朱自清《背影》中的父子情
朱自清的《背影》不以华丽词藻见长，而是以朴实的、感人至深的父子之情赢得广大读者的青睐。
一、父子之间的关怀与眷念
《背影》中令人动容的是在窘境中的父子深情，没有感情宣泄，没有华丽描写，通过质朴的语言流露出真挚的情感。
作者刚到徐州时，正是祖母去世，加上父亲事业“交卸”的时候，可谓“祸不单行”，家道中落，以至于给祖母办丧事都要“变卖典质”、四处向人家借钱。但是即使在这种惨淡的光景中，父亲并不怨天尤人，为了不让“我”难过，特地安慰“我”说“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路!”在“我”要回北京的时候，父亲因为“事忙”，本来是不必送“我”的。但是对儿子的爱始终驱使着他对儿子关怀备至：“再三嘱咐茶房，甚是仔细”，最后还是放不下心决定亲自同行，“怕茶房不妥帖”，“不要紧，他们去不好!”到了车站，送儿子上车后，连忙为儿子“拣定了靠车门的一张椅子”。在这里，对比父子俩的穿着：也许是服丧，也许是由于“颓唐”的“老境”，父亲只是“戴着黑布小帽。穿着黑布大马褂，深青布棉袍”，即使如此惨淡，也为儿子做了件“紫毛大衣”，这其中又何尝不包含着浓浓的父爱。在车上，还“嘱我路上小心，夜里警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我”，在这里，“我”暗笑父亲的“迂”，觉得茶房的人与他们非亲非故，又是些“只认得钱”的人，拜托他们只是枉费工夫。但是父亲不这么想，他可能也想到茶房那些人不会真正照应儿子，只是出于对儿子的担忧和关心，尽一切努力罢了。
在描写父亲给“我”买橘子的时候，作者用了颇多笔墨，细致地描述父亲的动作。首先文中说，“走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。”本身就胖，加上“黑布大马褂”和“棉袍”的衣着，已经使父亲穿越铁道有点困难。接着说他“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难，可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了”“他用两手攀着上面，两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”，至此，一个肥胖老人步履蹒跚、笨拙、艰难的“背影”浮现在我们眼前。此情此景，怎不教人心酸?以至于“我的泪很快地流下来了”。“过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上”，为了不让儿子太难过，还得表现地“心里很轻松似的”。父亲离开时，文中说父亲的背影被人群淹没，“再也找不着了”。一个“再”字，深深体现出“我”对父亲的眷念。在收到父亲的信后，看到父亲在信中虽然“大约大去之期不远矣”，还要安慰他说“我身体平安”，想到父亲“少年出外谋生，独立支持”，再看近几年“父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日”，即便“老境”如此“颓唐”，还是“终于忘却我的不好，只是惦记着我”。在“晶莹的泪光中”，作者对父亲的回忆永远定格在父亲那“戴着黑皮小帽。穿着黑布大马褂，深青布棉袍”的“背影”上。
二、父子间的愧疚之情
朱自清对当时破败的家境有颇多描写，无形中为父亲的“背影”提供了铺垫，在父亲的一言一行中，有的不仅仅是对儿子的爱与关心，更有父亲对儿子的愧疚。不管怎么样，在家境破败这件事上，或多或少都有父亲的责任。所以，他希望通过为儿子多做些事，多关心儿子以来得到儿子的原谅，同时也为了减轻自己的心理负担。
生活中这样的例子很多，两个原本很亲密的.人如果发生了不愉快，认识到自己错误的那一方会努力付出更多，也会小心翼翼。文中写父亲对儿子无微不至的关心，也不乏“踌躇”、小心翼翼”，“他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去”，当作者劝父亲不必送时，父亲只说“不要紧，他们去不好!”父亲本来已经说好不送他，并再三仔细叮嘱茶房的人，但后来出于某种程度上的内疚，他还是“踌躇了一会”，最后决定还是自己送儿子。其实，作者自己也提到，“我”当时已经二十岁，北京也去过两三次。在我们看来，这位父亲这样对儿子的关心与爱护即使稍显多事也无可厚非，殊不知，父亲这样关怀备至，一定程度上也是为了缓解内心的愧疚与不安。
接下来，就是“背影”的出现：“蹒跚地走到铁道边”，“两手攀着上面，两脚再向上缩”，“肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。父亲的“颓唐”背影跃然纸上。在那轻描淡写的几句对父亲动作的描写里，有的不仅是来自父亲的关爱，同样还体现出父亲的“老境”，从而有了作者的潸然泪下。文章有意对父亲的百般照顾、不厌其烦和 “我”的不理解与不领情进行对比。
在车上，父亲对儿子百般嘱咐，又拜托茶房的人好好照应儿子。而“我”只是“暗笑父亲的“迂”，认为父亲多事。从文中作者出发前的相送，到在车站买橘子，这其中的父爱曾经让“我”觉得都是做父亲理所当然的情感表露。但是，父亲一次次“颓唐”的“老境”，又让 “我”有所触动从而产生心理活动上的微妙变化，让儿子也有了愧疚的感觉：文章开头“我”从北京到徐州，(当时“祖母死了，父亲的差使也交卸了”，“看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪”，接着发现家境已经窘迫到要“借钱办丧事”。在车上“看见他的背影，我的泪很快地流下来了”，“等到他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了”)看到家境的衰败，又想起祖母，心中感到十分悲哀，不禁簌簌地流下眼泪;在车上看到父亲为他买橘子时笨拙、艰难的动作，当父亲的身影淹没在来来往往的人里，“再也找不着了”，作者深深为父亲的“老境”感到心酸而留下眼泪;最后当作者收到父亲的来信，看到“大约大去之期不远矣”，再次想到父亲的“老境”，终于流下懊悔与内疚的眼泪。
我们都有这样的生活体验，当拥有某种事物的时候不懂得珍惜，当失去它的时候才感觉到珍贵。当作者想起父亲对自己的种种的好，自己却没有理解父亲对自己的关怀甚至不领情，面对父亲的种种“老境”，深深由“子欲养而亲不待”而自责，同时也为父亲的“颓唐”和无助感到悲哀。
不难看出，父亲与儿子的内心都是兼具爱与愧疚交织的复杂状态。对父亲来说，事无巨细都需要他挺身而出亲力亲为，因为他觉得内疚和不安，因为他必须全力履行不容推卸的责任，所以他很努力、很认真地做一个好父亲。其实，在这种艰难困苦情况下，父亲为儿子所做的一切努力，其珍贵之处都是平时所体会不到的。这种代表浓浓父爱的伟大背影，少了浮华，多了朴实，正是作者心中父爱的真实写照。
不知道为什么，每一次看朱自清先生的《背影》，心中都会有一种眼泪在喉咙哽咽的感觉，我不知道这到底是为了什么，是为了文中血浓于水的骨肉之情?是为了儿子当初的不理解?还是为了那凄沧的父子分离时流的眼泪?我不知道，可能都是，也可能只是纯粹的感悟，但有一点我是确定的，《背影》中的父子情让我难以忘怀。
文章一开头就说：“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。”两年的别离，朱自清先生最不能忘记的是父亲的“背影”，可见这“背影”对他来说，是有着特别的意义的。事实上，父亲的“背影”是作者心中难以忘怀的记忆，而也正是这一难以忘怀的记忆深深地蕴含着父亲与作者间的父子情。
在那“祸不单行的日子”，面对着一切的颓废，未经风浪的儿子受不住侵蚀，“
祖母的丧事告一段落，“我”要回学校了，“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖;颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有甚么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我两三回劝他不必去;他只说，‘不要紧，他们去不好!’” 父亲“叫茶房陪伴儿子”、“再三嘱咐”、“踌躇”、“自己送儿子”，还有下面的“照看行李”、“拣椅子”、“嘱托儿子小心”、“托茶房好好照应”……平白无奇的语言、行为中没有一个“爱”字，没有一个“不舍”，却是饱含了父亲对儿子的关怀。
其实，又何止朱自清先生的父亲，我们的父亲，世界上的父亲又何尝不是这样?我们都说：“父爱如山”，踏实而稳重，无言而深沉。对比于我们温热深情的母爱，父爱又何尝不是“重于山，浓于水”?只是，爱的深度相同，爱的表达不同。而通常，我们都会犯文章儿子的错，“我”不仅不理解，不感激，甚至，还觉得父亲啰
文中写到了好几次“背影”，我相信，在所有的“背影”中，最让我们感动的是父亲爬月台买橘子时的“背影”，《背影》发表以来，这“背影”一直牵动着我们多少感触之人的心：
“我说道，‘爸爸，你走吧。’他望车外看了看，说，‘我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。’我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子望回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，‘我走了;到那边来信!’我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说，‘进去吧，里边没人。’等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。 ”
分离的那一刻要到了，父亲并不是无动于衷的，他想到了儿子旅途中的艰辛，“橘子”，既是父亲想给予儿子旅途中鲜甜的果汁，更是想把“吉祥”的祝福送给儿子(“橘”与“吉”谐音)。买橘子，父亲可以选择给钱让别人代买，也可以让年轻力壮的儿子去买，但他固执地选择了亲力亲为，这就是我们的父母，为孩子做的，总要经过自己的手才安心。父亲是个胖子，走路就已经很费事了，还得又“跳”又“爬”的攀月台给孩子买橘子，“蹒跚”、“探身”、“攀”、“缩”、“努力”……无不表露着父亲买橘子的艰难，但对父亲来说，能为孩子做的'，都是甜的。父亲买了橘子回来，父子即将分别了，但父亲没有世界上的母亲那样对孩子的依依不舍，他表现得异常的轻松乐观，这就是世间父亲与母亲的不同，母亲心里不舍的是即将远离的骨肉，父亲心中所想的是儿子有儿子的路。但爱依然是相同的，所以，父亲走了，但父亲还是忍不住的“回头”，而儿子，心终归是肉做成的，在这分离的时刻，曾经不理解父亲的他还是
其实，《背影》之所以感人，不仅仅是因为里面深沉的父子之情，更是因为一种忏悔之心，一种后悟之爱。这是由作者与父亲间的曲折关系所决定的。《背影》中的故事发生在作者青少年的求学时期，而《背影》这一篇文章是写于作者也做了父亲的中年时期。在这中间的八年里，朱自清先生与父亲不和，他甚至因此辞职远离老家，父子俩没有了联系。但父亲依然是爱儿子的，表面上的固执融化不了心底上对孩子的爱，当有一天，自己也成了父亲的朱自清先生收到了父亲的来信，因矛盾分离八年早已风烛残年的父亲的来信，朱自清突然理解了父亲当初的行为，回首往事，父亲当年的“背影”清晰呈现，他突然发觉自己当年有多么的令人心寒。父亲的信重燃了父子间沉痛的爱，父亲爱儿子，儿子也爱父亲，朱自清先生将脑海里的记忆、深沉的爱与懊悔的痛结合起来，就成了这一篇感人肺腑的《背影》。
其实，朱自清如此，我们又何尝不如此?人人都说，“父爱如山”，深沉而凝重，有多少人能够完全理解到父亲给予自己的感情?其实，亲情如此，友情，爱情又何尝不是如此?很多时候，我们总是拥有的时候不以为然，总是失去了才懂得痛惜。那么，在看到了朱自清先生的《背影》后，我们是否应该有所感悟呢?
朱自清的《背影》是一篇叙事兼抒情的散文，作为现代文学中书写父子亲情的典型代表，成为中学语文教材的传统篇目。《背影》以抚今追昔的叙述结构构思作品，没有华丽的语言、没有火山喷发般的激情，只是以一种平凡普通的真景与真情，以简约的白描、传神的工笔抒发出人生困境中的父子深情。
一、父亲对儿子眷眷之情的展现
爱子之情是人类的共性，是人性善良、美好的体现。《背影》中的父亲是慈父的形象，他的施爱无私、周到而自然。作者“把父亲的背影作为叙述的主脑，从其间传出父亲爱惜儿子的一段深情”(叶圣陶语)。父亲对儿子深挚的爱，通过一些具体而细微的事情体现出来。“我”乘车北去本有“熟识的茶房陪我同去”，但父亲仍不放心，尽管很忙，“决定还是自己送我去”;“我”去买票，父亲忙着为“我”照看着行李;行李太多，需要雇脚夫，“他便又忙着和他们讲价钱”;送“我”上车，他特意“给我拣定了靠车门的一张椅子”;“嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我”。这里的五件事，件件都是那么琐碎。但在父亲的心里，不丢东西，不被人骗，不生病，一路顺心，儿子的哪一件事都不是小事。文章就是这样寓复杂的情感于单纯的场景，寄丰富的内涵于简练的笔触，在对父爱不加粉饰装点的描绘中透露出父亲善良慈爱的品格，表述着一种动人的情感：父亲对儿子体贴周到、无微不至的关爱。
最感人的是作家以浓墨重笔描绘父亲穿过铁道为儿子买橘子的情景。把儿子送上车，已经照顾得无微不至，但父亲还是觉得没有尽够心意，看见“那边月台的栅栏外有几个卖东西的”，便要去买橘子。对于父亲来说，过铁道是很困难的，他“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难，可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再往上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。父亲身体不便，走路艰难，却要亲自过铁道为二十岁的“我”买橘子。为了给儿子买橘子，他手攀、脚缩、身倾，才爬上月台，可以说是用了全身的力气。当父亲抱起朱红的橘子往回走，“过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走”。放下，抱起，他一点也不怕麻烦，这是爱橘子吗?不，这是爱儿子。回到车上，父亲“将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的”。这一系列的动作，映衬出儿子在父亲心中的位置是无与伦比的，爱子之心是多么强烈，父亲抱回的哪是橘子，这分明是一颗心，一颗眷眷的爱子之心。
二、儿子对父亲拳拳之心的表述
朱自清谈及其《背影》的写作时说：“我写《背影》，就因为文中所引的父亲的来信里那句话(我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣)。当我读了父亲的信，真的泪如泉涌，我父亲待我的许多好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。”可以说，文章的通篇抒写着作者对父亲的拳拳之心。文章以“我与父亲不相见已二年有余了，我最不能忘记的是他的背影”启笔，开门见山的话语，突出了父亲的背影给自己的印象之深，表达了作者对于父亲的思念之情，并将视角聚焦在父亲的背影上，为后文颂扬与怀念父爱蕴积了情感。此后文中又三次出现“背影”，每一次都浸透着“泪水”。“这时我看见他的背影，我的眼泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，……”“谁言寸草心，报得三春晖。”父亲对自己的爱，像冬天里的一把火，让自己倍感温暖，感动之情溢于言表。“等他的背影混入来来往往的人里，再也找不着了，我便进来坐下。我的眼泪又来了。”年事已高，行动不便的父亲为自己买橘子令他感动，而此时是与父亲的分别。“自古多情伤离别”，想到以后家庭的重担又要由父亲一人挑起，懂事而又无能为力的儿子怎能不流泪?“在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”则表明自己对父亲的思念之深，思父亲之近况，念父亲之不幸，以泪代言，由情而发，淋漓尽致地展现出了父子之间的真挚感情。一个背影，凝聚了一份感动、一份心酸、一份理解，更有一份深深的感激。而每一次的流泪，都造成了感情上的波澜迭起，都是“我”对父亲一片爱子之情无限感激的自然流露，都多了一份儿子对父亲的依恋，多了一份最美的人世真情。
三、父子间真挚亲情的抒发
与许多描写亲情的作品不同，《背影》没有饱含激情的语言，只用少量的背景和对话，勾勒父与子的内在心理，抒发父子间的真挚亲情。在“祖母死了，父亲的差使也交卸了”的伤感氛围中，父亲安慰儿子：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路!”表现出一个父亲面对家庭不幸的坚强和责任。他强忍内心的痛苦，还宽慰儿子，不让儿子过于悲伤。语言虽不华美，却饱含了父爱深情。“我走了，到那边来信!”送儿子且罢，又惦念旅途平安。等儿子回到北京来信报了平安，才彻底放心。“进去吧，里边没人。”父亲走几步就回头，对儿子的惦念之情可见一斑。而“他少年出外谋生，独立支持，做了许多大事”则抒写了一个儿子对父亲的评价、肯定和崇敬。在《背影》的字里行间中，作者还倾吐了自己对父亲的忏悔。“我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可”“我心里暗笑他的迂”“我现在想想，那时真是太聪明了!”这些忏悔，不是官样文章的检讨，更不是口是心非的搪塞，而是灵魂深处的自责，是痛彻心肺的感悟，是对于父亲“老境却如此颓唐”的同情与愤懑，对于父亲在境遇不佳中“触目伤怀”“情不能自已”的理解。而一句“唉 !我不知何时再能与他相见!”则更加突出了作家对于父亲的同情与思念，深化了最不能忘记的父亲的背影，令儿子对父爱深深感激的情怀弥漫其间。正是建立在这些极真实、极平常图景上的追忆，这些儿子对父亲的百般怀念和无限的感激，让作者和读者眼中的“背影”消失后，心中的“背影”却更加清晰。从“背影”中终于读懂父爱的朱自清，也把父亲穿青布棉袍黑布马褂肥胖的背影，从“形”与“神”两个方面深深地烙在读者的脑际中。
余秋雨说：“朱自清就以朴素的笔调描写了他当时看到的一幅图景……这就是一个非常出色的'情感的直觉造型。父亲对朱自清的情感，朱自清对父亲的情感，都浓缩于这个造型之中。”《背影》是一篇父怜子、子爱父的至情之文。在《背影》中，全篇不见一个“爱”字，却写出了一首圣爱之歌。它之所以成为经典，历久传诵而感人至深，并不是凭借了什么宏伟的结构和华赡的文字，而只凭它从一个儿子的角度，既细致地刻画了父亲的舔犊形象，又细腻地描绘出了儿子对父亲的理解和感动之情。正是这些朴素简洁的文字，让我们每读一遍《背影》，就会对至真至纯的父爱多一份理解;每读一遍《背影》，就会多收获一份对人世间最弥足珍贵的亲情的感动。
特定情景下的父亲的背影，特别是离“我”有一定距离的背影，由于视觉角度的限制，省略了父亲的脸部及其正面表情动作的种种描绘，作者只用极简练的速写笔法，抓住传神的细节，勾勒出一幅淡淡的背影轮廓画，创造出一种意蕴丰富、耐人寻味的艺术境界，给读者以自由想像的广阔天地。从父亲努力挣扎攀上月台的背影中，人们会联想到父亲当时吃力的神态，或咬牙使劲，或汗溢面颊，想见其甘心为儿子奔波的情怀;从背影中，人们还会想得更多，似乎会看到父亲家道日衰的过去，也会预见到他离“大去之期不远”的未来。而这背影，实际是当时社会的一个投影。如果读者鼓起想像的双翼，那么，还会从中看到千万旧知识分子困顿的身影。由于背影的表现角度选得好，写得隐而不露，约而不繁，含不尽之意于背影之外，发人深思，催人联想，所以它具有较大的艺术容量，经得起读者反复鉴赏。记得意大利美学家克罗齐曾说过：“艺术家的全部技巧，就是创造引起读者审美再创造的刺激物。”朱自清先生选择这个特定的角度写背影，也就是要创造引起读者艺术想像的诱发物。如果表现角度平直浅露，写足写满，势必束缚了读者想像的翅膀，限制读者的艺术再创造，使笔下的形象变成失去艺术生命的“死物”。为此，选择角度，要从有利于给读者创造想像的艺术天地着眼。
散文的表现角度，可以多种多样，不拘一格，给散文带来摇曳多姿、群芳争妍的风采;散文的表现角度也需巧于运思，独具一格，散文具有作家鲜明的艺术个性和独特的风格。散文的表现角度既是技巧问题，又同作者对生活的认识和观察有关，渗透着他们的美学理想。
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