《一枝花·赠朱帘秀》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的套曲。这套曲子记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是中国文艺史上极其珍贵的历史文献。由于朱帘秀已经嫁人，身不由己，关汉卿不可能明白地表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白，把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美，表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，人与物化，物人合一，语意双关，构思精巧，想象丰富，比喻贴切，艺术上独具一格。
【南吕】一枝花·赠朱帘秀⑴
轻载虾万须⑵，巧织珠千串，金钩光错落⑶，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院⑷，不许那等闲人取次展⑸。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅⑹。
【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑺，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱⑻，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧⑼，恨的是筛曲槛西风剪剪⑽，爱的是透长门夜月娟娟⑾。凌波殿前⑿，碧玲珑掩映湘妃面⒀，没福怎能够见。十里扬州风物妍⒁，出落着神仙⒂。
【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋⒃，煞是可怜⒄，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷⒅。
⑴南吕：宫调名。一枝花：南吕宫常用的套数。通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。
⑵虾万须：虾须、竹帘的别称。陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。
⑶金钩：指悬挂珠帘的吊钩。错落：指金钩的光彩互相交错照映。
⑷妆点就：打扮好，装饰好。
⑸取次展：随意展看。
⑹摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。
⑺富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲：侯家、谢府，出处未详。东晋时，谢安、王导同为高门世族。当时，另一显贵之家侯景欲向王、谢氏求婚，皇帝说，王、谢是高门世族，你配不上他们。可以与朱、张以下的人家联姻。侯谢，或即指此。这里以“侯家”、“谢府”泛指显贵的人家。紫罗，紫罗帐：红莲，红莲幕，比喻珠帘的华贵、高雅。
⑻拂：指珠帘摆动、拂拭。砌：台阶。榆钱：榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。
⑼抹回廓：雨淋湿长而曲折的走廓。抹，涂抹。萧萧：形容风雨声。
⑽筛曲槛：西风穿过长廓弯曲的栏杆。剪剪：形容风轻微而带有寒意。韩偓《夜深》诗：“恻恻轻寒剪剪风，小梅飘雪杏花红。”
⑾透：照彻。长门：汉代有长门宫。这里泛指宫室门户。娟娟：美好的样子。
⑿凌波殿：即凌波宫，唐代宫室名。这里泛指水池边的殿堂
⒀碧玲珑掩映的湘妃面：清澈的池水时隐时现的映出珠帘的影子。玲珑，形容池水明澈的样子。湘妃，传说中虞舜的两个的两个妃子名。舜南巡时，死后葬在苍梧山，他的两个妃子娥皇、女英悲凄的泪水滴在竹子上，形成斑纹。这种竹称湘妃竹。用湘妃竹做的帘子称湘帘。
⒁十里扬州风物妍：妍，美好。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
⒂出落：出脱，出现，长成。多用来赞美青年人的容貌体态。
⒃守户先生：看守门户的人。
⒄煞是可怜：非常可惜。
⒅奇擎（qíng）：托举着。
1、作者从哪几方面赞美朱帘秀？
答：歌喉圆润：轻裁虾万须，巧织珠千串；舞姿优美：金钩光错落，绣带舞蹁跹；不随便献艺：似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展；容貌—光彩照人：摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅；风流华贵：富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲；洁身自好，怀春而不放荡：锁春愁不放双飞燕；曾经的爱情记忆：绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵；所面对的人情世态—轻薄狂徒的侵扰，流言蜚语的糟蹋：拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵；尚雅图静的气质品性：愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟；色艺出众：凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州风物妍，出落着神仙；高洁：恰便似一池秋水通宵展；温柔艳丽：一片朝云尽日悬；婚姻遭遇：你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。
2、为何作者不直道其名?
答：因为二者虽关系密切，但朱帘秀已名花有主，嫁给一个道士，所以作者不便直接倾诉心中情感，而用物喻人，更能表达欣赏之情和爱惜之情。
3、体会文中的双关语。
答这里的“双关艺术”，是指意义双关的语言艺术。即用词造句时表面是一个意思，而暗中隐藏着另一个意思，即一语双关。在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人的双关语有：“巧织珠千串”暗含朱帘秀之名；“侯家紫帐”、“谢府红莲”中的“紫帐”、“红莲”，暗含“朱帘”；“一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬”中的“秋水”、“朝云”与朱帘秀的美目、温艳也有相关之意。
4、归纳文章主旨。
答：通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。
翻译：
轻盈地裁剪万根虾子的须，用来巧妙地编织成千串珠帘；金钩光彩闪烁，绣带摇曳，舞姿轻盈。化妆室内烟雾朦胧，装点在深闺院内，不允许那些闲人随意掀帘观看。（朱帘秀一出场便使）四壁的翡翠披上了浓阴，使万瓦琉璃黯然失色。[梁州] 富贵如同显贵之家的紫罗帐，风流如同谢安府第的红莲幕，心有怀春之愁如同珠帘锁双燕。（彼此感情的亲密就像）绮丽的窗子互相接近，翠绿的门互相连接，精雕的窗棂互相映衬，彩绣的罗幕互相牵连。（轻薄狂徒对她的侵扰，流言蜚语对她的糟蹋就像）微风轻拂苔痕，使得台阶上堆满了榆钱，惹得杨花如绵飞扑。（帘中人思绪纷乱）愁人的是傍晚雨萧萧淋湿了曲折的长廊，可恨的是西风剪剪穿过弯曲的栏杆，喜爱的是夜晚月光美好照过宫室门户。像凌波殿前被璧玉玲珑的.珠帘遮掩映衬的湘妃一样，没福气的人不能见其真容。十里扬州风物妍丽，（朱帘秀）一出现就像神仙般迷人。[尾]（朱帘秀明净光洁）恰好就像一池秋水通宵展现，（温柔艳丽）就像一片朝云整天悬挂。你这个看守门户的道士肯（与她）相恋，多么可爱！就要求你手掌里珍奇般地托举着耐心卷起来。
赏析：
这套曲子赠元代著名杂剧女演员朱帘秀。夏庭芝说朱帘秀“杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙”。当时著名散曲作家卢挚、冯子振、胡祗遹等都写过词曲赠她。她排行第四，因此在话剧《关汉卿》中被称为朱四姐。
此曲开头“轻裁虾万须”二句说，用虾须织成珠帘。中国习惯以成串的珍珠形容歌声的清贺。这里的“轻裁”、“巧织”，当然不是为吟咏一个编帘的工人写的。前两句吟叹她的歌声，“金钩光错落”两句更明显地赞美她的舞态。金钩、绣带，即是珠帘的附属物，也是一个女演员的妆饰品。错落、蹁跹，形容轻盈的舞态。“似雾非烟”三句，借帘内朦胧的人影，写一个女演员在后台化妆打扮， 不轻易出场的情景。取次展，表面是许人轻易卷帘，实际是写一个优秀演员为尊重自己的艺术，在出场之前要蓄势待发，不轻易露面。“摇四壁翡翠阴浓”二句，表面写珠帘的乍一展开就光彩四射，实际上写朱帘秀的一出场，一亮相，就光彩照人，震慑了全场观众。这些含意，关汉卿能写，朱帘秀也一定能懂的。
梁州曲段前二句“富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲”，以侯家的紫罗帐、谢府的红莲幕来补托珠帘，实际是歌咏朱帘秀风流华贵的品格。“锁春愁不放双飞燕”五句，借朱帘锁双燕，写朱帘秀的风流生活。后四句连用相近、相连、相映、相牵等亲呢的词，此中有人，呼之欲出。这个人可能是别人，也可能是关汉卿。“拂苔痕满砌榆钱”二句，疑是以榆树、柳絮的扑帘，暗示狂徒薄幸对她的侵扰，飞语流言对她的糟塌。榆荚似钱而小，俗称为榆钱。“愁的是抹回廊暮雨潇潇”三句借帘外自然景色的变化表现帘中人思想感情的起伏，同时表示作者对帘中人孤苦处境的关怀。借物写人，语意双关。“凌波殿前”三句，又抽笔写珠帘之美。《太真外传》：“玄宗在东都，昼梦一女，容貌艳异，拜于床前曰：妾是陛下凌波池中龙女。”“碧玲珑”句是说清澈的池水倒映出珠帘的影子。湘妃，湘水的女神娥皇、女英。相传她俩是尧女舜妻。舜南巡死于苍梧，她俩在湘水边痛哭， 泪滴竹上成斑痕，后人称为湘妃竹，用作帘子，称为湘帘。这里是以水中帘影的虚幻，表示今后不能再见帘中人的苦闷。“十里扬州风物妍”二句借杜牧诗句赞美朱帘秀的人才出众，色艺俱佳。
最后作者仍然扣住帘来写一朝别离的苦涩。这帘像“一池秋水”，似“一片朝云”，得到它的人，应该别家珍惜。“你个守户的先生”，元代称道士作先生。朱帘秀后来在杭州嫁一个道士，守户的先生指的就是这个人。关汉卿在结尾祝愿娶到朱帘秀的人能对她好，同时表示对朱帘秀的同情，也透露了她晚景的不幸。
这套曲子巧妙地运用了借喻、谐音和双关等艺术手法，创造出一种“似雾非烟”的迷离美，艺术上特见巧思。
龙城，是一个南依太湖、北傍长江的江南城市，城虽然不大，却素有中吴重镇之称，自古就是人文荟萃的人杰地灵的沃土，似一颗璀璨的明珠，镶嵌在烟雨江南的水乡泽国之中。特有的地形地貌，形成了特有的气象特征，长年气温偏高，雨水较多，但每年的冬季却少有雪的光顾，使得雪成为了稀罕之物。
生活在龙城，要亲眼目睹雪的芳容，好像还真的要看缘分。地处长江南岸的龙城，不若北国的那些城市，一到冬天就会雪舞苍穹，玉蝶纷飞。龙城人视雪为珍稀，但并不是说龙城就不下雪，而是要么不下，下则量大。有时候，龙城四周的城市都在雪舞翩跹，可龙城的上空却依然晴天丽日，雪最多飘落在好像龙城外套的边界地方。也有的时候，四周城市的冬阳普照，而唯独龙城却在演奏着雪的乐章。
龙城的雪，比较秀气，有着特有的灵气。北国的雪纵然没有某个文豪夸张的那样：雪大如席，但鹅毛大雪是常有的事，如絮舞似羽飞的雪往往将北国装点成“千里冰封，万里雪飘”的世界，气势大，豪爽得如同东北的汉子。而龙城的雪，相比之下则恰如一枚小家碧玉，既玲珑又可爱，常常如同戏剧中的花旦，迈着细细碎碎的步子，一举一动都显得那么矜持，那么温柔。就是开腔也往往是莺声燕语，没有北国那种西北风嗷嗷狂呼的伴奏，雪花飘落姿态就显得十分的轻盈，恰有那舞台水袖的风韵。因此，龙城雪的性格是温柔的，温情似水。
“霜前冷，雪后寒。”客观地说明了霜雪前后的温度变化，但，并不是说下雪前天气就不冷。事实上，每一次落雪前，总似相对寒冷一些，它与冬天下雨的兆头完全不一样。每一次冬雨前，气温总是要向上攀升一些，而下雪则一般会降低一些，让人有了一点心理准备。
龙城的雪，相对细碎，如粉似粒。龙城的雪在粉墨登场前，都有一个前奏，除却天空首先要会灰暗外，云层也压得很低，给人以一种压抑感，似乎让人进入玻璃钢罩着的空间里。一旦雪的金莲踏上舞台的一角，天空宛如拉开了一层帷幔，亮白了许多。接着，天空中似有一双无形的巨手，将雪撒向龙城，大约是那手用力过猛，不仅捏碎了雪花，使得六角的雪花成为了细小冰粒，触碰到人的脸上，不仅有寒冷的惊悸，也有着一定的痛感。
伴随雪粒的劲舞，抛向龙城的是沙沙沙的旋律，告诉龙城人：天空下雪了。也许你会情不自禁地伸出自己的手，想起捕捉一下雪的倩影，可一旦它足落你的掌心，你还来不及去细看，它瞬间就魂化水珠，只给你留下晶莹剔透的形象。
就拿昨天夜间的雪落龙城来说吧，就验证了龙城落雪的前兆。下班后的我，在家中匆匆忙忙地做了一些饭菜，可总感觉越吃身体越冷，索性丢下饭碗，泡了一杯碧螺春的春茗，来到电脑前端坐下来，想享受一番茶香。望着眼前杯中的茶芽在上下蹁跹，绿汤渐浓，同时也将春天的气息氤氲在我的鼻翼，也温馨了我的心田。
突然感到，一个人的夜晚好静，静到可以听到自己的心花开放的声音，也静到让自己害怕的地步。就在我心思狐疑、寂寞时，窗玻似有无数双纤纤的玉手在轻轻地敲击，发出了撩拨古筝的弦音。继而，又似乎清明了许多，宛若白居易描写的琵琶语那样：大珠小珠落玉盘。
这时我才发现，楼下不知不觉地失去了昔日的喧闹噪杂声，而窗玻上的旋律显得干净利落。这时我才明白，窗外是在下雪，也无怪夜晚这么寒冷。我情不自禁地走进了阳台，看到楼下的街道上没有一个行人，只有对面的霓虹灯在不断地更换着色彩，与往日不同的是，无论是大红大紫，还是鹅黄青绿，无不例外地多了一种洁白的底蕴，似五彩的音符流到在一方素笺上。
鲜艳的颜色总能够抢走人的目光。霓虹灯的光鲜色彩无疑是我优先观望的地方，就在我瞩目时，视线中飞进了无数随霓虹灯变化而变化颜色的蝶，相互追逐的有之，独自翩舞的有之，千姿百态，万种风情。一阵微风吹来，加速蝶舞的节奏，也浓了蝶的密度，那些调皮的蝶借着风势，猝不及防地向我飞来……
我赶紧关上窗玻，走回了房间，在寂寞中去聆听雪落的足音。我是一个粗线条的人，无法在听雪中悟出什么禅意，连简单感悟也没有。说自己是一个没心没肺的人，也不尽然。耳边的雪声倒是将我推上了一叶扁舟，顺着时光的长河，飞流直下，去寻找童年的那个青石板码头。在那码头上，我看到了自己正在和伙伴们一起，在漫天飞舞的大雪中玩耍，堆雪人，打雪仗，重温了童年的雪中情。
是夜，为了聆听雪舞的旋律，我刻意关闭了房间里的空调。可脑子总是闹腾着，一会儿是“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，一会儿又是“寂寞深村夜，残雁雪中闻”，在一会儿又是“窗外正风雪，拥炉开酒缸”……总是在唐诗宋词中去寻味文人墨客的笔下雪韵。而恰恰是这样，窗外的雪也正好为他们的诗句，配上绝佳的旋律。
今天清晨，刚刚睁眼，就发现墙壁异常的白，似融进了秋日的月华。抬头一望窗外的香樟树，青枝绿叶变成了一树梨花。“好大的雪，多年不见的一场大雪！”我不禁脱口而出。
当我急匆匆走下楼时，一座雪山耸立在我的眼前，仔细辨认后，才知道那是栽种了将近三十年的一棵雪松，穿上了洁白的毛茸茸的雪装。由于它的枝干在十年前的一场大风中被折断，重新分岔出二个遒劲的枝干，在雪中呈现出起伏的山峦状。在雪松的北边生长着一棵枇杷树，满冠的树叶都被白雪覆盖，唯独那些鹅黄的花朵从雪被中探出头来，如同雪中腊梅一般，引人注目。整个小区里满目都是玉树琼枝，雪让小区成为了童话的世界。不知是哪一位比我起得更早，留下的深浅不一的.脚印似飘舞在五线谱上的音符，在演奏着雪韵风情，也让小区有了生机。
雪天路滑，只好弃车步行，独自向单位走去。雪在我的脚下不停地发出特有的旋律，清脆中携带缠绵，柔情又决绝。一只野画眉耐不住寂寞，在我经过的树冠里高声歌唱起来，惊扰得树冠上的雪纷纷坠落，浓了我眼前的雪舞，也搞得我满身雪白。
踏雪寻梅，是一种雅趣，也是一种劳顿，但在龙城则用不着你去寻找，只要有雪的翩舞，那梅是勿需刻意去寻找的。在龙城，路边的绿化带里几乎到处可见腊梅的倩影，灰白枝干鹅黄的花旦，满树芬芳，弥漫远近。不必担忧梅那远浓近幽的暗香特性，无论你沿景观大道走多远，梅香就陪伴你多久，道路的两侧连绵不断地栽种着腊梅和梅花。也许是腊梅的花朵一直在飘散着幽香，尽管那些纸条上栖息着好多洁白的雪，但那些盛开的梅朵上却少有雪的堆积，只有醉了的雪化成的水珠悬挂着，悬挂成为晶莹剔透的冰。那些即将绽放的花蕾的脸上，一抹雪白，雪在等待梅的绽放，梅在聆听雪的呓语，共同演绎着一场梅雪之恋。
每天上下班，我都要从蔷薇公园的中间穿越而过，脚下的柏油路似一个黑色的飘带从蔷薇公园的腰间飘过。冬暖夏凉是公园的特点，尽管此时的公园银装素裹，但公园里的湖泊、池塘以及那些弯弯曲曲的小河，都氤氲着绿意，在雪的勾兑和折射下，成了碧玉雕刻而出的图画，悦目爽心。
本以为单位的那些屋檐上会悬锥挂柱，形成晶莹剔透的道道冰帘。可进入我眼帘的是一道道水帘，恰若那山间的瀑布一般，在飞晶溅莹，又似一根根舞动的百绸，垂落而下，击起一朵朵盛开的白菊。在白菊的花蕊中，不知是那位仙子在圣洁的氛围里，伸出芊芊玉手，弹奏着高山流水的旋律。只是处在江南的龙城雪景的一个特色：雪中有雨景，一边是玉蝶纷飞，一边是悬帘挂瀑，雨雪共舞。
如同其它地方一样，欣赏龙城的雪景佳境，肯定不是在喧闹的城市中，尽管城中的环境已经优化，但必定添加了人工的刻意元素。龙城的雪景佳境同样在那些乡野，那里才是龙城雪景的原乡。
为了公干，我们驱车到了西太湖纯天然旅游风景区，欣赏了龙城雪的原有风味。雪圣洁了那方水土，一尘不染。雪用纯白的色彩将那里装点得素素雅雅，也丰腴了眼前的每一块土地。雪不仅给每一块土地覆盖上厚厚的被子，也让那些杂乱的树木建起了高高的白色围墙。站立在西太湖的湖岸，湖水如同一面巨大的镜子卧在眼前，唯有不远处有一处褶皱，那是一群白鹭的红掌撩起的涟漪，咋看那些洁白的羽翼恰如白天鹅一般，悠闲地浮动着。如果不是那些飞舞的雪花，画在湖面的景色会让人有春天的感觉。
细看地面上的雪，细细腻腻，宛如处子的皮肤一般柔嫩，既有北方雪的色彩，也有着自己的独特一面。龙城的雪，不仅飞舞在苍青黛绿中，而且还在那些万紫千红的花间吟唱，所以龙城的雪多少携带一些折射的色彩。山茶花，在冬季简直成了龙城的市花，无论是城里还是乡野，几乎到处可见它的倩影。花绽蕊吐的山茶花，嫣红的惊艳，粉白的素雅，而那粉红色的则浓淡相宜，雪栖花瓣，另有一番风韵。
不知是那一阵山野的风吹来，将那种叫做猫咪脸的花儿吹落龙城，也给龙城的冬天铺下五彩缤纷的色彩，卧在长街头，躺在道路旁，到处是它的笑脸在仰视着过往的行人，而雪的洒落，让它的花朵宛如满脸抹着面粉的孩童，调皮而天真。
枫叶在北方是秋之魂，不知诱惑着多少双眸子去青睐，而在龙城，红叶却成了冬天的点缀，惊心动魄的枫红栖息上素素雅雅的雪白，中国红与素雅白的共舞一台，可以说是一种完美的象征。
如果你是一个细心的人，只一瞥，就会发现那些雪中的青绿色的藤条上，已经有着许多迎春花的花朵在绽放，那鹅黄的花朵似一把把小号在吹奏着春天的进行曲。这种春色与冬雪共舞的场景，在龙城比比皆是，也是龙城雪景与北国雪景的一大区别。
雪舞冬韵，每一场雪都会给龙城带来一幅幅丹青妙作，都会有着不同的神韵，不同的感观，都会给你留下一份份美好的记忆，黏在你记忆的褶皱里，驱之不去，挥之不走。
【南吕】一枝花·赠朱帘秀⑴
轻载虾万须⑵，巧织珠千串，金钩光错落⑶，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院⑷，不许那等闲人取次展⑸。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅⑹。
【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑺，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱⑻，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧⑼，恨的是筛曲槛西风剪剪⑽，爱的是透长门夜月娟娟⑾。凌波殿前⑿，碧玲珑掩映湘妃面⒀，没福怎能够见。十里扬州风物妍⒁，出落着神仙⒂。
【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋⒃，煞是可怜⒄，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷⒅。
注释
⑴南吕：宫调名。一枝花：南吕宫常用的套数。通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。
⑵虾万须：虾须、竹帘的别称。陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。
⑶金钩：指悬挂珠帘的吊钩。错落：指金钩的光彩互相交错照映。
⑷妆点就：打扮好，装饰好。
⑸取次展：随意展看。
⑹摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。
⑺富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲：侯家、谢府，出处未详。东晋时，谢安、王导同为高门世族。当时，另一显贵之家侯景欲向王、谢氏求婚，皇帝说，王、谢是高门世族，你配不上他们。可以与朱、张以下的人家联姻。侯谢，或即指此。这里以“侯家”、“谢府”泛指显贵的人家。紫罗，紫罗帐：红莲，红莲幕，比喻珠帘的华贵、高雅。
⑻拂：指珠帘摆动、拂拭。砌：台阶。榆钱：榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。
⑼抹回廓：雨淋湿长而曲折的走廓。抹，涂抹。萧萧：形容风雨声。
⑽筛曲槛：西风穿过长廓弯曲的栏杆。剪剪：形容风轻微而带有寒意。韩偓《夜深》诗：“恻恻轻寒剪剪风，小梅飘雪杏花红。”
⑾透：照彻。长门：汉代有长门宫。这里泛指宫室门户。娟娟：美好的样子。
⑿凌波殿：即凌波宫，唐代宫室名。这里泛指水池边的殿堂
⒀碧玲珑掩映的湘妃面：清澈的池水时隐时现的映出珠帘的影子。玲珑，形容池水明澈的样子。湘妃，传说中虞舜的两个的两个妃子名。舜南巡时，死后葬在苍梧山，他的两个妃子娥皇、女英悲凄的泪水滴在竹子上，形成斑纹。这种竹称湘妃竹。用湘妃竹做的帘子称湘帘。
⒁十里扬州风物妍：妍，美好。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
⒂出落：出脱，出现，长成。多用来赞美青年人的容貌体态。
⒃守户先生：看守门户的人。
⒄煞是可怜：非常可惜。
⒅奇擎(qíng)：托举着。
1、作者从哪几方面赞美朱帘秀?
答：歌喉圆润：轻裁虾万须，巧织珠千串;舞姿优美：金钩光错落，绣带舞蹁跹;不随便献艺：似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展;容貌—光彩照人：摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅;风流华贵：富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲;洁身自好，怀春而不放荡：锁春愁不放双飞燕;曾经的爱情记忆：绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵;所面对的人情世态—轻薄狂徒的侵扰，流言蜚语的糟蹋：拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵;尚雅图静的气质品性：愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟;色艺出众：凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州风物妍，出落着神仙;高洁：恰便似一池秋水通宵展;温柔艳丽：一片朝云尽日悬;婚姻遭遇：你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。
2、为何作者不直道其名?
答：因为二者虽关系密切，但朱帘秀已名花有主，嫁给一个道士，所以作者不便直接倾诉心中情感，而用物喻人，更能表达欣赏之情和爱惜之情。
3、体会文中的双关语。
答这里的“双关艺术”，是指意义双关的语言艺术。即用词造句时表面是一个意思，而暗中隐藏着另一个意思，即一语双关。在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人的双关语有： “巧织珠千串”暗含朱帘秀之名;“侯家紫帐”、“谢府红莲”中的“紫帐”、“红莲”，暗含“朱帘”;“一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬”中的“秋水”、“朝云”与朱帘秀的美目、温艳也有相关之意。
4、归纳文章主旨。
答：通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。
翻译：
轻盈地裁剪万根虾子的须，用来巧妙地编织成千串珠帘;金钩光彩闪烁，绣带摇曳，舞姿轻盈。化妆室内烟雾朦胧，装点在深闺院内，不允许那些闲人随意掀帘观看。(朱帘秀一出场便使)四壁的翡翠披上了浓阴，使万瓦琉璃黯然失色。[梁州] 富贵如同显贵之家的紫罗帐，风流如同谢安府第的红莲幕，心有怀春之愁如同珠帘锁双燕。(彼此感情的亲密就像)绮丽的'窗子互相接近，翠绿的门互相连接，精雕的窗棂互相映衬，彩绣的罗幕互相牵连。(轻薄狂徒对她的侵扰，流言蜚语对她的糟蹋就像)微风轻拂苔痕，使得台阶上堆满了榆钱，惹得杨花如绵飞扑。(帘中人思绪纷乱)愁人的是傍晚雨萧萧淋湿了曲折的长廊，可恨的是西风剪剪穿过弯曲的栏杆，喜爱的是夜晚月光美好照过宫室门户。像凌波殿前被璧玉玲珑的珠帘遮掩映衬的湘妃一样，没福气的人不能见其真容。十里扬州风物妍丽，(朱帘秀)一出现就像神仙般迷人。[尾](朱帘秀明净光洁)恰好就像一池秋水通宵展现，(温柔艳丽)就像一片朝云整天悬挂。你这个看守门户的道士肯(与她)相恋，多么可爱!就要求你手掌里珍奇般地托举着耐心卷起来。
赏析：
这套曲子赠元代著名杂剧女演员朱帘秀。夏庭芝说朱帘秀“杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙”。当时著名散曲作家卢挚、冯子振、胡祗遹等都写过词曲赠她。她排行第四，因此在话剧《关汉卿》中被称为朱四姐。
此曲开头“轻裁虾万须”二句说，用虾须织成珠帘。中国习惯以成串的珍珠形容歌声的清贺。这里的“轻裁”、“巧织”，当然不是为吟咏一个编帘的工人写的。前两句吟叹她的歌声，“金钩光错落”两句更明显地赞美她的舞态。金钩、绣带，即是珠帘的附属物，也是一个女演员的妆饰品。错落、蹁跹，形容轻盈的舞态。“似雾非烟”三句，借帘内朦胧的人影，写一个女演员在后台化妆打扮， 不轻易出场的情景。取次展，表面是许人轻易卷帘，实际是写一个优秀演员为尊重自己的艺术，在出场之前要蓄势待发，不轻易露面。“摇四壁翡翠阴浓”二句，表面写珠帘的乍一展开就光彩四射，实际上写朱帘秀的一出场，一亮相，就光彩照人，震慑了全场观众。这些含意，关汉卿能写，朱帘秀也一定能懂的。
梁州曲段前二句“富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲”，以侯家的紫罗帐、谢府的红莲幕来补托珠帘，实际是歌咏朱帘秀风流华贵的品格。“锁春愁不放双飞燕”五句，借朱帘锁双燕，写朱帘秀的风流生活。后四句连用相近、相连、相映、相牵等亲呢的词，此中有人，呼之欲出。这个人可能是别人，也可能是关汉卿。“拂苔痕满砌榆钱”二句，疑是以榆树、柳絮的扑帘，暗示狂徒薄幸对她的侵扰，飞语流言对她的糟塌。榆荚似钱而小，俗称为榆钱。“愁的是抹回廊暮雨潇潇”三句借帘外自然景色的变化表现帘中人思想感情的起伏，同时表示作者对帘中人孤苦处境的关怀。借物写人，语意双关。“凌波殿前”三句，又抽笔写珠帘之美。《太真外传》：“玄宗在东都，昼梦一女，容貌艳异，拜于床前曰：妾是陛下凌波池中龙女。”“碧玲珑”句是说清澈的池水倒映出珠帘的影子。湘妃，湘水的女神娥皇、女英。相传她俩是尧女舜妻。舜南巡死于苍梧，她俩在湘水边痛哭， 泪滴竹上成斑痕，后人称为湘妃竹，用作帘子，称为湘帘。这里是以水中帘影的虚幻，表示今后不能再见帘中人的苦闷。“十里扬州风物妍”二句借杜牧诗句赞美朱帘秀的人才出众，色艺俱佳。
最后作者仍然扣住帘来写一朝别离的苦涩。这帘像“一池秋水”，似“一片朝云”，得到它的人，应该别家珍惜。“你个守户的先生”，元代称道士作先生。朱帘秀后来在杭州嫁一个道士，守户的先生指的就是这个人。关汉卿在结尾祝愿娶到朱帘秀的人能对她好，同时表示对朱帘秀的同情，也透露了她晚景的不幸。
这套曲子巧妙地运用了借喻、谐音和双关等艺术手法，创造出一种“似雾非烟”的迷离美，艺术上特见巧思。
创作背景
关汉卿是玉京书会的杰出代表。他写的杂剧大多数由旦角主演。朱帘秀是著名的戏曲女演员，元代夏庭芝的《青楼集》说她“杂剧为当今独步”，花旦、小生等“悉造其妙”。他们同时在大都活动，关系很密切。关汉卿的《望江亭》《救风尘》等作品当由朱帘秀主演。关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世不堪的妓女的杂剧时，也是从朱帘秀等优秀女艺人身上找到原型，汲取素材。关汉卿写这套曲子时，朱帘秀已经委身（可能还是被霸占）于一个道士。
作者简介
关汉卿，元代戏剧家。号已斋叟。约生于金末，卒于元代，大都人（今河北安国）。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿居首。钟嗣成《录鬼簿》说他曾任太医院尹。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧60多种，现存18种。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《鲁斋郎》《单刀会》《调风月》等，是他的代表作。所作散曲今存套曲10多套、小令50多首，内容主要包括三个方面：描绘都市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁别绪，以及自抒抱负的述志遣兴。
