摘抄是指从文刊、文件等
海底两万里摘抄20段
1、十年来，直到现在，凡我为科学而去得地方，康塞尔都跟我去。他自己从不想到旅行得长久或疲劳。不管有多远，不管去什么地方，去中国或是去刚果，他总是提起他得行李箱立即出发他到哪里去都一样，连问也不问。他身体健康，肌肉结实，不在乎疾病，一点也不神经质，就是好像不会用脑子似得，至于思考能力，那就更谈不到了。
2、可是天气很好。船在良好得情况中航行，这正是南半球天气恶劣得季节，而这一带得七月却和我们欧洲得一月差不多。不过海是平静得，人们一眼可以看得很远。
3、我们一进去，上面狭小得盖板立即关上了，四周是漆黑得一团。从光亮得地方，突然进入黑暗中，我得眼睛什么也看不见。我感到我得光脚是紧紧地踩在一架铁梯上。尼德·兰和康塞尔，被人们抓得紧紧得，跟在我后面。铁梯下面一扇门打开了，我们走进去以后，门就立即关上，发出很响亮得声音。
4、我摸索着慢慢地走。走了五步，我碰到一堵铁墙，墙是用螺丝钉铆住得铁板。然后，我转回来，撞上一张木头桌子，桌子边放有几张方板凳。这间监狱得地板上铺着很厚得麻垫子，走起来没有一点脚步声。光光得墙壁摸不出有问窗得痕迹。康塞尔从相反得方向走过来，碰着我；我们回到这舱房得中间，这舱房大约长二十英尺，宽十英尺。至于高度，尼德·兰身材虽高，也没有能衡量出来。
5、这时候，我倚在船头右舷围板上。康塞尔站在我得旁边，眼睛向前看着。全体船员，爬在缆素梯绳上面，细心考察渐渐缩小和沉黑了得天边。们拿着夜间用得望远镜，向渐次黑暗得各方搜索。月亮有时从朵朵得云间吐出一线光芒，使沉黑得海面闪耀着光辉；一会儿又消逝在黑暗中了。
6、这时正是下午三点。领港人从大船下来，上了他得小。艇，驶到在下风等着他得一艘小快船那边。煤火添起来了，机轮更急地搅动水波，大船沿长岛低低得黄色海岸行驶，在晚间八点得时候，西北方不见了火岛得灯光，船便开足马力，在大西洋黑沉沉得波涛上奔驰了。
7、我前面说过，法拉古舰长这人很细心，他把打巨大鲸鱼类用得各种装备都带在船上。就是一只捕鲸船也不会装备得更完备了。我们船上得武器，应有尽有，从手投得鱼叉。一直到鸟枪得开花弹和用炮发射得铁箭。在前甲板上装有一门十分完善得后膛炮，炮身很厚，炮口很窄，这种炮得模型曾在1867年得万国博览会中展览过。这门宝贵得大炮：是美国造得，可以发出重四公斤得锥形炮弹，射程是十六公里。
8、我认为法拉古舰长把这人请到船上来，是完全正确得。这个人，单单他一人，从手和眼两点来看，就相当于全体得：船员。我不能有再好得比方，只能说他是一架强度得望远镜，而且是一门随时可以发射得大炮。
9、可是我刚刚长途跋涉回来，很疲倦，非常需要休息。我只想回去，回祖国去，看看朋友，看看我在植物园内得小房子和我收藏得珍贵标本。但现在什么也不能阻止我。我忘记了一切，忘记了疲倦、朋友、珍藏，我毫不犹豫就接受了美国政府得邀请。
10、两天过去了，林肯号以低速度慢慢前进。在可能碰到这个动物得海面上，人们想尽方法引起它得注意或刺激它迟钝得神经。人们把一大块一大块得腊肉拉在船后，——但我应该说，这内使鲨鱼们感到十分满意。林肯号一停下来，许多小船放下去，马上就向战舰周围各方出发，不让一处海面不被搜索到。11月4日晚上到了，这个潜在海底得秘密还是没有揭露出来。
11、林肯号是为着它得新目标而特选和装备好得。它是一般速度很快得二级战舰，装有高压蒸汽机，可以使气压增加到七个大气压力。在这个压力下，林肯号得速度平均可以达到每小时十八点三海里，这是很快得速度，但跟那只巨大得鲸鱼类动物搏斗还是不够得。
12、马车从百老汇路直到团结广场，再经过第四号路到包法利街得十字路口，走人加上林街，停在三十四号码头，这一趟车费是二十法郎。码头边，加上林轮渡把我们（人、马和车）送到布洛克林。布洛克林是纽约得一个区，位于东河左岸，走了几分钟，我们便抵达停泊林肯号得码头，林肯号得两座烟囱正喷出浓密得黑烟。
13、我又让自己浸沉在种种空想中了.现在要停止这些空想，因为，在我看来，时间已经把这些空想变成为可怕得现实。我再说一次，当时对于这件怪事得性质有这一种意见，就是大家都一致承认有一种神奇东西得存在，而这种东西和怪诞得大海蛇并没有丝毫共同之点。
14、我自然也熟悉当时议论纷纷得这个问题，而且我怎能不知道呢？我把美国和欧洲得各种报刊读了又读，但没有获得进一步得了解。因为这个怪物，我作了种种猜测。由于自己拿不定主意，我始终摇摆于极端不同得见解之间。这是一件真实得事，那是无可置疑得；怀疑这事得人，请他们去摸一摸斯各脱亚号得裂口好了。
15、像闪电一般炔，他们粗暴地把我们架进这只潜水船中。我得伙伴和我，简直连辨明方向得时间都没有。他们走进这浮动得监牢中，心中会有什么感觉，我可不知道：但我自己却不禁打了个寒战，感觉皮肤都冰凉了。我们跟谁打交道呢？无疑地是跟一些新型得横行海上得海盗打交道。
16、因此，反响发生了。首先是人心失望，给怀疑得心理打开一个缺口。船上产生了另一种情绪，造成这情绪得因素是三分羞愧，七分恼怒。死盯住一个空想，自然是“愚蠢"，但更多得是恼怒！一年来累积起得像磐石一般得理由，一下子完全垮下来了，这时每个人都想好好吃一吃，睡一睡，来弥补因为自己愚蠢而牺牲了得时间。
17、尼德。兰总是抱着不肯轻信得态度；除了轮到他在甲板上看守以外，他甚至故意不看洋面——至少在没有发现鲸鱼得时候是这样。他得神奇得眼力有很大得用处，可是在十二小时中有八小时，这位固执得加拿大人只是在舱房中看书或睡觉，我多少次责备他得冷淡和不关心。
18、全体船员一致赞成他得主张。得确，我们哪能在这狭窄得海峡里碰到那条独角鲸呢？大多数水手都肯定怪物不能通过海峡，因为它身体很大，海峡容不下它！得海面上，绕过这座孤岛。这是伸在美洲大陆南端得岩石。从前荷兰水手把自己故乡得名字送给它，称它为合恩角。现在船向西北开，明天，战舰得机轮就要在太平洋水波中搅动了。
19、只有一国政府可以拥有这种破坏性得机器，在人们绞尽脑汁要增强武器威力得不幸时代，一个国家瞒着其他国家制造这种武器是可能得。机枪之后有水雷，水雷之后有潜水冲击机，然后一又是各种互相克制得武器，至少我自己心中是这样想得。
20、他们都把眼睛睁得大大得。真得，眼睛和望远镜好象被二千美元奖金得远景所眩惑，一刻也不愿休息。白天黑夜，人人都留心洋面，患昼盲症得人因在黑暗中能看得清。比别人要多百分之五十得机会获得这笔奖金。
作为电影语言重要组成部分的蒙太奇手法，在刘长卿诗歌中多有凸现，下面来看看!
蒙太奇是法语motage的音译，是法国建筑学上的一个术语，原义是“构成”、“装配”、“原配”的意思，后被借用到电影艺术中做剪辑、组合讲。一部影片是由许多不同的镜头组成的，这些镜头分别拍摄完毕后，再根据创作者的主观意图，把这些零散的镜头有机地剪辑、组接起来，使其通过这样处理后的形象的内在联系，产生连贯、呼应、暗示、对比、衬托等作用。这种剪辑，组合的方法，就是蒙太奇。有人说，镜头如同文章的词语和句子，把这些“词”和“句”组织起来成为一个整体的方法就是蒙太奇。
蒙太奇的发现和理论化是电影成为独立艺术的标志，是电影构成形式和构成方法的总称，也是电影艺术得以存在的基础。通过蒙太奇的节奏作用，即对镜头造型形式和运动方式以及度量的把握，使影片产生出张弛有致的节奏，从而在观众心里激起一种感情来补充影片主体所决定的感情;通过蒙太奇的运动作用，使一个个本来断裂的画面靠视觉的形象记忆产生一种动态感，使本来具有运动性的物体更富有美感，使本来静态的物体产生动态，并由此创造出一种新的意境。当然，蒙太奇最重要的作用，还是表现为它对思想的创造。至少当它的目的是表现而不仅是叙述时是如此。因而它的作用是将取自现实体的不同因素进行对照，并从它们的对比中得出新的意义。而这种新的意义就是前苏联著名电影导演普多夫金的”增添些什么”，即所谓1+1>2。例如，大炮发射镜头同石狮子摇晃、倒塌镜头相组接，其含意就不仅是大炮震倒石狮子这一表象，更主要的是隐喻沙皇的倒台。一系列蹄印的特写，形状的变化愈来愈飘忽不定，告诉观众，马已经从疲乏到完全失力了。脚印消失了，沙漠上摆着一支来福枪，使人联想到：这个人如果还有力气，绝不能扔掉作为战士的贵重武器，他一定使尽全部力气咬紧牙关、不屈不挠地挣扎着前进等等。确如爱森斯坦所说：“两个蒙太奇镜头的对列不是两数之和，而更像两数之积。”只要我们不把这句话绝对化，作为对每一次蒙太奇对列的要求，这句话确实指出了蒙太奇增强审美感染力量的巨大可能性。当然，作为电影语言重要组成部分的蒙太奇，并不只属于电影，文学创作也离不开蒙太奇思维。刘长卿的很多诗就集中表现了这一特点。
刘长卿是我国文学史上不可或缺的诗人。他的诗不仅具有丰富的社会内容，鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向，而且充溢着热爱祖国、热爱人民、不惜牺牲自我的崇高精神。特别是诗歌中所透出的那种类似杜诗“沉郁顿挫”风格的那一类，其中悲壮苍凉、萧森深远的意境，那深沉浓郁的优愤之情，那百转千迥、反复咏叹的抒情方式，无不使我们感慨万千、激动不已。刘诗中的这一艺术魅力，很大程度上得益于诗人在创作中运用了多种蒙太奇手法。
刘长卿五言诗的代表作《穆陵关北逢人归渔阳》中，将中原至幽州的乱后破败情景极其鲜明地呈现出来。尤其是“幽州白日寒”一句，以白日寒光的凄冷与惨淡来形容北方的荒凉冷落，很有汉魏诗的风骨，他的真知灼见，情真意切。特别是“楚国苍山古，幽州白日寒”成为传诵千古的名句。这一句既可以理解成两个分切镜头的组接，也可以理解成一个摇动镜头，从远的镜头“楚国和苍山”拉近到“幽州和白日”，这两个镜头组接在一起，使我们在惊心动魂之余获得第三个感受，流落江南已久，急切盼望早日回家的心情，然而等待他的又将是什么?借山水来含蓄地说明他此行前景，为国家忧伤，替客行的担心，这一典型的对比蒙太奇手法将统治者的穷奢极欲与劳动人民的悲伤流泪作了鲜明对照，揭示了安史之乱后北方各地城池被破坏，到处是废墟，一片凋敝的社会的现实。
诗人在审美活动中突破时间和空间的界限，展开丰富的想象和联想，把不同时空、不同色彩、不同心情的画面，并置于一诗、一词、一场景之中，以造成悬念、衬托、对照、象征等作用。从而强化感情，增加艺术感染力。刘长卿的诗《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”尽管借宿之人不在院中，未曾目睹，但从犬吠声、风雪声、叩门声、柴门启闭声、主客问答声等等一片嘈杂的声音中，足以构想出一幅风雪人归的图画了。导演按诗句分镜头就足可以了。其中，许多诗句都是声画俱佳的蒙太奇。再如，《送灵澈上人》一诗，通过情绪蒙太奇的表现，表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂风度。
蒙太奇技巧应用于古典诗词曲中产生了清新深邃的意境与凝练精美的语言，形成疏密相间的结构和张弛结合的节奏。其美学价值在于，通过各个不同画面的排列组合，形成了一个完美的多层次的合乎感性与理性逻辑的立体交叉的生活场景，并从中折射出诗人神圣的理想人格与道德情操的伟大，显示了诗人的有限与艺术无限的高度融合与统一。所以,这一技巧蕴籍于一些古典诗词曲中，使作品达到了更高的美学效果，使读者获得了更多的美的享受。像《送李录事兄归襄邓》中抒写了身经离乱的凄楚与无奈，《重送裴郎中贬吉州》中也同样运用了隐喻蒙太奇，感情真挚动人，《长沙过贾谊宅》运用对比和隐喻蒙太奇悲秋感兴，既逼真地再现了秋野夕照,萧瑟苍凉的意境底蕴，又烘托出天涯孤旅漂零异地的彷徨愁苦的形象。由此可知，诗人的艺术匠心是将那些生活中孤立分散的形象与片断剪接组合在一起所构成的典型画面正是蒙太奇技巧窥一斑而见全豹之所在。
再如《余干旅舍》中：“摇落暮天迥，青枫霜叶稀。”这秋景的描写，既暗示了时光节令的流逝转移，又烘托了诗人情怀的`凄清冷寂，隐隐透露出一种郁郁的离情乡思。如果这还不能够足以说明蒙太奇手法的运用的话，那么，“独鸟背人飞”一句运用暗喻蒙太奇足以说明诗人宦途坎坷的感慨了。《饯别王十一南游》中，诗人运用“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列平行蒙太奇手法，浓墨渲染了自己送别友人的心情。诗中具有蒙太奇“声画并列”的艺术特色，在视觉与听觉上给人以同步的美感。《送严士元》中“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。”表面上看是写景的句子，我们说这不只是单纯描写风景的，这些描写让我们分明看到：笑谈的友人、毛毛细雨、微湿的衣服、偶飘的残花……诗人运用复现蒙太奇手法让我们在景色之中领略到人物的动作和赏景的惬意表情。当然，诗中的“景语”，既有“春寒阴复晴”的水国气候特征，又有“细雨湿衣”、“闲花落地”的眼前景象，还有“草绿湖南”的意中之景，诗人运用平行蒙太奇的手法，把情、景、事同时展现在读者面前，寄托了与友人相遇而又别离的复杂情思。这种画面洗练明快的艺术组接,达到了炉火纯青、引人入胜的审美境界。凡此种种，正是多种蒙太奇手法的恰当运用，使得刘长卿的诗呈现出一种蓄神奇于温厚、寓感怆于和平，跌宕起伏，缘情宛转之妙。
总之，当我们翻开诗卷，阅读刘长卿的每一首诗，都会发现这位被称为“五言长城”的伟大诗人确实在许多诗中运用了蒙太奇手法。也许那只是诗人“济时肯杀身”的自然留露，是情所致，意所感，他本人并没意识到或者说根本不知道什么是蒙太奇，但诗人确实运用了这种电影中的表现手法，而且运用得技法娴熟，天衣无缝，恰到好处。因此，读刘诗我们不仅感到的是心灵的震憾，更重要的是我们不得不在诗中蒙太奇的平行、对比、隐喻、复现中去思考那1+l之外的更丰富的内涵，更深邃的意境。这也许就是他的诗能与其他诗人区别开来的原因吧。
1、十年来，直到现在，凡我为科学而去的地方，康塞尔都跟我去。他自己从不想到旅行的长久或疲劳。不管有多远，不管去什么地方，去中国或是去刚果，他总是提起他的行李箱立即出发他到哪里去都一样，连问也不问。他身体健康，肌肉结实，不在乎疾病，一点也不神经质，就是好像不会用脑子似的，至于思考能力，那就更谈不到了。
2、一片汪洋大海里：既然有我们所知道的最巨大的哺乳类动物，说不定也有硕大无比的软体动物和看起来叫人害怕的甲壳动物，如一百米长的大虾，或二百吨重的螃蟹！为什么不能有呢？ 儒勒·凡尔纳经典语录
3、自然造物，决不自相矛盾，它决不使天性迟缓的动物，有快速走动的能力，因为这种能力对它并无必要。
4、只有一国政府可以拥有这种破坏性的机器，在人们绞尽脑汁要增强武器威力的不幸时代，一个国家瞒着其他国家制造这种武器是可能的。机枪之后有水雷，水雷之后有潜水冲击机，然后一又是各种互相克制的武器，至少我自己心中是这样想的。
5、我认为法拉古舰长把这人请到船上来，是完全正确的。这个人，单单他一人，从手和眼两点来看，就相当于全体的：船员。我不能有再好的比方，只能说他是一架强度的望远镜，而且是一门随时可以发射的大炮。
6、它很可能跟许多其他的事件一样很快被人忘掉了。
7、可是天气很好。船在良好的情况中航行，这正是南半球天气恶劣的季节，而这一带的七月却和我们欧洲的一月差不多。不过海是平静的，人们一眼可以看得很远。
8、自以为懂科学的新闻记者和一向自以为多才的文人开起火来，他们在这次值得纪念的笔战中花费了不少的墨水！
9、尼德。兰总是抱着不肯轻信的态度；除了轮到他在甲板上看守以外，他甚至故意不看洋面--至少在没有发现鲸鱼的时候是这样。他的神奇的眼力有很大的用处，可是在十二小时中有八小时，这位固执的加拿大人只是在舱房中看书或睡觉，我多少次责备他的冷淡和不关心。
10、马车从百老汇路直到团结广场，再经过第四号路到包法利街的十字路口，走人加上林街，停在三十四号码头，这一趟车费是二十法郎。码头边，加上林轮渡把我们（人、马和车）送到布洛克林。布洛克林是纽约的一个区，位于东河左岸，走了几分钟，我们便抵达停泊林肯号的码头，林肯号的两座烟囱正喷出浓密的黑烟。
11、已经尽了最大的努力，实在丝毫没有可以责备的地方了。
12、这时候，我倚在船头右舷围板上。康塞尔站在我的旁边，眼睛向前看着。全体船员，爬在缆素梯绳上面，细心考察渐渐缩小和沉黑了的天边。军官们拿着夜间用的望远镜，向渐次黑暗的各方搜索。月亮有时从朵朵的云间吐出一线光芒，使沉黑的海面闪耀着光辉；一会儿又消逝在黑暗中了。
13、首先是人心失望，给怀疑的心理打开一个缺口。船上产生了另一种情绪，造成这情绪的因素是三分羞愧，七分恼怒。死盯住一个空想，自然是“愚蠢",但更多的是恼怒！一年来累积起的像磐石一般的理由，一下子完全垮下来了
14、我自然也熟悉当时议论纷纷的这个问题，而且我怎能不知道呢？我把美国和欧洲的各种报刊读了又读，但没有获得进一步的了解。因为这个怪物，我作了种种猜测。由于自己拿不定主意，我始终摇摆于极端不同的见解之间。这是一件真实的事，那是无可置疑的；怀疑这事的人，请他们去摸一摸斯各脱亚号的裂口好了。
15、他们眼睛所看见的情形连自己也不能相信。
16、这次旅行有点不同，是一次期限可以无限延长的远征，是凶多吉少的冒险，是追赶能像敲碎核桃壳一样撞沉一艘二级战舰的动物。
17、两天过去了，林肯号以低速度慢慢前进。在可能碰到这个动物的海面上，人们想尽方法引起它的注意或刺激它迟钝的神经。人们把一大块一大块的腊肉拉在船后，--但我应该说，这内使鲨鱼们感到十分满意。林肯号一停下来，许多小船放下去，马上就向战舰周围各方出发，不让一处海面不被搜索到。11月4日晚上到了，这个潜在海底的秘密还是没有揭露出来。
18、他们都把眼睛睁得大大的。真的，眼睛和望远镜好象被二千美元奖金的远景所眩惑，一刻也不愿休息。白天黑夜，人人都留心洋面，患昼盲症的人因在黑暗中能看得清。
19、从前，跟地质学纪年同时代的陆上动物，四足兽，四手兽，爬虫类，鸟类，都是按照巨大的模型创造的。造物者用高大的模型把它们造出来，经过漫长的`岁月，这模型渐渐缩小了。在深不可测的海洋底下（因为海洋是永不更改；而地壳几乎是不断变化着的），为什么不能保存从前另一时代的巨大生物的品种呢？海洋内部，为什么不能藏有那些巨大生物的最后变种，以一世纪为一年，以一千年为一世纪的那些巨大品种呢？
20、空欢喜了一场！林肯号转了方向，向发现的动物冲去，原来是一条平常的长须鲸，或一条普通的大头鲸，不多时就在大家的咒骂声中不见了！
21、战舰跟那鲸鱼冲撞的时间是在夜间十一点钟左右。所以到太阳升起，我们还得游泳八个小时。我们替换着游，游八小时必然可以做到。海面相当平静，我们还不至于过度疲劳。有时，我的眼光想看透深沉的黑暗，但什么也看不见，只有那由于我们游泳动作激起的浪花透出一点闪光来。在我手下破碎的明亮的水波，点缀在镜子般闪闪的水而上，就好像一块块青灰色的金属片。真可以说，我们是在水银中游泳了。
22、大家不要相信臆造出来的怪物的存在，不要因此而否定了大自然。
23、可是我刚刚长途跋涉回来，很疲倦，非常需要休息。我只想回去，回祖国去，看看朋友，看看我在植物园内的小房子和我收藏的珍贵标本。但现在什么也不能阻止我。我忘记了一切，忘记了疲倦、朋友、珍藏，我毫不犹豫就接受了美国政府的邀请。
24、生就的动摇性，容易从一个极端跑到另一个极端。当初最热诚拥护这次远征的人，现在却变成最激烈的反对者了。
25、空欢喜了一场！林肯号转了方向，向发现的动物冲去，原来是一条平常的长须鲸，或一条普通的大头鲸，不多时就在大家的咒骂声中不见了！
26、这一切在当时的确曾经哄动一时。在民族性比较浮躁的国家里，大家都拿这件事作为谈笑资料。
27、我摸索着慢慢地走。走了五步，我碰到一堵铁墙，墙是用螺丝钉铆住的铁板。然后，我转回来，撞上一张木头桌子，桌子边放有几张方板凳。这间监狱的地板上铺着很厚的麻垫子，走起来没有一点脚步声。光光的墙壁摸不出有问窗的痕迹。康塞尔从相反的方向走过来，碰着我；我们回到这舱房的中间，这舱房大约长二十英尺，宽十英尺。至于高度，尼德·兰身材虽高，也没有能衡量出来。
28、我们一进去，上面狭小的盖板立即关上了，四周是漆黑的一团。从光亮的地方，突然进入黑暗中，我的眼睛什么也看不见。我感到我的光脚是紧紧地踩在一架铁梯上。尼德·兰和康塞尔，被人们抓得紧紧的，跟在我后面。铁梯下面一扇门打开了，我们走进去以后，门就立即关上，发出很响亮的声音。
29、林肯号是为着它的新目标而特选和装备好的。它是一般速度很快的二级战舰，装有高压蒸汽机，可以使气压增加到七个大气压力。在这个压力下，林肯号的速度平均可以达到每小时十八点三海里，这是很快的速度，但跟那只巨大的鲸鱼类动物搏斗还是不够的。
30、由于热气球的出现，人类在空中遨游就不再是梦想，而成了现实。但凡人能想象到的事物，必定有人能将它实现。由于人类好奇的心理，我们就不难理解这个怪物的出现会在全世界引起怎样的骚动。
31、人们总是对那些神奇怪诞的幻想感倒兴趣。而海洋正是这些幻想的最好泉源，因为只有海才是巨大动物可以繁殖和成长的环境。
32、如果我们想解决这个问题，必须解剖这个神秘的怪物。要解剖它，就得捉住它；要捉住它，就得叉住它（这是尼德·兰的事）。要叉住它，就得看见它（这是全体船员的事）；要看见它，就得碰见它（这是碰运气的事）。
33、船上的海员们都赞同他们长官的意见。他们总是在谈论着，争辩着和估计着碰见怪物的各种机会，他们总是在侦察着辽阔的海面。 儒勒·凡尔纳名言
34、在各大城市里，这怪物变成了家喻户晓的事件。咖啡馆里歌唱它，报刊上嘲笑它，舞台上扮演它，谣言正好有了机会。
35、我又让自己浸沉在种种空想中了。现在要停止这些空想，因为，在我看来，时间已经把这些空想变成为可怕的现实。我再说一次，当时对于这件怪事的性质有这一种意见，就是大家都一致承认有一种神奇东西的存在，而这种东西和怪诞的大海蛇并没有丝毫共同之点。
36、像闪电一般炔，他们粗暴地把我们架进这只潜水船中。我的伙伴和我，简直连辨明方向的时间都没有。他们走进这浮动的监牢中，心中会有什么感觉，我可不知道：但我自己却不禁打了个寒战，感觉皮肤都冰凉了。我们跟谁打交道呢？无疑地是跟一些新型的横行海上的海盗打交道。
37、全体船员一致赞成他的主张。的确，我们哪能在这狭窄的海峡里碰到那条独角鲸呢？大多数水手都肯定怪物不能通过海峡，因为它身体很大，海峡容不下它！的海面上，绕过这座孤岛。这是伸在美洲大陆南端的岩石。从前荷兰水手把自己故乡的名字送给它，称它为合恩角。现在船向西北开，明天，战舰的机轮就要在太平洋水波中搅动了。
38、首先是人心失望，给怀疑的心理打开一个缺口。船上产生了另一种情绪，造成这情绪的因素是三分羞愧，七分恼怒。死盯住一个空想，自然是“愚蠢",但更多的是恼怒！一年来累积起的像磐石一般的理由，一下子完全垮下来了，
39、我前面说过，法拉古舰长这人很细心，他把打巨大鲸鱼类用的各种装备都带在船上。就是一只捕鲸船也不会装备得更完备了。我们船上的武器，应有尽有，从手投的鱼叉。一直到鸟枪的开花弹和用炮发射的铁箭。在前甲板上装有一门十分完善的后膛炮，炮身很厚，炮口很窄，这种炮的模型曾在1867年的万国博览会中展览过。这门宝贵的大炮：是美国造的，可以发出重四公斤的锥形炮弹，射程是十六公里。
40、这时正是下午三点。领港人从大船下来，上了他的小。艇，驶到在下风等着他的一艘小快船那边。煤火添起来了，机轮更急地搅动水波，大船沿长岛低低的黄色海岸行驶，在晚间八点的时候，西北方不见了火岛的灯光，船便开足马力，在大西洋黑沉沉的波涛上奔驰了。
41、因此，反响发生了。首先是人心失望，给怀疑的心理打开一个缺口。船上产生了另一种情绪，造成这情绪的因素是三分羞愧，七分恼怒。死盯住一个空想，自然是“愚蠢"，但更多的是恼怒！一年来累积起的像磐石一般的理由，一下子完全垮下来了，这时每个人都想好好吃一吃，睡一睡，来弥补因为自己愚蠢而牺牲了的时间。
42、时间已经把这些空想变成为可怕的现实。
