月亮的别称： 金蟾，银蟾、桂月、桂轮、桂宫、桂魄、广寒、清虚、望舒、嫦娥、婵娟、 姮娥、素娥、夜光、孤光、夜明、玄度、玄晖、玄烛等等。下面给大家搜集整理了唐代有关月亮的'古诗，欢迎参考学习!
唐代有关月亮的古诗
静夜思
唐代：李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
春江花月夜
唐代：张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)
月夜 / 夜月
唐代：刘方平
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
望月怀远 / 望月怀古
唐代：张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
竹里馆
唐代：王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
古朗月行
唐代：李白
小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。(青云 一作：白云)
仙人垂两足，桂树何团团。
白兔捣药成，问言与谁餐?
蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。
羿昔落九乌，天人清且安。
此沦惑，去去不足观。
忧来其如何?凄怆摧心肝。
霜月
唐代：李商隐
初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。(楼高 一作：楼南 / 楼台)
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
宿建德江
唐代：孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
子夜吴歌·秋歌
唐代：李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
春江花月夜
唐代：张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)
赏析：
《春江花月夜》，是一支典雅优美的抒情乐曲。它宛如一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水画卷，展示了在春天静谧的夜晚，月亮从东山升起，小舟在江面荡漾，花影在两岸轻轻地摇曳的大自然迷人景色，形象地描绘了月夜春江的娇容美貌，尽情地赞美了江南水乡的风姿异态，给人们以高度艺术美的享受。
《春江花月夜》原是一首琵琶大曲，名为《夕阳箫鼓》，又名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》等。1895年，琵琶演奏家李芳园把它放在《南北派十三套大曲琵琶新谱》中。1925年前后，上海大同乐会的柳尧章和郑觐文首次将它改编成民族管弦乐曲，并借用唐代白居易的.《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”这个诗句主题，改名为《春江花月夜》。解放后，我国音乐工作者罗忠镕、吴祖强、黎海英等，多次对它进行改编和整理，使得这首乐曲更臻完善，深受国内外听众的热烈欢迎。
1956年，上海民族乐团访问联邦德国时，演奏了《春江花月夜》，一曲奏毕，掌声雷动。演员们接连谢了四次幕，但观众们仍不罢休。他们以德国最热烈的欢迎方式——长时间敲打着椅子来表达他们对中国优美的传统音乐的喜爱。
《春江花月夜》全曲连同尾声共分十段。人们遵循中国古典标题音乐的传统。前面九段都加了一个富于诗意的小标题：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、洄澜拍岸、桡鸣远濑、欵乃归舟，使这首古曲成为中国传统音乐中的一颗夺目的明珠。
《春江花月夜》的音乐意境优美，乐曲结构严密。它的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，然而在每一段的结尾处大多采用了同一乐句出现，听起来十分和谐。在民间音乐中，这种手法也叫“换头合尾”，它从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。
《春江花月夜》，这首用优美的旋律勾勒出来的山水音画，是那样地令人心醉。这首极为优美的中国乐曲，已成为世界文化宝库中的一颗熠熠明珠，它将永远闪烁着动人的光彩。
那个月夜，其实也只是唐朝一个寻常不过的春月夜。只因有一个叫做王维的文化人写了一首诗，就被赋予了太多的梦幻般的乐感和旖旎的画意，就这样一夜一夜地传递到了一千多年后的今天。
其实，那首诗，也就区区20个字：
人闲桂花落，
夜静春山空。
月出惊山鸟，
时鸣春涧中。
唔，王维毕竟是王维，山水田园在他的笔下，往往只需寥寥数字，就能鲜活灵动起来，更为叫绝的是，他所倡导并践行的一种同中国画相辅相成的留白的艺术，窃以为在这首《鸟鸣涧》里已臻化境。你的感官不得不细细品物，你的心灵也不得不随之遨游万仞喽。我在这诗的空白处，分明感受到——
夜色，就这样蹑手蹑脚地溜进了大山的怀抱，渐次浸润了嫩绿淡红鹅黄们交颈拥吻的林木。
离开花还相差两个季节的桂树，把一些淡淡的幽香悄然挥洒在大山的皱褶。
杏花开了，桃花谢了；这花开了，那花谢了；梨花骨朵儿在夜色掩护下，悄然绽放雪瓣儿一样的无数精灵，让千树万树陡地长出一派圣洁。
黑暗几乎就在瞬间，被圣洁击破，又很快归于沉寂。
沙沙沙，谁的步履踩痛了落叶留恋大树的心情，让归巢安歇的鸟们神经质地谛听空谷足音？
谁会选择这样一个暮色降临的时候，来此空灵的所在？莫非是藉此洗净尘世的嚣喧，氤氲生命的真谛？
诗人来了，很典雅也很寒酸的，峨冠博带却也鹑衣百结的，捋着几缕淡淡胡须的诗人来了。用那瘦瘦的、比笔管还细的手指，以一个读书人绝对正确的执法，执一管无形的湖笔，似乎在凌空书写着什么。
俄而，向下蘸了蘸露水，就像蘸墨汁那样潇洒自如，而书空的指法却无端滞重起来，敢情是露水不解风情，懵懵懂懂来凑趣，打湿了诗人绵绵的往事？
往事如烟，抑或未必如烟。这些都不重要了，重要的是写诗的意趣给生生剪切了。同时被剪切的'，还有目光穿透千年驿道的企图。于是乎，仰望夜空，成了诗人唯一的选择。
这一望，望穿了东边那一大片云翳，目光如线如钩，钓出了云翳后面那一轮月亮，那轮兴致勃勃满脸银光闪烁的月亮。
诗人迷失在月光中，迷失在被月光一一抚过的静态的动态的精灵嬉戏中，当然，前提是迷失了自我。
月亮，其实是一个顽皮的孩子，出来才这么一会儿，又一头扎进云翳，躲猫猫还是躲入梦中了？一丝风儿揭开云翳的一帘幽梦，从梦中醒来的月亮擦了擦粉嫩的脸，揉了揉略带惺忪的眼，立马长大成人，职业化起来，子丑寅卯编排着月光奏鸣曲，以指挥家的乐感和摄影师的镜头感。
但看那指挥棒一挥，月光涌进树巢，惊醒了一窝又一窝熟睡的小鸟。它们煽动着羽翼渐丰的翅膀，飞起又落下，落下又飞起，在夜空画出一道又一道抛物线，或者双曲线。如雪的梨花在动态的线描中扑簌簌飘落，诗人的头上、肩上渐渐白了，厚重了……
黄鹂儿高声鸣啭，牵动一缕缕柳丝；鹧鸪儿低音共鸣，掠过小溪，轻轻勾画出一道道波纹。一些鸟儿歌唱着，一些鸟儿伴奏着，还有一些鸟儿同树木花草山石流岚一道，静静地欣赏着。
月亮，沉稳地走向中天；诗人，倚着一块山石闭上了眼睛，打开了心门，枕着春夜里激情无限的天籁之音……
