1、去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》
2、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
3、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
4、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》
5、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》
6、桃之夭夭，灼灼其华。——佚名《桃夭》
7、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》
8、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》
9、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》
10、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》
11、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
12、待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》
13、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》
14、他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》
15、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
16、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
17、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅花 / 梅》
18、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
19、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
20、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
21、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
22、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
23、江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》
24、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；——王冕《白梅》
25、一别如斯，落尽梨花月又西。——纳兰性德《采桑子·当时错》
26、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》
27、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。——李商隐《菊花》
28、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
29、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》
30、驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》
31、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》
32、燕子来时新社，梨花落后清明。——晏殊《破阵子·春景》
33、一朵芙蕖，开过尚盈盈。——苏轼《江神子·江景》
34、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
35、移舟去。未成新句。一砚梨花雨。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
36、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》
37、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？——刘希夷《代悲白头翁 / 白头吟 / 有所思》
38、冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
39、桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。——周朴《桃花》
40、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
41、待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》
42、柳絮风轻，梨花雨细。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
43、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
44、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
45、梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》
46、白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。——丘处机《无俗念·灵虚宫梨花词》
47、三更月。中庭恰照梨花雪。——贺铸《子夜歌·三更月》
48、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
49、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》
50、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》
51、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》
52、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
53、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》
54、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。——白居易《长恨歌》
55、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》
56、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首·其一》
57、风急桃花也似愁，点点飞红雨。——如晦《楚天遥过清江引·有意送春归》
58、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。——唐寅《把酒对月歌》
59、竹影和诗瘦，梅花入梦香。——王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》
60、山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》
61、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
62、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
63、雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。——陆游《落梅》
64、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》
65、风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？——高启《送陈秀才还沙上省墓》
66、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
67、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
68、烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。——秦观《点绛唇·桃源》
69、寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。——元稹《离思五首》
70、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
71、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
72、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜《清平乐·别来春半》
73、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》
74、开花必早落，桃李不如松。——李白《箜篌谣》
75、梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》
76、水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》
77、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》
78、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》
79、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
80、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》
81、陌上风光浓处。第一寒梅先吐。——李弥逊《十样花·陌上风光浓处》
82、香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。——晁补之《盐角儿·亳社观梅》
83、百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。——刘禹锡《再游玄都观》
84、自是荷花开较晚，孤负东风。——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》
85、田田初出水，菡萏念娇蕊。——龚翔麟《菩萨蛮·题画》
86、高情已逐晓云空。不与梨花同梦。——苏轼《西江月·梅花》
87、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》
88、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
89、欲黄昏。雨打梨花深闭门。——李重元《忆王孙·春词》
90、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》
91、红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》
92、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
93、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
94、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。——姜夔《暗香·旧时月色》
95、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
96、步转回廊，半落梅花婉娩香。——苏轼《减字木兰花·春月》
97、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。——杜甫《江畔独步寻花·其五》
98、桃花流水窅然去，别有天地非人间。——李白《山中问答》
99、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
100、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
1、何须浅碧深红色，自是花中第一流(李清照)。
2、寂寂空庭春欲晓，梨花满地不开门(刘方平《春怨》)
3、高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春(杜牧《残春独来南亭因寄张祜》)
4、当轩对尊酒，四面芙蓉开(王维《临湖亭》)
5、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花(刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》)
6、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风(晏殊《寓意》)
7、嫩竹犹含粉，初荷未聚尘(徐陵《侍宴》)
8、玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨(白居易《长恨歌》)
9、燕子来时新社，梨花落后清明(晏殊《破阵子》)
10、江云漠漠桂花湿，梅雨荔子然(苏轼)。
11、无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花(范成大《碧瓦》)
12、荷深水风阔，雨过清香发(欧阳修《和圣俞百花洲》)
13、梨花千树雪，杨叶万条烟(岑参《送杨子》)
14、一年春色摧残尽，更觅姚黄魏紫看(范成大《再赋简养正》)
15、荷香销晚夏，菊气入新秋(洛宾王《晚泊》)
16、荷香随坐卧，湖色映晨昏(刘长卿《留题李明府溪水塘》)
17、竹色溪下绿，荷花镜里香(李白《别储邕至剡中》)
18、莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人(杜牧《杏园》)
19、知有杏园无路入，马前惆怅满枝红(温庭筠《经李徵君故居》)
20、一番桃李花开尽，唯有青青草色齐(曾巩《城南》)
21、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝(秦观《春日》)
22、乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生(白居易《南湖早春》)
23、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香(贾至《春思二首》)
24、圆荷浮小叶，细麦落轻花(杜甫《为农》)
25、一抹雕栏，喷清香桂花初绽(洪升)。
26、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣(刘禹锡)。
27、桂子月中落，天香云外飘(宋之问)。
28、月胧胧，一树梨花细雨中(陈克《豆叶黄》)
29、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵(姜夔《湖上偶居杂咏》)
30、沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红壮(杜甫《暮春》)
31、桂香多露。石响细泉回(宋之问)。()
32、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱(杨万里《闲居初夏午睡起》)
33、唯有牡丹真国色，花开时节动京城(刘禹锡《赏牡丹》)
34、蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红(欧阳修《舞春风》)
35、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流(杜甫《绝句漫性》)
36、荷风送香气，竹露滴清响(孟浩然《夏日南亭怀辛大》)
37、城边流水桃花过，帘外春风杜若香(刘禹锡《寄朗州温右史曹长》)
38、短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣(杜甫《十二月一日》)
39、柳色黄金嫩，梨花白雪香(李白《宫中行乐词八首》)
40、岸苇新花白，山梨晚叶丹(郑喑《贬降至汝州广城驿》)
杂诗三首·其二
唐代：王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
译文
您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
创作背景
王维在孟津住了十余年，久在异乡，忽然他乡遇故知，激起了是王维强烈的乡思，因此做此诗表达自己强烈的思乡之情。
鉴赏
这首诗通篇运用借问法，以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久，不免思家怀内。遇到故乡来人，迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多，其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况，也不问其他重大的事，却问起窗前的那株寒梅开花了没有，似乎不可思议。细细品味，这一问，确如前人所说，问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字，则窗中之人，必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说：“‘绮窗前’三字，含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”，更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植，或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓，总之，是他们爱情的见证或象征。因此，游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人，而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切，而把对故乡和妻子的思念，对往事的`回忆眷恋，表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
罗宗强先生在论述盛唐王维善于将情思和境界高度净化时，将王维这首诗与初唐王维王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
辛夷坞
唐代：王维
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
译文
枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
鉴赏
辛夷坞，蓝田辋川(今陕西省蓝田县内)风景胜地，王维辋川别业(别墅)附近。坞，四面高、中部低的小块地方。
这首《辛夷坞》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。王维很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
辋川诗以田园山水为题材，描绘自然优美的景色，表现幽静的境界，但其中也有一些寄慨，透露了王维内心的苦闷。如：“来者复为谁，空悲昔人有”(《孟城坳》)，“上下华子冈，惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《辛夷坞》之后的《漆园》的“偶寄一微官，婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八：“桓玄败后，殷仲文还为大司马咨议，意似二三，非复往日。大司马府听(厅)前，有一老槐，甚扶疏。殷因月朔，与众在听（厅），视槐良久，叹曰：‘槐树婆娑，复无生意’”。王维暗用此事，表达其政治上的苦闷和内心的矛盾。这首《辛夷坞》与《漆园》诗意互有联系，它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运，寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪，有一定现实意义。全诗用比的手法，有优美生动的形象和乐府民歌的韵味，诗意极其含蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇，“有一唱三叹不可穷之妙”(《瀛奎律髓》)。我想，其妙不在“幽极”，应在它的精巧寓意。
田园乐七首·其六 / 闲居
唐代：王维
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
译文
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
赏析
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
