描写上海九曲桥的作文 篇1
九曲桥是汇通景园三十六景之一。九曲桥，顾名思义，是指桥共分成九曲，曲折迂回。 “九”是数字中最大的单数，古有“九九归一”和“九五之尊”之说，均是对“九”这个充满吉祥、尊贵的吉数集中的概括。桥全长18米，宽2米。全桥由花岗岩和草白玉构成，桥下为放生池，桥的两旁有廊亭，廊亭的两旁有石桌石凳，在这里或品茶弈棋，或浏览风光，让你感受到世外的悠闲和宁静。
桥体雕刻精美，构思巧妙，匠心独运，巧夺天工。稳固坚转，寄雄奇于绝伦之里，寓隽秀于精巧之间，每逢晴天，澄清空明，桥倚碧水，曲桥如玉带浮水、桥水空蒙、水桥一色、波光潋滟，水波鱼动微风起，一池荷蕊满园香。池内莲花吐珠、荷叶田田，风月无边。据证，九曲桥有两绝：中秋有“九曲印月”和“曲桥泛鲤”之奇景。
池中水草如丝、藤萝蟠结，鱼翔浅底，沙鸥锦鳞，景色蔚为精彩，令人叹为观止！著名学者祝阳赞誉：“瑶台失落凤头钗，九曲卧水映碧苔；待看中秋明月夜，九曲桥孔照影来。”
描写上海九曲桥的作文 篇2
家乡的九曲桥是一座美丽的桥，有许多游客到这里来，没有一个人不竖起大拇指的。
九曲桥的路弯弯曲曲，所以就起名叫九曲桥。九曲桥有桃树柳树，柳树抽出新的枝条，长出嫩绿的叶子。小草从地里钻出来，花儿也开了，有红的黄的绿的紫的各色鲜艳的花，都像赶集似的聚拢来，形成了光彩夺目的春天。河水清澈见底，鱼儿在水里游来游去，有的探出头来，好像在和人们打招呼呢。还有的在说悄悄话，好像在讨论晚上的捉迷藏。顺着九曲桥的小路走去，前面有一个凉亭，有的老人在上面听山歌唱山歌，有的青年男女在上面舞蹈，还有的小孩在凉亭上乘凉。
每当夜幕降凌，九曲桥就变成了灯的海洋，光的世界。艳丽的霓虹灯把九曲桥打扮得更加美丽，还有许多游客来到这里照相拍电影呢。
我和爸爸妈妈来到这儿，都恋恋不舍的离开。啊。家乡的九曲桥真美，我喜欢九曲桥。
描写上海九曲桥的作文 篇3
城隍庙其实是叫上海老城隍庙，广告里的“老庙黄金”就坐落在这儿。
走出福佑路就是城隍庙了，一个小门洞里进去，两边都是装修得古色古香的店铺，旗袍、印章、银器等等，外公指着一家卖拐杖的说：“等我八十岁了别忘了给我买一个最好看的拐杖哦。”
从“老庙黄金”边上穿过去，迎面走过来许多端着餐盒在吃东西的人。
我问外公：“九曲桥在哪里？”
外公指指前面排队的长龙说：“就在这条排队吃南翔小笼包的队伍后面。”果然，绕过队伍就看见了。
九曲桥有九曲十八弯，大约是下雨的关系桥上人不是很多，我一个个转弯处仔细瞧，每一处石板上都刻着一朵花：正月水仙、二月杏花、三月桃花等等。我趴着栏杆往水里看，好几只鸭子在水里荡来荡去，一大群锦鲤中有好多乌龟在游，特别是有一只小乌龟紧跟着大乌龟拼命划动四肢，太有趣了。
九曲桥连着湖心亭茶楼，外公说这个茶楼很有名，外国人也常去学习喝茶。走完桥看见一座大宅院，外公说那就是豫园，所以有时候豫园就是指城隍庙，我没有进去，因为我不想进去。
描写上海九曲桥的作文 篇4
在我们三门峡黄河公园人工湖面上，坐落着一座与众不同的桥——"九曲桥"。它没有华丽的装饰，整个桥身和围栏都是用很普通的木板铺设而成，甚至连油漆都没有刷，古朴、原始、平凡，却默默为来这里游玩的人们提供着欣赏美景的便利。
这么多年来，它一直在风雨之中默默奉献。桥下，每到夏季，湖面上那亭亭玉立的一朵朵粉红的荷花、像碧玉盘一样的'荷叶，随风轻轻舞蹈。碧波荡漾的湖水中小鱼儿悠闲自得的游玩着。有时，人们会从围栏的缝隙中撒些鱼食在水中，小鱼立刻聚集来争相捕食。人与鱼，人与景，仿佛一幅浑然天成的和谐画卷。
桥头有一座凉亭，更为九曲桥增添了几分别致。桥岸边，种植着郁金香、薰衣草、向日葵等植物，装点着这座桥，也更让这座朴素的桥透出来自大自然的那种活力与生机。岸上那一棵棵大柳树，拂动着长长的柔软的枝条，仿佛一群拉拉队员，时不时地和着风声，为着游人跳一段曼妙的舞、唱一首歌。
九曲桥啊九曲桥，你虽不华丽，可是你很实用，你虽不如赵州桥那样有名，可是你却像许许多多平凡的人们一样，默默奉献，不求回报。九曲桥啊，你在我心中是最美丽、最可爱的桥！
描写上海九曲桥的作文 篇5
我见过浩浩荡荡的黄河大桥，见过雄姿英发的白河大桥，还见过长虹卧波的十七孔桥，但我最喜欢的桥还是我家乡回旋别致的九曲桥。
九曲桥在翠湖公园的湖上，它是湖心岛与湖岸连接的桥梁。九曲桥是用水泥和钢筋建造成的，有两个高高的流畅挺拔的拱桥。桥宽有两米，每个拱桥有二十二个台阶。桥的两侧有高约一米的护栏，每隔一米左右，就有一根比护栏高出一些的石柱。石柱分两部分，上面是小圆柱形，装饰着云的花纹。下面是长方形的 ，上面有的刻着花，有的刻着鸟，还有的是大海。桥栏侧面雕刻着各种各样的图案，有的是嫦娥奔月，有的是翻江倒海，有的是双狮戏珠，还有森林与大象 。紧挨着拱桥的是通往湖心凉亭的桥，桥头两边各有一个小石狮，它们右前脚按着一个球，脖子上挂着一个葫芦形的铃铛，张着倾盆大口，瞪着威严的眼睛，好像守护着九曲桥的安宁。
白天，太阳照在九曲桥上，它美丽的倒影映在湖面上，随着微波粼粼的湖水荡漾，好像在跳舞一样。许多小朋友在桥上玩耍。晚上，翠湖公园周围五彩的灯照在九曲桥上，使得它在水中的倒影五彩斑阑，像是海市蜃楼，美丽极了。白天的九曲桥是热闹的，晚上的九曲桥是寂静的。
别致又绚丽的九曲桥把翠湖公园点缀得更加美丽。
【第1篇】
“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地…”，“至于我在那里所第一盼望的，却在到赵庄去看戏”，“我家的后面有一个很大的园，相传叫作百草园”……
这些句子大家都很熟悉吧？对，它们都是鲁迅小说里的句子，读到这些你是不是也想去看看百草园和社戏台呢？今年暑假爸爸带我去绍兴游玩儿，我亲眼看到了鲁迅笔下那“漂渺得像一座仙山楼阁的戏台”，“那碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树”。
到绍兴的第二天，一大早我们就出了门，迫不及待想要去拜访鲁迅故居，可蹬黄包车的师傅说先去逛绍兴古城再去鲁迅故里更好。于是我们坐上绍兴特有的黄包车先去看了传说中的社戏台。也许是我们去的时间不对，只见一条两边砌着整齐的石条的小河边“有亭翼然”， 台上没有演员，台下也没有观众，只在戏台边停着十几条乌蓬船在招徕生意。看我有点失望，爸爸提议带我们坐绍兴特有的乌蓬船浏览水乡两岸的风光，
坐完乌蓬船我们直接去了鲁迅故居。嗬，人真多呀，光在大门口拍照留念就花费了我不少时间。跟在导游后面，我认真的游览了“三味书屋”。原来这是鲁迅的老师----寿镜吾老先生的家，鲁迅就是在这里接受了最初的启蒙教育，听导游说鲁迅后来还回去看过一次他的老师呢。
听导游说，过去的人读书先由老师领着读一遍，然后就是学生自己仰着头大声读，直到背会为止，老师是不讲解的，如果像小和尚念经-----有口无心，那效率可就太低了。而鲁迅先生读书时却养成了一个好习惯----三勤：脑勤、嘴勤、手勤。读过《从百草园到三味书屋》的人也许都知道那个关于“早”字的故事：有一次鲁迅先生上课迟到了，虽然“戒尺不常用，罚跪也不常用”，寿老先生只是批评了他几句，但却给心气儿高傲的鲁迅先生留下了深深的印象，因为他知道寿老先生虽然待人和蔼可亲，可是对学习要求很严厉，于是，他在自己的课桌一角用小刀刻了一个“早”字，不仅是提醒自己早点上学，在学习时也要早别人一步。
这让我想起我上学的情景，我也经常早到学校，可到那后我一般都是和同学玩耍，或者看一些课外书，很少读古诗、预习课文，所以到上课时老师点名叫起来朗读课文时我总是提心吊胆，生怕老师叫到我，偶尔叫到我时总是读的结结巴巴。我以后也要像鲁迅先生那样，不仅早到学校，还要预习好课文，上课时认真听讲，手眼脑并用。
在参观三味书屋时我看到鲁迅先生读书时的条件还是比较差的，房间内阴暗潮湿，至少和我们现在没法比，我们现在天黑了有电灯，天热了有风扇，天冷了有暖气，老师上课遇到我们听不懂的一遍遍讲解，我们还有什么理由不学好呢？
【第2篇】
这个星期天，我和妈妈厂里的同志一起去绍兴采风！”听到这个消息，我别提有多高兴了。
星期天的早晨，同学们兴致勃勃地上了大卡车，带着对目的地的遐想，经过快乐而漫长的两个半小时，我们终于到达了目的地。
刚来到绍兴，一阵香味就扑鼻而来。呵，那不正是臭豆腐的味道吗？在许多人眼里，臭豆腐是“奇臭无比”的，可我却对臭豆腐“爱之入骨”。特别是绍兴的臭豆腐，连做梦都想尝一口呢！“老师，能不能现在就去买臭豆腐啊？”“是啊，我们都想去买呀！”瞧，一大群“臭豆腐迷”们都嚷嚷起来，迫不及待地想去买了。“等我们参观完所有景点，下午自由活动的时候，你们想买多少就买多少！”王老师说道。“噢！”
我们先来到了鲁迅爷爷小时候读书的地方――三味书屋。三味书屋从前是一个私塾，鲁迅爷爷小时候就一直在那里读书。在鲁迅的那张旧书桌上，刻着一个“早”字。说起这个“早”字，还有一段来历呢！那年，鲁迅的父亲害了病，鲁迅一边上学，一边帮着料理家务，几乎天天奔走于当铺和药铺之间。有一天早晨，鲁迅上学迟到了，教书的老先生严厉地对他说：“以后要早到！”勤奋好学的鲁迅 默默地回到座位上，就在那张书桌上刻了一个小小的“早”字。鲁迅也总把这个“早”字深深地刻在心里。从那以后，鲁迅上学就再也没有迟到过。由此可见，鲁迅爷爷小时
侯是多么的热爱学习呀，我们一定要学习他的这种好品质！
接着，我们又参观了鲁迅爷爷纪念馆。一进正门，就可以看见一座高大的青铜鲁迅爷爷坐像，壁上还刻着鲁迅爷爷的名句――横眉冷对千夫指，伏首甘为孺子牛。纪念馆陈列着许多鲁迅爷爷生前的作品：《阿Q正传》、《祝福》、《药》、……鲁迅爷爷的作品充实了世界文学的宝库，他可真是我国的一代文豪啊！
下午，我们还去了鲁迅爷爷的故居和百草园。鲁迅爷爷曾在《从百草园到三味书屋》中无限深情地写道：“我家的后面有一个很大的园，我们叫它百草园。不必说碧绿的菜田，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑树；单是周围的泥墙根，就有无限乐趣。”的确，当我们刚踏进百草园，一股野草、泥土的清香就扑鼻而来，空气中弥漫着一种清新、朴实的韵味。
旅游完了一天，我们一边吃着刚买的臭豆腐，一边在车子里欣赏着窗外那美丽的景色。绍兴怎么看都是典型的江南水乡，体现出一种宁静、典雅的`美，让人越看越舒服！俗话说“一方水土养一方人”，如此秀美的江南水乡养育了鲁迅这样伟大的人物，真不愧为天杰地灵啊！
绍兴之游，让我了解了鲁迅，也让我领略了江南水乡独特的美，我爱绍兴这个地方！
【第3篇】
友人自绍兴归来，言绍兴巨大的变化，心向往之。却又有隐隐的担心，不知记忆之中细腻温婉的绍兴，是否因为发展改变了容颜？
第一次到绍兴，江南水乡的天成丽质就在那一瞬间款款映入我的眼帘。第二天清晨，我惊喜的发现，我住的招待所的隔壁，居然就是鲁迅先生笔中细细描摹的三味书屋。而不远处，就是那让人魂牵梦绕的百草园所在地——鲁迅故居。这座本来陌生的城市就在哪一刻变得那么熟识和亲近。
我几乎从哪一刻开始，对绍兴产生了无以名状的亲切感，这种亲切感在此之前只有对我出生和成长的故乡有过。
绍兴的可人首先是文化层面的、没有哪个有一定文化知识水平的人没有读过鲁迅的文字，只要知道鲁迅又都似乎必然应该知道咸亨酒店、孔乙己，都会对百草园、三味书屋以及社戏产生深深的印象并日日神往。我的神往和愿望，就在这夏日的一个清晨，得到了满足。
跨过小小的石桥，步入三味书屋，超出想象的狭小。鲁迅先生的书桌还静静的放置在书屋的一角，游人访客脚下踏着的，仍是旧时一般模样的潮湿的院落（更准确讲更象是弄堂）。站在那里，看的东西很少，更多的，应该是是一种和先生精神的交流吧。
百草园在鲁迅故居的最深处。很平常的一个院落，却因了一个伟人的一段文字、一段经历成了不少人心目中的天堂。普普通通的院落、普普通通的植物，总让人觉得有若有若无的不普通的感受，那应该是鲁迅先生赋予给这些再普通不过的东西的魂灵吧。
绍兴，是知道鲁迅这样一个人物的价值的，因为是他，给了这座城市以新的灵魂，一种被称
绍兴的韵味还在于江南美女般的自然秀丽。无论是满城纵横交错的水道，抑或是飘浮垂柳掩映下的黑瓦白墙，还有满眼苍翠高矮不一的山峦，甚至窗下的几丛秀竹，湖塘里摇曳的青莲，在加上悠悠飘浮的乌篷船，分明就是一幅绝妙的水墨画。
我沉醉于这温婉的世界里了，我沉醉于这给人太多遐思的梦幻一般的美景中了。就在沈园那堵钗头凤、凤头钗的残墙边，我的绍兴游终至酣畅淋漓的程度——我几乎就是醉了。我就在那残墙边凭吊，终于明白，正是绍兴给陆游对感情的醇厚深沉，才是陆游潇洒豪放词风和跌宕豪迈人生的渊源吧！
【晏殊：浣溪沙】
一向年光有限身，
等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，
落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
赏析
这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。全词语言圆转流利，通俗晓畅，意蕴虚涵深广，能给人以一种哲理性的启迪。
起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，作者面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。
此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢？于是作者不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但作者由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。
下片仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出作者的巧思深情，宛如天成，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，时光的流逝，
都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子就像是去年曾此处安巢的旧时相识。这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。
惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。唯其如此，此联作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。“小园香径独徘徊”，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调是低沉的。
此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
【晏殊：春恨】
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
作者介绍
晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。
生于宋太宗淳化二年（991年），十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。
晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残本。
【蒋捷：一剪梅】
一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招，
秋娘渡与泰娘桥，
风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？
银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，
红了樱桃，绿了芭蕉。
赏析
吴江指滨临太湖东岸的吴江县。这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。
起笔点题，指出时序，点出“春愁”的主旨。“一片春愁待酒浇”，“一片”言愁闷连绵不断。“待酒浇”，是急欲要排解愁绪，表现了他愁绪之浓。作者的愁绪因何而发，这片春愁缘何而生。接着便点出这个命题。
随之以白描手法描绘了“舟过吴江”的情景：“江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，这“江”即吴江。一个“摇”字，颇具动态感，带出了乘舟的主人公的动荡飘泊之感。“招”，意为招徕顾客透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。这里他的船已经驶过了秋娘渡和泰娘桥，以突出一个“过”字。“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女。作者单用之。心绪中难免有一种思归和团聚的急切之情。飘泊思归，偏逢上连阴天气。作者用“飘飘”“萧萧”描绘了风吹雨急。“又”字含意深刻，表明他对风雨阻归的恼意。这里用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛对愁绪进行了渲染。
“何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧”。首句点出“归家”的情思，“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切。想象归家后的温暖生活，思归的心情更加急切。“何日归家”四字，一直管着后面的三件事：洗客袍、调笙和烧香。“客袍”，旅途穿的衣服。调笙，调弄有银字的笙，烧香，点熏炉里心字形的香。这里是白描，作者想像归家之后的情景：结束旅途的劳顿，换去客袍；享受家庭生活的温馨，娇妻调弄起镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的香。白描是为了渲染归情，用美好和谐的家庭生活来突出思归的心绪。作者词中极想归家之后佳人陪伴之乐，思归之情段段如此。“银字”和“心字”给他所向往的家庭生活，增添了美好、和谐的意味。
下片最后三句非常精妙。“流光容易把人抛”，指时光流逝之快。“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰，也是渲染。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。
作者在词中逐句押韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归曲，读后让人有“余言绕梁，三日不绝”的意味。
【李清照：一剪梅】
红藕香残玉簟秋，
轻解罗裳，独上莲舟。
云中谁寄锦书来，
雁字回时，月满西楼。
花自漂零水自流，
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
赏析
这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出作者情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的`抒情基调。
接下来的五句顺序写作者从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。作者因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于作者心头。
“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。
下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
“ 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”三句最为世人所称道。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。
【陆游：钗头凤】
红酥手，黄縢酒，
满城春色宫墙柳；
东风恶，欢情薄，
一怀愁绪，几年离索，
错、错、错。
春如旧，人空瘦，
泪痕红浥鲛绡透；
桃花落，闲池阁，
山盟虽在，锦书难托，
莫、莫、莫。
译文：
桌上的红酥手（一种点心），黄縢酒。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
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