春天的阳光格外明媚，春姑娘展开了笑脸，太阳红红的`光束射过来，像温柔地抚摸的我们的脸。下面是形容天气晴朗的诗词，欢迎阅读！
1、四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲·秋思》
2、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。——白朴《天净沙·春》
3、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
4、草木行列，烟消日出。——苏辙《黄州快哉亭记》
5、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
6、长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风。——李白《阳春歌》
7、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》
8、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大二首》
9、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》
10、日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。——杜牧《金谷园》
11、正雁水夜清，卧虹平帖。——吴文英《暗香·送魏句滨宰吴县解组分韵得阖字》
12、歌钟不尽意，白日落昆明。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
13、日上，正赤如丹，下有红光，动摇承之。——姚鼐《登泰山记》
14、日初出大如车盖，及日中则如盘盂，此不为远者小而近者大乎？——列御寇《两小儿辩日》
15、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。——苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》
16、卓众来东下，金甲耀日光。——蔡琰《悲愤诗》
17、我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。——黄庭坚《水调歌头·游览》
18、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。——王安石《元日》
19、深涧饮渴虹，邃河生秋雷。——惟凤《姑射山诗题曾山人壁》
20、关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。——王昌龄《从军行七首》
21、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》
22、落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。——杨万里《初秋行圃》
23、日光下澈，影布石上，佁然不动；——柳宗元《小石潭记》
24、春日载阳，有鸣仓庚。——佚名《七月》
25、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
26、社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。——范成大《春日田园杂兴》
27、回鞭指长安，西日落秦关。——李白《登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地》
28、晨昏滚滚水东流，今古悠悠日西坠。——钱福《明日歌》
29、清晨入古寺，初日照高林。——常建《题破山寺后禅院》
30、楼头客子杪秋后，日落君山元气中。——陈与义《登岳阳楼》
31、荒城临古渡，落日满秋山。——王维《归嵩山作》
32、日出东南隅，照我秦氏楼。——佚名《陌上桑》
33、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
34、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》
35、徙倚霜风里，落日伴人愁。——袁去华《水调歌头·定王台》
36、日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。——李商隐《日射》
37、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》
38、半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
39、风吹芳兰折，日没鸟雀喧。——李白《送裴十八图南归嵩山二首》
40、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》
41、浮云蔽白日，游子不顾返。——佚名《行行重行行》
42、落日心犹壮，秋风病欲疏。——杜甫《江汉》
43、白日地中出，黄河天外来。——张蠙《登单于台》
44、安得五彩虹，驾天作长桥。——李白《焦山望寥山》
45、白日丽飞甍，参差皆可见。——谢朓《晚登三山还望京邑》
46、树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。——苏舜钦《夏意》
47、朝看水东流，暮看日西坠。——钱福《明日歌》
48、午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。——苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》
49、举头红日近，回首白云低。——寇准《咏华山》
50、山际见来烟，竹中窥落日。——吴均《山中杂诗》
51、日照新妆水底明，风飘香袂空中举。——李白《采莲曲》
52、白日不到处，青春恰自来。——袁枚《苔》
53、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——李清照《武陵春·春晚》
54、两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。——姜彧《浣溪沙·山滴岚光水拍堤》
55、日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。——李白《长相思·其二》
56、云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。——杜甫《秋兴八首》
57、羞日遮罗袖，愁春懒起妆。——鱼玄机《赠邻女/寄李亿员外》
58、寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
59、雷雨窈冥而未半，皦日笼光於绮寮。——左思《三都赋》
60、日下壁而沉彩，月上轩而飞光。——江淹《别赋》
61、相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。——郑谷《鹧鸪》
62、香炉初上日，瀑水喷成虹。——孟浩然《彭蠡湖中望庐山》
63、日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
64、春风对青冢，白日落梁州。——张乔《书边事》
65、日往菲薇，月来扶疏。——左思《三都赋》
66、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。——晏殊《清平乐·红笺小字》
67、闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。——程颢《秋日》
68、日入室中暗，荆薪代明烛。——陶渊明《归园田居·其五》
69、白日不到处，青春恰自来。——袁枚《苔》
70、峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。——白居易《长恨歌》
71、春风对青冢，白日落梁州。——张乔《书边事》
72、重岩叠嶂，隐天蔽日。——郦道元《三峡》
73、徙倚霜风里，落日伴人愁。——袁去华《水调歌头·定王台》
74、半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
75、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》
76、山际见来烟，竹中窥落日。——吴均《山中杂诗》
77、白日丽飞甍，参差皆可见。——谢朓《晚登三山还望京邑》
78、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》
79、断虹霁雨，净秋晴朗空，山染修眉新绿。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
80、日光寒兮草短，月色苦兮霜白。——李华《吊古战场文》
修辞的作用就是使语言生动、形象，恰当的修辞会使你的语言文采斐然。
1、巧用排比
排比就是用一组结构相同或相似、意思相关、语气一致的句子或词组成串地排列在一起，用以增强语势，抒发感情，给人以整饬美。如：
(1)“孝”是稍纵即逝的眷恋，“孝”是无法重现的幸福，“孝”是一失足成千古恨的往事，“孝”是生命与生命交接处的链条，一旦断裂，永无连接。(《孝心无价》)
(2)思想是人生的一种的境界。浮
这两段文字运用了排比修辞，(1)段从不同角度阐述什么是“孝”，告诉读者赶快为你的父母尽一份孝心，因为“孝”是无法弥补的。(2)段运用排比修辞，使整段文字朗朗上口而又富含哲理。
2、巧用比喻
比喻是用具体、浅湿、熟知的事物或道理为喻体，说明或描写抽象的、深奥的、不熟悉的事或理。比喻能使语言生动、形象，恰当的比喻会使你的语言文采斐然。如：
(3)母亲是疲惫时的一杯龙井，当你软弱无力时，只消几口就使你神清气爽;母亲是烦恼中的一曲古筝，当你意懒消沉时，优雅的旋律一飘荡，眼前立即一片青翠;母亲是冬夜里的一床棉被，当你瑟瑟发抖时，贴心的呵护和温暖使你安然入梦;母亲是挫折中的一阵清风，当你惊慌失措时，为你拭去焦
(4)我的生命是一条船，母亲是长天，父亲是大海，老师是风帆，朋友是港湾。于是我有了无限的感动和无穷的幸福。岁月如歌，余音绕梁;好友如诗，句句悠扬。(《感谢生命》)
两段文字把比喻、排比相结合，使抽象的东西具体化，深刻化，让读者明了于心又回味无穷。
3、巧用拟人
拟人可以使枯燥的事物变得生动有趣，因而能增加语言的审美效果。如：
(5)旷野上，树林忙着做插画，野花赶着绣彩图，春草蔓延漫生，更行更远，没有谁能阻碍住她行路的脚丫，而鸟在空中配着它的画外音，解说给匆忙行走的云听。(《春草散章》)
(6)春天必然是这样的。从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，扑哧一声，将冷脸笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥，软如一床新翻的棉被的春泥。(《春之怀古》)
上面两段文字，作者用拟人的手法把春天的到来写得有形有声有色，在作者笔下春天会笑会唱会行走，在读者面前展现了一个生机盎然的春之图。
4、巧用对偶(对仗)
中学生写文章，当然要以散句为主，但是全用散句就难免单调、散漫，显不出文采。“物相杂故曰文”(《易经系辞》)，因而散句中要杂以对偶句、对仗句等。这些整句庄重有力，匀称谐调，能增加文采。如：
(7)历史是一段长长的有始无终的距离，它贯穿着人类的血脉，沉淀着先人用生命写给后人的启示。几百年的风风雨雨，早已荡涤了风波亭上的点点残血;几百年的潮起潮落，早已淹没了零丁洋里的声声叹息。然而，岳武穆的满腔热血，文天祥的一颗丹心，早已深深地印在了历史的书页中，化做了民族的魂，随着日月的更替，让人们深味着其中的永恒。(《距离产生美》)
上面这段文字使用对偶句，整段文字整散结合，参差错落，既有流畅的旋律，又有铿锵的节奏。
(8)左思为写《三都赋》闭门谢客，数载耕耘。三九严冬，笔耕不辍;三伏酷暑，意兴犹酣。多少白日，三餐忘食;多少夜晚，独对孤灯。“衣带渐宽终不悔”的执着，换来了丰硕的成果，《三都赋》轰动全城，一时洛阳纸贵。(《无悔的付出》)
这段文字精练生动，寥寥数语把左思的勤奋表达得淋漓尽致，其功劳在于作者巧用了对偶这一修辞手法。
5、巧用通感(移用)
通感就是一种把适用于甲类感官上的词语巧妙地移植到乙类感官上去，使各种感官彼此沟通的一种修辞格。在日常生活里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打动或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。
(9)我将深味这非人间的浓黑的悲凉;以我的最大哀痛显示于非人间，使他们快意于我的苦痛。(《为了忘却的记念》)
(10)突然是深灰色石岩从高空直垂而下，浸入江心，令人想到一个巨大的惊叹号;突然是绿茸茸的草坂，像一支充满幽情的`乐曲。(《长江三峡》)
这两段话使用了“通感”的方法。“浓黑”是视觉形象，而“悲凉”是感觉。作者把感觉转化成视觉形象，让读者看到作者的悲凉是又浓又黑的，使悲凉有了形象感。“草坂”是视觉形象，而“乐曲”是听觉形象，作者把视觉转化成听觉形象，突出了“绿茸茸的草坂”的美。
(11)他的精神，现在只在一个包上，仿佛抱着一个十世单传的婴儿，别的事情，都已置之度外了。他现在要将这包里的新的生命，移植到他家里，收获许多幸福。(《药》)
(12)母校啊，给了我太多的往事，无法风干的情感，落满潮湿的心头，而笨拙的笔，却写不尽回首的滋味。岁月像淤积的河道，沉下的泥沙垫高了百年的河床。一个世纪的薪火相传，春夏秋冬轮回不息，您已经为自己写下了回肠荡气的史诗。(《回首的滋味》)
(11)句中，“移植”意思是把播种在苗床或秧田里的幼苗拔起或连土掘起种在田地里;将机体的一部分组织或器官补在同一机体或另一机体的缺陷部分上，使它逐渐长好。由此看来，移植的对象应该是看得见、摸得着的物质的东西。鲁迅先生借此来“移植”生命，生动形象。表现出老栓的愚昧、虔诚和心情的急切。与“移植”相对，后文用了“收获”，“收获”意思是取得成熟的农作物。“收获”作动词，其宾语是“幸福”，而“幸福”是使人心情舒畅的境遇和生活，是可感而不可视、不可触摸的。作者借用“收获”这个词把抽象的东西具体化，让人想象到收获的幸福就像田野里的庄稼一样。(12)句中，“风干”情感，“情感”落在心头，同样也是移用的手法。
很多时候修辞手法不是单一使用的，而是综合运用多种修辞于一段话中，如：
(13)风是调皮的小男孩，抓把土抛到空中，趁机扯乱女孩子的长发;风是年老的画家，一味选用灰色调，造出昏黄的画面;风是不高明的小偷，溜进屋时弄响了门，逃走时还在窗台上留下了脚印。
这段文字综合运用了排比、比喻、拟人三种修辞，使文字灵动，摇曳多姿。
no.1 明日映天，甘露被宇。——阮籍《咏怀诗十三首》
no.2 青青园中葵，朝露待日曦。——《汉·乐府诗》
no.3 壮士挥戈回白日，单于溅血染朱轮。——王翰《相和歌辞·饮马长城窟行》
no.4 日照新妆水底明，风飘香袂空中举。——李白《采莲曲》
no.5 波弄日光翻上栋。窗含烟景直浮空。——唐寅《题碧藻轩》
no.6 旁映白日光，缥缈轻霞容。——常建《第三峰》
no.7 日出东南隅，照我秦氏楼。——佚名《陌上桑》
no.8 日光赤色照未好，明月暂入都交加。——韩愈《悼李花》
no.9 襄阳好风日，留醉与山翁。——王维《汉江临眺》
no.10 雨后复斜阳，关山阵阵苍。——《菩萨蛮·大柏地》
no.11 徙倚霜风里，落日伴人愁。——袁去华《水调歌头·定王台》
no.12 锄禾日当午，汗滴禾下土。——李绅《古风二首/悯农二首》
no.13 寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
no.14 烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。——周邦彦《玉楼春》
no.15 愿揽羲和辔，白日不移光。——阮籍《咏怀八十二首》
no.16 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》
no.17 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。——崔颢《黄鹤楼》
no.18 戈船破浪飞，铁骑射日光。——陆游《江上对酒作》
no.19 草木行列，烟消日出。——苏辙《黄州快哉亭记》
no.20 日落江湖白，潮来天地青。——王维《送邢桂州》
no.21 日光下澈，影布石上，佁然不动。——柳宗元《小石潭记》
no.22 举头红日近，回首白云低。——寇准《咏华山》
no.23 重冈北面起，竟日阳光留。——杜甫《寄赞上人》
no.24 云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。——杜甫《秋兴八首》
no.25 人言落日是天涯，望极天涯不见家。——李觏《乡思》
no.26 白日不到处，青春恰自来。——袁枚《苔》
no.27 关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。——王昌龄《从军行七首》
no.28 落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。——杨万里《初秋行圃》
no.29 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》
no.30 四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲·秋思》
no.31 夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。——杜甫《秋兴八首》
no.32 相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。——郑谷《鹧鸪》
no.33 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》
no.34 日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。——张祜《集灵台二首》
no.35 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。——李清照《如梦令》
no.36 瞻彼日月，悠悠我思。——《诗经·雄雉》
no.37 夕阳方在半，忽堕乱流中。——郭麐《登吴山望江》
no.38 日光微漏潭见底，水气上薄云成堆。——陆游《山中得长句戏呈周辅并简朱县丞》
no.39 卓众来东下，金甲耀日光。——蔡琰《悲愤诗》
no.40 斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。——晏殊《清平乐·红笺小字》
no.41 日光寒兮草短，月色苦兮霜白。——李华《吊古战场文》
no.42 晓连星影出，晚带日光悬。——刘禹锡《咏红柿子》
no.43 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。——刘方平《春怨》
no.44 回鞭指长安，西日落秦关。——李白《登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地》
no.45 直须日观三更后，首送金乌上碧空。——韩偓《晓日》
no.46 清晨入古寺，初日照高林。——常建《题破山寺后禅院》
no.47 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词》
no.48 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。——李白《行路难》
no.49 九十春光斗日光，山城斜路杏花香。——李商隐《春光》
no.50 金乌玉兔旁午出，百二十官称常明。——郑清之《客有诵袁蒙斋得雨酬倡之什辄赓元韵志喜也呈》
no.51 红日淡，绿烟晴。流莺三两声。——晏几道《更漏子·柳丝长》
no.52 日初出大如车盖，及日中则如盘盂，此不为远者小而近者大乎？——列御寇《两小儿辩日》
no.53 壮年以时逝，朝露带太阳。——阮籍《咏怀八十二首》
no.54 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大二首》
no.55 太阳夙夜降。少阴忽已升。——陆机《为顾彦先作诗》
no.56 朝看水东流，暮看日西坠。——钱福《明日歌》
no.57 长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风。——李白《阳春歌》
no.58 天秋日正中，水碧无尘埃。——柳宗元《湘口馆潇湘二水所会》
no.59 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其二》
no.60 柘袍临池侍三千，红妆照日光流渊。——苏轼《书韩干牧马图》
no.61 为忧鵩鸟至，只恐日光斜。——白居易《和春深二十首》
no.62 日出东南隅，照我秦氏楼。——《汉乐府·陌上桑》
no.63 竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。——李贺《南园十三首》
no.64 日高烟敛，更看今日晴未。——李清照《念奴娇·春情》
no.65 雷雨窈冥而未半，皦日笼光於绮寮。——左思《三都赋》
no.66 白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《鹳雀楼》
no.67 刚被太阳收拾去，又教明月送将来。——苏轼《花影》
no.68 大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
no.69 歌钟不尽意，白日落昆明。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
no.70 重岩叠嶂，隐天蔽日。——郦道元《三峡》
no.71 城边有古树，日夕连秋声。——李白《沙丘城下寄杜甫》
no.72 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。——白朴《天净沙·秋》
no.73 日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
no.74 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。——王勃《滕王阁序》
no.75 日日春光斗日光，山城斜路杏花香。——李商隐《日日》
no.76 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。——龚自珍《己亥杂诗》
no.77 白日地中出，黄河天外来。——张蠙《登单于台》
no.78 春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。——白朴《天净沙·春》
no.79 锄禾日当午，汗滴禾下土。——李绅《悯农》
no.80 任宝奁尘满，日上帘钩。——李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
no.81 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。——元稹《菊花》
no.82 低昂黄金杯，照耀初日光。——苏轼《黄葵》
no.83 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》
no.84 日居月诸，照临下土。——《诗经·日月》
no.85 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。——白居易《卖炭翁》
