描写家乡变迁的好词
耸立 鞭炮 巨变 平坦 宽阔 璀璨 崭新
熙熙攘攘 车水马龙 扶老携幼 游人如织 云消雾散 五颜六色 宾至如归
眉开眼笑 欢声笑语 泥泞不堪 改革开放 满面红光 漂洋过海 天方夜谭
描写家乡变迁的好句
1、24年前，江山还只是一个小小的县级城市。24年后，江山已经成为浙江边境上一颗璀璨的明珠了，一个较为崭新、活跃的城市。
2、小镇街道的路面是用混凝土浇的，既宽阔，乂平坦；既整洁，又干净。
3、解放前，人人都住在四壁透风的茅草棚里，生活较好的人也只是住在用石头砌成的房屋里。看今朝，家家户户都住进了薪新的楼房。高层楼房更是栉次鳞比。家家户户都用上了电器：电视、电话、电饭锅、电水壶等先进产品更是屡见不鲜。
4、能走几百海里，一般的风浪根本不用担心。我边听边看这些船，它们又长又宽，都是两台机器驱动，船中央都有一个方方正正的木楼。外公告诉我，那里面可以住好几口人呢！
5、在我的记忆之中，家乡的那条小路一直是泥泞不堪，坑坑洼洼的。特别是在下雨天，让过往的行人对它厌恶不已，而如今，那条小路已经被宽阔的柏油马路所代替。
6、家乡变了，变得你不敢认识。梦境中，我常常看到过去的家乡，反倒很少见到现在的家乡，也许那是因为从儿时开始到成年后深深烙印的缘故。()那些田园风光，那些山清水秀，那些优美环境，那些诱人的稻香、果香，那些泥土气息，以及那些烟雨蒙蒙的南粤景色，我想所有的那些烙印，一定会伴随我的一生，直到生命的'终结。
7、下车后，只见城里盖起了许多高大的新楼房，街道也显得熙熙攘攘。地处京沪路和大运河畔的古城沧州，又成了华北大平原物资集散的中心。
8、这时候，来接我的外公从人群里挤到了我面前，他指着渔港两边一长溜儿的船告诉我，过去这儿的船很少，而且都是小船，根本不敢出远海。再加上没有及时的天气预报，一遇到暴风，常有船毁人亡的惨剧发生。现在几乎每条船都能载四五吨的货，在海上远的
9、夏天的晚上最有趣了。那时没有电扇，村民们都扛上竹床到堤上睡觉，堤上凉风习习，连蚊子也没有。虽然并不热，妇女婆婆们仍是拿着大蒲扇说着家长里短的，男人们聚在一堆吹牛抬杠，我们小孩呢，唱啊，跳啊，捉迷藏啊，玩得不亦乐乎，常常惹来大人的吼骂，好不容易被大人喊到自家的竹床上躺下了，却没有睡意，只好趴在竹床上翘起小脑袋看江对岸的灯火和江面来往的船只，看着看着不知什么时候就睡着了。
10、新世纪的曙光为塞北大地涂上了鲜亮的油彩，六月的科尔沁草原，鲜花初绽，芳草青青，草原上那弯弯的小河，如一幅亮晶晶的银绸带，飘呀飘，尽情抒展草原的秀美风光。
11、昔日鱼米之乡的江苏农村城镇，如今却拥挤着来打工的穷人。江苏农村的人搬到镇里去住了，镇上的人搬到城市里去住了，于是村和镇里空下来的房子都出租给了打工的人，菜地里也搭了简易房出租出去，大家称之为“如今养猪不如养人了”，所以再也没有人养猪，也没有人种菜了。
12、马架子、茅草房为一幢幢砖瓦房、楼房所取代，弯曲的泥土路变成绿荫相伴的柏油路，彩电、冰箱、洗衣机进人了寻常百姓家，工厂生产的药品、针织品、糠醛、白糖等漂洋过海。
13、一晃4年过去了，透过明亮的玻璃窗，我又看到一番新景象。四周高楼大厦，拔地而起，给人一种凌云直上的感觉。路边建起了许多花坛，每个花坛里面有一个喷泉，每当晚上，喷泉就给树、花、道路好好地洗上一澡。路灯也站了一席之地，夜晚它们放出自己全身的光和热，照亮道路，也温暖了每个人的心。
14、我最高兴上二楼，上了楼，是自选商场，这里可以让顾客自己挑选商品，这就是只有大城市才有的自选商场，现在我们小镇上也有了。
15、而今，一项更大的变迁——“三纺七巷”旧城改造工程即将开始。因此，我怀着对它的深深依恋，再次来到这里。
16、他们非常重视学文化，千方百计地送孩子上学，又集资在村里办了一所标准化的小学。
17、随着时间的改变，住平房的人也都住进了别墅。在北路广场，就有这么一座有着半山别墅的锦绣嘉园。内设公交车、双语幼儿园，四套境外台、宽带网，球场、游泳池……当然，你无须担心这里的安全，这里实行全封闭式物业管理，确保业主生活安全无优。这里视野开阔，空气清新，社区绿化率高达60.8%。
我知道，忘记是件轻松的事情，只要不看着，不想着，不记着，就忘记了，就像，烟火过后的天。
1、人西影向东，步履太匆匆，落花有意水无情。
2、有些回忆，即使痛苦却仍要记住，只因那时的幸福。
3、所谓最难忘的，就是从来不曾想起，却永远也不会忘记。
4、有些的时候，正是为了爱才悄悄躲开，躲开的是身影，躲不开的却是那份默默的情怀。
5、胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。
6、用一根火柴，烧一场蜃楼。
7、海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。
8、失名情人送奴一把扇，一面是水一面是山。画的山层层叠叠真好看，画的水曲曲弯弯流不断。山靠水来水靠山。山要离别，除非山崩水流断!
9、东逝水，川流急，雁别北，皆事有去处。绝情谁与懂?往事却如风!
10、时间帮我考验了这段情，渐渐淡，渐渐浓。
11、生命无法用来证明爱情，就像我们无法证明自己可以不再相信爱情。在这个城市里，诚如劳力士是物质的奢侈品，爱情则是精神上的奢侈品。可是生命脆弱无比，根本没办法承受那么多的奢侈。
12、痛过之后就不会觉得痛了，有的只会是一颗冷漠的心。
13、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
14、张潮茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山。
15、等待你的关心，等到我关上了心。
16、老婆和老妈掉进了河里，我先救老妈，因为是老妈给了我生命，我找不到任何理由丢下她不管。老婆如果没救上来，我可以再给她陪葬，在墓里继续我们的'爱情。
17、当时明月在，曾照彩云归。
18、凝望那伤，依然在手。
19、此生谁料，心在天山，身老沧州。
20、当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。
21、脸上的快乐其实是虚伪的，内心的悲伤才会是真的。
22、脸上的快乐别人看得到，心里的痛又有谁能感觉到?不要轻易说爱，许下承诺就是欠下债。不是不死心，就是死不了心。痛过之后就不会觉得痛了，有的也只是颗冷漠的心。
23、存在，要让爱存在在我的胸怀，不管曾经遇到怎样的伤害，相信真爱在不远的未来，不臣服人生无奈地安排，抹去心头朦胧的尘埃，我相信，我会拥有我的爱!
24、既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就在也回不来了!
25、你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼。
26、生活无奈，人有很多无奈，生活很累，但是因为生活才有意义。当你以为你一无所有时，你至少还有时间，时间能抚平一切创伤。所以请不要流泪。
27、当你做对的时候，没有人会记得;当你做错的时候，连呼吸都是错。
28、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
29、看潮起潮落，云卷云舒，风中摇曳的全是无奈的思绪。春走花祭，秋残叶哭，寒冷青灯下，我可以为你思念，也可以将你遗忘。
30、也只有在思念的时候，孤独才显得特别美丽。
31、秋心一字捻作灰，是何滋味?是何滋味，卧读琴谱却为谁?
32、很难过，很伤心，泪好像随时都会掉下来。我就想是落单的孤鸟，无人恋，无人念，我独自行走在寂寥的天地间，那么黑，那么冷。
33、爱情是甜蜜的，也是苦涩的。也许很多文学作品会把爱情描写得太过于完美，过于浪漫，过于神圣，但现实中的爱情，往往充满着痛苦，充满着无奈!
34、总要等到过了很久，总要等退无可退，才知道我们曾亲手舍弃的东西，在后来的日子里，再也遇不到了。
35、回家的路上我哭了，眼泪再一次崩溃了。无能为力这样走着，再也不敢骄傲奢求了。我还能够说些什么，我还能够做些什么?我好希望你会听见，因为爱你我让你走。
36、脸上的快乐，别人看得到。心里的痛又有谁能感觉到。
37、独自凄凉还自遣，自制离愁。
38、欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听?
39、站在彼岸，犹如站在你我的起点，守望一世花开的，灯火阑珊，伊人是否会走近?落花飘零雨中璇，微叹，空负前世的一场云烟。
40、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
41、没有什么忘不了的，总会在以后的时间忘了你，先忘了你的样子，再忘了你的声音，忘了你说过的话，现在不行，以后也可以。
42、生活无奈，在人生当中，对事物好奇，是人的天性;对荣誉羡慕，是人的本性;对成就向往，是人的个性;对机遇渴求，是人的禀性。无奈生活的成功需要天时、地利、人和。
43、此情无计可消除，才下眉头却上心头!
44、生活无奈，每一天都在彷徨中度过，我只能感伤，世事的无奈，生活的可悲，加上一点点的伤感，我的世界变得不如我想象的那样美好，一如我曾经的梦想，如流水般逝去的时光。
45、浮华一生，淡忘一季。空有回忆，打乱缠绵。笑容不见，落寞万千。弦，思华年。那些年华，恍然如梦。亦如，流水，一去不返。不泣离别，不诉终殇。
46、我们再也不会像以前那样，以彼此为不可替代;我们再也不会像以前那样，那样用力的爱，直到哭了出来。
47、认识你是一种痛苦，爱上你，缺是一种无边无尽的痛苦!
48、我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。
49、风力掀天浪打头，只须一笑不须愁。
50、心中的琐事太多，如何才能放下，如果才能让我多想一些开心的事情。
1、枝上柳面吹又少，天涯何处无芳草（苏轼《蝶恋花》）
《蝶恋花·春景》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自已的情感不为人知的烦恼。上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融人自身深沉的慨叹。下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。
2、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》)
《早发白帝城》是唐代伟大诗人李白在乾元二年（759年）流放途中遇赦返回时所创作的一首七绝，是李白诗作中流传最广的名篇之一。此诗意在描摹自白帝至江陵一段长江，水急流速，舟行若飞的情况。首句写白帝城之高；二句写江陵路遥，舟行迅速；三句以山影猿声烘托行舟飞进；四句写行舟轻如无物，点明水势如泻。全诗把诗人遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体，运用夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，又不假雕琢，随心所欲，自然天成。明人杨慎赞曰：“惊风雨而泣鬼神矣！”
3、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处（李之仪《踏莎行》）
作者简介
李之仪(1038～1117）北宋词人。字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。汉族，沧州无棣（庆云县）人。哲宗元祐初为枢密院编修官，通判原州。元祐末从苏轼于定州幕府，朝夕倡酬。元符中监内香药库，御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚，不可以任京官，被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因得罪权贵蔡京，除名编管太平州（今安徽当涂），后遇赦复官，晚年卜居当涂。著有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷。
4、思量只有梦来去，更不怕，江拦住（黄庭坚《望江东》）
《望江东》，宋词词牌名，出自北宋文学家黄庭坚作品《望江东·江水西头隔烟树》，见《山谷琴趣外篇》，具有双调五十二字，前后片各四仄韵的特点。
5、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移（晁元礼《绿头鸭》）
《《绿头鸭·咏月》由宋代词人晁元礼创作的一首中秋咏月词，被选入《宋词三百首》。上阕由中秋明月夜月亮从海底跃出写起，引入关于月亮的神话与传说将赏月人带入静谧莹洁的境界，显得清凉而肃穆。下阕由赏月而触动“念佳人”的离愁，进而念及“来宵”阴晴难料，再至今日与中秋明月告别后，下次再见又隔一年的惆怅，终以惟愿“人强健”，长与“清尊素影”相随的自我宽解作结。全词语言雅丽，格调清婉，在咏月中抒离愁，既符合“团圆”意旨，又切入人们普遍心理，哀而不伤。全词词意清婉，上阕写景言情，下阕抒情触景，层层铺陈，形散神聚，独具色彩。
6、断送一生憔悴，只消几个黄昏（赵令峙《清平乐》）
《清平乐》（qīng píng yuè），词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。
词牌来源
《清平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐后人伪托，不可信。
曲牌名。属南曲羽调。有二体。一体字句格律与词牌前半阕 相同；另一体与词牌不同。
7、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目（晁元礼《雨霖铃》）
《雨霖铃》是词牌名，也写作《雨淋铃》，节选自《乐章集》。相传唐玄宗入蜀时在栈道雨中听到铃声与山相应，想起杨贵妃，故作此曲《雨淋铃曲》。
曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”一句更成为千古名句。
8、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹《苏木遮》）
《苏幕遮》原是唐玄宗时教坊曲名，来自西域，后用作词牌。双调，六十二字，上下片各四仄韵。范仲淹的《苏幕遮》题材一般，但写法别致。上阕写景，气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近到远。下阕直揭主旨，因"芳草无情"导入离愁和相思。一作“莫”或“摩”。慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拨头之类也。”后用为词调。曲辞原为七言绝句体（如张说的.《苏摩遮》五首），以配合《浑脱舞》。《新唐书·宋务光传》载吕元泰上唐中宗书曰：“比见坊邑相率为《浑脱队》，骏马胡服，名为《苏莫遮》。”可见此曲流传中国尚在唐玄宗之前。后衍为长短句。敦煌曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字，宋人即沿用此体。《词谱》卷十四谓“宋词盖因旧曲名另度新声”，误。此词黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷三作“别恨”。《清真集》入“般涉调”。双调，六十二字，上下片各四仄韵。
9、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华（秦观《望海潮》）
《望海潮·东南形胜》是宋代词人柳永的作品，主要描写杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
10、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（秦观《鹊桥仙》）
《鹊桥仙》，词牌名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。
11、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休（秦观《江城子》）
江城子，词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。兴起于晚唐，来源于唐著词曲调，由文人韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，直至北宋苏轼时始变单调为双调。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，上下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。代表作有宋苏轼《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等。
