1. 女人们的言语里却带着怨怼，说一个摆地摊的，还穿什么旗袍？后来却一个一个跑到裁缝店里去，做一身旗袍来穿。
2. 没有郁达夫，就没有王映霞。王映霞一生的是非功过，都和那位文学才子紧密地联系在一起。幸福是因为郁达夫，不幸也是因为郁达夫。这么说或许有点偏执，但事实的确如此。
3. 自小就容貌出众、洋气十足的殷明珠，被中学同学们称为“FF(followingfashion)小姐”，意为紧跟时髦的女士。从此以后，“FF女士”成为殷明珠的代名词，并且闻名上海。
4. 民国期间，上海滩有两个很出名的七小姐，一个是孙宝琦的七小姐孙用蕃，她就是张爱玲的后母;而另一个七小姐就是盛宣怀的第七个女儿，闻名整个上海滩的盛爱颐。
5. 盛爱颐以“盛七”闻名，她在与宋子文的恩恩怨怨中尽展个性，在中国第一桩女权案中大显风采。这样一个出生在盛世豪门的女子，竟然还拥有着如此大气勇敢的性情，这不得不算是旧上海的一个传奇。
6. 如果说，20世纪除了战争之外还曾留下玫瑰的话，那么，“少帅”张学良与“赵四小姐”赵一荻无疑是其中最绚丽的一对。很多女人都会爱上张少帅，但能没名没份地陪伴一个失意的男人度过几十年寂寞幽禁生涯的，只有赵四小姐。
7. 民国女子，宛如清水湖上的绿色奇葩，带着莲的温婉，带着梅的孤傲，带着桃的烂漫，荷的清高。
8. 说到民国女子，怎可以忽略中国的经典--旗袍，尤其是民国时期的海派旗袍，乃旗袍中的典范。民国时的宋氏三姐妹，把旗袍的美淋漓到了极致，把女人的气质也美到了极致，不晓得是旗袍成就了女子的美，还是女子的美演绎了旗袍的灵魂。
9. 说到才情，不得不提及张爱玲。说实话，张的文字我读过不少，也记得不少精典的句子，然，我最欢喜的还是她那民国时期女子对待爱情的那份痴嗔，那份宽容，那份孤高。
10. 然，正是这小鼻子小眼睛的'温柔，让内心大情大爱得以无限的延伸，衍生成更为宽厚的思想与智慧。诗人，愿意用最贴近温暖的爱情借以表达内心深处的抱负与信念，又何尝不是一种艺术的表达方式呢?也只有民国里的女子，才可以成就诗人灵魂深处的大智慧大思想。
11. 民国女子，你若盛开，我便妖娆，妖娆成袖底的那缕暗香，妖娆成清晨的那缕雾曦，你要晓得，我所有的凄婉，都只为识得你隔窗的美丽，模糊而真实，单纯又浓郁，一如中年女子对爱情的奢望。
12. 古人云：“传奇者，因奇而传。”对于传奇，张爱玲有自己的说法：“书名则传奇，目的是在传奇里寻找普遍人，在普遍人里寻找传奇。”其实，传奇无需寻找，张爱玲便是。
13. 林徽因曾为徐志摩写诗，说他是人间的四月天。事实上，在当世男人的心中，她才是他们的四月天。她的美貌、她的才情以及她惹人怜惜的小性情，这一切都让人心动不已。林徽因是一个有着卓越才华却也有普通性情的女子，三个杰出而优秀的男子成全了她的美丽。
14. 如今，知道凌叔华其名其人的并不多了，但她却是上世纪二十年代与冰心、林徽因齐名的“文坛三才女”之一。凌叔华学养丰厚、文才画禀皆长。在写文作画与处世待人上，凌叔华都以平和、温婉、淡雅著称。
15. 男人们爱跟她闲聊两句，女人们更喜欢跟她讨论她的旗袍、她的发型，临了，都会买一两件小商品。
16. 对清末民初曾经风光无限的状元夫人、名妓赛金花是这样描述的——“就说我吧，除去时头上戴一根大簪，三排小簪，每排是四根，全都是翡翠的。梳着五套头——当时最时兴的样式——颈上挂金链，戴着珐琅银表。冬天穿狐裘都是按着颜色深浅替换。我耳朵上戴的那副牛奶珠坠子就值几千两。
17. 上海《时报》：“妇女现流行一种淫妖之时下衣服，实为不成体统，不堪寓目者。女衫手臂露出一尺左右，女裤则吊高一尺有余，乃至暑天，内则穿一粉红洋纱背心，而外罩一有眼纱之纱衫，几至肌肉尽露。
18. 一九二一年，女人穿上了长袍。发源于满洲的旗装自从旗人入关之后一直是与中土的服装并行着的，各不相犯。旗下的妇女嫌她们的旗袍缺乏女性美，也想改穿较妩媚的袄裤，然而皇帝下诏，严厉禁止了。
19. 这些民国女子丰姿绰约，于雅致、娴静和妩媚中，充盈着一种新生的青春气息。展现出东方女性的高贵、文雅和风情，掀开民国女子软风细雨的“人间四月天”，葆有一种摄人心魄的魅力。
20. 风起云涌的时代总会诞生不走寻常路的女子，尽管大多数民国的女子还是藏在深闺人未知，但总有些早起的鸟儿，已经闻到了时变的先声，她们反抗家长制，走出家门冲到了马路上，她们步入新学堂，出入摩登世界，要和男人们的世界费厄泼赖起来。
21. 三十二位蜚声海内外的民国女子，她们是文坛才女，是大家闺秀，是绝世名伶，是影视红星。张爱玲、林徽因、陆小曼、阮玲玉、胡蝶……这些耳熟能详的民国女子，她们或高雅，或妩媚，或倾城，或绝代。
22. 她的绝世唱腔，她与梅兰芳、杜月笙缠绵悱恻的动人爱情，她的真性情与绝世的美貌，让她注定为世人所注目。她是梨园的“冬皇”，她就是绝世名伶——孟小冬!
23. 六十年前的上海百乐门舞厅(Paramount)，号称“远东第一乐府”。而有一个曼妙女子时常来此跳舞、消闲、挥洒青春，她就是唐瑛。当时，在交际场上风头最足的她与陆小曼被并称为“南唐北陆”。
24. 如果说“南唐北陆”中的唐瑛是男人心中的朱砂痣，那么陆小曼便是那床前的一抹明月光。她不是烟花，却比烟花寂寞三分；她不是玫瑰，却比玫瑰美艳动人，她是一汪碧海，澄净透明却又深广难测。她可以在任何一个时代兴风作浪，她可以挑起所有男性潜藏的热情与欲望。
25. 若把民国女子比作是老式唱片里的一粒最珍贵的音符，就让她安静地淌在她自己的时域酣睡。
【第1句】唐装风靡的时候，我还在异地求学，没有经济能力来满足这一愿望。作为学生，穿成飘飘摇摇，似乎也不大合适。倒是学校组织文艺汇演的时候，一支名叫《大红灯笼高高挂》的舞蹈，成全了我，还有和我同样怀着古装梦的同学，十二个人每人一套，大红的菊花盘扣斜襟装。那支舞蹈，获得了全校第一名，那套大红斜襟装，至今，我还完好地保存着，偶尔也翻出来穿穿，独自扭一段学生时代的舞蹈，独自怀念那段如水般逝去的花样年华。
【第2句】在硕大的古装世界里，钟天地造化之灵秀的女子多不胜数，她们或如赵敏，黄蓉般古灵精怪，机智过人；或如任盈盈，郭襄般是女中豪杰，洒脱真性；或如周芷若，王语嫣般清丽淡雅，空谷幽兰；又或如林诗音，李香君般愁绪点点，我见犹怜。这些女子均钟灵毓秀，娇俏可人，在古装剧中，在武侠的天空下大放光彩。而那些明媚却悲情的女子更是让我心思流转，魂牵梦绕。
【第3句】我知道，彼岸有一根魔棒，只轻轻一点，就能把这古典的梦境变成现实。而今，美梦已成真，穿上一袭白色古装，衣袂飘摇间，仿佛自己就是童话里凌波微步的仙子。可惜没有古琴，穿着飘逸的古装抚琴，那定然是令人沉醉的。光想着，就能让人跌入古典的意境里去。
【第4句】恋恋红尘中只为情难枕，悠悠梦中影 说的来世情，红妆女儿美 英雄好英杰，多少红颜事 缘分不由人，天涯苦命人 情字愁白头，莫问苍天路 命中已注定，生来凡命人 何来入天门，铭爱在此生化蝶来生缘。
【第5句】古装是指相对于现今的时装而言，一种时间性的服装概念，一般指具有中国古典气质和韵味的装扮。狭义上是指具有古代(民国以前)元素的服装，如汉服。现多用于拍摄武侠等影视作品，多数古装并非真正历史上存在的服装，是艺术化了的古代服饰，古装更偏向于时间性和艺术效果。古装一指古风的服装，多用于影楼等:二指古代的服装。
【第6句】看过《还珠格格》第一、二部，幼小的我就始终做着一个梦：我回到了古代，像紫薇一样有了令人羡慕的髻，上面缀着各种耀人眼目的头饰，还穿着云霞一般典雅的沙衣 回到从前是不可能的了，但我还是有时间自“愚”自乐。
【第7句】十几年前一部《雪花神剑》，让我记住了一个叫梅绛雪的女子，乃至睡梦中，常看见一位衣衫绰约，持萧撑伞宛如梅绛雪般的女子从青石桥上，于江南烟雨中向我缓缓走来。如此令人怦然心动的女子，用梅来形容再适合不过了，她风霜高洁，无意争春，常常零落成泥，却依旧香气如故。
【第8句】远远地我看见了穿着的古装的人，他们是秦腔的每一部戏的雕塑像。我的心里充满了欢喜，我曾经多么喜欢的戏中的美丽的女子，她们现在就站在我的`面前。她们素雅的古装，头上的各种饰物，各种的漂亮的发帖，她们端庄美丽的面容，她们娇美的面容。我轻轻地站在她们的身边，轻轻地用手抚摸着她们的衣袖，一切就像在梦里一样，我和她们站在一起，我在静静地分享着她们的欢喜、忧愁和甜蜜..
【第9句】一直以来，做一套古装成了我心中的一个梦。希望是影视剧里的那种，婀娜的白纱，迎风飞舞。想像自己穿着一袭飘逸的白色古装，临水而立，仿佛梦中，水之湄的那个伊人。
【第10句】不知道为什么，从小就对古装甚感兴趣。古装在那时侯不叫古装，是戏台上环佩叮咚，长长的水袖飘飘摇摇的那种，外婆一辈的人称之为“戏服”。每次看戏，我必得要跑到后台去看看戏子们的凤冠霞帔。回家后，必得让外婆把那两条印着蝶恋花的枕巾绑在手上，一甩一甩地走台步，咿咿呀呀地学唱戏。
【导语】 在文学方面，林徽因著述甚多，包括散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等作品。下面关于 林徽因经典
1)我相信我爱你。依然。始终。永远。
2)也许爱情只是因为寂寞。需要找一个人来爱。即使没有任何结局。
3)会过去的，就会过去的。我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪。
4)当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。
5)如果有过幸福。幸福只是瞬间的片断，一小段一小段。
6)缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么。
7)手指不会动了，眼泪不会流了，时间不会走了。
8)该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。
9)从没有人说过八月什么话，夏天过去了，也不到秋天。
10)消沉，慈净——那一天一闪冷焰，一叶无声的坠地，仅证明了智慧寂寞，孤零的终会死在风前!
11)现在连秋云黄叶又已失落去辽远里，剩下灰色的长空一片透彻的寂寞，你忍听冷风独语?
12)天是昨夜雨洗过的，山岗照着太阳又留一片影;羊跟着放羊的转进村庄，一大棵树荫下罩着井，又像是心!
13)任何东西都可被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间都可以被替代。但是你不能无力自拔。
14)那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。
15)答案很长，我准备用一生的时间来回答，你准备要听了吗?
16)人间的季候永远不断在转变，春时你留下多处残红，翩然辞别，本不想回来时同谁叹息秋天!
17)昨天又昨天，美还逃不出时间的威严;相信这里睡眠着最美丽的，骸骨，一丝魂魄月边留念，——菩提树下清荫则是去年!
18)从没有人说过八月什么话，夏天过去了，也不到秋天。
19)我没有时间盘问自己的胸怀。
20)消沉，慈净——那一天一闪冷焰，一叶无声的坠地，仅证明了智慧寂寞，孤零的终会死在风前!
21)现在连秋云黄叶又已失落去辽远里，剩下灰色的长空一片透彻的寂寞，你忍听冷风独语?
22)对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
23)清泉底浮动，泛流到水面上，灿烂，分散!
24)一串一串明珠大小闪着光亮，迸出天真!
25)因为懂得，所以慈悲。
26)死生契阔，与子成悦，执子之手，与子偕老。
27)也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的.一颗朱砂痣。
28)如果你不调戏女人，她说你不是一个男人;如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
29)你疑心你的妻子，她就欺骗你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。
30)你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
31)生孩子有什么用?有什么用?生出死亡来?
32)我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
33)能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
34)外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是赌气的事。
35)对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。
36)要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找的出藉口。
37)回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
38)一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
39)替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
40)书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
41)一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。
42)人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
43)爱的，不爱的。一直在告别中。
44)我爱你，没有什么目的。只是爱你。
45)那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。
46)清泉底浮动，泛流到水面上，灿烂，分散!
47)认得这透明体，智慧的叶子掉在人间?
48)一串一串明珠大小闪着光亮，迸出天真!
49)男人不爱女人。他们只是需要女人。
50)我们一直是在离别中，比如和爱的人，和伤害，甚至和时光。
51)我微笑。在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑。
52)我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
53)于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：你也在这里吗?
54)回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
55)啊，出名要趁早呀，来的太晚，快乐也不那么痛快。个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。
56)一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。
57)男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的!
58)男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
59)要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
60)太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。
