（第一首）写春困的诗句
養花天氣易消沉，落草鳴蟲深淺吟。
身外浮塵無礙眼，窗前春事不關心。
自憐孤影何幹酒，小立黃昏亦罷琴。
多少韶光輕負了，買愁玉笛動風鈐。
（第二首）写春困的诗句
春风阵阵弄窗扉，乍暖还寒入斗帷。
投笔抛书轻送砚，揽衾拥枕苦凝眉。
心疲力倦吟无绪，辞竭思枯未有诗。
伴乐笙歌清悦耳，门庭喧嚷扰神池。
（第三首）写春困的诗句
未醒罗浮酒一樽，红尘道是已然春。
拥衾恨雨欺欢梦，把卷惊雷恼梵文。
懒睨枝头观象眼，悄翕枕畔嗜香唇。
由他倜傥东君耍，莫使缤纷惹老身。
（第四首）写春困的`诗句
春雷唤雨泣残风，深锁孤楼寂寞中。
困卧愁衾思易久，闲吟伤景梦难穷。
多情只恐君情异，痴意唯求子意同。
枉测芳心缘未晓，华胥相会醒成空。
（第五首）写春困的诗句
难醒昏沉不怨樽，南柯痴醉皆因春。
花香引来庄周梦，鸟语牵出唵呓文。
帘外熏风撩睡眼，窗前细雨诱干唇。
任由万物春情闹，红浪兰舟载我身。
（第六首）写春困的诗句
春风吹日日初长，开尽春花野外香。
单位孤身人一个，他乡独自酒千觞。
新城烂漫夜平淡，公务无穷日抓狂。
聊赖百无诗解闷，搜肠刮肚益觉伤。
（第七首）写春困的诗句
春风吹日日初长，开尽春花野外香。
单位孤身人一个，他乡独自酒千觞。
新城烂漫夜平淡，公务无穷日抓狂。
聊赖百无诗解闷，搜肠刮肚益觉伤。
1、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。——杜牧《赠别》
2、望君烟水阔，挥手泪沾巾。——刘长卿《饯别王十一南游》
3、近泪无干土，低空有断云。——杜甫《别房太尉墓》
4、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》
5、恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
6、争奈醒来，愁恨又依然。——朱淑真《江城子·赏春》
7、愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》
8、雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》
9、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
10、至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。——牛希济《临江仙·峭壁参差十二峰》
11、碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。——张仲素《秋闺思二首》
12、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》
13、长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁。——徐君宝妻《满庭芳·汉上繁华》
14、絮影苹香，春在无人处。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
15、才道莫伤神，青衫湿一痕。——纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》
16、雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》
17、尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
18、往事思量一晌空，飞絮无情，依旧烟笼。——夏完淳《一剪梅·咏柳》
19、使君宏放，谈笑洗尽古今愁。——陆游《水调歌头·多景楼》
20、终然独不见，流泪空自知。——李白《独不见》
21、风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。——文天祥《酹江月·和友驿中言别》
22、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》
23、又是羊车过也，月明花落黄昏。——黄升《清平乐·宫怨》
24、过尽飞鸿字字愁。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》
25、不见去年人，泪湿春衫袖。——欧阳修《生查子·元夕》
26、乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》
27、为惜故人去，复怜嘶马愁。——高適《送魏八》
28、行人怅望王孙去，买断金钗十二愁。——俞紫芝《咏草》
29、已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。——杜甫《又呈吴郎》
30、慷慨惟平生，俯仰独悲伤。——陆机《门有车马客行》
31、青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。——刘攽《新晴·青苔满地初晴后》
32、黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。——李清照《行香子·天与秋光》
33、扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少。——元好问《玉漏迟·咏杯》
34、忍泪不能歌，试托哀弦语。——晏几道《生查子·坠雨已辞云》
35、千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。——柳永《采莲令·月华收》
36、吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。——李贺《致酒行》
37、
38、泪花落枕红棉冷。——周邦彦《蝶恋花·早行》
39、寒灯思旧事，断雁警愁眠。——杜牧《旅宿》
40、花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》
41、自昔佳人多薄命，对古来、一片伤心月。——辛弃疾《贺新郎·用前韵送杜叔高》
42、须愁春漏短，莫诉金杯满。——韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沈醉》
43、愁里高歌梁父吟，犹如金玉戛商音。——郑思肖《二砺》
44、江亭暇日堪高会，醉讽离骚不解愁。——边贡《午日观竞渡》
45、偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。——袁去华《剑器近·夜来雨》
46、豪华尽成春梦，留下古今愁。——康与之《诉衷情令·长安怀古》
47、今夜送归灯火冷，河塘，堕泪羊公却姓杨。——苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》
48、满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》
49、雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。——陈子龙《唐多令·寒食》
50、多少泪珠何限恨，倚栏干。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
51、半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》
52、竟无人解知心苦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
53、午梦初回，卷帘尽放春愁去。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
54、中州遗恨，不知今夜几人愁。——辛弃疾《水调歌头·和马叔度游月波楼》
55、低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。——白居易《春词》
56、闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。——韦庄《归国遥·春欲晚》
57、雨窗和泪摇湘管。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》
58、寒禽与衰草，处处伴愁颜。——司空曙《贼平后送人北归》
59、归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。——吕岩《牧童》
60、佳期怅何许，泪下如流霰。——谢朓《晚登三山还望京邑》
61、明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。——苏轼《虢国夫人夜游图》
62、发短愁催白，颜衰酒借红。——陈师道《除夜对酒赠少章》
63、寒食时看郭外春，野人无处不伤神。——云表《寒食诗》
64、赤兔无人用，当须吕布骑。——李贺《马诗二十三首·其八》
65、花渐凋疏不耐风，画帘垂地晚重工，堕阶萦藓舞愁红。——孙光宪《浣溪沙·花渐凋疏不耐风》
66、草木虽无情，因依尚可生。——李白《树中草》
67、蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。——程垓《最高楼·旧时心事》
68、蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》
69、月去疏帘才数尺，乌鹊惊飞，一片伤心白。——宋琬《蝶恋花·旅月怀人》
70、回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。——周密《一萼红·登蓬莱阁有感》
71、歌里千重意，才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。——杜安世《卜算子·樽前一曲歌》
72、万里妾心愁更苦，十春和泪看婵娟。——华清淑《望江南·燕塞雪》
73、对山河百二，泪痕沾血。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》
74、千里万里，二月三月，行色苦愁人。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》
75、谁见汀洲上，相思愁白蘋。——刘长卿《饯别王十一南游》
76、东风又送酴釄信，早吹得、愁成潘鬓。——锺过《步蟾宫·东风又送酴釄信》
77、男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。——刘克庄《玉楼春·戏林推》
78、晚日寒鸦一片愁。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
79、柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》
80、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》
81、今年游寓独游秦，愁思看春不当春。——杜审言《春日京中有怀》
82、邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。——周邦彦《大酺·越调春雨》
浣溪沙
苏轼
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。
【注释】①公元1078年（元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，共五首，这是第四首。②缫车：缫丝所用的器具。③牛衣：蓑衣，这里泛指用粗麻织成的衣服。
阅读练习一:
（1）、这首词写了什么季节的什么情景？表现出主人公什么样的心情？（4分）
（2）、具体说说这首词在写景上的特色？（6分）
（3）.词的上片写景描写特点如何？营造了怎样的氛围？（5分）
（4）.简析该词塑造了一个怎样的词人形象。（6分）
答案：
（1）这首词写初夏时的乡村生活情景。表现出主人公久旱雨后丰收有盼的淡淡喜悦之情。（写出季节和情景各1分，写对心情得2分，总4分）
（2）这首词一改他诗以视觉形象为主的常见写法，而是别出心裁地将富有农家生活气息的各种声响搬入词中，于平易中见神奇。村头枣花掉落衣巾声、农家缲（sāo）车抽茧出丝声、农人粗服柳下卖瓜声，声声入耳。使乡村的季节色彩、田家的农事活动、农村的生活情态融为一体。 （在基本符合思路前题下，只写特点得3分；具体说特点得6分）
（3）移步换景，一句一景（白描）视听结合，营造浓郁乡村气息，欣欣向荣繁忙景象
（4）体恤民情、和善、平易近人的太守形象。酒困人渴的太守求饮的细节将官与民之间的融洽之情轻轻点出
阅读练习二:
1．对诗词的分析不恰当的一项是： （ ）（2分）
A．全词在构思和用语上颇具匠心，从农村习见的典型事物入手，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味。
B．上片三句话，三个画面，从所见着笔，次写所闻，不仅具有色彩美，而且有音乐美。
C．下片记事，转写作者村外旅行中的感受和活动。
D．枣花落在衣巾上的声音是轻微的，但在作者的耳里却是那么真切；村南村北又概括嘈杂的缫车声，词人心情定是烦躁郁闷，无法排解。
2．这首小令清新朴实，明白如话，仅试问已让词人形象栩栩传神。请结合末句的内容，分析词人形象。（2分）
3、这首词写了什么季节的什么情景？表现出主人公什么样的心情？（4分）
4、具体说说这首词在写景上的特色？（6分）
5.阅读这首宋词，续写下片赏析（150字左右）。（6分）
参考答案：
1．(2分)D(此处声响是词人谢雨途中所闻，是乡间忙碌之音，词人的心情是愉悦的。)
2．(2分) 野人家指村野的一户人家，试问有敲门探询之意。既写出了作者满怀希望想讨杯茶解渴的心情，又担心农忙季节，农家无人，自己不便贸然而入的心情。刻画出一位谦和平易近人的太守形象，将一位太守与普通农民的关系写得亲切自然。
3、这首词写初夏时的乡村生活情景。表现出主人公久旱雨后丰收有盼的淡淡喜悦之情。（写出季节和情景各1分，写对心情得2分，总4分）
4、这首词一改他诗以视觉形象为主的常见写法，而是别出心裁地将富有农家生活气息的各种声响搬入词中，于平易中见神奇。村头枣花掉落衣巾声、农家缲（sāo）车抽茧出丝声、农人粗服柳下卖瓜声，声声入耳。使乡村的季节色彩、田家的农事活动、农村的生活情态融为一体。 （在基本符合思路前题下，只写特点得3分；具体说特点得6分）
5、这首词写初夏乡村情景，极富农家生活气息。词上片写景，重在路途之声；下片言事，重在行人之态。纵览全词，起笔于有声，落笔于有声。
通常，诗词中景多是视觉形象的画面。上片，苏轼一改常法，拿乡村声响入词，于平易中见别致。村头枣花掉落衣巾声、农家缲（sāo）车抽茧出丝声、农人粗服柳下卖瓜声，声声入耳。些少三句，全从声响中来，使乡村的季节色彩、田家的农事活动、农村的生活情态以及久旱雨后丰收有盼的淡淡喜悦之情，均有不同程度地表现。
古诗鉴赏
下片，写词人行色匆匆于乡村道上的片断感受，未直接抒情而情蕴其中。过片，酒困路长惟欲睡是倒叙，上片所写景由此而来。因路远酒醉，体乏人困，才有睡意朦胧中听来的乡村景致。日高人渴觅茶，见人物情态，真切中有不拘小节的生活真趣。结篇含不尽之意。既收于叩问声，呼应上片，又状出了身为太守的词人讨茶态度，试问所问，或者还含了农人的家常、丰收的盼望。
（得分点：据上文提示，人物情态、篇末人声的赏析，各2分；点明酒困句，以顺接上片赏析1分；语言流畅富于美感1分。）
注释
徐门：即徐州。
谢雨：雨后谢神。
簌簌：花落貌，一作蔌蔌，音义皆同。
缫车：纺车。缫，一作缲，把蚕茧浸在热水里，抽出蚕丝。
牛衣：蓑衣之类。这里泛指用粗麻织成的衣服。《汉书.食货志》有贫民常衣牛马之衣的话。
漫思茶：想随便去哪儿找点茶喝。漫，随意，一作谩。
译文
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音，古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？
赏析：
这首《浣溪沙》词是苏轼43岁在徐州任太守时所作。公元1078年（元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，共五首，这是第四首。作品描述他乡间的见闻和感受。艺术上颇具匠心，词中从农村习见的典型事物入手，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味。清新朴实，明白如话，生动真切，栩栩传神，是此词的显著特色。此词上片写景，下片抒情。需要指出的是，这首词中所写的景，并不是一般情况下通过视觉形象构成的'统一的画面，而是通过传入耳鼓的各种不同的音响在诗人意识的屏幕上折射出的一组联续不断的影象。
这首词是苏轼在徐州（在今江苏省）作官的时候写的。按照当时的迷信风俗，一个关心农事的地方官，天大旱，要向龙王爷求雨；下了雨，又要向龙王爷谢雨。这首词就是苏轼有一次途经农村去谢雨，记下的见闻之一。
簌簌衣巾落枣花，按照文意本来应该是枣花簌簌落衣巾。古人写诗词，常常根据格律和修辞的需要，把句子成分的次序加以调动，这里就是如此。簌簌[s]，是形容枣花纷纷落下的样子。衣巾，是衣服和头巾。古代服装，男人往往戴头巾。枣树在初夏开出黄绿色的小花。作者不是从旁边看到落枣花，而是行经枣树下，或是伫[zh]立枣树下，这样枣花才能落到衣巾上。接下去，村南村北响缫车。缫[sāo]车，一种抽取蚕丝的手摇工具。村子里从南头到北头缫丝的声音响成一片，原来蚕农们正在紧张地劳动。这里，有枣花散落，有缫车歌唱，在路边古老的柳树下，还有一个身披牛衣的农民在卖黄瓜。牛衣，是一种用麻或草编成的，用来覆盖牛身的织物，这里指蓑衣一类的东西。上片三句，每一句都写出了景色的一个方面。这一次苏轼偶然来到农村，很敏感地抓住了这些特点，特别是抓住了枣花、缫丝、黄瓜这些富有时令特色的事物，把它们勾画出来。简单几笔，就点染出了一幅初夏时节农村的风俗画。
这首词，不仅是写景，还记了事。在下片，就转入了写作者自己的活动。这时他已是酒困路长惟欲睡。酒困，是酒后困倦，说明他上路前喝过酒了。路长，看来，已走过很长的路程，而离目的地还很远。惟，只。这句词写出他旅途的困倦。日高人渴漫思茶。日高，太阳已升得很高。在初夏的太阳下赶路，感到燥热、口渴，不由得想喝杯茶润喉解渴。漫，这里是情不自禁的意思。口渴，需要喝茶；困倦，大概也想借茶解困。于是他敲门试问野人家。野人家，乡野的人家，即乡下老百姓。苏轼当时是一州的行政长官，笔下称当地农民为野人家，正出于他当官的口气。但是试问两字表明他并没有什么官气。他没有命令随从差役去索要，而是自己亲自去敲一家老百姓的门，客气地同人家商量：老乡，能不能给一点茶解解渴呀？
就这样，用简单几句，既画出了一幅很有生活气息的农村画图；又记下了一段向老乡敲门讨茶的经历，这是他平常深居官衙中接触不到，因而感到新鲜有趣的。这首词似乎是随手写来，实际上文字生动传神，使一首记闻式的小词，获得了艺术的生命。这就是古典诗词中所讲究的含不尽之意，见于言外。作者为何要敲门试问呢？1.他是一个体恤民情、爱民如子的好父母官，谦和有礼，不会贸然闯入农家；2刚刚在旱灾后求得雨，主人可能外出下田耕作，并不在家，所以他要试探一下家中是否有人在。
《浣溪沙》词中簌簌衣巾落枣花一句，实为枣花簌簌落衣巾的倒文；杜甫《秋兴》一诗中有香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝，原意为：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。主宾倒置的同时，宾语香稻粒、碧梧枝还被拆开分属主宾位置。对于古典诗歌诗句的倒置，清人洪亮吉说：诗家例用倒句法，方觉奇峭生动。
《浣溪沙》全词有景有人，有形有声有色，乡土气息浓郁。日高、路长、酒困、人渴，字面上表现旅途的劳累，但传达出的仍是欢畅喜悦之情，传出了主人公县令体恤民情的精神风貌。这首词既画出了初夏乡间生活的逼真画面，又记下了作者路途的经历和感受，为北宋词的社会内容开辟了新天地。
