我等待东风吹我，心涌动，泪暗滴，湿衣衫，漫漫夜，更加漫长，我的思绪，更加迷茫，此时的我显孤单，情感路上我忧伤，他不属于你，注定放弃。下面就是古代唯美的伤感的诗句，欢迎大家阅读与了解。
古代唯美伤感诗句篇1：
此情可待成追忆，只是当时已惘然!
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
寂静的夜，孤单的`人，心绪徘徊，夜未寝，窗前眺望，寒风吹，又添凄凉，天上星伴我无眠。
借酒消愁愁更愁，只怕酒醒之后断人肠
哀叹声声痛饮中，酒醉醒来愁未醒，红颜知己去何处，忆当初，伤流景，往事悠悠记心中。
抱郁思，独倚望远忧，苦寻七载迷踪影，含情脉脉情悠悠，肠断思念中。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然!
肠断相思岁岁同。事世情缘梦难通。满山烟雨桔花白，无尽相思夜夜风。
触到伤心处，荒唐愈可悲。红尘同一梦，休笑多情痴。一把心酸泪，谁解伤感味。堪怜有情人，可叹雪中埋。涕泣仰天望，千里一梦遥。可怜多情人，终陷爱情中。
春去百花暗自悲，红叶何忍花骨埋。孤月凄凉断肠处，阵阵秋霜往昔别。牡丹心碎啼花泪，泪洒秋风送香魂。问君可有怜花意，莫等香消玉殒化云烟
今宵赏月似也醉，只见明月星以睡;明月明日何处寻，此生唯有影随行。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
绝艳佳人他人拥，红颜薄命古今同，但愿佳人心如意，悲欢离合莫相思。
泪雨问花花不语，又见散花落满地。步雨深夜夜不许，再盼长夜破晓时。
冷风萧瑟哭声有，寒雨飘洒泪痕无;行人只闻风吹雨，哪知深夜有人哭。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。
临高楼,雨湿面,云中身影却不见。枯坐千年,未见你来
七余载事非难辩，往日春色已不见，无奈深情成泡影，多情伴我咏黄昏，晓风不散愁千点，阴雨还添泪一痕，情场遭际同谁诉，无限寂寞度朝昏。
情殇惊破夜空，情场遭际遇秋风，情阑情伤，滴泪哭泣，用心良苦，难挽旧情，朝朝暮暮，恋七载伤别。无情无缘，空欢喜，春去也。鬓已霜白，凄凉酸楚，夜深人静，忧愁一搦，悲笛哀箫
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
十里平湖霜满天寸寸青丝愁华年对月形单望相互只羡鸳鸯不羡仙
我等待东风吹我，心涌动，泪暗滴，湿衣衫，漫漫夜，更加漫长，我的思绪，更加迷茫，此时的我显孤单，情感路上我忧伤，他不属于你，注定放弃。
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
一见倾心爱无悔,为卿痴狂为卿醉.怎奈佳人本无意,我心已死坠轮回.
一夜白头万事非,对花对酒断肠归.满地空余梨花雪,鸳鸯何时知双飞?
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
古代唯美伤感诗句篇2：
桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。 —— 李商隐《韩冬郎即席为诗相送一座尽...》
多情只有春庭月，犹为离人照落花。 —— 张泌《寄人》
蕃汉断消息，死生长别离。 —— 张籍《没蕃故人》
东路云山合，南天瘴疠和。 —— 高適《送郑侍御谪闽中》
杜鹃声里长门暮。 —— 刘辰翁《兰陵王·丙子送春》
胡姬招素手，延客醉金樽。 —— 李白《送裴十八图南归嵩山二首》
明年应赋送君诗。 —— 晏几道《临江仙·身外闲愁空满》
野桥经雨断，涧水向田分。 —— 刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》
嗟万事难忘，惟是轻别。 —— 周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》
谷鸟吟晴日，江猿啸晚风。 —— 李白《江夏别宋之悌》
寻河愁地尽，过碛觉天低。 —— 岑参《碛西头送李判官入京》
侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。 —— 岑参《热海行送崔侍御还京》
空门寂寞汝思家，礼别云房下九华。 —— 金地藏《送童子下山》
大都秋雁少，只是夜猿多。 —— 高適《送郑侍御谪闽中》
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 —— 晏几道《少年游·离多最是》
尊前不用翠眉颦。 —— 苏轼《临江仙·送钱穆父》
今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。 —— 王之涣《九日送别》
目断楚天遥，不见春归路。 —— 如晦《楚天遥过清江引·有意送春归》
辞君向天姥，拂石卧秋霜。 —— 李白《别储邕之剡中》
相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。 —— 范成大《鹊桥仙·七夕》
张翰江东去，正值秋风时。 —— 李白《送张舍人之江东》
是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋。 —— 辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客...》
燕子不来花又老，一春瘦的腰儿小。 —— 施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》
寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。 —— 刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》
杨柳乍如丝，故园春尽时。 —— 纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》
日月如磨蚁，万事且浮休。 —— 辛弃疾《水调歌头·送杨民瞻》
横拖长袖招人别，只待春风却舞来。 —— 司空图《白菊三首》
如何一别朱仙镇，不见将军奏凯歌。 —— 于谦《岳忠武王祠》
点点行行，总是凄凉意。 —— 晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。 —— 苏轼《青玉案·送伯固归吴中》
树色分扬子，潮声满富春。 —— 王维《送李判官赴东江》
别愁深夜雨，孤影小窗灯。 —— 陈克《临江仙·四海十年兵不解》
月出峨眉照沧海，与人万里长相随。 —— 李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》
野渡花争发，春塘水乱流。 —— 李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》
高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。 —— 高適《夜别韦司士》
山将别恨和心断，水带离声入梦流。 —— 罗隐《魏城逢故人 》
江头橘树君自种，那不长系木兰船。 —— 张籍《春别曲》
亚相勤王甘苦辛， 誓将报主静边尘。 —— 岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》
早须清黠虏，无事莫经秋。 —— 岑参《送人赴安西》
边烽警榆塞，侠客度桑干。 —— 骆宾王《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》
娉娉褭褭十三馀，豆蔻梢头二月初。 —— 杜牧《赠别·娉娉袅袅十三余》
仍怜故乡水，万里送行舟。 —— 李白《渡荆门送别》
1、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
2、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
3、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
4、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
5、人不寐，将军白发征夫泪。
6、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
7、白发空垂鬓已白，一笑人间往事。
8、悲伤惜别怜情人，况我今当莫逆情。
9、情场遭际实堪冷，吹散红颜玉倩影。
10、无情无缘，空欢喜，春去也。鬓已霜白。
11、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。
12、一片深情雪在埋，叹苍天，雨恨云愁。
13、红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。
14、我本将心比明月，奈何明月照清渠。
15、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
16、落红不是无情物，化作春泥更护花。
17、他生莫作有情痴，人间无地著相思。
18、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
19、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
20、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
21、风绕空被沉沉醉，幽幽召唤多少魂?
22、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
23、此情可待成追忆，只是当时已惘然!
24、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
25、与你一别经年企期再遇，流光追不及。
26、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
27、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
28、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。
29、离恨恰如春草，更行更远还生。
30、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
31、不闻佳丽吟声声，如此怀念心未平。
32、换我心，为你心，始知相忆深。
33、庭树不知人去尽，春来还发旧时花。
34、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
35、生当复来归，死当长相思。
36、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
37、三春过后诸芳尽，各自还归各自门。
38、三杯和万事，一醉解千愁。
39、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
40、只愿君心似我心，定不负相思意。
41、深知身在情长在，怅望江头江水声。
42、桃花流水深千尺，不及汪伦送我情。
43、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
44、借酒消愁愁更愁，只怕酒醒之后断人肠。
45、秋风落叶不胜悲。千里相思化泡影。
46、吾忧吾哀矣，怅人生，爱情冷落，酸甜苦辣。
47、念旧情，难割舍，谁解其味，往事不堪回首中。
48、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
49、用心良苦，难挽旧情，朝朝暮暮，恋七载伤别。
50、情何物，令人忧喜，曾见佳丽多妩媚，多妩媚。
51、夜夜如此，欲唤红颜知己，心已碎，纷纷滴泪水。
52、旧时情如梦里，实难忘，但愿有来世，冲破苍茫。
53、娇艳梅一枝，已挽春意，误几度良机，暗暗凝睇。
54、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?
55、叹我暗留恋，悲与愁，情与爱。酒醉酒醒心未醒。
56、阴积心头，寻觅无门，远方高楼眺望，思念愁更多。
57、深情一片，心中暗恋，何时再见，红颜，无比拟。
广告以各种各样的形式出现在人们的日常生活中,极尽其能地向人们宣传它所携带的信息。但是由于广告的种种局限，致使广告语不得不短小精练，通俗耐读，中心明确，引人注目，以及优雅得体。这就使得广告语虽不是口头语，却应得口头语之精华；不是书面语，但却应耕植于书面语的规范。所以好的广告语往往集中体现了现代汉语的诸多特点，并在语音、词汇、语法、语义、辞格等方面大做文章，将现代汉语妙用，以达到商业上意想不到的收获。在这篇文章中，我将着重从语音、词汇、语法这三个大的方面去探讨广告语的妙用，并在此过程中涉及到广告语在辞格、逻辑、心理学等方面的相关内容。
（一）谐音变异，以期达到与意义相关，给人以听觉上的熟悉感，思想上的新鲜感。
有意义关联的谐音变异，即谐音字与本字音同或音近，同时谐音字在此又具有自己的常用意义，并且这个常用义与本字的意义相关，这一类的变异常常造成谐音义和原义的双重表意效果，构成谐音双关。例如：
M＆M巧克力：只溶在口，不溶在手
这是著名广告大师伯恩巴克的灵感之作，堪称经典，流传至今。
“溶”是“容”的谐音，从听觉上来分析，人们往往形成的第一反应是这种巧克力太好吃了，我们不愿意，也不能容忍它在手上停留片刻，非要将其放入口中，才能一解馋虫。而从另一个方面来说，“溶”字它反映了M&M巧克力糖衣包装的独特USP，也就是说，M&M巧克力拿在手里不会因为手的温度而将其溶化，这就消除了顾客的后顾之忧；再者，该巧克力口感好，入口即化，其品质是令人信赖的。
最后，这则广告语琅琅上口，人们几乎只用听一遍就能牢牢地记住。这恐怕还得归因为两点：一是它两个短语之间形成了一种鲜明的对比关系；二是它运用了古汉语介词结构后置的手法，使得句子言简义丰，精要洗练，很有语感回环之美。
“典”燃希望，“京”必辉煌。（雅典奥运结束时某报纸的广告）
“典”特指雅典，“京”指代北京，雅典奥运会过后就是北京奥运会。在这里，这则广告用了“点”，“金”，“必”的谐音“典”与“京”，“碧”可谓是用心良苦，寓意极深。点燃希望，说的是雅典奥运会，这是对这届奥运会的肯定，同时它又暗含了人们对北京奥运会的期待。金碧辉煌，指的是北京奥运会，既然希望已经点燃，那北京的辉煌也就是指日可待了。这则广告语的另一个巧妙之处还在于，它使用了两个家喻户晓的四字成语，给人一种旧瓶装新酒，回味无穷的情感体会。
（二）一语双关，逻辑变异。
在我们的言语交际活动中，要求言语必须符合逻辑，表情达意清晰准确，有明确的意义指向，不允许出现歧义句，多义句。然而在广告语言中，却有这样一类广告，它们语句是固定的，可是从不同的语义重点去玩味这样的语言，又可以解读出不同的`意思，体会到不同的广告宣传的侧重点。例如：
人类失去联想，世界将会怎样？（联想集团）
这则广告语，意义丰富而深刻。首先它是以一个问句的形式出现的，启人深思，耐人寻味，而且这种形式有别于普遍的广告语，给人一定的新鲜感。其次，这个问题是个真理性的问题，也就是说人类不能离开联想想象，这是创造力的源泉，也是人类进步的动力。再次，联想，在这儿有双重的意义，它还是这个集团的名称，当人们想到这一层，就不难看出其真正的用意了。这则广告，一方面是说联想集团为社会做出了很大的贡献，在人们的生活中占据着重要的位置；另一方面也在暗示说，联想集团还将不断地改进人们的生活，为社会做出更大的贡献，人们将离不开联想。这不仅体现了联想集团在市场竞争中的优势地位，同时也向人们传达了该企业的企业文化——造福人类。
同类型的广告还有：
巴尔的摩太阳报——巴尔的摩的一切都围绕着“太阳”旋转。
生活杂志——什么地方有“生活”，什么地方就有希望。
以上两则与联想集团的广告可谓是异曲同工。
（三）词汇变异。
词汇随着新事物的产生而产生，随着旧事物的灭亡或者灭亡或者被赋予新义，因此词汇最能体现出现代社会的发展。在广告语中，词汇的形式多种多样，为了追求新颖直观，为了能在最短的时间内传达出尽可能多的信息量，广告语时常在这一方面大做文章。或将成语翻新，或将成语拆开，或是旧词新用，或是改变词原有的感情色彩，亦或是使用方言、缩略语、外来语甚至是字母等等。例如：
“骑”乐无穷。（某自行车广告）
默默无“蚊”的奉献。（电蚊香广告）
聪明不必绝顶。（某生发水广告）
路遥知马力，日久见威力! ━━威力
一片冰心在美菱! ━━美菱
臭名远扬，香飘万里。（王致和臭豆腐广告）
牙好，胃口就好，身体倍儿棒，吃饭倍儿香。（蓝天六必治）
我行 我SHOW
清凉e夏（八亿时空电脑）
在此我们可以看出,词汇的变异有时是离不开语音的变异的,特别是在成语翻新,使用字母等方面。“骑”乐无穷相对应的是其乐无穷，默默无“蚊”应与默默无闻相对，清凉e夏其实指的是清凉一夏。
聪明绝顶是个成语，广告人将其拆开来，达到了其为生发产品作广告的目的。
路遥知马力，日久见人心。一片冰心在玉壶。这些都是人们熟悉的句子，广告人在此将其中的个别词进行替换，使整个句子带上了崭新的意义，使原本风马牛不相及的两件事有了共同点。
当然也有没有改变词的意义，但却在另一层面上形成了新的效果的例子，比如臭豆腐的广告。臭名远扬，本是个贬义词，但用来形容臭豆腐，那就是再好不过的褒义词了。其次臭和香本来就相互矛盾的，但是在这里却形成了前所未有的和谐与默契。再次臭名远扬与香飘万里，又或多或少有对偶的迹象，让人印象深刻。最后就是这句广告语总体上达到了幽默的效果，可见其功力之深。
方言的使用也有它的强项，那就是当某个产品要打开某个特定的市场时，如果能恰如其分地使用该地区的方言会给人一种十分亲近的感觉，这样商家与顾客之间的情感距离就被无形地拉近了。还有一种理想的情况就是某种商品是某一地的名牌产品，具有当地的风格特色也可以适当地使用方言强调其本土性。而蓝天六必冶的广告却属于第三种情况。不难看出其广告语运用了东北方言，“身体倍儿棒，吃饭倍儿香”，听到这句广告语，人们脑海里首先会浮现出东北人壮壮实实的身形，然后联想到东北人豪爽与朴实的个性，这样一来就增加了广告语的可信度。因为人们对东北人有好的印象，自然对用东北方言打的广告有先入为主的好感了。相反，如果人们普遍对某一地区有歧视，自然也会对用这一地区方言打的广告产生不好的印象。
（四）语法变异。
语法是语言要素中相对来说比较稳定的要素，然而在商业广告领域，广告人在设计广告语时根据种种因素对正常的语言语法进行个人的创造，给语法加上了不稳定的色彩。其主要目的在于要么给广告语加上大众熟悉的因子，要么给人一种超常的陌生感，使人耳目一新。例如：
让一亿人先聪明起来。（巨大脑黄金）
中华永在我心中（中华牙膏）
太阳更红，长虹更新。（长虹电视）
以上三则广告语分别套用了三句大众耳“让一部分人先富起来”，“祖国永在我心中”。这种套用方式的优势在于通俗易懂，让人顿生亲切感，容易被大众所牢记。
把美味和营养卷起来。（康来蛋酥卷广告）
穿出健康，穿出温情。（某服装广告）
单从语法的角度去看，以上两则广告都存在着明显的语法错误。美味和营养是抽象名词，是不可能被卷起来的。同理健康和温情也是抽象的，怎么可能穿得出来呢？但是联系到具体的语境中，我们便不得不赞叹这两句广告语新奇独特，给人们传统的认识以巨大的冲击，在形成巨大反差的同时，其广告语也已深入人心了。
非常可乐，非常选择。（非常可乐）
这里的“非常”不是当做今天“十分”、“格外”的意义讲，而是使用它在古代汉语中的意思，即“不寻常”，“不一般”。如：“非常之事用非常手段”，“非常时期”。所以在这句广告语的意思应该是不一般的可乐，不寻常的选择。如果说这里是复兴古代汉语词汇的意义，下面这句广告语就是古代汉语修辞手法的创新运用了，它们都属于对古代汉语语法的创新使用范畴。
新春新意新鲜新趣，可喜可贺可口可乐。（可口可乐）
这是一个对偶句，是古代汉语常用的修辞手法，读起来颇有意趣，可谓是中为洋用。
广告语也是一门学问，其特殊的环境与自身的特点对现代汉语的应用提出了不同寻常的要求。正如我们所看到的，一句好的广告语总是尽可能地将汉语表情达意的功用发挥得淋漓尽致。有时广告语不一定非得一成不变的恪守现代汉语的规范，它也可以适当地挑战这些规范。挑战成功了对现代汉语来说意味着一种新的规范的产生，也体现了语言对社会生活的真实反映；挑战失败了对现代汉语的规范化来说无疑徒增了一丝烦恼。
