我的家乡在九江，九江有一个美丽的湖，叫甘棠湖。它就像一颗璀璨的珍珠镶嵌在市中心，为九江这座历史名城增添了无限美丽和生机。
清晨，来到甘棠湖边，微风吹来，好像母亲的手在抚摸着我的脸一样，是那么的温柔。放眼望去，湖面的.水静得像一面镜子，清得可以看见水里的鱼儿在游动，绿的仿佛那是一块无瑕的翡翠。朝霞照映在湖面上，把湖面照耀得五彩缤纷，是那么的美丽。微风掠过湖面，漾起波纹，好看极了。湖中的烟水亭犹如一位美丽的少女对着湖面在梳妆，显得婀娜多姿。湖边那高大的树木好似一条绿色的长龙蜿蜒在湖边。这些树就像一个天然的凉棚，每天清晨和傍晚都有人在树下锻炼身体。湖周围的高楼大厦倒映水中，就像龙宫一样壮丽辉煌。
中午，太阳公公把灿烂的阳光洒在湖面上，湖面波光粼粼。湖面上荡漾着许多小船，有的像鸭子，有的像天鹅，有的像鱼，还有的像兵舰……游客坐在船上，撑着遮阳的伞，唱着动听的歌谣，船在自由自在地游荡着。好一派和谐的风景线！
夜晚的甘棠湖更加迷人。每当夜幕降临，湖四周的路灯、彩灯、霓虹灯、探照灯……好像是谁下了命令似的，“刷”地一下子亮了起来，光芒四射，光彩夺目，来到这儿就像走进了光的世界。红的似火，黄的如金，白的如玉，绿的如翡翠，交辉相映，把湖面照得如同白昼，更加绚丽多彩。湖周边的烟水亭、娘娘庙和其他景物在光的打扮下显得更加金碧辉煌。此时的甘棠湖就像一颗散发着彩色光芒的夜明珠。
家乡的甘棠湖真美啊！我爱家乡，更爱美丽的甘棠湖。
1、《题西林壁》
宋·苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
2、《望庐山瀑布》
唐·李白朝
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
3、《庐山谣寄卢侍御虚舟》
唐·李白
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。
五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张。
影落明湖青黛光，金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。
香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。
翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
好为庐山谣，兴因庐山发。
闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。
遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。
4、《湖口望庐山瀑布泉》
唐·张九龄
万丈红泉落，迢迢半紫氛。
奔流下杂树，洒落出重云。
日照虹霓似，天清风雨闻。
灵山多秀色，空水共氤氲。
5、《寒食江州满塘驿》
唐·宋之问
去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。
遥怜巩树花应满，复见吴洲草新绿。
吴洲春草兰杜芳，感物思归怀故乡。
驿骑明朝发何处？猿声今夜断君肠。
6、《望庐山瀑布水二首》
唐·李白
西登香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈，喷壑数十里。
欻如飞电来，隐若白虹起。初惊河汉落，半洒云天里。
仰观势转雄，壮哉造化功。海风吹不断，江月照还空。
空中乱潈射，左右洗青壁。飞珠散轻霞，流沫沸穹石。
而我乐名山，对之心益闲。无论漱琼液，还得洗尘颜。
且谐宿所好，永愿辞人间。
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
7、《自咏示客》
宋·陆游
衰发萧萧老郡丞，洪州又看上元灯。
羞将枉直分寻尺，宁走东西就斗升。
吏进饱谙箝纸尾，客来苦劝摸床棱。()
归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。
8、《彭蠡湖中望庐山》
唐·孟浩然
太虚生月晕，舟子知天风。
挂席候明发，渺漫平湖中。
中流见匡阜，势压九江雄。
黯黮凝黛色，峥嵘当曙空。
香炉初上日，瀑水喷成虹。
久欲追尚子，况兹怀远公。
我来限于役，未暇息微躬。
淮海途将半，星霜岁欲穷。
寄言岩栖者，毕趣当来同。
9、《别东林寺僧》
唐·李白
东林送客处，月出白猿啼。
笑别庐山远，何烦过虎溪。
10、《庐山瀑布》
唐·徐凝
虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。
今古长如白练飞，一条界破青山色。
扩展：
描写山的句子
1、山上光秃秃的，尽是大大小小的石头疙瘩，不要说像样的树一棵没有，然后连石缝中长的杂草，都数得出来有几根。
2、苍青色的起伏群山，一座叠着-座，然后像大海的波涛，无穷无尽地延伸到遥远的天尽头，消失在那云雾迷漫的深处。
3、一想起那些山，就使我心醉。它们拔地而起，一座挨着一座，然后有的高耸入云，有的逶迤伸展，有的像飞腾的龙，有的像偃卧的'牛，千姿百态，使人振奋。
4、幽幽的深谷显的骇人的清静和阴冷。
5、远处的丘陵高低有致，起伏连绵，在飘渺的云烟中忽远忽近、若即若离。
6、向前望去，一望无际的丘陵起伏不断，林海茫茫，然后在绿色的林海中间还点缀着一簇簇的小黄花。
7、满山秃露的乱石，在阳光下面更加显得苍老丑陋，然后仿佛一些生癞疤的秃头似的。
8、峡江两岸的山直起直落，高得让人头晕。
孟浩然诗歌篇一：孟浩然诗词
1、《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
2.《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
3.《望洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
4.《宿建德江》、
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
5.《与诸子登砚山》、
人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑字在，读罢泪沾襟。
6.《田家元日》、
昨夜斗回北，今朝岁起东。我年已强仕，无禄尚忧农。桑野就耕父，荷锄随牧童。田家占气候，共说此年丰。
7.《凉州词》
浑成紫檀金屑文，作得琵琶声入云。胡地迢迢三万里，那堪马上送明君。异方之乐令人悲，羌笛胡笳不用吹。坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿。
8.《夏日南亭怀辛大》、
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。(终）
9.《秋登万山寄张五》、
北山白云里，隐者自怡悦。
相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，平沙渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。
10.《夜归鹿门歌》
山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
孟浩然诗歌篇二：孟浩然的诗
《春晓》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
《过故人庄》
故人具鸡黍（shu），邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开筵(ting)面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
《送朱大入秦》
游人五陵去，宝剑值千金。
分手脱相赠，平生一片心。
孟浩然诗歌篇三：孟浩然山水田园诗
[内容摘要]孟浩然是唐代著名的山水田园诗人，不惑之年赴长安应进士试落第后，在吴越一带游历多年，到过许多山水名胜之地，创作了大量的山水田园诗。孟浩然是盛唐田园诗派的先导，在社会理想和人生理想不能实现的情况下，寄情山水，寄情田园，关注田园生活，并达到一种情景交融、物我同化的境界，他的山水田园诗，以清淡平和之心，写清新自然之物，应该说，他的创作奠定了盛唐山水诗派的基础。他在诗中创造了“清”“淡”的意象群，形成了其独特的“清”“淡”之风。本文试从其的“清”“淡”意象群的创造和“清”美风格等方面简单作了一点论述。
[关键诗]孟浩然山水田园诗意象群“清”美
作为盛唐著名的诗人，孟浩然的山水田园诗有着鲜明的艺术个性，表现他与众不同的审美情趣和审美理想，在多姿多彩的大自然中，孟独爱清淡之美。他的诗很注重清美的意境的创造。他在诗中创造出了一系列“清”的意象群和“淡”的意象群，善于以清淡平和之心，写清新自然之物，从而形成了他的山水田园诗“清”美的风格。
一、具有鲜明个性的“清”和“淡”的意象群
意象是中国古代文论尤其是古代诗论中一个常用概念，其内涵或指意和象，或指意中之象，或指一种境界，或指某种艺术形象。构成意象的要素是物象。
袁行霈先生在《中国古典诗歌的意象》一文中指出：“物象是客观的，它不依人的存在而存在，也不因人的喜怒哀乐而发生变化。但
物象一旦进入诗人的构思，就带上了诗人的主观色彩。这时它要受两个方面的加工：一是经过诗人审美经验的淘洗和筛选，以符合诗人的美学理想和美学趣味；二是又经过诗人思想感情的化合和点染，渗入诗人的人格和情趣。经过这两方面加工的物象进入诗中就是意象。诗人的审美经验和人格情趣，即意象中的那个意的内容，因此可以说，意象是带入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。”（载《中国诗歌艺术研究》北京大学出版社1996出版）。因此，诗歌中的意象最具有鲜明的个性，最能表现出诗人诗歌的风格。孟浩然是唐代山水田园诗的高手，统观他的诗，不难发现，诗人在作品中构建了属于他自己的意象群，这意象群的特征可用两个字概括，即“清”和“淡”。
对“清”的特点，明代诗论家胡应麟有他独特的见解：诗最可贵者清，然有格清，有调清，有思清，有才清……若格不清则凡，调不清则冗，思不清则俗。
他认为“清”是诗歌创作的最高境界，“清”是格调思才的浑融，是超凡脱俗的清远，是由“清”字而生繁出来的各种清澈明净、清幽淡远的艺术境界。
（一）“清”的意象
孟浩然诗中有许多“清”字的句子，如：
松月生夜凉，风泉满清听。（《宿业师山房待丁大不至》）
荷风送香气，竹露滴清响。（《夏日南亭怀辛大》）
落日清川里，谁言独羡雨。（《西山寻辛谔》）
野旷天低树，江清月近人。（《宿建德江》）
二月湖水清，家家春鸟鸣。（《晚春》）
归途未忍去，携手恋清芬。（《同王九题就师山房》）
他诗中许多景物，多用“清”来修饰。据有人统计，他的100多首山水诗中，共有50多处用了“清”字。
归纳一下，他所构建的“清”的意象群可分为以下几类：
一是关于水“清”的意象。
请看下列诗句:
何时还清溪,从尔炼丹液?(《山中逢道士云公》)
闲居枕清洛，左右接大野。（《宴包二融宅》）
悠悠清江水，水落沙屿出。（《登江中孤屿赠白云先生王迥》）
在孟浩然的诗中，江水是“清江”，溪水是“清溪”，除此之外还有“清川”、“清流”、“清泉”、“清露”等等。
二是关于时间“清”的意象。
如《登鹿门山诗》中写道：“清晓因兴来，乘流越江岘”中，诗人称早晨为“清晓”。
又如《送谢录事之越》中写道：“清旦江天远，凉风西北吹。”其中又有了“清旦”的意象。
除此之外，关于白天和黑夜这两个时间，孟浩然诗中还创造了“清昼”和“清夜”的意象，这两个意象不仅是白天和黑夜都有了“清”的气色，也使全诗的境界都有了“清”的气象。
三是关于音响“清”的意象。如上文引用诗句“荷风送香气，竹露滴清响”中的“清响”，还有“清音”、“清听”等，除此之外，还有“清弦”、“清风”等与声音有关的意象。
四是关于光辉“清”的意象。这些意象像过滤镜，能起到过滤色彩、化淡艳光的作用，从而使诗歌的整个境界呈现出“清”的气象。如《耶溪泛舟》中写道：“落景余清辉，轻桡弄溪渚。”此时应是傍晚时分，应该是霞光满天，诗人却用“清辉”一词，淡化了霞光的色彩，使整首诗就有了“清”的色调。此外还有“清光”等意象。
另外，孟浩然诗中还有许多关于人物的容颜、谈吐、思想，以及动物等各个方面“清”的意象，如：“清颜”、“清谈”、“清思”“清兴”“清猿”等。这些清的意象都具有构成孟诗清的风格的作用。
（二）“淡”的意象
孟浩然山水田园诗中的景物大都是淡色的,不事粉饰,主要有青、翠、绿等颜色，很多意象都用“青”、“绿”、“翠”来修饰，极少有华丽耀眼的色彩，此外还有不少意象是以淡色景物的名称出现的，主要是“泉”“溪”“河”“川”“潭”“水”等水的意象和“藤”“萝”“竹”“兰”“松”“柏”“杨”“柳”“苔”“蔓”等植物意象，据统计这类意象有近80个，这些意象构成的淡色景物占据了孟浩然山水田园诗的绝大部分诗作。
这些“淡”的意象群，根据其表现力，也可大致分成下列几类：
一类是表现宏大场景的意象。孟浩然不是浪漫主义诗人，他的山水田园诗境界和气势大都“秀气”，但他也常以宏观的淡美的意象来表现大景域的山水淡美，如“朝游访名山，山远在空翠”，此是远景描写；
如“渐至鹿门山，山明翠微浅”，这是近景特写，还有的是从上往下以鸟瞰的方式表现的，但无论哪种方式，视角都很大，高山流水的宏大场面尽入笔下。
二是表现中等场景的意象。此时诗人观察景物距不远也不近，是中距离描写景物。
如《过故人庄》中写道“绿树村边合，青山郭外斜”，此句是中景写法，因为诗人只有立身村外，站在中等距离的位置，才能看清村子及村外的景色，才能写出了全景式的村景。
三是表现微观场景的意象。诗人观察的范围很小，笔下的意象只能反映一个小场景的景象，就像一个个细节描写，但诗人常能抓住一点而不及其余，着力放大这一意象，使这种意象具有清新奇特、赏心悦目的特征，这正是他意象创设的高明之处。
如“灨石三百里，沿洄千嶂间。沸声常活活，存势亦潺潺。跳沫鱼龙沸，垂藤猿攀缘。”（《下灨石》）灨石这一段水路很长，沿路的景物也很多，诗人从细微处入手把笔触聚集“垂藤”这个意象上，表现赣石两岸的的层峦迭嶂。
上述“清”和“淡”的意象，在构成孟诗“清”和“淡”的风格方面具有极活的表现力和渲然力。
二、不同凡响的“清”美
孟浩然在他的诗中创造了“清”的意象群和“淡”的意象群，表现了山水 田园清淡的自然美及诗人醉心于“清”“淡”的审美情趣，从而形成了独具的“清淡”的诗歌风格。 对孟诗“清”的领悟，明代诗论家胡应麟自有他的看法，他认为“清”是 诗歌创作的最高境界，“清”应是超凡绝俗的清远，是由“清”而衍生出 来的清澈明净、清幽淡远的艺术境界。
（一）“清幽”之美 孟浩然落第后在吴越一带游历多年，后一直隐盾乡野、娱情山水。他 的不少山水田园诗自然流露出他的悟淡隐遁情怀,呈现出一种清幽的 美。 如脍炙人口的《春晓》 ：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花 落知多少？ 初读，似觉平平淡淡。仔细品味，便觉其魅力无穷。这首诗没有华丽 的语言，也没有奇绝的艺术手法，通俗的`如白话，但整首诗的韵味却 清幽悠远。诗人写春天，只选一个侧面，既没有写五彩斑斓迷人的色 彩， 也没有写醉人飘香的春花。 他只是从听觉角度， 他写春天的声音： 处处有鸟儿欢快的啼叫，昨夜风雨潇潇，诗人就是用春声来渲染无边 的春色，用春声来表现春天美好景象，诗人创造了清幽的意境，真切 地表现了他内心的感受，言浅意浓，给人以无穷的兴味。 又如《夏日南亭怀辛大》: 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦响。 诗的内容写夏夜水亭纳凉的闲适，同时又表达对友人的怀念。诗中写 道：太阳西沉，月亮从水塘那一边升起。在无边美好的月色里，诗人 打开窗户，散开头发乘凉，心里无比的闲适，此时晚风送来了荷的花 脉脉的香气，诗人甚至真切地听见竹叶上的露水滴落发出的清响。多 么清幽的心情，多么清幽的境界。 因此，诗人想到了音乐，古琴，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。孟浩 然善于捕捉生活中的诗意感受，此诗写一种闲适自得的情趣，并没有 厚重的思想，但诗人的感觉是细腻入微的，诗的音乐味是清幽的。
（二）“清空”之美 “清幽”是孟诗的突出特色，清空也是孟诗的一个风格。李白诗有惊人 的夸张和瑰丽的想象，王维诗富有艳丽的色彩。孟浩然描绘景物、抒 情言志自有一招：他善于用素淡的语言，平淡写出自己的感受，但给 人却是自有妙趣，清空寥廊的感受。 如《宿桐庐江寄广陵川游》: 山暝听猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德非吾土，维扬忆旧游。 还将两行泪，遥寄海西头。 诗人写了猿声、涛声、风声，声声敲打着人的心弦。又写了瞑山、冷 月、孤舟，色调凄情惨淡。诗人就这样用声和色构建了一种空旷寂廖 的氛围，创设了一个深远清峭的意境，把念友不得，羁旅不归之情写得婉约而动人。
（三）“清远”之美 孟浩然的诗在清淡清幽之中，有时多呈出清远之美，就是说他能在诗 中创造出具有广阔空间美和深远韵味美的意境。 又如： 《晚泊浔阳望访山庐山》 挂席几千里，名山都未逢。 泊舟浔阳郭，始见香炉峰。 尝读远公传，永怀尘外踪。 东村精舍近，日暮但闻钟。 诗在广阔宏大的背景上描写韵味的清幽，使诗歌更具有引人的魅力。 一二联极有气势，诗人用淡笔随意一挥，便把江山胜处的风貌勾勒出 来了。从诗人悠然遥望庐山的神奇中，隐隐透出一种悠远的情思。最 后两句写诗人在夕阳斜照里，忽隐约听到阵阵钟声，心中涌起惆怅之 情。以“闻钟”结尾，加深了全诗清远的意境。 在孟诗中，还有不少清远与静穆浑然一体的诗作。如《秦中感秋寄远 上人》最后两句写道：“日夕凉风至，闻蝉但益悲。”写凉风、蝉鸣， 表现出秋天的景象，清远中包含着静穆，表现了诗人落第后失意与追 求归隐的情绪。
（四） “清旷”之美
孟浩然还善于用清晰的笔墨写出一种宏大空旷的境界。 如： 《宿建德江》 ： 移舟泊烟诸，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。 这是一首抒写羁旅之思的诗。诗人乘着小舟，停泊在江中一个烟雾茫 茫的小洲上。第三句景物描写，写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠， 抬头望云，远处的天空比近处的树木还要低，最后一句写夜幕降临， 高挂在天空的明月，映在澄清的江水中和舟中的人很近。诗人把自己 和小舟放置在广袤宁静的宇宙之中，构成了一幅清旷而有韵致的“清 江夜泊图”,此时诗人更感到故乡的遥远、内心的孤寂和思念之情的幽 远。 孟浩然也能以宏丽的文笔表现壮伟的江山， 前文在谈淡的意象时已经 提到，他善于用宏大的场景意象创设一种空旷宏大的意境。 如《彭蠡湖中望庐山》写道：“太虚生月晕，舟子知天风。挂席候明 友，渺漫平湖中。中流见匡阜，势压九江雄。黯黮凝黛色，峥嵘当曙 空。香炉初上日，瀑风喷成虹。” 首句写辽阔无边的天空高悬挂着一轮晕月， 写得气势磅礴， 格调雄浑。 诗中还写了烟波浩渺的湖水，还写了庐山的壮丽巍峨，红日东升中庐 山的美丽，瀑布飞流直下的壮观。诗人从大处落笔，描绘大自然的广 阔图景，写得气势恢宏。 五“清淡”之美 清淡，是孟浩 然诗所极力追求的一种境界，淡不是淡而无味,而是一 种风格和魅力,若以中国绘画作比，孟浩然的诗就像一幅幅清新淡雅 的水墨画，墨气氤氲，而墨又分五色,色彩清淡。他善于创造一连串 的淡的意象群,在诗中写景状物一般都用淡色，极少重彩，他的诗清淡朴素中蕴含幽远深厚。 如:“春眠不觉晓， 处处闻啼鸟， 夜来风雨声， 花落知多少?” 《春晓》 写春之色，本应该浓墨重彩、极力渲染,却诗中却不见一些色彩，清 新淡雅之至，而有韵味无穷。 又如 “莓苔异人间，瀑布作空界。”（ 《越中逢天太一子》 ）写瀑布： 绿苔满壁，翠色可人。诗人创造的意象是清淡的，笔触清淡之极。 又如“荷风送香气，竹露滴清响”（ 《夏日南亭怀辛大》 ）荷是色淡而香 清，露是明净而清响。 再如他的《过故人庄》为例： 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 升轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 全诗清新自然，让人使沐春风。诗人没有一点渲染，以清淡的笔触， 描写了绿树掩映、青山环抱着的农庄，洋溢着清澈有味的田家生活和 清真、朴素、淡雅、淳厚的故人情谊，整首诗是一幅清新淡雅的田园 风光画，自然朴素，恬淡亲切却不枯燥。沈德潜称孟浩然的诗“语淡 而味终不薄”（ 《唐诗别裁》，而闻一多则说其“淡的看不见诗。” 《孟 浩然》 ）
总之，孟浩然在他的山水田园诗中构建了“清”和“淡”的景物、概念意 象群，形成了他的山水田园诗“清”美的基本特色，他的诗歌，展现了 一幅幅原生态的山水画和田园画，从而形成了“清”的风格特征。孟浩然诗所表现出的“清”之美，奠定了他在山水田园诗的发展史上的独特 地位。他在王维之前，成为唐田园诗派的先导，他的山水诗创作奠定 了盛唐山水诗派的基础， 使盛唐山水诗沿他开辟出来的道路走向成熟 和繁荣。
