1、你有着伟岸的身躯，你有着钢铁般的意志，你有着保卫祖国的光荣使命。永远的祝福你们！有了你们的不怕牺牲和无私奉献才会有我们的幸福生活。
2、新兵们，你们就要离开亲人，离开朋友，离开家了；多少不舍，多少留念，多少思虑；可是谁又能离开祖国，离开人民；祝你勇敢坚强，为国争光！
3、有一种精神叫精忠报国，有种付出叫保家为国，有一种美叫最可爱的人。参军光荣万岁，请做好为国效忠的准备，请接受众人的祝福，朋友，一路保重。
4、用一生的坚守去换取一群人的幸福，用一直不变的守护换取一群人的快乐。朋友，你是否也愿意做一个如此伟大的英雄？参军吧，你将会是无比光荣的！
5、大家快来参军啊，好处多多哦！第一：可以逃离父母手掌；第二，可以锻炼身体；第三，可以自立自强。最最最重要的是，可以为国家计划生育做贡献哦！
6、身穿绿色军服装，熔炉百炼终成钢，扛枪卫国保家乡，不畏艰苦和险阻。祝愿壮士参军报效祖国，屡立战功。
7、告别儿女情，男儿入军营，告别亲和友，男儿部队走。军人可敬，参军光荣，作为有志的好男儿，你还等什么？
8、荣誉，鲜花和掌声，亿万人的祝福和爱慕都属于你，只要你加入了军人的队伍！参军光荣，为了荣誉和赞美参军吧！
9、又是一年征兵时，年年征兵年年需，军队强大祖国盛，愿你把炽热的青春献给伟大的祖国！不然白浪费你的魁梧身材了！
10、好男儿去当兵，青春最美；好男儿去参军，青春无悔。祝福新新兵哥哥，在绿色军营练好本领，保家卫国英姿飒爽展雄风！
11、军人苦，军人累，军人的脊梁也是背；军人美，军人威，军人的臂膀撑起了家国的雄伟；军人，向你致敬！当兵，无尚光荣！
12、军人是正义的化身，是最可爱的人！做男人更要做军人。朋友们，来吧！参军是我们最光荣的事情，军队会让青春更加光辉。
13、积极报名，踊跃参军，在军队中施展才华，建功立业，为祖国的繁荣强大奉献自己的青春和力量，愿你幸福参军，参军快乐！
14、又是一年征兵时：送新兵，高兴泪，唱军歌，激动心，列车行，目远送，手招招，招招手，不尽亲人情。参军走好，一路顺风。
15、将你的壮志在沙场挥洒，将你的豪情在从军中抒发，将你的生命在保卫家国中得到快乐。参军光荣，你参了军，就是最光荣的！
16、经历风雨，便能成长；一场搏击，增添胆量；一圈年轮，塑造一次辉煌。踏上军旅生活，用智慧与勇气去抒写你的人生历程吧！
17、你们醒来，天空变得很蓝，阳光，鲜花，鸽子，在你们头上盘旋，你们排成密集的列队，等待特殊的使命，等待着大风暴的来临。
18、一身戎装，两手扛枪，三番苦练，四方名扬，五湖四海，六招七势，八面威风，九九归一好儿郎，保家卫国增荣光，参军你最棒！
19、参军号角又吹响，积极参加保国家。身着绿色军装，矗立祖国边疆。从此保家为国，祖国繁荣安康。参军最光荣，勇跃参军记心上。
20、冷，当北方吹起；热，当操场练起；凉，当寒风拂面；暖，当问候涌来；你，当入军营起；我，祝福送给你。祝军营生活快乐平安！
21、抛家为国去参军，英姿飒爽去站岗。英勇正义的精气神，参军光荣大家赞。希望你在军队的大家庭里，努力学习，勇敢训练，报效祖国。
22、锣鼓响，军歌唱，离开家乡把兵当。穿绿装，持钢枪，祖国安定你来扛。参军是最光荣的，军人是最伟大的。愿你的军人生活绚丽多彩！
23、军旅生活人羡慕，气血方刚正青年，又是一年征兵时，报名参军是正事。部队熔炉把你炼成钢，为的就是卫国保家乡。祝你军旅生活愉快。
24、告别了可爱的家乡，告别了繁华的都市，告别了闲暇的时光，投入到最充实的地方，保卫祖国，保卫家乡。参军光荣，这就是战士们的信仰！
25、一身军服，两枚肩章，三件配饰，四个衣袋，五彩天空，六片心意，七尺男儿，八面威风，九种心情，十声祝愿。祝未来的军营生活精彩充实！
26、一个坚毅的表情，一身英姿飒爽的军装，一个标准的军礼，一个大无畏的背影，看着你前行，父母流下两行自豪的眼泪，参军光荣，人人有责！
27、风雨中，历练人生；拼搏中，历练坚韧。军队是知识的集中营，为你塑造人生的辉煌。当你踏入军营时，愿你以十二分的精神，努力完成任务。
28、当兵苦，当兵累，当兵要奉献血和泪。为祖国为人民，一腔热血去参军，光荣的军人为和平，保家卫国我能行。祝参军的你早立战功，报效祖国。
29、参军是件光荣事，人民子弟卫人民；军号一响百家应，军旗一挥壮歌行；保家卫国好儿女，一身戎装真英雄；绿营唱遍红歌声，中华繁荣靠军兵！
30、古有花木兰替父去从军，今有娘子军扛枪为祖国，你也决定和她们一样，选择报效祖国，保卫家乡，你是中华巾帼中的好男儿，祝愿你参军快乐。
31、军人既能保卫祖国，又能强生健体，既是国家栋梁，也是家人的骄傲。
32、壮志青年，有义务参军保卫祖国，为祖国奉献自己的精神。党组织号召：一人参军，全家光荣。
33、朋友们，为了我们和平的渴望，祖国强盛的梦想，保家卫国的心愿，托起世界辉煌的理想，一起参军去吧！
34、卫国戌边战疆场，生龙活虎练沙场，战友情谊同手足，高尚青春献祖国。参军光荣记心上，正义和平我担当。
35、我是一个兵，来自老百姓，我是一个兵，爱国爱人民；我是一个兵，保卫我祖国；我是一个兵，当兵最光荣！
36、飞鸟飞过天空，我让他把我的祝愿带到祖国各个角落，云朵飘过天空，我让他把我的祈祷带到神的身边，为你的平安祈祷，参军光荣，去成为最可爱的人！
37、一顶军帽，顶着祖国的重托；一杆钢枪，挑着人民的希望；一身绿军装，裹着钢铁长城般的血肉身躯；中国的军人，人民的子弟兵，向你们致敬，参军光荣。
38、用我的思念聚成点，用我的牵挂连成线，再用我的祝愿汇成面，给你裁一套爱的军装，佩上你建功的勋章，粘上报效祖国的荣光，等待你回来跟我一起分享！
39、1234567，当兵孩子要早起。2345678，事事都在你话下，3456789，我家敬参军酒。愿儿早日当归，盼儿早日创伟业，望儿早日成龙。
40、以保卫国家为荣，以损害国家为耻。以守护人民为荣，以伤害人民为耻。以报名参军为荣，以流氓地痞为耻……报名参军的号角已经吹响！大家快快行动起来！
41、献身国防尽义务，报效祖国最光荣。参军虽然是好事，但是我不能忘记身边爱我的母亲，请你们相信我会是一个有钢铁身躯的男人。祝我成功，我要报效国家。
42、旧时壮志饥餐胡虏血，驾长车踏破贺兰山缺；今参军依旧保我山河统一，扫除分裂。牢记这个时代军人的职责，做铁血热血的人民军人，参军光荣，向你致敬。
43、男儿要心系天下，为国效力，才能受人敬仰。现在给你一个圣神的职位，做最可爱的人，参军报国，便可大有作为，成就一世辉煌！快点行动去参军，名额有限。
44、热汗流，军装透，精兵练到全天候；军号响，歌声亮，精神写在咱脸上！当兵象征着光荣，我不怕苦不怕累，只为报效与国家。战友们辛苦了，祝你们身体健康。
45、世界上最可爱的人是军人，世界上最漂亮的衣服是迷彩，世界上最嘹亮的歌声是军歌，世界上最威武的还是军人。热血青年，赶快积极响应号召，变为世界之最吧！
46、听说你要参军了，送你几句部队口令，向右看齐，看清自己军人的使命，向左看齐，看清自己军人的军魂，向前看，看清我的短信祝福，愿：参军快乐，为国争光。
47、在家中，你是家族的骄傲；在学校，你是校园的明星；在舞台，你是永恒的璀璨；在国家，你是未来的希望。来吧，即将参军的孩子，未来的一切，将由自己掌握。
48、精忠报国做个好汉要当兵，报效祖国成就人才去军营，学子当兵更光荣，文武双全最英明，国强民富新时期，正是男儿报国时，为了国家去参军，做个光荣的军人。
49、轻轻的，我挥一挥手，告别参军的你；轻轻的，你踏上行程，奔上参军的路；深深的，我祝福你，永远都是我们心中最可爱的人，祝你参军快乐，为祖国增光添彩。
50、身穿军装，手握钢枪，心装我党，为国站岗；军歌高唱，国旗肩扛，胸挺首昂，跟党前航；参军光荣，耀祖光宗，为国尽忠，人民英雄。祝你：军涯精彩，大放异彩！
51、雄鹰喜欢高远的天空，航船喜欢辽阔的海洋，骏马喜欢千里疆场，好男儿就该志在四方，参军当兵保卫国防，建功立业美名扬。祝你参军实现梦想，早日赢得军功章！
52、蛟龙跃大海，雄鹰博苍穹。依法服兵役，好男要当兵。为国尽义务，责任记心中。心怀家国情，放眼天下事。建业立功劳，Hold住军功章。参军最光荣，我为你自豪。
53、让青春之花在火热的军营中绽放，让青春在军营闪光，让人生在军旅中擦亮，小小的兵，钢铁的魂，钢铁筑长城，长城护国家，积极响应国家的应征，是每个人的光荣！
54、伟大的党创造伟大人民，伟大的人民推出伟大的你。伟大的党需要你做出伟大的决定，伟大的'你要做伟大的兵。朋友，参军光荣，祝你伟大到底，为国为民为家为自己。
55、放开了复杂，锁住简单；放开了抱怨，锁住责任；放开了彩色，锁住单调；放开了梦想，锁住理想；放开了追捧，锁住快乐；有为青年，志在军营。祝在军营幸福快乐！
56、抛开故乡情，洒下忠国梦，扔下少年心，负起钢铁志，端起枪，穿起绿军装，强身练体魄，磨练煅心钢，军中好男儿，人民好榜样，愿你早日成栋梁，保家卫国在一方。
57、部队是个大熔炉，炼就一身钢筋骨；部队是个大学校，教出满腹报国才。男儿自当投部队，炼就本领报祖国。祝愿参军的兄弟们，练就本领，成就自我，努力拼搏，回报社会！
58、祖国的繁荣安定有一班可爱的军人作后盾，送给即将参军的你一句话：“有志有才有为的青年在军营的广阔天地里，一定会大有可为、大有作为。”愿你参军快乐，荣誉无数！
59、新兵啊新兵，想着你将只身巡逻在山岗，巡航在大海，飞翔在蓝天，我有多么不舍；可是，你是祖国的兵，你是人民的兵，我为你自豪，为你祝福，祝你一切顺利，茁壮成长！
60、抗战有你们，内战有你们，抗洪有你们，地震救灾有你们，雪灾天灾有你们，子弟兵就是人民的兵，为了国家为了大家为了小家，向军人致敬，向马上参军的你祝福，参军光荣。
61、用歌词来歌颂你；用诗词来传诵你；用微笑来回报你；用夕阳西下来回馈你。用勇敢来保卫祖国，是你。用肩膀来雕筑责任，是你。又是一年参军时，你会是将来不灭的夕阳红。
62、去参军吧，把青春的热血挥洒在祖国的边疆；去参军吧，把青春的容颜镂刻在人民的心田；去参军吧，让青春的身影踏遍万里河山；去参军吧，参军光荣，保家卫国，立业建功！
63、让我们一起到队伍中去吧，成为最好的兄弟，听组织的话，共同卫国保家；一起冲在前，抢救人民生命和财产！年轻的弟兄们，一起去参军吧！让所有人都为我们的年轻而骄傲！
64、穿上一身绿军装，是责任在身、努力为国，国家会为我骄傲。家人看了会觉得光荣，参军临走时，我会收起眼泪，带上思念之情，我参军我光荣，我要为祖国效力，为人民做好事。
65、敬你一杯出征酒，为你壮胆路好走；送你一程英雄路，不想让你独自走；送你一个军用包，满载祝福和问候；送你一床新布鞋，伴你重走红军路。参军是件光荣事，祝战士一路好走。
66、听说你要参军了，我特来给你补充军备：枪，让你在艰辛的军旅生活中，扫除一切的障碍。手榴弹，把你训练所带来的疼痛，难受通通炸飞。祝你成为一个独当一面的真男儿军人！
67、鲜花，不足以表达我对你的敬爱；言语，不足以表达我对你的崇拜；掌声，不足以表达我对你的感激！最可爱的军人们，希望我的祝福可以表达出一切，希望更多的人参军，参军光荣！
68、踏步，走！踏出万里河山的军人气概。正步，走！走出军人体内无限的凛然正气。立正，稍息！立出军人顶天立地的形象！愿你能吃苦耐劳，发扬军人精神，祝你身体健康，参军快乐！
69、听说你要去参军了，大家都舍不得你，但我敢说最舍不得你的人是我。你走了，以后考试谁替我垫底啊？不过我不入地狱谁入地狱，只要你能实现梦想，一切都值得。愿你军旅生活愉快！
70、时间在变，不变的是军魂，环境在变，不变的是军心，社会在变，不变的是军营，事物在变，不变的是军人，一切都在变，不变的是对参军者的祝福：愿在军营中大展鸿图，创造新天地。
71、绿色的植物，担负着净化空气的重大责任，而即将身着绿色军装的你，肩负着维护祖国安全的重大使命，像绿色植物战士一样，挺你高昂的头颅，成为保家卫国的真英雄！祝你参军快乐。
72、此时，多少名词也表达不了我对你的称呼；此时，多少动词也表达不了我对你的敬仰；此时，多少形容词也表达不了我对你的羡慕；此时，多少感叹词也表达不了我对你的称赞。祝参军快乐！
73、抛头颅，洒热血，热血青年，志在四方。到祖国需要的地方，保家卫国，去人民需要的地方，披荆斩棘。我不知道你是谁，我却知道你为了谁。满腔热血，唱出青春无悔，你，就是最可爱的人！
74、告别嘻嘻哈哈，走上庄重典雅，告别蹦蹦跳跳，开始步步有操，告别潇潇洒洒，走上卫国为家，告别依依不舍，端起责任钢枪，告别我的招手，端起手机看我的祝福，祝你一路顺风，军中称雄。
75、想当英雄，拯救星球，只可惜现在的超人很忙而且都不会飞。何不加入军营，磨练意志，成熟思想，服务人民，奉献社会，保卫国家。怎么样，和英雄一样的伟大吧？快点来加入军人的队伍吧！
76、让每一次心跳，都融入祖国的脉搏；让每一滴血汗，都绽放和平的花朵；让每一只铁拳，都化作咆哮的雷电；让每一声呐喊，都吓破敌人的胆魄。祝愿军人身体健康，报效祖国，我向骄傲的你致敬。
77、知道你要参军了，不能亲自送你真的很遗憾，只好短信祝福：军旅生活可能很艰苦，但更能锻炼一个人的意志，相信通过军旅的训练，你会变得更加强大。愿你军旅生活愉快，表现出色，勇建奇功！
78、你去参军，我心里也感到很美；你穿上军装，我也满脸的荣光；你手握钢枪，我也感到胆子壮；等你带上军功章，我要杀猪宰羊高声唱；哦，那样有点太夸张，先把祝福送上：祝你参军快乐实现梦想！
79、生命中有太多遗憾，加入了军人绝不会再有遗憾；生命中有太多悲伤，加入了军人将不再悲伤；生命中有太多无奈，加入了军人将会消灭无奈！从军吧，不仅是一分光荣的获得，更是对生命的一种负责！
80、军人，一个多么神圣的名字啊！你们的付出，你们的奉献，你们的伟大，都不是歌曲可以歌颂的，不是语言可以赞扬的。即将入伍的你也将是我们的骄傲，愿你发扬军人的无私奉献精神，做一名出色的军人！
1、 上联：当兵为祖国为人民不怕牺牲排除万难；下联：参军保平安保幸福誓做英雄担当重任。横批：参军光荣。
2、 放开了复杂，锁住简单；放开了抱怨，锁住责任；放开了彩色，锁住单调；放开了梦想，锁住理想；放开了追捧，锁住快乐；有为青年，志在军营。祝在军营幸福快乐！
3、 身穿军装，手握钢枪，心装我党，为国站岗；军歌高唱，国旗肩扛，胸挺首昂，跟党前航；参军光荣，耀祖光宗，为国尽忠，人民英雄。祝你：军涯精彩，大放异彩！
4、 热汗流，军装透，精兵练到全天候；军号响，歌声亮，精神写在咱脸上！当兵象征着光荣，我不怕苦不怕累，只为报效与国家。战友们辛苦了，祝你们身体健康。
5、 壮志青年，有义务参军保卫祖国，为祖国奉献自己的精神。党组织号召：一人参军，全家光荣。
6、 空中，不在是白云悠悠，而是我们的飞机防空，陆地，不再是高楼林立，而是我们的坦克卫士，海洋，不再是群鱼飞跃，而是我们的潜艇守护，我，不在是你的朋友，而是要跟你送行的老朋友，愿你才俊挺拔成军中精英，今天单祝你一路顺风。
7、 用歌词来歌颂你；用诗词来传诵你；用微笑来回报你；用夕阳西下来回馈你。用勇敢来保卫祖国，是你。用肩膀来雕筑责任，是你。又是一年参军时，你会是将来不灭的夕阳红。
8、 一二三四五六七，当兵孩子要早起。二三四五六七八，事事都在你话下，三四五六七八九，我家敬参军酒。愿儿早日当归，盼儿早日创伟业，望儿早日成龙。
9、 荣誉，鲜花和掌声，亿万人的祝福和爱慕都属于你，只要你加入了军人的队伍！参军光荣，为了荣誉和赞美参军吧！
10、 将你的壮志在沙场挥洒，将你的豪情在从军中抒发，将你的生命在保卫家国中得到快乐。参军光荣，你参了军，就是最光荣的！
11、 鲜花，不足以表达我对你的敬爱；言语，不足以表达我对你的崇拜；掌声，不足以表达我对你的感激！最可爱的军人们，希望我的祝福可以表达出一切，希望更多的人参军，参军光荣！
12、 用一生的坚守去换取一群人的幸福，用一直不变的守护换取一群人的快乐。朋友，你是否也愿意做一个如此伟大的英雄？参军吧，你将会是无比光荣的！
13、 在家中，你是家族的骄傲；在学校，你是校园的明星；在舞台，你是永恒的璀璨；在国家，你是未来的希望。来吧，即将参军的孩子，未来的一切，将由自己掌握。
14、 告别嘻嘻哈哈，走上庄重典雅，告别蹦蹦跳跳，开始步步有操，告别潇潇洒洒，走上卫国为家，告别依依不舍，端起责任钢枪，告别我的招手，端起手机看我的祝福，祝你一路顺风，军中称雄。
15、 锣鼓响，军歌唱，离开家乡把兵当。穿绿装，持钢枪，祖国安定你来扛。参军是最光荣的，军人是最伟大的。愿你的军人生活绚丽多彩！
16、 时间在变，不变的是军魂，环境在变，不变的是军心，社会在变，不变的是军营，事物在变，不变的是军人，一切都在变，不变的是对参军者的祝福：愿在军营中大展鸿图，创造新天地。
17、 又是一年征兵时，年年征兵年年需，军队强大祖国盛，愿你把炽热的青春献给伟大的.祖国！不然白浪费你的魁梧身材了！
18、 当兵苦，因为会遇到很多的风雨；当兵累，因为有太多的艰辛需要体会。可是，当兵的人是幸福的，因为有能看到兄弟姐妹的笑脸而幸福；当兵的是快乐的，因为正是自己的付出，才有祖国母亲的平安泰康！
19、 积极报名，踊跃参军，在军队中施展才华，建功立业，为祖国的繁荣强大奉献自己的青春和力量，愿你幸福参军，参军快乐！
20、 朋友因你而骄傲；生命因你而精彩；国家以你而辉煌；世界以你而绚烂。因为你的一个决定，参军的决定。这是一个神圣的使命，是神的旨意，你的心意，转化为我们的动力。参军的朋友，加油！
21、 英姿飒爽脚步铿，练就一身好本领，舍死忘生为太平，保家卫国铸忠魂。参军这是一件光荣事，恭祝报效祖国获勋章。
22、 青春年华、热血的儿郎，你将离开家乡离开娘，为了心中的梦想，去保卫边疆，我祝所有即将参军的儿郎幸福万年长！参加光荣！
23、 经历风雨，便能成长；一场搏击，增添胆量；一圈年轮，塑造一次辉煌。踏上军旅生活，用智慧与勇气去抒写你的人生历程吧！
24、 生命中有太多遗憾，加入了军人绝不会再有遗憾；生命中有太多悲伤，加入了军人将不再悲伤；生命中有太多无奈，加入了军人将会消灭无奈！从军吧，不仅是一分光荣的获得，更是对生命的一种负责！
25、 军人，一个多么神圣的名字啊！你们的付出，你们的奉献，你们的伟大，都不是歌曲可以歌颂的，不是语言可以赞扬的。即将入伍的你也将是我们的骄傲，愿你发扬军人的无私奉献精神，做一名出色的军人！
26、 冷，当北方吹起；热，当操场练起；凉，当寒风拂面；暖，当问候涌来；你，当入军营起；我，祝福送给你。祝军营生活快乐平安！
27、 让每一次心跳，都融入祖国的脉搏；让每一滴血汗，都绽放和平的花朵；让每一只铁拳，都化作咆哮的雷电；让每一声呐喊，都吓破敌人的胆魄。 祝愿军人身体健康，报效祖国，我向骄傲的你致敬。
28、 风雨中，历练人生；拼搏中，历练坚韧。军队是知识的集中营，为你塑造人生的辉煌。当你踏入军营时，愿你以十二分的精神，努力完成任务。
29、 让青春之花在火热的军营中绽放，让青春在军营闪光，让人生在军旅中擦亮，小小的兵，钢铁的魂，钢铁筑长城，长城护国家，积极响应国家的应征，是每个人的光荣！
30、 军人的一身正气，体现着铁血的意志。军人的一把钢枪，保卫着可爱的家乡。军人的一腔热血，浇灌着祖国的四面八方。即将入伍的你，愿你有一身正气，铁血意志，一腔热血守卫祖国的天地，创造人生的真谛。
31、 如果能当海军，当乘风破浪，靖万里海疆；如果能当空军，当遨游蓝天，守护在太阳升起的地方；如果能当陆军，当认真仔细，站好每一班岗！如果不是如果，我也要当好兵，站好岗，爱家乡，更爱祖国的幸福安康！
32、 一首赞歌唱出军人的军魂，一双双腿走出了军人的气质，一面旗子飘出军人的风采，一段热泪写出了军人情怀，一封家书表达儿女的思家情。让我们用真挚的祝福绘出即将入伍新兵的英雄豪情，光荣的人民子弟兵。
33、 一个坚毅的表情，一身英姿飒爽的军装，一个标准的军礼，一个大无畏的背影，看着你前行，父母流下两行自豪的眼泪，参军光荣，人人有责！
34、 世界上最可爱的人是军人，世界上最漂亮的衣服是迷彩，世界上最嘹亮的歌声是军歌，世界上最威武的还是军人。热血青年，赶快积极响应号召，变为世界之最吧！
35、 身穿绿色军服装，熔炉百炼终成钢，扛枪卫国保家乡，不畏艰苦和险阻。祝愿壮士参军报效祖国，屡立战功。
36、 大家快来参军啊，好处多多哦！第一：可以逃离父母手掌；第二，可以锻炼身体；第三，可以自立自强。最最最重要的是，可以为国家计划生育做贡献哦！
37、 知道你要参军了，不能亲自送你真的很遗憾，只好短信祝福：军旅生活可能很艰苦，但更能锻炼一个人的意志，相信通过军旅的训练，你会变得更加强大。愿你军旅生活愉快，表现出色，勇建奇功！
38、 祖国的繁荣安定有一班可爱的军人作后盾，送给即将参军的你一句话：“有志有才有为的青年在军营的广阔天地里，一定会大有可为、大有作为。”愿你参军快乐，荣誉无数！
39、 让我们一起到队伍中去吧，成为最好的兄弟，听组织的话，共同卫国保家；一起冲锋在前，抢救人民生命和财产！年轻的弟兄们，一起去参军吧！让所有人都为我们的年轻而骄傲！
40、 古有花木兰替父去从军，今有娘子军扛枪为祖国，你也决定和她们一样，选择报效祖国，保卫家乡，你是中华巾帼中的好男儿， 祝愿你参军快乐。
41、 新兵啊新兵，想着你将只身巡逻在山岗，巡航在大海，飞翔在蓝天，我有多么不舍；可是，你是祖国的兵，你是人民的兵，我为你自豪，为你祝福，祝你一切顺利，茁壮成长！
42、 当兵苦，当兵累，当兵要奉献血和泪。为祖国为人民，一腔热血去参军，光荣的军人为和平，保家卫国我能行。祝参军的你早立战功，报效祖国。
43、 抛头颅，洒热血，热血青年，志在四方。到祖国需要的地方，保家卫国，去人民需要的地方，披荆斩棘。我不知道你是谁，我却知道你为了谁。满腔热血，唱出青春无悔，你，就是最可爱的人！
44、 你去参军，我心里也感到很美；你穿上军装，我也满脸的荣光；你手握钢枪，我也感到胆子壮；等你带上军功章，我要杀猪宰羊高声唱；哦，那样有点太夸张，先把祝福送上：祝你参军快乐实现梦想！
45、 精忠报国，岳飞做给我们看了！多少战士舍己为人才创造出如今的国土？英勇的战士们，我要赞美你们，你们是祖国的栋梁，你们是祖国的英才，是你们，守卫了我们的家园！也只有你们！衷心的赞美你们那舍己为人，誓死保卫家园的精神！
46、新兵们，你们就要离开亲人，离开朋友，离开家了；多少不舍，多少留念，多少思虑；可是谁又能离开祖国，离开人民；祝你勇敢坚强，为国争光！
47、好男儿去当兵，青春最美；好男儿去参军，青春无悔。祝福新新兵哥哥，在绿色军营练好本领，保家卫国英姿飒爽展雄风！
48、军人苦，军人累，军人的脊梁也是背；军人美，军人威，军人的臂膀撑起了家国的雄伟；军人，向你致敬！当兵，无尚光荣！
49、又是一年征兵时：送新兵，高兴泪，唱军歌，激动心，列车行，目远送，手招招，招招手，不尽亲人情。参军走好，一路顺风。
50、军旅生活人羡慕，气血方刚正青年，又是一年征兵时，报名参军是正事。部队熔炉把你炼成钢，为的就是卫国保家乡。祝你军旅生活愉快。
电影剧本，包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。
一 、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构;他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃"一剧之本"了。
电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作;一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
二 、电影分镜头剧本
又常被称为导演台本或导演剧本。
电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式(推、拉、摇、移……等)去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄?哪些戏可以在同一个季节里拍摄?等等。所有这一切，在文学剧本中通常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它(例如不规定拍摄的镜位、景别)，所以导演要以电影文学剧本为依据，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。
分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员(摄影师、美工师、录音师、化妆师、道具师……)一齐讨论研究，最终把它制定下来。
三、 完成台本
又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后，由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷贝，都附上一册完成台本。这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料，比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复。最后，我想说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影文学剧本简称为电影剧本。在这本书中，我们也认同这种习惯式的说法，把电影文学剧本称为电影剧本
电影剧本的文字形式
可以肯定地说，电影剧本不象写信或打电报那样有个固定的文字形式。它的文字形式甚至比话剧剧本更自由。譬如话剧剧本大约总是先在起首写上时间，地点，人物表之类，然后再写内容----台词，和写在台词缝隙里，用括号括起来的情景说明。电影剧本却没有这一套成规。一个电影剧作家可以根据自己的喜好习惯或剧本内容的需要，决定采用什么样的文字形式。在此，我只能根据一种约定俗成的习惯，把电影剧本的文字形式粗分为两大类。
一 、可读性较强的剧本
这种类型的剧本在苏联和我国较为流行。它们的文字形式大都有如下几个特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为"可拍性")，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者直接阅读欣赏的文字读物。例如《甲午风云》、《红色娘子军》、《归心似箭》、《巴山夜雨》等等;我国已经翻译出版的苏联电影剧本《夏伯阳》、《红莓》、《恋人曲》等等，即便作为读物阅读，它们所给予人的审美快感也不亚于小说。(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间，地点之类。而是通过对情节的描述自然而然地把那些内容体现出来。这样就可以使读者在阅读时保持住情绪的连贯性，不被"5.县城火车站。寒冷的冬夜。"之类的文字打断。例如《夏伯阳》中的这一段：
小县城的火车站上，停着客车。司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。传来断续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛声…… 在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一大幅标着战线的地图前面。
如果按照镜头记录式剧本的写法，这两段前边都会标明时间，地点，比如第二段文字起首可能专用一行文字写上："6.司令部车厢内景。夜。" 甚至有这样一些剧本，编剧为了不打断读者在阅读时情绪上的连贯性，索性不以场景的时空转换来划分文字的段落，而是以情节发展相对完整的阶段来划分。例如美国电影剧本《克莱默夫妇》在同一文字自然段落中写下了一系列不同时空中发生的场面：先写父亲特德带儿子在公园里玩，同女邻居聊天，再写他在办公室给儿子打电话的情景，而后又写俩人一同在家中用晚餐…… (3) 不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么"特写"、"推"、"淡出"之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把那些内容暗示出来。例如苏联电影剧本《应该为她辩护》(又译《辩护词》)的开头这样写道：
熙熙攘攘的大街上，站着一位面目清秀的青年，他身体斜倚、臂肘撑住铁栅栏，正在等待什么人。我们从裁缝店里偷偷地注视着他，仔细地打量他，简直出了神。那女裁缝干脆凑在玻璃窗前看。后来，她终于转过身来对我说：
这段文字虽未写明用什么具体方法拍摄，但有
二、 可读性不强的剧本
这类剧本在西方国家和日本比较流行。它们大致有如下几个正好与前一类相反的特点：(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，所以也就没有什么可读性。例如日本影片《裸岛》的剧本：
2. 黎明
海还在沉睡。
人也在沉睡。
晨雾中传来橹声。
一只小舢板靠近岸边。
船上有一对贫苦农民夫妇，那是千太和阿丰。
千太是个三十五、六岁动作笨拙的矮胖汉子。
阿丰是个二十六、七岁，脸色微黑肩膀很窄的妇女。
船上放着四只木桶。
两人各自用扁担挑起木桶，走上岸边。
象这样的剧本，普通读者是读不出什么味道来的。(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。例如上面列举过的《裸岛》中的那段文字，一开始就标明了场号和时间："2.黎明"。后面的段落又有标明地点的，如："22.梯田"、"23.干旱的大地"。而"24.海滩上的松球"就写下了镜头内容，这一文字段落是一个仅仅包括一个空镜头的场面。(3)这类剧本经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美……)也做出许多的较为具体的指示。例如法国电影剧本《广岛之恋》开头的这一段文字的描写：电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起---头部和臀部都在画外，上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可以。主要是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方、逐渐消散的"蘑菇云"污染过的。
剧作者在这段文字里十分明确地在拍摄方法上、镜头的距离上、画面构图上、人物造型上提出了技术方面的要求。由于这类剧本看上去较接近于导演的分镜头剧本，故而人们又常常称其为镜头记录式剧本或技术剧本等等。
当然，这两种不同文字形式的剧本的划分只是相对而言的，有很多剧本是介于两者之间的，它们既追求文字语言的文采，又在必要的时候对摄法作一些简要的提示。这种剧本在今天的我国是较为普遍的，《祝福》就采用了这种文字形式。我见过不少初学者采用镜头记录式剧本的写法，行文之间加入了很多技术术语，诸如"特写" 、"淡出"、"推"、"拉"之类。由于他们尚未弄懂那些导演术语的内涵和使用时的逻辑根据，而仅仅是为了装点自己的剧本，让人读来似乎很有点象个电影剧本似的，其实，那些术语常常让内行人看了以后不免皱眉摇头，有时甚至感到有些画蛇添足。例如有个青年写道："一缕轻烟从铜烟锅上冉冉升起(特写)。"其实，稍有点电影常识的人看了这句话就知是个特写镜头，这时再标明"特写"，就显得多余了。
我以为，初学者不宜采用镜头记录式剧本的文字形式。那种文体应建立在你对电影的导演和制作知识有了较深入的了解基础之上，没有这个基础反倒会弄巧成拙的。
03 小说和电影剧本的不同?
经常可以见到这样的情况：一些颇有水平的小说家对写电影剧本发生了兴趣，但在他们花费了不少的时间和精力之后，写出的东西却常常无法拍摄，或者即使拍摄了也不是什么好作品。这使他们非常恼火，因为若把这部分生命用来写小说，成果要比这大得多。于是他们乘兴而来，扫兴而去，从此以后再也不敢轻易地去写什么电影剧本，并告诫别的小说家也不要去写电影剧本。
为什么会出现这种情形呢?
原来，小说和电影剧本虽说都是用笔在纸上写故事，但叙事的方法、手段和构思的规律却是有差别的。写小说和电影剧本虽说都需要运用形象思维，但电影的形象思维特殊一些，它叫做电影思维。这种思维要求剧作者在构思的时候，时时刻刻站在摄影师的立场和视点展开艺术想象。他的脑海里总是张挂着一个银幕，构思中的一切生活都只能在这个四方框框里出现。这就好像戏剧家在构思的时候，脑海里总有一个舞台是一个道理。我们知道，凡是出现在电影银幕上的一切内容都是十分具体的、实实在在的。如果一辆车迎面驶来，那就一定是一辆汽车或是一辆火车，不可能又是汽车又是火车或随便什么车。这一特点与小说相去甚远，小说的文字描写需通过读者头脑中的想象才能变成形象。例如《红楼梦》中的贾宝玉，不同的读者就可能想象出不同长相的贾宝玉来。但一旦把《红楼梦》拍成电影，贾宝玉就只能是具体地由一位演员扮演的贾宝玉了。正因为电影有这么个特点，所以电影思维也就要比小说思维更为避虚就实。
比方说肖像描写吧，你写"一人走来，四十多岁年纪，一看便知是个善良和气、讨人喜欢的人。"这就不符合电影剧本避虚就实的要求。因为"善良和气、讨人喜欢"只是对性格抽象的、虚泛的形容，导演无法得知这些性格是具体通过什么形象一看便知的。你不如这么写："一个人走来，四十多岁年纪，胖乎乎的脸上带着一种颇有感染力的心满意足的微笑，他不断对身边走过的人点头打招呼，那些熟人们---不论年长年轻--都亲切地拍拍他的肩，拉拉他的手，甚至刮刮他的后脑勺。"当然，这不一定是段好文字，但至少它是可拍的。
小说家企图通过文字描写使读者对人物外表特征有个正确的想象，往往需要对肖像作十分细致入微的描绘。有时，这种肖像描写甚至是连篇累牍的。电影剧本中的肖像描写虽求具体，但又不能过于繁杂琐细，因为一个人物的造型最终还要由导演、演员、化妆师、服装师等一系列创作人员的合作实现在银幕上，规定得过于具体是没多大意义的，只需抓住关键性的、能从某一侧面反射出人物个性特征的细节具体地描写出来就行了。
电影剧本中的景物描写也应该遵循这样的原则，语言尽可能简洁，但又绝不能虚泛、抽象。比如，"夜，甜蜜而温柔的夜。"这样的写法就要不得。你必须把"甜蜜而温柔"这层意思通过视听形象表露出来才行。比如你可以写："街道旁的垂柳隐退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约的圆舞曲声……"这样，你就通过具体的视听形象所体现出的舒缓的节奏和韵律，把那种"甜蜜而温柔"的情绪传导出来了。
在一部电影剧本中，最重要的还是写好人物的行动。电影剧本中的行动描写与小说中的行动描写之间的差异也许是最突出的。小说家写人物行动，常常用很多抽象的语言直接分析人物的内心活动，却不一定直接描写这些内心活动是通过怎样的外部行为表现出来的。现在，我信手从中篇小说《万元户主和猫》中摘来这样一段：他家的大花猫病得厉害。按理说，他不能去开会，要想办法抓紧诊猫病。但他怕人家说他装大、装阔，发了财就喊不动了。他之所以能混到眼下这步田地，当初离不开干部们呢。人在得意的时候，引人注目的时候，千万不可傲慢哩。
第一句就不符合电影的要求。在电影剧本中不能只写"猫病得厉害"，要具体写出"厉害"成什么样子才行，否则就等于把编剧的责任推给了导演。后面的句子就更无法拍了，他们都是写对人物内心矛盾的直接介绍，至于这时的人物是站着还是蹲着?是坐在炕沿上叹气还是准备出门?我们一概不得而知。当然，机械地要求电影剧本中的每一句话都是具体的形象也是不对的。其实，在不少时候，编剧对自己设计的人物动作加上一些解释，也是必要的和允许的。例如《裸岛》中有这样一段文字：
11. 村里的路上
阿丰挑着空木桶边走边向来往的行人恭敬地行礼。因为阿丰一家在村里所处的地位低于村里所有的人，所以不得不走向对方恭敬地行礼。
"因为……"后面的这句话，就是对阿丰前边行为的解释性语言。我们可以看出，这种解释性语言与小说中直接描写人物内心活动的语言不一样。它有一个重要的存在前提，即这种解释是依附于具体的动作描写的，是能通过那个动作表现出来的。创作者之所以写入这类句子，一定是他认为有必要让导演和演员知道自己前边写下那个动作的用意，以使他们更好地把那层意思通过动作表现出来。比如上边这一例中，如果不作解释，"阿丰对人行礼"这个动作的意义可能会被导演和演员忽视。经编剧一解释，他们得知剧作者如此设计的苦心，在表现这个动作时就会掌握恰到好处的心理依据，通过行礼表现出因地位低下而露出的卑谦来。但又要注意，如果导演和演员通过行动描写完全可以看出人物做出这些行动的内心动机和内心依据，编剧如再用一些话语把它们解释一番，就是不必要的了。电影剧本的行动描写还不允许小说中常见的那种对动作过程的"虚处理"。例如，"转眼间十几年过去了，兰兰已长成了大姑娘。""他找遍了大街小巷，可就是寻不见小佳佳。""他夜以继日一连苦战三天，终于攻克了最后一道技术难关。"这些句子都是无法直接搬上银幕的。例如中间那一句，除非你把他写成这样：
"人群熙攘的公园里，他焦急地寻找、呼唤着小佳佳。
街头，他焦急地向警察询问。
他在百货商店里的人群中挤来挤去地寻找着……
他精疲力竭地坐在街头一家商店的台阶上。
电影剧本与小说的又一不同之处是它不允许写入视、听以外的内容，比如肤觉、味觉、嗅觉等。"他和她走在一起，她身上散发出的香味使他迷醉。""脸孔开始象针扎般发痛。"这些句子如果出现在小说里不算稀奇，可是一旦你把它们写入电影剧本，人家就会说你是外行，因为再高明的导演也不可能把它们表现清楚。
最难办的是，小说作者只管写他要写的一切，完全不必顾及自己与被表现的对象之间的距离和角度之类的问题，而一个电影剧作家却不能这样，在他头脑中出现的不再是随心所欲的漫无边际的生活场景，而是一个又一个有着具体的方位、具体的视句和拍摄方法的镜头。他在稿纸上写下的，实际就是在他的大脑银幕上由这一个个镜头组成的影片。而这部影片的包括导演、表演、摄影、剪辑等等一切制作过程，都是由剧作者一个人预先在自己的大脑中完成的。一个人的文字表达能力再强，如果没有这种电影思维，写出的东西也往往只能读，不能拍。我们从下面这些例子中可以看出这一点。
例一："车身上，北京开往C市直快的白牌。"
也许，我们在小说中写什么"M君"、"S市"尚无不可，但如果表现在银幕上，这块牌子莫非写成"北京--C"吗?这不是苛求，这暴露出作者在写它的时候头脑里没有画面感觉，而这对写电影剧本的人来说是至关紧要的。
例二："在场的三人，眼光对视着。"
如果我们在写的时候考虑到了演员的表演，就会发现，要么是其中一人与另外两人对视着，要么是其中两人对视着，而第三人左右地观察他们。三人对视是不可能表演的。
例三："从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。真奇怪，这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊!累累的苹果!你看!这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛被太阳射透了似的。本可以靠近来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。"
从表面上看，这段文字描写下的形象都是十分具体的，但由于作者缺乏电影场面调度的知识，仍然无法拍摄。作者详细地描述了苹果的两面颜色和"被太阳射透了似的"形象，要想把它表现出来除非使用近景拍摄。然而，作者又告诉我们这苹果是被一圈无花果树环绕着的(且不说这环绕不好表现)，无花果树挡住了镜头的视线。何况在最后一句里，作者又一次否定了我们靠近拍摄的可能性，让"大石头叠成的围墙挡住了我们"。
综上所述，一个电影剧作家的电影思维水平是建立在他对电影总体制作工艺的全面了解之上的，而这就不可能是一蹴而就的事。小说家已经习惯于不受限制地在纸上纵横驰骋，他不习惯把目光限制在镜头的取景框里，不习惯以镜头组接的方式来结构自己的作品，所以才会出现作家害怕写电影剧本的情形。
04 "人"是银幕形象的主题核心
这个问题可以从以下几个方面去认识：
一、人与环境
任何一部电影剧作都少不了对环境景物的描写。那么，什么样的景物描写才算得上是好的呢?标准很简单，就看那描写是否为塑造人物提供了有利条件或者直接成为人物思想情绪的体现者。从这点来看，倒与我国古典诗词有某些相似之处。在古诗里常有对景物的描写，但最终那描写要落在人的身上。例如："碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。"前边写景的句子都在最后一句上找到了归宿。电影剧作中成功的景物描写也是如此。例如《城南旧事》的结尾处，影片充分发挥了环境描写的作用。台湾义地里，灰色的坟茔静卧于凄凄芳草之中，一团一团火红的栌叶在秋风中瑟索，霜天里传来乌鸦苍凉的叫声，再伴之以令人神伤的音乐，这一切构成了义地特有的情调。在此，剧作者显然不是在单纯地描绘美丽的秋天景色。对于全剧来说，这里是一个情绪高潮：英子长大了，经历了人世不少风雨了，她的性格至此已有较大的发展。她再不是那个无忧无虑，只知道唱"小麻雀"的小姑娘了。除了快乐之外，她明白了世间还有许多不平和痛苦，她学会了忧伤。影片结尾的这一系列景物描写，恰恰是通过画面的内涵、色调、节奏和韵律，将小英子那种与亲人(死去的父亲和离去的宋妈)、也是与自己的童年告别时那种凄切的离愁和怅惘的心绪外观化了。它折射出小英子的性格和情感，因而也才具有诱人的艺术魅力，使观众能从这景物描写之中对人生思索和品味一些什么……
由此可见，在剧本中景物是没有独立存在的意义的。离开了人，景物写得再美，也会令人生厌。这种毛病在今天的国产影片里还是较为普遍的。一些影片中的景物描写很多，也很美，但它们仍无法吸引观众。说到底，就因为人们在欣赏不同艺术的时候是采取不同标准，提出不同要求的。欣赏话剧，没有人会抱怨听不到唱腔：欣赏歌剧，听不到好的.歌曲就不行了。观众欣赏电影，要看的就是人生--人的社会生活和人的命运。如果要看风景，他们就会去看摄影展览或风光旅游片去了。我们很多初学编剧的同志往往不懂这一点，片面地追求景物描写的文词华美，却忽视了多写人于人的关系，这是不对的。
二 、人与动物
确实，有不少影片直接描写人与动物的关系。例如苏联影片《白比姆，黑耳朵》中很详尽地写了一条狗的生活经历。表面上看，这部影片主要描写对象是条狗，但实际上剧作者正是通过这条狗在人类中的种种遭遇，揭示了苏联社会之中人与人的关系、不同人所体现出来的不同的道德情操。又如美国影片《大白鲨》用了很多的篇幅来写鲨鱼的凶猛残暴，从片名看，大白鲨成了影片的主角，而人倒反而成了辅助因素似的。其实不是这么回事。从头到尾，这部影片的诱人魅力都仅仅来自一个原因：观众在为剧中人物的命运担忧。他们关心的是，在突然降临的灾难面前各种人物的性格反映，以及人物之间相互关系的变化。他们期待着人能战胜这一灾难。如果这部影片不是以这些"人的问题"为核心的，这部影片就与电视系列片《动物世界》没有多大区别了。
也许有人会问，如果是一部纯粹以动物为描写对象的影片又怎么以"人"为核心呢?这样的影片确实是有的，比如日本影片《狐狸的故事》，美国影片《海鸥乔那森》，前者只写狐狸，后者只写海鸥。其实，如果我们细心对它们分析一下，便会发现它们实际上是寓言式的。其中的动物分明是人的化身，是拟人化了的。剧作者赋予它们的是人的思想情感，社会本质和社会关系，它们的生活就象征着人类的社会生活，因此，也就寄托着作者对人生的看法。如果不是这样，这些影片就与普通科教片无异了。
三 、人与技术
我曾听说这样一件事，有个同志写了一个反映炼钢工人的剧本给故事片厂送去，编辑看过之后却把它转到科教片厂去了。因为那个剧本把主要的精力用来描写炼钢的技术问题，却忘了塑造人物，忘了表现人与人之间的关系，以致编辑误以为它是部有关如何炼钢的科教片脚本。可以设想，一旦把这样的剧本拍摄下来，其结果会怎么样。
在故事片剧本中遇到技术问题的时候，最好的办法莫过于绕开它。比如你写石油战线的故事，其中写到井喷，你就没有必要通过人物之口详细讲解井喷的原因，只要暗示出它将造成的严重后果就行了。因为观众要看的是井喷以后人们的不同表现，而不想听那一大堆技术术语。
综上所述，我们可以充分地认识到：电影剧作家应时时刻刻把自己创作的目光对准人，他所感兴趣的只能是和人物的性格揭示有直接关系的事物，与此无关的他都不屑一顾。
05 性格
所谓性格，即指一个人较稳定的对现实的态度和与之相应的习惯化的行为方式。构成性格的因素是很复杂的，研究性格心理学的专家们经常要用大量的文字去分析、推论、总结、归纳它们。我们学习编剧的人在构思人物性格的时候更多地是从形象思维的角度出发的。没有必要象心理学家那样去一一剖析人物性格的构成因素。真那样去做，反而会把一个生动活泼的艺术创作弄得冷漠、机械。所以，我们只要从主要的方面把握人物的性格就行了。
在一个人的性格结构中，最主要的莫过于"倾向性"和"气质"这两个因素。一场大火燃烧起来了，烈焰正在吞噬着国家的财产。面对此情，有的人公而忘私、奋勇救火，有的人则贪生怕死、逃之夭夭。决定人们采取不同态度的，就是性格中的倾向性。所谓倾向性，即指人的世界观、人生观、立场、政治态度等等。它是性格结构的主要方面。它决定着人的行为的目的、意志、情感、生活计划，以及他的生活积极性的程度。很显然，性格结构中的倾向性是后天形成的。它的成因与人的社会经历、遭遇、家庭、阶级地位、出身、教育、职业……等等一系列社会因素有直接的关系。
一场大火燃烧起来了，两个人都把自己的生死置之度外，一心想着保护国家财产。但其中一人简单鲁莽，一下子冲进火海，反被烈火烧伤;另一人从容冷静、机智灵活，采取了有效措施。这两人的倾向性是相近的，这时决定他们行为方式不同的一个重要因素便是性格结构中的气质(当然，还有其他因素，比如对于救火知识是否了解熟悉)。在现实生活中有的人脾气火爆、容易激动;有的人沉静稳重、动作迟缓;有的人性情脆弱、内向娴静等等。这就是不同的气质表现。气质受先天影响很大，但是由于后天的生活环境和自然条件不断改变着人的生理素质，所以人的气质也会有所改变。
在人的性格中，倾向性和气质是密不可分的。我们不能错误地以为人的这一些行为取决于他的倾向性，而那一些行为取决于他的气质。人的任何行为都同时受着两个方面的因素的影响。并同时体现着这两个因素。我们在塑造人物的时候不仅要写人物做什么，而且要写出人物怎么做，而这些都是由人物性格中的倾向性、气质以及其他因素的共同作用下产生的。气质等等虽然不能改变人的倾向性，却能使倾向性呈现出丰富的个性色彩。
文艺作品中真正活生生的人物性格，是丰富复杂的，也是千差万别的。我在这里着重讲了"倾向性"和"气质"，并不是说只注意这两个因素就够了。要从多方面去把握性格的各种因素和复杂表现，才能创造出独特的、丰富的人，一个立体的人物形象。
