色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。色彩与人类的生活密不可分，它如空气一样，无处不在，是美的构成部分。
《诗经》中色彩众多，如描述红色的词有“赤”、“赪”、“赫”、“赭”、“炜”、“璊”、“朱”、“丹”等，这些色彩因为程度深浅而被区分开来，也有因附着物的不同而使用不同的名称，同是白色，“素”、“缟”多用于指丝帛服饰，“皦”、“皎”用于描述日月之光，“瑳”、“皙”多指容貌。色彩分类如此详尽，丰富了古代色彩词汇，也体现了《诗经》时代的人们对色彩关注的认真态度。
一、《诗经》色彩话语揭示出对美的认同和自觉追求
作为农业文明古国，自然地理环境为先民们提供了物质生活资料和审美观照对象，当他们向周围伸出触角，去感知，去体验自然环境的同时，不同的自然环境又从不同的角度、不同的方式给予主体心灵新的刺激，从而形成了人与自然的和谐之美。可以说，对美的自为自在的追求，自古至今，从不间断。
(1)用色彩渲染人物的容貌仪止
自然界的生命才是美的。自然美是客观存在的，它需要一双美的眼睛去发现它，《诗经》时代的人们，开始意识到了这种美，并运用想象、联想等思维特征，使客体与主体相融合，对美的认识做了很好的把握。《周南.桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”“灼灼”：花鲜艳盛开的样子，“华”同“花”。这是一首新婚祝贺诗，诗人看到春天柔嫩繁盛的桃枝和鲜艳怒放的桃花，联想到新娘的年青貌美。这种美是炽热的，奔放的，诗人以鲜红夺目的色彩形式的描摹，给人醒目的感觉，印象深刻，姚际恒《诗经通论》中说：“桃花色最艳，故以取喻女子，开千古词赋咏美人之祖。”后世作品中出现的“人面桃花相映红”，人花互相映衬，人更添一份别样的姿色。宗白华说：“在美学思想发展的最初阶段，中国重形象，西方重理性。”但《诗经》对物象的选择，不是简单的堆彻和罗列，也不是对这些物象的名称和性能作简单介绍，而是在筛选过程中，运用想象，象征，比喻等思维方式对物象特征进行的一次对照和黏合，是诗人为了情感表达，寄托情思有意识进行的选择。
(2)植物染料凸显审美情趣
孙作云先生统计，《诗经》中的植物染料有三种：一，菉草，通做“绿”，可以染绿;二，蓝草，即靛草，可以染青(蓝青色);三，茹藘，即茜草，可以染红。《小雅.采绿》：“终朝采蓝，不盈一襜。”《郑笺》：“蓝，染草也。”《毛诗正义》：“以蓝可以染青，故《淮南子》云：青出于蓝。”“终朝采绿，不盈一匊。”绿，即菉也。程俊英《诗经译注》：“绿，草名，即荩草，可以染黄。”《说文》云：“‘戾’，草也，可以染留黄。”“菉”一音“戾”，“留黄”即“绿”。朱熹《诗集传》：“绿，王刍也。”明方以智《通雅》云：“古者供草入染人(官名)，故谓之‘王刍’。”《郑风.东门之墠》：“东门之墠，茹藘在阪。”《毛传》：“茹藘，茅蒐也。”马瑞辰《诗经传笺通释》：“茹藘，染草也。”《说文》：“茅蒐，茹藘。人血所生，可以染绛。”程俊英《诗经通释》：“茹藘，茜草。其根可作红色染料。”《郑风.出其东门》：“缟衣茹藘，聊可与娱。”《毛传》：“茹藘之染女服也。”《郑笺》：“茅蒐染巾也。”白色的衣服，配上鲜红的头巾，光彩夺目，十分好看。植物染料改变了单一的服饰色彩，由一种或几种颜色调和成更为复杂的颜色，获得了视觉美感，提高了审美情趣。
二、《诗经》色彩话语体现了生存环境的优美适宜
《诗经》时代人与自然的关系是和谐的，物质上，包括人自身及人所需要的一切，都是自然赐予的，人依存于自然。精神上，甚至人的一切艺术活动，也都依赖于自然。《卫风.淇奥》：“瞻彼淇奥，绿竹猗猗。”“瞻彼淇奥，绿竹青青。”“瞻彼淇奥，绿竹如箕。”陆机《毛诗草木鸟兽鱼虫疏》：“淇，水名。”“奥”：澳或隩的借字，水岸深曲处。“猗猗”，美盛的.样子。河岸曲折之处淇水流过，青青绿竹迎风婀娜，营造出静谧幽清的境界，诗句不加点缀，而以自然描摹，从远及近，有动有静，一副惬意之景映入眼帘。
三、《诗经》色彩话语折射下的礼仪、典章制度
(1)白茅作为祭品的衬垫物
茅，又称白茅、茅草、茅菅等。茅草有韧性，可苫屋、搓绳。茅针、茅叶和白色地下根茎可供药用。初生的茅根，洁净白嫩，祭祀便取其洁白柔顺之意。茅在古代祭祀中主要用作祭品的衬垫物，以凸显其圣洁庄重的氛围。《召南.野有死麕》：“野有死麕，白茅包之。有女怀春，吉士诱之。”古时，狩猎是男子事，采集是女子事，这首诗描绘的是“吉士”把猎物赠给心上人的情形。而麕为何以白茅包之?李湘在《诗经名物意象探析》中说：“凡在各种重要的盛典、祭祀、进贡等场合，或即使个人方面的一些活动中，必以白茅为铺垫为包束，才足以表示最大的尊敬、最高的虔诚和获得吉祥平安的信念。”因此，白茅成了“隆重、信诚、尊敬的重要表征和平安吉祥的象征”了。
(2)从服饰色彩看周朝礼制
人的衣生活是社会制度的附属品，服饰文化体现着社会制度。《诗经》所蕴含的服饰文化丰富多彩，不同等级的周人所用服饰各不相同，同一等级之人不同场合所用服饰也千差万别。阎步克说：“中国的服饰文化不仅高度细密，还是高度‘数字化’的。它充分运用数列手段，对服饰要素——如尺寸、质料、色泽、图样、饰物等——做等级安排。”
《召南·羔羊》：“羔羊之皮，素丝五坨。”朱熹《诗集传》：“皮，所以为裘，大夫燕居之服。”这是一位身穿羔羊皮袍，并以白丝饰之的大夫形象。《郑风.羔裘》：“羔裘豹饰，孔武有力。”《管子·揆度》：“卿大夫豹饰。”《诗集传》：“礼，君用纯物，臣下之，故羔裘而以豹皮为饰也。豹甚武而有力，故服其所饰之裘者如之。”《秦风2终南》：“君子至止，锦衣狐裘。”五彩斑斓的锦服配以狐裘，诸侯像也。“君子至止，黻衣绣裳。”《周礼·考工记·画缋之事》谈到：“青与赤谓之文，赤与白谓之章，白与黑谓之黼，黑与青谓之黻，五采备谓之绣。”贵族公子服裘，皮，丝等，并且色彩明艳、端庄华丽，而贫贱之人黼葛，褐，枲麻等粗布衣服，色彩灰暗。《豳风·七月》：“无衣无褐，何以卒岁?”劳动者连抵御寒冬的粗布衣服都没有，还要“载玄载黄，我朱孔阳。为公子裳。”阶级对比鲜明，令人哀伤。
《周礼》详细记载了掌管服饰制作的官职，有司裘，掌皮，典妇功，典丝，典枲，内司服，缝人，染人等，分工明确，制作精细。天子，诸侯，大夫，士，平民等服饰等级制度森严，如若错穿，即有僭越违理之嫌。《唐风·扬之水》：“扬之水，白石凿凿。素衣朱襮，从子于沃。既见君子，云何不乐。”陈奂《诗毛氏传疏》：“素衣，谓中衣也。……礼唯诸侯中衣则然，大夫用之则为僭。”襮也是诸侯的服饰，潘父是大夫，他却穿起诸侯的衣服，可见潘父已经僭越礼制，企图作乱了。
描写花的诗句和描写花的名句（一）,
【二十四番花信风】
【一】简称“花信风”。应花期而来的风。中国节令用语。
南宋政治家、学者程大昌《演繁露》卷一：“三月花开时，风名花信风。”
南朝宗懔《荆楚岁时说》：始梅花，终楝花，凡二十四番花信风。
根据农历节气，从小寒到谷雨，共八气，一百二十日。每气十五天，一气又分三候，每五天一候，八气共二十四候，每候应一种花信。顺序为：
小寒：一候梅花，二候山茶，三候水仙；
大寒：一候瑞香，二候兰花，三候山矾；
立春：一候迎春，二候樱花，三候望春；
雨水：一候菜花，二候杏花，三候李花；
惊蛰：一候桃花，二候棣棠，三候蔷薇；
春分：一候海棠，二候梨花，三候木兰；
清明：一候桐花，二候麦花，三候楝花。
【二】另有一年的二十四番花信风。
梁元帝《纂要》：“一月二番花信风，阴阳寒暖，冬随其时，但先期一日，有风雨微寒者即是。其花则：鹅儿、木兰、李花、杨花、桤花、桐花、金樱、黄、楝花、荷花、槟榔、蔓罗、菱花、木槿、桂花、芦花、兰花、蓼花、桃花、枇杷、梅花、水仙、山茶、瑞香,其名俱存。”
描写桃花的诗句
1、桃之夭夭，灼灼其华。——《诗经·周南·桃夭》
夭夭：茂盛的样子。灼灼：鲜明的样子。
2、忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳华鲜美，落英缤纷。——晋·陶渊明《桃花源记》
芳华鲜美：一作芳草鲜美。
3、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。唐·宋之问《有所思》：“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。幽闺女儿惜颜色，坐见落花长叹息。”
4、南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。容：打扮。——唐·贺知章《望人家桃李花》
5、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。然：燃。——唐·王维《辋川别业》
6、桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。唐·王维《田园乐》：“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”
7、桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。——唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》
8、短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。——唐·杜甫《十二月一日三首》
9、红入桃花嫩，青归柳叶新。——唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》
10、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。——唐·杜甫《绝句漫兴九首》
11、桃蹊李径年虽古，栀子红椒艳复殊。栀子：栀实，可作黄色染料。——唐·杜甫《寒雨朝行视园树》
12、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。唐·贾至《春思二首》
13、百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑。——唐·韩愈《题百叶桃花》
14、桃花乱落如红雨。——唐·李贺《将进酒》：“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。”
15、城边流水桃花过，帘外春风杜若香。杜若：香草名。——唐·刘禹锡《寄朗州温右史曹长》
16、蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。——宋·欧阳修《舞春风》
17、鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。鸭头：形容春江江水如鸭头的浓绿色。——宋·苏轼《送别诗》
18、野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。宋·苏轼《新城道中》
19、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——宋·苏轼《惠崇春江晚景》
20、桃花香，李花香。浅白深红，一一斗新妆。斗：比赛。——宋·秦观《江城子》
21、柳下桃蹊，乱分春色到人家。桃蹊：桃树下的小路。《史记·李将军列传》有：“桃李不言，下自成蹊。”此句意谓：桃柳成荫的小路，似乎把春天的美景分送到家家户户。——宋·秦观《望海潮》
22、一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。宋·曾巩《城南》
23、梅花落尽桃花小，春事余多少。——宋·叶梦得《虞美人》
24、桃初破两三花，深浅散余霞。余霞：晚霞。——宋·李弥逊《诉衷情》
25、东风着意，先上小桃枝。——宋·韩元吉《六州歌头·桃花》
26、夹岸桃花蘸水开。蘸水开：桃花拂着水面带水开放。——宋·徐俯《春游湖》
27、桃花初也笑春风，及到离披将谢日，颜色逾红。离披：花将谢的样子。——元·姚燧《浪淘沙》
28、柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟。千尺雨；连天的细雨。一路烟：水上弥漫着云烟。——清·吴伟业《鸳湖曲》
29、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。碧桃：桃的变种，花重瓣。和：伴随。——唐·高蟾《上高侍郎》
30、碧桃天上栽和露，不是凡花数。碧桃：仙桃。栽和露：伴着玉露栽种。数：辈。——宋·秦观《虞美人》
描写樱桃的名句
1、一树樱桃带雨红。——南唐·冯延已《罗敷艳歌》：“惆怅墙东，一树樱桃带雨红。”
2、绿葱葱，几颗樱桃叶底红。——宋·赵彦端《豆叶黄》
3、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。三句写春光流逝：樱桃渐红，芭蕉转绿，形象地体现季节的推移。——宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
4、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。宋·杨万里《闲居初夏午睡起·其一》：“梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”
描写杏花的诗句
1、乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。——唐·白居易《南湖早春》
2、莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。憔悴去。零落不堪。两句写杏园零落不堪，是因为折花插头的人太多。——唐·杜牧《杏园》
3、日日春光斗日光，山城斜路杏花香。——唐·李商隐《日日》
4、知有杏园无路入，马前惆怅满枝红。唐·温庭筠《经李徵君故居》（又作王建诗）
5、雨后却斜阳，杏花零落香。——唐·温庭筠《菩萨蛮》
描写花的诗句和描写花的名句（一）,
6、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋·宋祁《玉楼春》
7、风吹梅蕊闹，雨红杏花香。宋·晏殊《临江仙》
8、杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。淡红褪白：淡红的花色褪成了浅白色。涴：为泥所沾污。——宋·苏轼《蝶恋花》
9、疏疏晴雨弄斜阳，凭栏久，墙外杏花香。——宋·曹组《小重山》
10、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。宋·叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”
11、一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。——宋·张良臣《偶题》
12、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋·陆游《临安春雨初霁》
13、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋·释志南《绝句》：“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”
14、满阶芳草绿，一片杏花香。宋·刘彤《临江仙》
描写梨花的诗句
1、岸苇新花白，山梨晚叶丹。岸苇：岸边芦苇。丹：红。——唐·郑愔《贬降汝州广城驿》
2、带叶梨花独送春。——唐·杜牧《残春独来南亭因寄张祜》：“高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春。”
3、柳色黄金嫩，梨花白雪香。——唐·李白《宫中行乐词八首》
4、梨花千树雪，杨叶万条烟。杨叶：杨柳。——唐·岑参《送杨子》
5、月胧胧，一树梨花细雨中。——宋·陈克《豆叶黄》
6、无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花。宋·范成大《棠梨》
描写兰花的诗句
1、春兰兮秋菊，长无绝兮终古。意调春兰，秋词供菊，芳香长继，终古不绝。——战国楚·屈原《九歌礼魂》
2、春兰秋菊，各一时之秀也。——宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》补注
3、弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。疑举袂：柳丝随风飘舞好象是举起衣袖。浥露：露水湿润。似沾巾：丛丛兰花被露水湿润好象沾湿手巾。——唐·刘禹锡《和乐天白居易春词依忆江南曲拍为句》
4、著意闻时不肯香，香在无心处。著意：有心。——宋·曹组的《卜算子·兰》
描写蔷薇的诗句
1、不摇香已乱，无风花自飞。两句写花瓣轻盈．无风自舞。——南朝梁·柳恽《咏蔷薇》
2、不向东山久，蔷薇几度花。——唐·李白《忆东山二首（其一）》：“不向东山久，蔷薇几度花。白云还自散，明月落谁家。”
3、不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来。——唐·杜牧《留赠》
4、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。春泪：指未干的雨点。两句写一夜春雨之后花草的柔媚姿态。——宋·秦观《春日》
描写海棠花的诗句
1、只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。高烛：插在高大烛台上的蜡烛。红妆：年轻妇女的装饰，此处借指海棠花。——宋·苏轼《海棠》
2、只恐夜深花睡去。火照红妆，满意留宾住。火；灯火。红妆：指花。此句袭用苏武《海棠》诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”句。——宋·葛胜仲《蝶恋花》
3、嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。嫣然：美好的样子。两句极写海棠的高雅名贵：海棠在竹篱间盛开，满山的桃李花都显得粗俗不堪了。——宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，士人不知贵也》
4、春似酒杯浓，醉得海棠无力。——宋·周紫芝《好事近》
5、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——宋·陈与义《春寒》
6、试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。绿肥：绿叶肥大。红瘦：红花稀疏。——宋·李清照《如梦令》
7、海棠开后春谁主，日日催花雨。谁主：谁作主。——宋·李弥逊《虞美人》
8、枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。——金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》
9、爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。写海棠开花较桃李稍晚，似乎有矜持、自重和谦让的品格。——金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》
描写杨花柳絮的诗句
1、新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。啭：鸟鸣宛转。——北周·庾信《春赋》
2、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。杨花：柳絮。榆荚：榆钱，榆树未生叶时，先在枝间生荚，荚小如钱，荚老呈白色，随风飘落。——唐·韩愈《晚春》
3、中庭月色正清明，无数杨花过无影。杨花：柳絮。——宋·张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
4、春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。不解：不知，不能。禁：制止。杨花：柳絮。——宋·晏殊《踏莎行》
5、不肯画堂朱户，春风自在杨花。意谓柳絮自由自在地飞舞，不流连于画堂朱户的富贵之家。——宋·王安石《清平乐》
6、春色三分，二分尘土，一分流水。春色：指杨花。二分尘土：杨花有三分之二落在路旁尘土之中。一分流水：杨花有三分之一飘落水面。——宋·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”
描写花的诗句和描写花的名句（一）,
7、小园桃李东风后，却看杨花自在飞。杨花：柳絮。——宋·王令《瀹瀹》
8、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。——唐·刘禹锡《杨柳枝河九首》
9、芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。蹊：小径。花带重：花盛开而使枝条下坠。这两句写小径两边鲜花盛开，交结遮掩，看上去象花洞，柳条交结沉甸甸地垂下，一派阳春景象。——唐·李贺《春怀引》
10、柳径无人，堕絮飞无影。——宋·张先《剪牡丹》
11、卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日香成阵。卷絮风头：吹卷着柳絮的'阵风。寒欲尽：寒意将尽。粉红。指花片。香成阵：香气阵阵。——宋·晏殊《蝶恋花》
12、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。落絮：飘落的柳絮。意谓柳絮伴着几点雨星，无声地飘落下来，好象春天为自己的结束暗暗流泪；月亮时时被浮云遮掩，似乎羞涩地不愿抛头露面。——宋·吴文英《浣溪沙》
描写牡丹花的诗句，描写荷花的诗句，描写芙蓉花的诗句：
1、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。木末：树梢。芙蓉花：指辛夷花，花形和颜色都近似荷花。——唐·王维《辛夷坞》
2、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。唐·刘禹锡《赏牡丹》
3、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。晚发：花开得晚。——唐·刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》
4、天下真花独牡丹。——宋·欧阳修《洛阳牡丹记》
5、一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看。姚黄魏紫：两种名贵的牡丹花。——宋·范成大《再赋简养正诗》
6、篔筜竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。篔筜：大竹名，节长而竿高。踯躅：即羊踯躅，杜鹃花科，春季开花，花红黄色，鲜艳夺目。——唐·韩愈《答张十一》
7、嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。——南朝陈·徐陵《侍宴》
8、荷香销晚夏，菊气入新秋。——唐·骆宾王《晚泊》
9、绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
10、当轩对尊酒，四面芙蓉开。芙蓉：荷花。——唐·王维《临湖亭》
11、荷风送香气，竹露滴清响。——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》
12、从来不著水，清净本因心。不著水：不沾水，指荷叶不没于水。——唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》
13、竹色溪下绿，荷花镜里香。——唐·李白《别储邕之剡中》
14、圆荷浮小叶，细麦落轻花。——唐·杜甫《为农》
15、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。翠筱：小竹。娟娟：美好貌。净：光洁。雨裛：湿透。红蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。——唐·杜甫《狂夫》
16、沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。唐·杜甫《暮春》
17、荷香随坐卧，湖色映晨昏。——唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》
18、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》
19、荷深水风阔，雨过清香发。——宋·欧阳修《和圣俞百花洲》
20、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。宿雨：指荷叶上隔夜的雨水珠。清回：形容荷叶清净圆润。风荷举：晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来。——宋·周邦彦《苏幕遮》
21、溪上新荷初出水，花房半弄微红。——宋·米友仁《临江仙》
22、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。西陵：西兴镇，在今浙江萧山。——宋·姜夔《湖上寓居杂咏》：苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。
23、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”
24、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。胭脂雪瘦：形容红中稍透白色的荷花颜色。沉水：沉香，闺房熏用。走夜光：反射月光的露珠在荷叶上滚动。指荷叶上滚动的水珠。——金·蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
古诗中描写花的诗句篇1：
■ 闲似文君春鬓影,清如冰雪藐姑仙。应从风格推王者,岂仅幽香足以传。——潘天寿《题兰石图>
■ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》
■ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》
■ 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。——苏轼《浣溪沙》
■ 兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令》
■ 曲径通幽处，禅房花木深。——常建《题破山寺后禅院》
■ 闲鹭栖常早，秋花落更迟。——韩翃《谷口书斋寄杨补阙》
■ 落红不是无情物，化作春泥更护花。——清•龚自珍《己亥杂诗》
■ 醉月频中圣，迷花不事君。——李白《赠孟浩然》
■ 天人宁许巧，剪水作飞花。——陆畅《惊雪》
■ 春花秋月何时了，往事知多少?——唐李煜《虞美人》
■ 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——杜秋娘《金缕衣》
■ 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清白调》
■ 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春霄》
■ 不知近水花先发，疑是经冬雪未消。——张谓《早梅》
■ 人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》
■ 不是一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香?——裴休《宛陵录上堂开示颂》
■ 桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。——明陈继儒《春日雨霁泛舟》
■ 桃花流水突然去，别有天地非人间。——唐李白《山中答问》
■ 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——《白雪歌送武判官归京》
■ 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——《苏溪亭》
■ 人闲桂花落，夜静春山空。——《鸟鸣涧》
■ 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——《赠汪伦
■ 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。——《江村即事》
古诗中描写花的'诗句篇2：
兰秋菊，各一时之秀也
宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》补注
弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾
疑举袂：柳丝随风飘舞好象是举起衣袖。浥露：露水湿润。似沾巾：丛丛兰花被露水湿润好象沾湿手巾。
唐·刘禹锡《和乐天白居易春词依忆江南曲拍为句》
著意闻时不肯香，香在无心处
著意：有心。
宋·曹组的《卜算子·兰》
描写蔷薇的诗句
不摇香已乱，无风花自飞
两句写花瓣轻盈.无风自舞。
南朝梁·柳恽《咏蔷薇》
不向东山久，蔷薇几度花
唐·李白《忆东山二首(其一)》：“不向东山久，蔷薇几度花。白云还自散， 明月落谁家。”
不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来
唐·杜牧《留赠》
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝
春泪：指未干的雨点。两句写一夜春雨之后花草的柔媚姿态。
描写杏花的诗句
乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生
唐·白居易《南湖早春》
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人
憔悴去。零落不堪。两句写杏园零落不堪，是因为折花插头的人太多。
唐·杜牧《杏园》
日日春光斗日光，山城斜路杏花香
李商隐《日日》
知有杏园无路入，马前惆怅满枝红
唐·温庭筠《经李徵君故居》(又作王建诗)
雨后却斜阳，杏花零落香
唐·温庭筠《菩萨蛮》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹
宋·宋祁《玉楼春》
风吹梅蕊闹，雨红杏花香
宋·晏殊《临江仙》
杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴
淡红褪白：淡红的花色褪成了浅白色。涴：为泥所沾污。
宋·苏轼《蝶恋花》
疏疏晴雨弄斜阳，凭栏久，墙外杏花香
宋·曹组《小重山》
春色满园关不住，一枝红杏出墙来
宋·叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”
一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢
宋·张良臣《偶题》
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花
宋·陆游《临安春雨初霁》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风
宋·释志南《绝句》
满阶芳草绿，一片杏花香
宋·刘彤《临江仙》
描写桃花的诗句
桃之夭夭，灼灼其华
夭夭：茂盛的样子。灼灼：鲜明的样子。
诗经·周南·桃夭
忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳华鲜美，落英缤纷
芳华鲜美：一作芳草鲜美。
晋·陶渊明《桃花源记》
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家
唐·宋之问《有所思》：“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。幽闺女儿惜颜色，坐见落花长叹息。”
南陌青楼十二重，春风桃李为谁容
容：打扮。
唐·贺知章《望人家桃李花》
