一、《积雨辋川庄作》
年代： 唐 作者： 王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争度罢，海鸥何事更相疑。
鉴赏
辋川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”在这首七律中，诗人把自己幽雅清淡禅寂生活与辋川恬静优美田园风光结合起来描写，创造了一个物我相惬、情景交融意境。
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东菑──东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐心情。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”广漠空蒙、布满积水平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊，远近高低，蔚然深秀密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样甜美快活。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同黄鹂、白鹭，联系着它们各自背景加以描绘：雪白白鹭，金黄黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好例证。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下。宋人叶梦得说：“此两句好处，正在添‘漠漠’‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。”（《石林诗话》卷上）“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫色调和气氛。
如果说，首联所写农家无忧无虑劳动生活已引起诗人浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭自由自在飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物简单摹拟，而是经过诗人心灵感应和过滤，染上了鲜明主观色彩，体现了诗人个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”王维来说，置身于这世外桃源般辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林禅寂生活之乐。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣诗人，却从中领略到极大兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈名利场，不啻天壤云泥。
“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”野老是诗人自谓。诗人快慰地宣称：我早已去心机，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？庶几乎可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。《庄子·杂篇·寓言》载：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。《列子·黄帝篇》载：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。一天，父亲要他把海鸥捉回家来，他又到海滨时，海鸥便飞得远远，心术不正破坏了他和海鸥亲密关系。这两个充满老庄色彩典故，一正用，一反用，两相结合，抒写诗人澹泊自然心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”结果。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗闲情逸致，是王维田园诗一首代表作。从前有人把它推为全唐七律压卷，说成“空古准今”极至，固然是出于封建士大夫偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）。
二、《山中》
年代： 唐 作者： 王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
赏析
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
首句写山中溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。这里写大概是穿行在山中上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈颜色，蜿蜒穿行形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌声音。
次句写山中红叶。绚烂霜叶红树，本是秋山特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目景色。但对王维这样一位对大自然色彩有特殊敏感诗人兼画家来说，在一片浓翠山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去绚烂秋色遐想呢。所以，这里“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物珍重和流连。
如果说前两句所描绘是山中景色某一两个局部，那么后两句所展示却是它全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边浓翠之中。苍翠山色本身是空明，不象有形物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样浓，浓得几乎可以溢出翠色水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉复杂作用所产生一种似幻似真感受，一种心灵上快感。“空”字和“湿”字矛盾，也就在这种心灵上快感中统一起来了。
张旭《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁深山另一种美境界；王维这首《山中》“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠山色给人诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正艺术是永远不会重复。
这幅由白石磷磷小溪、鲜艳红叶和无边浓翠所组成山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩小诗比较，这一首所流露感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
三、《渭川田家》
年代： 唐 作者： 王维
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
赏析
用白描手法，绘出一幅春末夏初乡村景象图，表现出对田园闲逸欣羡之情，也流露出诗人想退出宦途心境。
夕阳西下、夜幕将临之际，诗人面对一幅恬然自乐田家晚归图，油然而生羡慕之情。诗核心是一个“归”字。
诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落景象，渲染暮色苍茫浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村情景，使人很自然地联想起《诗经》里几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在这时，诗人看到了更为动人情景：柴门外，一位慈祥老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来小孩。这种朴素散发着泥土芬芳深情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家乐趣。顿时间，他感到这田野上一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。不是吗？麦地里野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己配偶呢；桑林里桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就自己安乐窝，找到自己归宿了。田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切，联想到自己处境和身世，十分感慨。自开元二十五年（737）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚徬徨中路，怎能不既羡慕又惆怅？所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟《式微》。”其实，农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场孤单、苦闷。这最后一句是全诗重心和灵魂。如果以为诗人本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。
四、《辛夷坞》
年代： 唐 作者： 王维
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
赏析
这是王维田园组诗《辋川集》二十首中第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美绘画小品，从多方面描绘了辋川一带风物。作者很善于从平凡事物中发现美，不仅以细致笔墨写出景物鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它花苞打在每一根枝条最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣和颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”句子，可用来作为注脚。诗前两句着重写花“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力催动下，欣欣然地绽开神秘蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗后两句写花“落”。这山中红萼，点缀着寂寞涧户，随着时间推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花美好形象同时，又写出了一种落寞景况和环境。
王维《辋川集》给人印象是对山川景物流连，但其中也有一部分篇章表现诗人心情并非那么宁静淡泊。这些诗集中在组诗末尾，象《辛夷坞》下面一首《漆园》：“古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树”就颇有些傲世。再下一首，也是组诗末章《椒园》：“桂尊迎帝子，杜若赠佳人。椒浆奠瑶席，欲下云中君”就更含有《楚辞》香草美人情味。裴迪在和诗中干脆用“幸堪调鼎用，愿君垂采摘”把它意旨点破。因此，若将这些诗合看，《辛夷坞》在写景同时也就不免带有寄托。屈原把辛夷作为香木，多次写进自己诗篇，人们对它是并不陌生。它每年迎着料峭春寒，在那高高枝条上绽葩吐芬。“木末芙蓉花，山中发红萼”。这个形象给人带来正是迎春而发一派生机和展望。但这一树芳华所面对却是“涧户寂无人”环境。全诗由花开写到花落，而以一句环境描写插入其中，前后境况迥异，由秀发转为零落。尽管画面上似乎不着痕迹，却能让人体会到一种对时代环境寂寞感。所谓“岁华尽摇落，芳意竟何成”（陈子昂《感遇》）感慨，虽没有直接说出来，但仍能于形象中得到暗示。
五、《终南别业》
年代： 唐 作者： 王维
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
赏析
这首诗既是写景，也是写随遇而安闲适恬淡之情。
王维晚年官至尚书右丞，职务可谓不小。其实，由于政局变化反复，他早已看到仕途艰险，便想超脱这个烦扰尘世。他吃斋奉佛，悠闲自在，大约四十岁后，就开始过着亦官亦隐生活。这首诗描写，就是那种自得其乐闲适情趣。
开头两句：“中岁颇好道，晚家南山陲”，叙述自己中年以后即厌尘俗，而信奉佛教。“晚”是晚年；“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅，王维得到这个地方后，完全被那里秀丽、寂静田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪》信中说：“足下方温经，猥不敢相烦。辄便往山中，憩感兴寺，与山僧饭讫而去。北涉玄灞，清月映郭；夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外；深巷寒犬，吠声如豹；村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮仆静默，多思曩昔携手赋诗，步仄径、临清流也。”
从这段描述，我们就可知道诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来闲情逸致了。上一句“独往”，写出诗人勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时乐趣。诗人同调无多，兴致来时，惟有独游，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，不求人知，自己心会其趣而已。
第三联，即言“胜事自知”。“行到水穷处”，是说随意而行，走到哪里算哪里，然而不知不觉，竟来到流水尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐了下来……
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点表示。云本来就给人以悠闲感觉，也给人以无心印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看描写，诗人此时心境闲适也就明白揭出了。此二句深为后代诗家赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地。再从艺术上看，这二句诗真是诗中有画，天然便是一幅山水画。毋怪《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
最后一联：“偶然值林叟，谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然，本来出游便是乘兴而去，带有偶然性；“行到水穷处”自然又是偶然。“偶然”二字实在是贯穿上下，成为此次出游一个特色。而且正因处处偶然，所以处处都是“无心遇合”，更显出心中悠闲，如行云自由遨翔，如流水自由流淌，形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸，超然物外风采，对于我们了解王维思想是有认识意义。
六、《春中田园作》
年代： 唐 作者： 王维
屋上春鸠鸣，村边杏花白。
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御，惆怅远行客。
赏析
这是一首春天颂歌。从诗所展现环境和情调看，似较《辋川集》写作时间要早些。在这首诗中，诗人只是平平地叙述，心情平静地感受着、品味着生活滋味。
冬天很难见到斑鸠，随着春来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天景物写到农事，好象是春鸠鸣声和耀眼杏花，使得农民在家里呆不住了，他们有拿着斧子去修整桑枝，有扛着锄头去察看泉水通路。整桑理水是经冬以后最早一种劳动，可说是农事序幕。
归燕、新历更是春天开始标志。燕子回来了，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它故巢，而屋中旧主人却在翻看新一年日历。旧人、归燕，和平安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新生活呢？这是用极富诗意笔调，写出春天序幕。不是吗？新历出现在人们面前时候，不就象春天布幕在眼前拉开了一样吗？
诗前六句，都是写诗人所看到春天景象。结尾两句，写自己感情活动。诗人觉得这春天田园景象太美好了，“物欣欣而向荣，泉涓涓而始流”，一切是那样富有生气，充满着生活之美。他很想开怀畅饮，可是，对着酒又停住了，想到那离开家园作客在外人，无缘享受与领略这种生活，不由得为之惋惜、惆怅。
这首诗春天气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天万紫千红。但从淡淡色调和平静活动中却成功地表现了春天到来。诗人凭着他敏锐感受，捕捉都是春天较早发生景象，仿佛不是在欣赏春天外貌，而是在倾听春天脉搏，追踪春天脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天启动下，满怀憧憬，展望和追求美好明天，透露出唐代前期社会生活和人精神面貌某些特征。人们精神状态也有点象万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开展。
七、《新晴野望》
年代： 唐 作者： 王维
新晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山後。
农月无闲人，倾家事南亩。
赏析
这是一首田园诗。描写初夏乡村，雨后新晴，诗人眺望原野所见到景色。诗开头两句，总写新晴野望时感受：经过雨水冲涤，空气中无丝毫尘埃，显得特别明净清新；极目远眺，原野显得格外空旷开阔。诗人一下了就抓住了环境特征，仅仅用“原野旷”、“无氛垢”六个字，便把此情此境真切地再现出来。而且将读者也引进这一特定情境中去，随着诗人一起远眺。
纵目四望，周围是一片多么秀丽景色啊！远处，可以遥遥望见临靠着河边渡头城门楼；近处，可以看到村边绿树紧连着溪流入河口。这在平时都不能看得如此清晰分明。田野外面，银白色河水闪动着粼粼波光，因为雨后水涨，晴日辉映，比平时显得明亮；山脊背后，一重重青翠峰峦突兀而出，峰峦叠现，远近相衬，比平时更富于层次感。这一组风景镜头，紧紧扣住了雨后新晴景物特点。随着目之所及，由远而近，又由近及远，有层次，有格局，有色彩，有亮度，意境清幽秀丽，俨然构成了一幅天然绝妙图画。
然而，这样一幅画，还只能说是静物写生，虽则秀美，毕竟显得有点空旷，缺乏活力。王维作为山水诗和山水画大师，是深深懂得这一点。因而在最后两句中，他便给这幅静态画面加上了动态人物：“农月无闲人，倾家事南亩。”虽然是虚写，却给原野平添了无限生意，能让人想见初夏田间活跃情状并感受到农忙劳动气氛。这样一笔，整个画面都活起来了。
这首诗基调明朗、健康，表现了诗人爱自然、爱田园、爱生活思想感情。诗人对自然美有敏锐感受，他善于抓住景物特征，注意动静结合，进行层次分明描绘，给读者以美艺术享受。
八、《田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫》
年代： 唐 作者： 王维
厌见千门万户，经过北里南邻。
官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
再见封侯万户，立谈赐璧一双。
讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
采菱渡头风急，策杖林西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。
南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
赏析
《田园乐》是由七首六言绝句构成组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近乐趣，所以一题作“辋川六言”。这里选是其中一首。诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然五绝《春晓》。两首诗写生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它境是让读者从诗意间接悟到。王维此诗可完全不同，它不但有大构图，而且有具体鲜明设色和细节描画，使读者先见画，后会意。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红花瓣上略带隔夜雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿柳丝笼在一片若有若无水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩图画；相比之下，孟诗则似不着色写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起缘故。这无人过问满地落花情景，不是别有一番清幽意趣么。这正是王维所偏爱境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”入神图画。但与孟诗又有微妙差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”愉快和“花落知多少”悬念，其意境可用“春意闹”“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。人们说他诗有禅味，并没有错。崇尚静寂思想固有消极一面，然而，王维诗难能可贵在它静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中生趣，给人感觉仍是清新明朗，美。唐诗有意境浑成特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，让人间接感到境，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，让人从境中悟到作者之意，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着。这里表现出是人工剪裁经营艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维几首可以算是凤毛麟角了。
1.倚月思乡月无言，但见繁星点点。
2.相见时难别亦难，东风无力百花残。——唐·李商隐《无题》
3.死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
6.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——宋。黄庭坚《寄黄几复》
7.昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏。——《诗经·小雅·采薇》
8.唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——唐。贺知章《回乡偶书二首》
9.中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
10.每逢佳节倍思亲。——唐·王维《九月九日忆山东兄弟》
11.沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪谁知望雷雨，明年春水共还乡。(www.lz13.cn)—— 唐·王昌龄《送吴十九往沅陵》
12.戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。——杜甫《夜忆舍弟》
13.滞雨 李商隐滞雨长安夜，残灯独客愁。故乡云水地，归梦不宜秋。
14.昨日草枯今日青，羁人又动故乡情。夜来有梦登归路，不到桐庐已及明。——唐·方干《思江南》
15.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》
16.昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。——《诗经·小雅·采薇》
17.唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。(www.lz13.cn)——唐·贺知章《回乡偶书二首》
18.别时容易见时难。流水落花春去也。——南唐·李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
19.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——北宋·黄庭坚《寄黄几复》
20.离恨恰如春草，更行更远还生。——南唐·李煜《清平乐·别来春半》
21.人生不相见，动如参与商。——唐·杜甫《赠卫八处士》
22.谁言寸草心，报得三春晖!——唐·孟郊《游子吟》
23.今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?——唐·王建《十五夜望月寄杜郎中》
24.悲歌可以当泣，远望可以当归。——两汉乐府·《悲歌》
25.独上江楼思渺然，月光如水水如天。——唐·赵瑕《江楼感怀》
26.剪不断，理还乱，是离愁。——南唐·李煜《相见欢》
27.胡马依北风，越鸟朝南枝。——汉·古诗十九首《行行重行行》
28.杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尺花飞尽，借问行人归不归?
29.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——唐·王维《送元二使安西》
30.逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。——唐·司空图《漫书五首》
31.独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——唐·王维《九月九日忆山东兄弟》
32.去年花里逢君别，今日花开已一年。——唐·韦应物《寄李儋元锡》
33.举头望明月，低头思故乡。——唐·李白《静夜思》
34.悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。——楚辞·九歌《少司命》
35.但愿人长久，千里共婵娟。——宋·苏轼《水调歌头》
36.故乡何处是，忘了除非醉。——宋·李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》
37.门外若无南北路，人间应免别离愁。——唐·杜牧《赠别》
38.近乡情更怯，不敢问来人。——唐·宋之问《渡汉江》
39.相见时难别亦难，东风无力百花残。
40.不应有恨，何时长向别时圆。——宋·苏轼《水调歌头》
41.来日绮窗前，寒梅着花未。——唐·王维《杂诗三首》
42.蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——唐·杜牧《赠别》
43.人归落雁后，思发在花前。——隋·薛道衡《人日思归》
44.相去日已远，衣带日已缓。——古诗十九首《行行重行行》
45.死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。——宋·陆游《示儿》
46.稚子牵衣问，归来何太迟 共谁争岁月，赢得鬓边丝。
47.相去日已远，衣带日已缓。——汉《古诗十九首。行行重行行》
48.明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨， 何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头》
关于风景的诗句1
1、峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。张养浩《山坡羊潼关怀古》
2、江碧鸟逾白，山青花欲燃。杜甫《绝句二首》
3、江上往来人，但爱鲈鱼美。范仲淹《江上渔者》
4、鸿雁在云鱼在水。晏殊《清平乐红笺小字》
5、会当凌绝顶，一览众山小。杜甫《望岳》
6、懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。温庭筠《菩萨蛮小山重叠金明灭》
7、昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。朱熹《活水亭观书有感二首其二》
8、浮云游子意，落日故人情。李白《送友人》
9、山随平野尽，江入大荒流。李白《渡荆门送别》
10、四海无闲田，农夫犹饿死。李绅《古风二首》
11、请君试问东流水，别意与之谁短长。李白《金陵酒肆留别》
12、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。刘著《鹧鸪天雪照山城玉指寒》
13、终南阴岭秀，积雪浮云端。祖咏《终南望馀雪》
14、四十年来家国，三千里地山河。李煜《破阵子四十年来家国》
15、相看两不厌，只有敬亭山。李白《独坐敬亭山》
16、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。王之涣《凉州词二首其一》
17、梦里不知身是客，一晌贪欢。李煜《浪淘沙令帘外雨潺潺》
18、竹喧归浣女，莲动下渔舟。王维《山居秋暝》
19、花间一壶酒，独酌无相亲。李白《月下独酌四首其一》
20、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》
21、清晨入古寺，初日明高林。常建《题破山寺后禅院》
22、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。陆游《十一月四日风雨大作》
23、辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。纳兰性德《蝶恋花辛苦最怜天上月》
24、人闲桂花落，夜静春山空。王维《鸟鸣涧》
25、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧《江南春》
26、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。岑参《白雪歌送武判官归京》
27、小舟从此逝，江海寄余生。苏轼《临江仙夜饮东坡醒复醉》
28、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。李白《三五七言》
关于风景的诗句2
1.人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中王维-《鸟鸣涧》
2.不寒不暖花时，妆点西湖似西施。 －－《红绣鞋》【元】张可久
3.潮平两岸阔，风正一帆悬。
4.春来南国花如绣，雨过西湖水似油。 －－《喜春来》【元】曹明善
5.春天的江南是美丽的，风很柔和，空气很清新，太阳很温暖；大田里的麦苗像一片海，星罗棋布的村庄是不沉的舟，纵横交错的弯弯曲曲的河道，河边的柳枝吐了嫩芽，芦苇边钻出来放时透青了；河道里平静的水，从冬天的素净中苏醒过来，被大自然的色彩打扮得青青翠翠。
6.春天来了，万物复苏，柳树抽出了她那柔嫩而纤弱的枝条。今天又下起了毛毛细雨，飘飘洒洒的，玄武湖畔一排排柳树隐没在茫茫的细雨之中，渐渐地消失在雾里。
7.东阁郎官巧写真，西湖处士妙传神。 －－《浣溪沙》【宋】葛胜仲
8.高原的气候，真叫人无从捉摸。忽而喜，忽而怒；忽而风满天，忽而平静得纹丝不动。
9.树木从生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起 《观沧海》
10.万里晴空，阳光灿烂。春姑娘晒得都眯缝起眼睛来了。那嫩绿的新叶，那田野的薄雾轻烟，象她的衣衫。随着她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，简直要顶着脚站出来啦。
11.无边无际的平原平坦、广阔，像一个硕大无比的墨绿色的大翡翠圆盘，苍茫浩渺，气魄摄人。
12.新晴野望 新晴原野旷， 极目无氛垢。 郭门临渡头， 村树连溪口。 白水明田外， 碧峰出山后。 农月无闲人， 倾家事南亩。
13.一片连绵不断的平原，在天空下伸展，没有山丘，像风平浪静的日子里的海一样平静。
14.高原上的春天短得像兔子的尾巴，一闪便不见了。
15.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
16.客路青山外，行舟绿水前。 《次北固山下》
17.况西湖之胜概，擅东颍之佳名。 －－《西湖念语》【宋】欧阳修
18.绿草如茵的草原上还有一条细细的河，袒露在阳光下，远远看去，像一条发光的银项链。
19.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 《钱塘湖春行》
20.那霏霏的雨丝，宛如一片朦胧的烟雾，遮掩了绵延千里的淮河平原。
21.秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中秋天，没有春天五彩斑斓的鲜花，没有夏天茂盛异常的绿树，没有冬天纷纷扬扬的雪花，但秋天有果实累累的果树，给人们带来丰收的喜悦，到处都是瓜果遍地！
关于风景的诗句3
1、山的魅力在于他伟岸，水的魅力在于她温婉；花儿的魅力在于它妖娆，草儿的魅力在于它坚韧。一切皆是风景，魅力无处不在。你若驻足眼前的风景，便可尽情地玩耍，肆意的放纵。倦了累了稍作休憩后继续前行；前方肯定有与众不同的风景。因为喜欢所以喜欢，真的不需要表白。你可掩饰表情，心情却溢于言表。所谓漫漫长路，不过走走停停；路过的都是风景，珍藏的才会永恒！
2、不知道，你什么时候到来，也不知道，你在哪个路口出现。想去寻找，又怕自己迷茫，想这样等待，又怕自己彷徨。于是，我与静美的秋季签下约定，待我领略她所有的风景，便让我看到梦里的身影。
3、我低头看了看楼下的风景，有一棵梨树，记得曾经家门前梨花盛开时候，我来接过你，可惜彼时的离歌爬满了枝头。
4、很想念很想念一个人的时候，抬头看空中偶尔飞过的飞机，就会觉得，某些人，迟早要在自己生命里消失的，就像那架飞机…我拼命的让自己走很长很长的路，看飞速而过的汽车及街头的风景，只为能淹没那些过往。
5、心情让一步是心，退一步为情。谦让似水，看似无形，却时时占据着有利地形；忍让似草，看似渺小，却处处点缀了大地的风景。
6、愿，回首往事，有我轻落的一笔，画成你想要的风景，有我缠绵的想念，温暖你时而冰冷的心，有我诚挚的祝福，送出一缕久违的怀念！
7、每一种选择都有不同的结局，不同的路就会有不同的风景。所以，如果想看灿烂的风景，不妨沉思片刻再做选择。
8、在一尊酒瓯里，定格瞬间的肆意忘怀，此刻，红尘摆渡，享受孤独里的美好。人生如画，光影拂过，留下一路清风暖怀，在似水流年的风景里，千帆过尽，终于学会了沉淀一颗烦躁的心，踏过红尘坎坷，让心坚固如山。
9、陌生的城市，陌生的风景，陌生的人，陌生的学校，总会练就一个重生的我。
10、我知道有一种风景只能远望，有一种情感只能埋在心底。但你知道吗？我为你不知写了多少相思的诗篇，每一页文字都写满我对你的深情思念，如同我的泪滴，字字滴在我穿梭的笔尖，我想用缠绵的柔情，源源不断的注入你的生命里。
11、我们渴望命运的波澜，到最后才发现，人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定与从容；我们期盼外界的认可，到最后才知道，世界是自己的，与他人毫无关系；我们曾如此计较付出的回报，到最后才懂得，一切得到的终将失去，只能空留一抹浮名。
12、生活需要客观的面对，有障碍，有伤痛，有风景，有崩溃，但每个人，都不是生活的旁观者，所以需要自己去创造，了解生活的客观，平衡生活的高低悲欢，如果理解生活是一堂课，去理解它，去喜欢它，去品味它，再多的艰辛和不易，其实都是一场励志。
13、生活的那些需要经历与面对的烦恼痛苦，何尝不是生命向前的一种象征，玉汝于成，风雨行走，最终也都化作那份悠远的宽阔，淡淡的风景。不为悲伤所伤，不为纠缠所忧，这一场经过不怒不怨，既然是旅行，拂的开云烟，抚的平心湖。
14、大家都在演戏，说不上来谁演的好，谁演的不好。只是身在这样的环境里，不免时时有些心酸，当所有的情绪涌上心头，我也想抱着自己，我不想坚强，可是一次次的选择坚强。不得不坚强，不得不选择坚强，不得不让自己练就一颗平常心，平常的微笑，平常的一个人走，欣赏一个人的风景，虽然不爱这样的自己，可是又有什么更好的办法呢？身边的人都演的很好，唯独我演不好，因为习惯了不去奉承，我知道，这是我的错。可是这就是我，最真实的我。
15、有人说：生命是一趟旅程，每个人都在途中，每个人都在不知不觉中路过着沿途的风景。有许多时候，生命若水，石过处，惊涛骇浪；有许多时候，生命若梦，回首处，梦过嫣然。
16、静怡时光，装一篮浪漫，与夏撞个满怀，明媚一地的温婉，飘逸褶邹裙摆，轻洒紫色柔情，优雅与夏同行，与柔风相伴，缱绻一抹夏的清爽，让时光慢点，在慢点，轻柔的画卷，饱满眼眸，赏识一路风景。
17、【心碎的句子】1、睫毛下的伤城路过了谁的风景谁的心。2、再见，我生命中致命的过客。3、也许努力了，也未必有结果。4、我们是情侣在学校却比陌生人还生。5、陈年人陈年梦陈年往事陈年痛。6、努力拼凑的快乐，再也无法完整。
18、自然地走，自然地忘，不牵强。自然，是万物最美的姿态。生命的节拍，不要太快，太快易疲惫；不要太慢，太慢是蹉跎。随着岁月，如溪水般自然地流淌，到一处，看一处风景。不需要太多渴望，心若向往，就前行；感觉疲惫，就小憩。心灵走过的地方，无怨，无悔，无彷徨。毕竟，对错得失都是一种独特的美丽。
19、光阴似箭，取一片时光便暖；弱水三千，只取一瓢来饮；繁花似锦，只需一朵，心就足够丰盈。那握在我手心的，或已散落于天涯的，都在时光里渐行渐远。世间，所经历的每一道靓丽风景，都让心快乐无比。即使隔水之畔，也曼妙出一袭温暖荡漾在心怀。时光就是这么美好，让你经历着，感悟着，怀念着。
20、一人一心一风景，一怀心事付朝云。太多的故事不经意的擦肩，就书写成唐诗宋词里的阴晴圆缺。时光留不住芳华，只留下绕指的'墨香，水墨丹青挥散下的缘起，是经年一别最美的想起。把曾经过往风干成浅浅的诗行，把一路的花开花谢收藏于心间，越久越醇香。
21、心是花园思想为种，即可繁花似锦，也能百草丛生。百草丛生或然是文人雅客笔下的一抹尴尬的风景，繁花似锦在烦心时也不过是大家的唏嘘之谈。
22、倘若人生只是一程又一程的风景，那么又会有谁会在路过时入戏太深。世态总是很炎凉，当人走茶凉时；繁华也不过一世，聚散也只不过是一时之间。得与失不过转瞬，弹指的一挥间；也不过是一场梨花雨落的刹那。
23、生命的长河，流淌间会遇见许多风景，或者是秀丽，或者是狰狞，但不管遇见什么，长河都必须坦然接受，因为它无法改变预设的景致。生活中，成长间总有许多故事，无论是欢喜还是悲伤，我们都要去面对，只因为它们也是生活里的一部分。所以，别人说的话是好听还是难听，曾经的信念绝对不会因此而动摇！
24、不遇大事、不碰难题，衡量不出才能；不遇顺境、不遭逆境，考察不出气度；不遇善事、坏事，检验不出人的涵养；不遇众议、非论，体验不出人的胆略。感动过你的一切不能再感动你，吸引过你的一切不能再吸引你，甚至激怒过你的一切不能再激怒你。这时，人需要寻找另一片风景。
25、生活，不是都称心，事业，不是永辉煌，前行，总会遇沟坎，情缘，总有苦辣甜，不要求别人，路不通时，学会拐弯，不苛求自己，结不开时，学会忘记，事难做时，学会放下，缘渐远时，选择随意，有些回忆，记起便是温暖，有些美丽，入目就是风景，有些苦恼，有些伤痛，放下就是释然，忘记就是快乐。
26、不去强调任何理由，借口，努力去学习，读书，写诗，就是人生一种伟大的进步，也是人生道路上源源不尽的亮丽风景……
27、一处清幽，让心少了嗔怪，少了埋怨，多了份清宁。吟一阙词，望一眼碧绿，碎碎时光都在指间捻成了清香。不用刻意，有些人有些景，都是在正好的时间里与你相遇，其形入梦，其神入心，从此朝夕相见。夏日，风景清幽处，总会有那么一片寂静的时光，等着我的脚步轻快而去。
28、红尘心海，各有朝夕，勿在错误的风景里往返沉溺。若不曾与红尘轻语，生命又将是怎样的一场对白，红尘心海，各有朝夕，勿在错误的风景里往返沉溺。
29、山闲云飘逸，水清月晶莹，捏花风含笑，掬水月在手。如若爱请深爱，如若不爱，请放手，以优雅的转身，走过不属于自己的风景。
30、岁月匆匆，在我们前行途中，不觉间流逝了许多宝贵的东西，比如时间，比如情感，及一些重要的人。多想挽留，那些转瞬即逝的风景，多想跟上某人的脚步，然而，成长的路上，挽不回曾经，也留不住过往。
31、握着时光的手，要懂得，相知不在于距离的遥远；相惜，不在于时光的深浅。真心的相守与惦记，才有芳香流转。岁月里默默相伴，提笔念安，清澈如水，皆亦静亦美。守一抹馨香于秋日长空下，待下一季，花儿次第开放，心会依然握住一手流年里的快乐如影随形，风起花落的日子，那转角遇到的，回眸挥不去的，如一抹靓丽的风景，惊艳了时光。
32、红尘烟火里一路走来，路过的风景无需往返，逝去的时光无需追忆，冬去春来，灯火阑珊处，总有一扇门为你开启，若此暖在心上，或远或近，心若向阳，幸福于你于我都不是枉然，又何须惧怕光阴薄凉。
33、四季淡罢，淡罢逍遥时节；执于一念，一念终归皈依。你镜鸾于四季的更迭，我眷恋于缘属的天定；你挥一挥衣袖，告别昨日的云朵，我摆一摆手，泪葬姹紫的嫣红。无畔春夏秋冬，可笑一场山河永寂，只因受困一念，延途风景也只是心期千劫。风不语，黄昏还在枝头，油菜花却比人消瘦。
34、一些记忆，埋藏在醉人的文字里，没有了情分的供养，渐渐失落在无法言语的无奈中。那些记忆的碎片于指缝间绵软，又怎能是一纸清寒能淡画清晰。昨天的梦，或许会在今夜穿行，但一定会少了些许风景，仿若昨日刚走过盛雪清宁的季节，一睁眼，又听见花开的声音。
35、花落彼岸本无岸，魂落忘川犹在川，醉里不知烟波浩，梦中依稀灯火寒。静守年轮侵蚀的门扉，坐等岁月轮回的渡口，捋一捋清风，撩起万千情丝，根根吹碎红尘相思，轻抚过憔悴的容颜，指尖一袭凉意，抬头沉思，我是否已是被你遗忘的风景。
关于风景的诗句4
1、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
2、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
3、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？
4、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
5、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
6、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
7、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
8、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
9、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
10、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
11、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
12、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
13、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
14、小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。
15、月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
16、白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
17、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
18、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
19、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
关于风景的诗句5
杭州春望——白居易
望海楼明照曙霞，护江堤白蹋晴沙。涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。谁开湖寺西南路？草绿裙腰一道斜。
饮湖上初晴后雨——苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
忆江南——江州
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。能不忆江南？
忆江南——杭州
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，
郡亭枕上看潮头。何日更重游？
忆江南——苏州
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，
吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
经杭州——顾非熊
郡郭绕江濆，人家近白云。晚涛临槛看，夜橹隔城闻。
浦转山初尽，虹斜雨未分。有谁知我意，心绪逐鸥群。
钱塘湖春行——白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
春日——朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光影一时新。 等闲识得东风面，万紫千红总是春。
城东早春——杨巨源
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。
初春小雨——韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
社日——王驾
鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖对掩扉。 桑拓影斜春社散，家家扶得醉人归。
咏柳——贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
晓出净慈寺送林子方——杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
山园小梅——林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽
归园田居——陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。
移居——陶渊明
春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。
农务各有归，闲暇辄相思。相思则披衣，言笑无厌时。
此理将不胜，无为忽去兹。衣食当须纪，力耕不吾欺。
清平乐村居——辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
幽居初夏——陆游
湖山胜处放翁家，槐树阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙己过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
关于风景的诗句6
1、认得醉翁语，山色有无中。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》
2、借得山东烟水寨，来买凤城春色。——施耐庵《念奴娇·天南地北》
3、玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。——王昌龄《从军行七首》
4、更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。——王昌龄《从军行七首》
5、青山绿水，白草红叶黄花。——白朴《天净沙·秋》
6、江带峨眉雪，川横三峡流。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
7、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》
8、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》
9、峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。——张养浩《山坡羊·潼关怀古》
10、灵山多秀色，空水共氤氲。——张九龄《湖口望庐山瀑布泉/湖口望庐山瀑布水》
11、无限河山泪，谁言天地宽！——夏完淳《别云间》
12、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
13、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
14、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。——张养浩《水仙子·咏江南》
15、世事漫随流水，算来一梦浮生。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》
16、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》
17、二分尘土，一分流水。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
18、行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业/初至山中/入山寄城中故人》
19、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首·其四》
20、浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。——辛弃疾《鹧鸪天·送人》
21、自是人生长恨，水长东。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
22、黄云万里动风色，白波九道流雪山。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
23、玉在山而草润，渊生珠而崖不枯。——荀子《劝学》
24、泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭。——白居易《放言五首·其五》
25、试上超然台上看，半壕春水一城花。——苏轼《望江南·超然台作》
26、世间行乐亦如此，古来万事东流水。——李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》
27、青山横北郭，白水绕东城。——李白《送友人》
28、流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
29、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。——王勃《滕王阁序》
30、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》
31、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——李白《赠裴十四》
32、孤之有孔明，犹鱼之有水也。——陈寿《隆中对》
33、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景/惠崇春江晓景》
34、百啭千声随意移，山花红紫树高低。——欧阳修《画眉鸟》
35、锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。——张籍《成都曲》
36、凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字/自京赴奉先咏怀五百字》
37、别君去兮何时还？且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。——李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》
38、造化钟神秀，阴阳割昏晓。——杜甫《望岳》
39、海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》
40、白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。——李颀《古从军行》
41、长江千里，烟淡水云阔。——李纲《六么令·次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作》
42、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词二首·其一》
43、长江悲已滞，万里念将归。——王勃《山中》
44、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
45、莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。——李益《塞下曲》
46、有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。——李白《行路难三首》
47、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
48、山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。——辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》
49、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》
50、移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。——郑谷《莲叶》
51、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。——白朴《天净沙·夏》
52、山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。——佚名《上邪》
53、山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
54、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》
55、晨昏滚滚水东流，今古悠悠日西坠。——钱福《明日歌》
56、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
57、淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
58、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇/孙革访羊尊师诗》
59、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》
60、长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。——王之涣《宴词》
61、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》
62、山不厌高，海不厌深。——曹操《短歌行》
63、自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。——陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》
64、去来江口守空船，绕船月明江水寒。——白居易《琵琶行/琵琶引》
65、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。——温庭筠《望江南·梳洗罢》
66、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》
67、隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。——苏轼《江神子·恨别》
68、山中相送罢，日暮掩柴扉。——王维《送别/山中送别/送友》
69、南山与秋色，气势两相高。——杜牧《长安秋望》
70、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
71、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
72、群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。——杜甫《咏怀古迹五首·其三》
73、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
74、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？——林升《题临安邸》
