那神奇的柜子
从前，有一个富翁，很爱帮助别人。但大部分被他帮助过的都是些忘恩负义的人。不久，富翁的财产就没有多少了。
有一次，他到朋友那里去借钱。他的朋友早听说他破产的消息，不但不借给他钱，还命令仆人赶走他!这个富翁离开后，后悔道：“就算要施舍，也要看清施舍的对象啊!”
富翁垂头丧气往家走，走着走着，他突然听到海边有呼救的声音。抬头一看，有个人正在水里挣扎，他想都没想，立刻跳进海里把这个人救了上来。这个年轻人救上来后，又
富翁把这个笨重的柜子搬回家。看见家人挨饿的情景，便自言自语地说：“要是有一桌子大餐就好了。”话刚说完。柜子的门突然就打开了，从里面吐出来一张长长的桌子，上面放着各种各样的山珍海味。富翁和他的家人一下子就惊呆了。
这时，那个年轻人出现了，摇了摇身子，现身成巫师。对富翁说：“善良的人，继续帮助那些穷人吧!”说刚说完就又消失了。
富翁听了巫师的话，继续用这个神奇的.柜子来帮助那些有困难的人。
这个消息很快就传到以前被富翁帮助过的小人耳朵里，他们听说富翁有个神奇的柜子，心里十分忌妒，于是想一个坏主意---偷柜子。
一天夜里，他们来到富翁家里，正准备把柜子偷走时，突然听到了一个深沉地声音响起：“你这个坏家伙，别人帮了你，你还偷恩人的东西，快接受惩罚吧。”说完，这些小人就被一阵风带走了。
其他的人听说了，都闻风丧胆，再也不敢动这个念头了。
从此以后，富翁的一家和受到帮助的人永远过着幸福的生活。
哲理散文一：学着修行
匆匆踏入尘世，一声啼哭悦耳的回荡在来时的路上，历经成长在人生的旅途里体悟各种风景，人事变故，岁岁年年如砂砾从指缝中流过，又在身边人的悲伤中匆忙离去。这一场人世修行，带不走任何东西，繁华物质之外，不过一具驱壳罢了。
有人说宿命是一个人生来就安排好的，有人贫困，有人富有，有人平淡，有人光辉。可始终改变不了的是死，那个归宿任凭你活着时多少荣耀，就算千金享乐也不过灰烟散尽。
生来孤独，离时寂寂，活着最真实的状态也许就是把自己当成一本书在写。序言的时候言辞绰约，多少词汇在其中。
进入主题，就是为了一日餐三奔波的多种方法，寻求活下去的希冀是金钱，为此不断努力奋斗，渐渐地，最初书写序言的乐趣亦不再了。
这是一场书写的耐力赛，想要将主角的光环书写的如影视剧里的剧情一般奈何现实做不到，渴望能有一段惊天动地的事迹反倒是矛盾重重。
难以抑制的欲望膨胀，忽略了最平静的愉悦，在浮华里徜徉，渴望将心内尘埃掸尽，又不知要怎么去做，总喊着心需要沉静下来，往往迷失在荒芜沙漠里。
既然对尘世纷繁没有定论，倒不如将一切都看的如云如雾一样的薄，将每一种体悟都当作修行，岂不是安然许多。
挫折，是一个具有深刻智慧的词，经历过后沉思，便会发觉最初的害怕，畏惧只是你一时的精神专注，淡却之后不仅增加了阅历，对人，事，物的看法也早已不同。
愤怒，总是牵扯不断遭遇事情的我们。上班、下班、途中、休假，这些都是生活的一部分。然而，在其中我们总会有诸多不顺，不乏是浮躁的社会和正在做的事情延伸出的影响。由此，我们不能平静，心绪难以平复，甚至破口大骂，动肝火以至于身心疲累。
谈恋爱，分手，结婚，离婚，从情感聚集到结束，过程里的美好令你找到了活着快乐的源泉，倏然失去有如心房一块空缺，没有新的情感来填满，顿时觉得了无生趣。
可纵观这些，也只是人生的修行，必须经历的经历了，早些醒悟早一些明了。就算做不到六祖慧能那四句偈语，也能在一点点修行中顿悟出来。
生活在城市里的人，大多都有一颗浮躁的心。心里面承载太多东西，小船刚刚停泊在港湾又不甘心乘着邮轮继续上路，海面上波涛浪起，一面恐惧呼喊一面对未知充满了贪念。
终究难以放下，即使遁入空门，经文也不能使你平静。残念太多，专注的觉着困苦又放弃。其实，生活并不容易，这一点都已明白。不能说对人世看透，也只在阅历增加之下修持己身。
风浪于我未停，想要避开却一次次被拍下。在种种困境面前，我选择过绝路，可是当事情接连发生，万事万物不会因你一时逃避的心理而停止，才醒悟。
寻求寺庙慰藉，那是一种寄托，可若是荆棘满身，也难以走向那座庄严古刹。修持己身，努力做一个禅者，将生活的本质当做修行，不论工作，爱情，家庭，便不会再痴迷，执念少了，本心也就清净了。
哲理散文二：守候你回家的那盏灯
盛夏，骄阳似火，他坐了两小时汽车，急匆匆赶到省城的灯饰城。看见妻子那一刻，他又心疼，又想发火。
妻子穿着一身粉色长裙，脸色惨白，怀抱一个包装盒，里面是一盏莲花台灯。看见他走过来，她有气无力地冲他摆摆手，如烈火炙烤中蔫掉的木槿花。
钱包被偷了，没钱坐车了。她难过地说。
回去的路上，他终于忍不住批评她：你身体不好，不好好在医院呆着!就为了买盏台灯，大老远来省城，你让我怎么说你好呢?
她紧搂着台灯盒子，宝贝似的说：这种台灯很独特，我们那儿没有。
不就是一盏普通的台灯嘛!他觉得她大惊小怪。
她不解释，只说：老房已动工拆迁了，估计一年后，我们就要搬到新家，那时候用得着台灯。
他无言以对，心忽然沉落到万丈深渊。医生说，她的病已到晚期，也许活不过一年，他一直瞒着她。
为了挣钱给她看病，他工作异常卖力，时常加班到深夜，节假日就做些兼职。每天下夜班后，他踩着淡淡的月光往家走，很远就看见自家窗口亮着灯，淡淡的，昏黄的灯光，照亮了他疲惫的身心，带给他暖暖的温馨。
推开门，是她欣喜的清瘦的笑脸，她在灯下等他。看见他回来，她立即去厨房端出热腾腾的'饭菜。
多少次，他偷偷地哭泣，他不能没有她，不能没有那盏等他回家的灯。结婚十二年，他上了十二年夜班，她和这灯光等候了他十二年。
以前，她没有生病的时候，有次回娘家住了一个多月。每晚，他结束了夜班，拖着疲惫的身体回家，看到窗口漆黑，心里便十分失落。踩着咯吱咯吱响的木地板上楼，四周黑乎乎一片，他觉得自己好像被世界遗忘了，没有了归宿。
她从娘家回来后，他把感受讲给她听。她咯咯地笑，有些得意地说：没想到那盏灯对你如此重要。
白天，她在医院吃药，打针，输液，各种治疗把她折磨得形容枯槁。晚上，她说医院太吵，休息不好，要回家睡。他便依了她。
现在，他夜里常常失眠，听着妻子沉沉的呼吸声，他的泪水悄悄滑落。难以想象，妻子走后，他该怎样面对一个人的生活。
时间就这样一天天过去了，那么快。一年后，他们乔迁新家，她将那盏新买的台灯放在卧室。然而，不到一个月，她就走了。这样的打击，于他来说，是致命的。他突然间沉默了，几乎一言不发，每天麻木地上班，吃饭，睡觉。
那晚，他下夜班回来。偌大的新楼群，搬进来的住户还很少，到处黑暗一片。远远地，他却惊讶地发现家里亮着灯!一束淡黄的灯光透过窗帘，散发着温柔的光芒，犹如妻子在时的光景。
他几乎是跑着上楼，打开门，大声叫她的名字。四周空寂无语，只有她买的那盏莲花台灯静静地亮着，洒下一片柔和的光。
他沮丧地想，大概是自己早上走时忘记关灯了。
第二天下班时，下起了淅淅沥沥的小雨。他撑着妻子生前用的碎花伞，慢慢往家走。到了小区门口，蒙蒙雨幕中，他又看到家中亮着灯。他不禁呆愣在那儿，任雨水打湿他的头发和思绪。
神情恍惚地走到家门口，打开房门，他喊着妻子的小名，还是没有回应。只有那盏寂寞的莲花台灯，亮着沉默的光辉。
他突然想起了什么。
翻开储物柜，他找到那盏莲花台灯的包装盒，打开说明书，只见上面赫然写着：最新定时节能开关灯，为你的爱人亮一盏回家的灯。
瞬间，他泪如雨下。
不可以使用“思想动词”。
思想动词包括：想、知道、理解、意识到、相信、想要、记住、想象、渴望等等你喜欢用的动词。还包括：爱和恨。还有无趣的动词，比如“是”和“有”，要尽量避免。
在接下来的半年内，你不可以写出这样的句子：
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。
你必须写这样的句子：
这是一个早上，李雷错过了昨晚的最后一班列车，所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡，因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往，韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热，这一天，两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情，你必须把细节展现给读者看，让读者自己“知道”到这些事情。
你的角色不可以“想要”一件东西，你必须把这件东西描述给读者听，让读者自己“想要”这件东西。
你不可以写：
李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写：
课间的时候，韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着，另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上，留下一个高跟鞋底的印记，也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候，密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候，韩梅梅又会靠在那里。
也就是说，你在描写人物的时候不可以走捷径，只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。
通常来说，写作的人把“思想动词”用在段落开始，先用这些思想动词陈述了段落的骨架，然后再来描绘。例如：
凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞，挡住了八九个公路出口;她的手机电池用尽了;家里的狗还没有人带出去溜，这下肯定要把家里弄得一团糟;她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……你看，开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写，如果你真的想写“知道”，那你可以把这句话放到段落的最后面，或者干脆改写成凯特这次肯定是赶不及了。
思考是抽象的，知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色，然后让读者来“思考”和“知道”，你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。不要直接告诉读者露西讨厌吉姆。你应该像个法庭上的律师一样，一个细节一个细节的讲，把“讨厌”的证据一个一个列出来。早上点名的时候，老师刚念完吉姆的名字，在吉姆刚要答到的时候，露西轻声的.说了句‘呆逼’。
刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人，读者在读书的时候可能是一个人，但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的，因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间。
更生动的写法是这样的：
公车时间表说车12点的时候回来，马克看了下表，已经11点57了。这条路一路看到头，都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公，马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的，司机可能还喝了点小酒，最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中，但是即使这样，你也不可以用”思想动词“。
而且，你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。要写成大二那年，吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。
不能走捷径，要写细节。当然，尽量不要让人物孤立，让人物互动起来，让他们的动作和语言和展现他们的思想，你作为作者不要去干预你的人物想什么。
另外，在你努力避免使用“思想动词”的时候，尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。
不要写：“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成：
安轻咳了一下，用左手轻轻的拂过脸庞，把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散，然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”，试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样，你就是在展现你的故事，而不是简单的说故事。
你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束，你一开始会很讨厌我，但是过了半年之后，你就可以不再纠结这些约束了，到时你就习惯了这样的写作方法。
