲柏）
●花有不少吸引人的地方，含蓄的美就是其中之一（梭洛）
●岁华尽摇落，芳意竟何成！（唐·陈子昂）
●夜来风雨声，花落知多少（唐·孟浩然）
●可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒（唐·李贺）
●落时犹自舞，扫后更闻香（唐·李商隐）
●泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去（五代·冯延已）
●落红满路无人惜，踏作花泥透脚香（宋·杨万里）
●卷尽残花风未定，休恨，花开原自要春风（宋·辛弃疾）
●门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯（宋·曹豳）
●新绿方浓，残红尽落（明·黄周星）
●落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今（清·屈大均）
●落红不是无情物，化作春泥更护花（清·龚自珍）
●江南无所有，聊赠一枝春（南北朝·陆凯）
●月笼明，窗外梅花瘦影横（宋·李重元）
●夜来似与君相见，明月一窗梅影横（宋·谢枋得）
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里【南宋】《晓出净慈寺送林子方》
鉴赏
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细的去品味。
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。
诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里【南宋】《小池》
鉴赏
此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《小池》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一首诗的诗情画意。
绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。 —— 杨万里【南宋】《秋凉晚步》
这首小诗充分表达了诗人乐观、豁达的人生态度。由于作者观察细致深入，描写生动逼真，感情真挚浓厚，因而意趣盎然，颇能动人。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。 —— 杨万里【南宋】《昭君怨·咏荷上雨》
赏析
这首小令用轻松活泼的`笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。
上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。”“扁舟”，小船；花底，花下。词人午睡，梦中驾着小船在西湖荷花之下泛游，烟雾缭绕的水面上荷花的香味四溢。这两句写的虽是梦境，但形象逼真，如同一幅绝妙的水墨画，淡笔素描，勾勒出湖面胜景的一个轮廓，呈现在读者面前。“急雨打篷声，梦初惊。”突然，一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。
下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。“却是池荷跳雨，散了真珠还聚。”“却是”二字，承上启下，把梦境和现实串在一起。原来，先前梦中听到的“急雨打篷声”，睁眼一看，是雨点落在门前池塘中的荷叶发出的声音。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”，若不是观察仔细，是很难提炼出这样的佳句来的。“聚作水银窝，泻清波。”“水银”二字作比喻，形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。这两句是说，雨点聚多了，聚成水银般的一窝，此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。
词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力的。
